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赠别二首·其二

元代 / 毓俊

不欲与物相欺诬。岸虫两与命,无意杀此活彼用贼徒。
青天白日花草丽,玉斝屡举倾金罍。张君名声座所属,
轻轻缓缓成朴簌。官家不知民馁寒,尽驱牛车盈道载屑玉。
潺湲泪久迸,诘曲思增绕。行矣且无然,盖棺事乃了。"
讵有隳肠计,应无破脑功。巴山昼昏黑,妖雾毒濛濛。
"岁杪风物动,雪馀宫苑晴。兔园宾客至,金谷管弦声。
赠汝以好辞,咄汝去莫违。"
书寄相思处,杯衔欲别前。淮阳知不薄,终愿早回船。"
人颜不再春,桃色有再浓。捐气入空房,无憀乍从容。
更说扁舟动乡思,青菰已熟奈秋风。"
我初往观之,其后益不观。观之乱我意,不如不观完。
谁谓出君门,一身上车归。有子未必荣,无子坐生悲。
越江千里镜,越岭四时雪。中有逍遥人,夜深观水月。"
"县门白日无尘土,百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤,
含芳朝竞发,凝艳晚相宜。人意殷勤惜,狂风岂得知。"
"淮安古地拥州师,画角金饶旦夕吹。浅草遥迎鹔鹴马,


赠别二首·其二拼音解释:

bu yu yu wu xiang qi wu .an chong liang yu ming .wu yi sha ci huo bi yong zei tu .
qing tian bai ri hua cao li .yu jia lv ju qing jin lei .zhang jun ming sheng zuo suo shu .
qing qing huan huan cheng pu su .guan jia bu zhi min nei han .jin qu niu che ying dao zai xie yu .
chan yuan lei jiu beng .jie qu si zeng rao .xing yi qie wu ran .gai guan shi nai liao ..
ju you hui chang ji .ying wu po nao gong .ba shan zhou hun hei .yao wu du meng meng .
.sui miao feng wu dong .xue yu gong yuan qing .tu yuan bin ke zhi .jin gu guan xian sheng .
zeng ru yi hao ci .duo ru qu mo wei ..
shu ji xiang si chu .bei xian yu bie qian .huai yang zhi bu bao .zhong yuan zao hui chuan ..
ren yan bu zai chun .tao se you zai nong .juan qi ru kong fang .wu liao zha cong rong .
geng shuo bian zhou dong xiang si .qing gu yi shu nai qiu feng ..
wo chu wang guan zhi .qi hou yi bu guan .guan zhi luan wo yi .bu ru bu guan wan .
shui wei chu jun men .yi shen shang che gui .you zi wei bi rong .wu zi zuo sheng bei .
yue jiang qian li jing .yue ling si shi xue .zhong you xiao yao ren .ye shen guan shui yue ..
.xian men bai ri wu chen tu .bai xing xian qian wan yu gu .zhu ren yin ke deng da di .
han fang chao jing fa .ning yan wan xiang yi .ren yi yin qin xi .kuang feng qi de zhi ..
.huai an gu di yong zhou shi .hua jiao jin rao dan xi chui .qian cao yao ying su shuang ma .

译文及注释

译文
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这(zhe)种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余(yu)香。
一行行的茝兰桂树,浓郁的香气在路上弥漫。
龙种与布衣相比,自然来得高雅。
请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
深感长安与梁园隔着干山万水,道路迢迢,想再重返西京希望已经不大了。

只见河边有鸿雁,秋天到来往南飞。
野鸭大雁都(du)吞吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
只见那如翠色屏风的山峰,高有千仞,那如红色屏障的石壁,全凭五位大力士开出路径。
背(bei)着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
去年正月十五元宵节,花市灯光像白天一样明亮。
  晋灵公在黄父举行大型军事训练,于(yu)是借机又召集各国诸侯在郑国的扈地会(hui)合,目的是要与宋国谈和。鲁文公没有来参加,因为有齐国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道“诸侯会于扈”,意思是说这次会合没有效果。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。

注释
⑶疏:生疏,关系远,不亲近。
⑷砧声:在捣衣石上捣衣的声音。
(14)极:极点,指情况最严重之时。
⑷元亮井:这里指故里。元亮,东晋诗人陶渊明的字。
⑼泣春风:在春风中哭泣,怕春天的消逝。
⑷寒螀(jiāng):即寒蝉,体小,秋出而鸣。

赏析

  “兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声,盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉,露冷风清,真珠犹自抚筝而弹,筝声掩抑低徊,有如哽咽之声,寄托着她幽怨的情思。
  诗人在写此诗的十一年以前,叹息过“死前恨不见中原”,在热烈地期待着旧业的光复。直到临终之际,诗人仍然抱有这样坚定的信念,宋朝的抗敌部队要挥戈北上,赶走敌人,收复失地,平定中原。这对于诗人自己,当然是看不到了,只有后代的儿孙们能看到。于是深情地嘱咐儿(fu er)子,当皇朝的军队收复中原的时候,不要忘记把“北定中原”这个大好的消息告诉诗人,以求了结一桩重大的心事。
  以上六句,把从月升到月落的秋夜景色,描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色,单纯写“夜”,没有一字写“倦”,但在这幅“秋夜图”中,不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟,其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”,辗转反侧,不能成眠:一会儿拥被支肘,听窗外竹叶萧萧,露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光,沉思默想;一会儿披衣而(yi er)起,步出庭院,仰望遥空,环视旷野,心事浩茫。这一夜从月升到月落,诗人不曾合眼。彻夜不眠,他该有多么疲倦啊!这样就有了这些疑问:如此清静、凉爽的秋夜,诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?诗的最后两句诗人直吐胸臆:“万事干戈里,空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”,诗人非常深切地关注着国家和人民的命运,难怪他坐卧不安,彻夜难眠。但是,当时昏君庸臣当政,有志之士横遭(heng zao)贱视和摒弃,诗人自己也是报国无门。故诗的结语云:“空悲清夜徂!”“空悲”二字,抒发了诗人无限感慨与忧愤。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
    “不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友,这当然不是作者内心的真实思想,而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受,作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法,用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看,是从反面来论证“利剑不在掌,结友何须多”这一不易为人接受的观点,而实际上却是紧承上段,进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪,暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。
  《三国演义》开篇的一首《西江月》,有几句是“是非成败转头空,青山依旧(yi jiu)在,几度夕阳红”,其中的苍凉正是“人”对生存意义的困惑。同样,当读杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》时,便不由感到这个诗人当时眺望长江、缅怀古人,心里一定也在想人在无垠的空间与无际的时间里那尴尬的处境。
  尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象,表现出作者悠然闲适的心情。
  接着,作者又从社会和自然两个方面,对秋声进行了剖析和议论。“夫秋,刑官也,于时为阴;又兵象也,于行用金;是谓天地之义气,常以肃杀而为心。天之于物,春生秋实。故其在乐也,商声主西方之音;夷则为七月之律。商,伤也,物即老而悲伤;夷,戮也,物过盛而当杀。”古代用天地、四时之名命官,如天官冢宰、地官司徒、春官宗伯、夏官司马、秋官司寇、冬官司空,这是六官。司寇掌刑法。故秋天是古代刑官行刑的季节。在四季中又属阴冷的季节;春夏为阳,秋冬为阴。从五行来分,秋属金,由古代多以秋天治兵,“沙场秋点兵”,所以秋又有战争的象征;这样,秋天对人来说,意味着有悲凉肃杀死亡之气。从自然界来看,天地万物,春天生长,秋天结实,意味着自然界中生命由盛转衰的过程,人与此同,故有对生命将息的悲叹与伤感。又以音乐为喻,古人将五声(宫、商、角、徵、羽)和四时相配,秋属商,又将五行和东、南、中、西、北五个方位相配,秋主西方,秋属于商声,商,伤也,悲伤之意。夷则,是七月的音律,古音分十二律,夷则为十二律之一。将乐律和历法联系起来,,十二律与十二月相配,夷则配七月。《礼记?月令》:“孟秋之月,律中夷则。”夷,是删刈,杀戮之意。万物由繁荣到衰败,则为自然之规律。作者从自然与社会两方面进行了论述,人是自然的一部分,又是社会的产物,人与自然、社会形成一个相互联系的有机整体。人从个人出发体验感悟自然和社会。这体现了中国“天人合一”的思想。
  作为文体之一的墓志铭自有其体例,例如前需追述墓主先代,后需交代身后安厝及子女情(nv qing)况,这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时,能积极利用体例,又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世,重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力,表现他们生死不变的友情,这些都可与墓主风概相映照,而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说:“噫郁苍凉,墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
  第二段,由强烈的惋惜进入舒缓的说理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程,而古代贤人郁郁不得志,不一定是当时君主不识贤才,或许是他们自己造成的。此两段将焦点集中在贾谊不得汉文帝重用,乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者远,则必有所待;所成就者大,则必有所忍”与“未必皆时君之罪,或者其自取也”的假设,都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远,则必有所待;所就者大,则必有所忍”,是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。
  “百官朝下五门西,尘起春风过御堤。”“五门”,又称午门。唐代长安城大明宫南墙有丹凤门、建福门、望仙门等五个门,故云。“西”即诗题所云“西望”。百官自大明宫下朝,步出五门,西望则是西内之太极宫、掖庭宫和东宫。西内是玄宗游戏的重要地点之一,历史上著(shang zhu)名的宜春院的梨园弟子就生活在西内。百官退朝,侧身西望,但见一阵阵春风,把一股股灰尘吹过御堤,使整个西内显得迷迷濛濛。“尘起春风过御堤”一句虽为写景,却具有象征意义,象征着消逝的岁月无数史实已记忆不清,印象模糊。唯有玄宗的荒嬉尚历历在目。由此为下文张目。西内留下了唐王朝历代帝王的足迹,宫掖中秘闻逸事数不胜数,但最能勾起诗人回忆的却是唐玄宗。这不仅由于玄宗距诗人的时代最近,更重要的是因为玄宗是位因荒嬉几至覆国的君主。因此,颔联很自然地就从首联的望西内而过渡到对玄宗往事的追忆:“黄帕盖鞍呈了马,红罗系项斗回鸡。”马,此指舞马。舞马以黄帕覆盖其马鞍以见其珍贵。玄宗时,教坊中百戏杂耍名目繁多,诸如山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、角抵等应有尽有。此外,斗鸡、舞马也特受玄宗喜爱。据载,玄宗曾驯练出舞马一百匹。这些马在表演时,站在巨榻之上,“衣以文绣,饰以珠玉”,随着音乐的节拍俯仰跳动,曲尽其妙。玄宗又好斗鸡戏,曾选六军小儿五百人,专门训练金毫铁距、高冠昂尾的雄鸡上千只。斗鸡比赛时,则分成若干支斗鸡队,胜者则缠以锦段。杜诗云:“斗鸡初赐锦,舞马既登床。”也正指此。舞马和斗鸡,玄宗后不再时髦。两句诗,诗人别出心裁,只选取玄宗荒嬉最典型的事例,不露声色地展示出来,而让知道这段历史故事的读者,自己去充实众多未写入诗中的内容。
  风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素,也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说,但又有他自己新的内涵,是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”,恰是六朝浮靡诗风的缺失,因此,这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。

创作背景

  天平山是吴中名胜之一,林木秀润,奇石纵横,诗人自幼生活在这里,山中的一木一石,对他来说,都十分熟悉,十分亲切。元末,为避乱世,诗人曾隐居于故乡,这首诗便是诗人隐居时漫步山中,有感而作。

  

毓俊( 元代 )

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简 介

毓俊 毓俊,字赞臣,满洲旗人。光绪己卯举人,陕西候补道。有《友松吟馆诗钞》。

少年游·戏平甫 / 漆雕常青

春山处处行应好,一月看花到几峰。"
贻之千万代,疑言相并传。人人异所见,各各私所遍。
"辟雍流水近灵台,中有诗篇绝世才。渤海归人将集去,
"漏天日无光,泽土松不长。君今职下位,志气安得扬。
酸寒溧阳尉,五十几何耄。孜孜营甘旨,辛苦久所冒。
"晓日清明天,夜来嵩少雨。千门尚烟火,九陌无尘土。
芳醑静无喧,金尊光有涤。纵情孰虑损,听论自招益。
才开还落瘴雾中。山榴踯躅少意思,照耀黄紫徒为丛。


代白头吟 / 锁语云

"新竹翛翛韵晓风,隔窗依砌尚蒙笼。数间素壁初开后,
日映西陵松柏枝,下台相顾一相思。
诗篇转觉足工夫。月明台上唯僧到,夜静坊中有酒沽。
影动丹墀上,声传紫禁中。离披偏向日,凌乱半分空。
吾闻国侨理,三年名乃振。巫风燎原久,未必怜徙薪。
此兴若未谐,此心终不歇。"
曲岛花千树,官池水一篙。莺来和丝管,雁起拂麾旄。
赍材入市卖,贵者恒难售。岂不畏憔悴,为功忌中休。


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 金妙芙

婆娑海水南,簸弄明月珠。及我迁宜春,意欲携以俱。
月落宫车动,风凄仪仗闲。路唯瞻凤翣,人尚想龙颜。
还填折粟税,酬偿贳麦邻。苟无公私责,饮水不为贫。
"初岁学钓鱼,自谓鱼易得。三十持钓竿,一鱼钓不得。
"汉皇欲作飞仙子,年年采药东海里。蓬莱无路海无边,
骇智蹶众命,蕴腥布深萝。齿泉无底贫,锯涎在处多。
矜夸仕台阁,奔走无朝昏。君衣不盈箧,君食不满囷。
谈笑不闻桴鼓声。章句新添塞下曲,风流旧占洛阳城。


答谢中书书 / 碧鲁亮亮

非铸复非熔,泓澄忽此逢。鱼虾不用避,只是照蛟龙。
信陵死后无公子,徒向夷门学抱关。"
老郎日日忧苍鬓,远守年年厌白苹.终日相思不相见,长频相见是何人。
周处长桥役,侯调短弄哀。钱塘阶凤羽,正室擘鸾钗。
春景去,此去何时回。游人千万恨,落日上高台。
孙室临书幌,梁园泛酒杯。静怀琼树倚,醉忆玉山颓。
褥缝篸双线,钩绦辫五总。蜀烟飞重锦,峡雨溅轻容。
开缄金玉焕陆离,乃是卢仝结交诗。此诗峭绝天边格,


咏雁 / 巫戊申

颜色九秋天,棱角四面起。轻敲吐寒流,清悲动神鬼。
岁穷寒气骄,冰雪滑磴栈。音问难屡通,何由觌清盼。"
半岩晦云雪,高顶澄烟霞。朝昏对宾馆,隐映如仙家。
明日城西送君去,旧游重到独题名。"
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处,山店灯残梦到时。
江草带烟暮,海云含雨秋。知君五陵客,不乐石门游。"
案曲新亭上,移花远寺中。唯应有吏部,诗酒每相同。"
"望里失却山,听中遗却泉。松枝休策云,药囊翻贮钱。


醉桃源·元日 / 公孙利利

讵知文字力,莫记日月迁。蟠木为我身,始得全天年。"
"西北秋风凋蕙兰,洞庭波上碧云寒。
"候吏立沙际,田家连竹溪。枫林社日鼓,茅屋午时鸡。
奏上臣仝顽愚胸。敢死横干天,代天谋其长。东方苍龙角,
两京大道多游客,每遇词人战一场。"
"短松鹤不巢,高石云不栖。君今潇湘去,意与云鹤齐。
"传者不足信,见景胜如闻。一水远赴海,两山高入云。
勉哉耘其业,以待岁晚收。"


沁园春·答九华叶贤良 / 尾烁然

我今进退几时决,十年蠢蠢随朝行。家请官供不报答,
"湿垫缘竹径,寥落护岸冰。偶然沽市酒,不越四五升。
"长溪新雨色如泥,野水阴云尽向西。
舍矢同瞻鹄,当筵共赛枭。琢磨三益重,唱和五音调。
守神保元气,动息随天罡。炉烧丹砂尽,昼夜候火光。
颠倒世人心,纷纷乏公是。真赏画不成,画赏真相似。
饮啖惟所便,文章倚豪横。尔来曾几时,白发忽满镜。
"野塘飞树头,绿蒲紫菱盖碧流。


明月皎夜光 / 毋单阏

"何事慰朝夕,不逾诗酒情。山河空道路,蕃汉共刀兵。
菱蔓缀楚棹,日华正嵩岑。如何谢文学,还起会云吟。"
海中仙果子生迟。于公必有高门庆,谢守何烦晓镜悲。
结交当世贤,驰声溢四塞。勉修贵及早,狃捷不知退。
"一去潇湘头欲白,今朝始见杏花春。
莫怪人人惊早白,缘君尚是黑头翁。"
树怪花因槲,虫怜目待虾。骤歌喉易嗄,饶醉鼻成齄。
嗟我摈南海,无由助飞鸣。


夜雨书窗 / 亢依婷

北方逆气污青天,剑龙夜叫将军闲。将军振袖挥剑锷,
"早花常犯寒,繁实常苦酸。何事上春日,坐令芳意阑。
持用赠我比知音。我心如冰剑如雪,不能刺谗夫,
能来取醉任喧唿,死后贤愚俱泯泯。"
机械潜发罹罝罦.羽毛摧折触笼籞,烟火煽赫惊庖厨。
"籍通金马门,家在铜驼陌。省闼昼无尘,宫树朝凝碧。
三百六十州,克情惟柳州。柳州蛮天末,鄙夫嵩之幽。
灵物比灵境,冠履宁甚睽。道胜即为乐,何惭居稗稊。


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 乐正长春

既指其珠当佛身,亦欲珠明佛像智。咨董母,访朱公。
顾谓汝童子,置书且安眠。丈夫属有念,事业无穷年。
不知元气元不死,忽闻空中唤马异。马异若不是祥瑞,
沉痛此丈夫,惊唿彼穹苍。我有出俗韵,劳君疾恶肠。
饥行夜坐设方略,笼铜枹鼓手所操。奇疮钉骨状如箭,
掩抑中天意,凄怆触笼音。惊晓一闻处,伤春千里心。
漆炬迎新人,幽圹萤扰扰。
年少辞家从冠军,金妆宝剑去邀勋。