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送杜审言

近现代 / 白朴

江碧柳深人尽醉,一瓢颜巷日空高。
常吟柳恽诗,苕浦久相思。逮此远为郡,苹洲芳草衰。
外无求焉。如鸟择木,姑务巢安。如龟居坎,不知海宽。
"帝命诗书将,登坛礼乐卿。三边要高枕,万里得长城。
留情清景宴,朝罢有馀闲。蝶散红兰外,萤飞白露间。
"非高柳下逸,自爱竹林闲。才异居东里,愚因在北山。
"小妓携桃叶,新声蹋柳枝。妆成剪烛后,醉起拂衫时。
"老人罢卮酒,不醉已经年。自饮君家酒,一杯三日眠。
"一株繁艳春城尽,双树慈门忍草生。愁态自随风烛灭,
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴,花似红妆满岸愁。
"玉管朱弦莫急催,容听歌送十分杯。
曳履忘年旧,弹冠久要情。重看题壁处,岂羡弃繻生。"
"殁世议方存,升平道几论。诗情光日月,笔力动干坤。


送杜审言拼音解释:

jiang bi liu shen ren jin zui .yi piao yan xiang ri kong gao .
chang yin liu yun shi .shao pu jiu xiang si .dai ci yuan wei jun .ping zhou fang cao shuai .
wai wu qiu yan .ru niao ze mu .gu wu chao an .ru gui ju kan .bu zhi hai kuan .
.di ming shi shu jiang .deng tan li le qing .san bian yao gao zhen .wan li de chang cheng .
liu qing qing jing yan .chao ba you yu xian .die san hong lan wai .ying fei bai lu jian .
.fei gao liu xia yi .zi ai zhu lin xian .cai yi ju dong li .yu yin zai bei shan .
.xiao ji xie tao ye .xin sheng ta liu zhi .zhuang cheng jian zhu hou .zui qi fu shan shi .
.lao ren ba zhi jiu .bu zui yi jing nian .zi yin jun jia jiu .yi bei san ri mian .
.yi zhu fan yan chun cheng jin .shuang shu ci men ren cao sheng .chou tai zi sui feng zhu mie .
zhi jin xiang tu jin feng liu .quan ru zhu lei qin jie di .hua si hong zhuang man an chou .
.yu guan zhu xian mo ji cui .rong ting ge song shi fen bei .
ye lv wang nian jiu .dan guan jiu yao qing .zhong kan ti bi chu .qi xian qi ru sheng ..
.mo shi yi fang cun .sheng ping dao ji lun .shi qing guang ri yue .bi li dong gan kun .

译文及注释

译文
天气晴和,远处山峰挺出,秋水枯落,沙洲更加清冷辽阔。
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞,坠落到石阶上,如(ru)簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。
古来青垂史名屡见不鲜,如今将军功名胜过古人。
想要高飞何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还(huan)未枯凋。
等我丹药炼成,我将在此地归隐,陪你,永远陪你!
  “周的《秩官》上说:‘地位相等国家的宾客来访,关(guan)尹(yin)便向上报告,行理手持符节去迎接,候人引路,卿士到郊外表示慰问,门尹清扫门庭,宗祝陪同客人行祭礼,司里安排住处,司徒调派仆役,司空视(shi)察道路,司寇查禁奸盗,虞人供应物品,甸人运送燃料,火师照看火烛,水师料理盥洗,膳宰进送熟食,廪人献奉粮米,司马备齐草料,工人检修车辆,百官各按职责照应,客人来访如同回到了家里。因此大小宾客无不感到满意。如果大国的客人到了,接待的规格(ge)就提高一个等级,更加恭敬(jing)。至于天子派官员到来,则由各部门的长官接待,上卿加以督察。如果天子下来巡视,就由国君亲临督察。’如今臣虽然没有什么才能,但还是天子的亲族,是奉了天子的使命作为宾客而途经陈国,然而主管的官员却不来照应,这是蔑视先王所制定的官职。
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
蝉声高唱,树(shu)林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。
知道您经常度越祁连城,哪里会害怕见到轮台月。
这些怪物都喜欢吃人,回来吧!

注释
1.该于建安十二年(207),这时曹操五十三岁。选自《先秦汉魏晋南北朝诗》(中华书局1983年版)。这首诗是曹操所作乐府组诗《步出夏门行》中的第四章。诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉,表现了老当益壮、积极进取的人生态度。此诗是曹操的乐府诗《步出夏门行》四章中的最后一章。
⑵钱塘:即今浙江杭州,古时候的吴国的一个郡。
耘田:除草。绩麻:把麻搓成线。各当家:每人担任一定的工作。未解:不懂。供:从事,参加。傍:靠近。
⑻激:指猛吹。靡:倒下。
沉醉:比喻沉浸在某事物或某境界中。
43、遗(wèi)施:赠送,施与。
4把酒:端起酒杯。把,执、持。
日:每天。

赏析

  诗中“垂死病中惊坐起”一语,是传神之笔。白居易曾写有两句诗:“枕上忽惊起,颠倒着衣裳”,这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的,表现了他听到送信人敲门,迫不及待地想看到元稹来信的情状,十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情;其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”,不是“惊坐起”而是“吃一惊”,那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”,进一步加强了感情的深度,使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”,那么,“坐起”自然是很困难的。然而,作者却惊得“坐起”了,这样表明:震惊之巨,无异针刺;休戚相关,感同身受。元、白二人友谊之深,于此清晰可见。
  不难理解,此诗的开头四句,并不是为写景而写景,他的目的,是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇,侍从宸居,就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时,裴舍人看到上林苑的早莺;皇帝在紫禁城临朝时,裴舍人又看见皇城的春阴晓色;裴舍人草诏时,更听到长乐宫舒缓的钟声;而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠,自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
  鹈鹕站在鱼梁上,只须颈一伸、喙一啄就可以吃到鱼,不必入水,不必沾湿翅膀。所以然者,是由于地位特殊,近水鱼梁乃可不劳而获。后两句直指“彼子”,言其“不称其服”。服者,官阶的标志也。身服高品赤芾,享受种种特权,但无才无能,无功受禄,无劳显荣,与鹈鹕站在鱼梁上伸脖子吃鱼相类。
  组诗之第二首。这是描写一个历史(li shi)人物的醉态,这个人叫山简。山简是晋大将,性情豪放,酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现,在阳光下,系着白头巾,倒着骑马,非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  起二句连用三个“满”字,笔酣意深。满耳的笙箫吹奏,满眼的花容月貌,满楼的红粉佳丽,佩戴着炫目的珠宝翡翠,真比吴娃还美,若非仙宫似的富贵人家,不可能如此。
  题名《《洛桥晚望》孟郊 古诗》,突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景,句句写景,没一句写情。然而前三句之境界与末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛:桥下冰初结,路上行人绝,叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。就在这时,诗人大笔一转:“月明直见嵩山雪”,笔力遒劲,气象壮阔,将视线一下延伸到遥远的嵩山,给沉寂的画面增添了无限的生机,在人们面前展示了盎然的意趣。到这时,人们才恍然惊悟,诗人写冰初结,乃是为积雪作张本;写人行绝,乃是为气氛作铺陈;写榆柳萧疏,乃是为远望创造条件。同时,从初结之“冰”,到绝人之“陌”,再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”,场景不断变换,而每一变换之场景,都与末句的望山接近一步。这样由近到远,视线逐步开阔,他忽然发现在明静的月光下,一眼看到了嵩山上那皑皑白雪,感受到极度的快意和美感。而“月明”一句,不仅增添了整个画面的亮度,使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰,而且巧妙地加一“直见”,硬语盘空,使人精神为之一振。
  “将运舟而下浮兮”以下三节为第三层,写继续东行时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行,“下江”言顺流而下。去之愈远,而思之愈切。诗人之去,可谓一桨九回头,读之真堪摧人泪下。
  当时只受声名累,贵戚名豪竞延致。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  柳宗元这首诗,通过奇异的想象,独特的艺术构思,把埋藏在心底的郁抑之情,不可遏止地尽量倾吐了出来;它的抒情方式,是属于严羽《沧浪诗话》里所说的“沈著痛快”一类(yi lei)。
  诗的第三、四章以摧秣乘马,兴结婚亲迎之礼,充满了对婚后生活的美好憧憬。抓住迎亲所用的厩中肥马这一典型细节,引发人对婚礼情景的丰富联想:隆重、热烈、喜庆;并且厩有肥马也反映着生活的富足。这都含蓄地暗示了婚姻美好的客观条件:男女般配,郎才女貌,感情专一,家产丰裕;反映了诗人的婚姻价值观念,也是对理想人生、美好人生的由衷礼(zhong li)赞。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式(ju shi)整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨,将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。

创作背景

  唐德宗建中三年(782),李希烈叛军占据随州(今安徽随县),刘长卿正为随州刺史,失州而流落江州(今江西九江),后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》,故这首诗题作“重别”。

  

白朴( 近现代 )

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简 介

白朴 白朴(1226—约1306) 原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。汉族,祖籍隩州(今山西河曲附近),后徙居真定(今河北正定县),晚岁寓居金陵(今南京市),终身未仕。他是元代着名的文学家、曲作家、杂剧家,与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。

汉江临泛 / 汉江临眺 / 房芝兰

扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"
僧火开经室。竹洞磬声长,松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌,
"玳瑁床头刺战袍,碧纱窗外叶骚骚。
长忆青山下,深居遂性情。垒阶溪石净,烧竹灶烟轻。
"人厌为霖水毁溪,床边生菌路成泥。
"红楼金刹倚晴冈,雨雪初收望汉阳。
"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。


赠别 / 薛尚学

湛生久已没,丘也亦同耻。立言咸不朽,何必在青史。"
东南四十三州地,取尽脂膏是此河。"
"片云初出岫,孤迥色难亲。盖小辞山近,根轻触石新。
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
"月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河近,衣沾玉露寒。
予亦何为者,亦受公恩纪。处士有常言,残虏为犬豕。
望鸿南去绝,迎气北来浓。愿托无凋性,寒林自比松。"


蓼莪 / 杜岕

池塘烟未起,桑柘雨初晴。步晚香醪熟,村村自送迎。"
"皎洁西楼月未斜,笛声寥亮入东家。
"舞停歌罢鼓连催,软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出,
莫言天上无消息,犹是夫人作鸟来。"
"万树垂杨拂御沟,溶溶漾漾绕神州。
人烟不隔江城近,水石虽清海气深。波动只观罗刹相,
半年犹小隐,数日得闲行。映竹窥猿剧,寻云探鹤情。
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。


过小孤山大孤山 / 管讷

丞相量纳川,平阳气冲斗。三贤若时雨,所至跻仁寿。"
地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
老人能步蹇,才子奈贫何。曾见春官语,年来虚甲科。"
"葩叠萼相重,烧栏复照空。妍姿朝景里,醉艳晚烟中。
还闻汉帝亲词赋,好为从容奏子虚。"
"岂知鹦鹉洲边路,得见凤凰池上人。


青衫湿·悼亡 / 江砢

"羌笛胡琴春调长,美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉,
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓,戴逵虚认少微星。
雪夜寻僧舍,春朝列妓筵。长斋俨香火,密宴簇花钿。
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得,茫茫烟霭堆湖心。"
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,
"一会灵山犹未散,重翻贝叶有来由。
花张锦织,王母初自昆仑来,茅盈王方平在侧。
未去山林藏。平生五色线,愿补舜衣裳。弦歌教燕赵,


上阳白发人 / 郭槃

静对唯秋水,同来但老僧。竹枝题字处,小篆复谁能。"
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
寄谢云帆疾飞鸟,莫夸回雁卷轻毛。"
"欲驻如今未老形,万重山上九芝清。
报曙窗何早,知秋簟最先。微风深树里,斜日小楼前。
对酒歌声犹觉妙,玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵,
"海内昔年狎太平,横目穰穰何峥嵘。天生天杀岂天怒,
奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。


咏瓢 / 留元崇

炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮,汉武凿远通孱颜。
盆城依落日,盆浦看云眇。云眇更苍苍,匡山低夕阳。
"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,
缓洒雷霆细,微沾瓦砾新。诗成难继和,造化笔通神。"
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
云村共香饭,水月喻秋花。景物添新致,前程讵可涯。"
"清风袅袅越水陂,远树苍苍妙喜寺。
空阔远看波浪息,楚山安稳过云岑。"


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 王采苹

秋风送客去,安得尽忘情。"
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
不道灵山别后期。真相有无因色界,化城兴灭在莲基。
"能师还世名还在,空闭禅堂满院苔。
"昔闻红桂枝,独秀龙门侧。越叟遗数株,周人未尝识。
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
暂因车马倦,一逐云先后。碧霞气争寒,黄鸟语相诱。
罗浮道士赌却鹤,输却药。法怀斟下红霞丹,


皇皇者华 / 盛辛

"月。光辉,皎洁。耀干坤,静空阔。圆满中秋,玩争诗哲。
"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
萤影明苔藓,鸿声傍斗牛。犹分省署直,何日是归休。"
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
"翠娥初罢绕梁词,又见双鬟对舞时。
"藩府十年为律业,南朝本寺往来新。辞归几别深山客,
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网,空屋孤萤入燕巢。


菩萨蛮·夏景回文 / 子温

老大又思归岳里,当时来漆祖师身。"
四个老人三百岁,人间此会亦应稀。"
"揽衣起兮望秋河,濛濛远雾飞轻罗。
醉傅狂言人尽笑,独知我者是尚书。"
一部清商一壶酒,与君明日暖新堂。"
此地有征战,谁家无死生。人悲还旧里,鸟喜下空营。
公非刺史材,当坐岩廊地。处士魁奇姿,必展平生志。
度曲知难和,凝情想任真。周郎如赏羡,莫使滞芳晨。"