万愤词投魏郎中
塞雁与时集，樯乌终岁飞。鹿门自此往，永息汉阴机。"
云微微兮连绝陉。层澜壮兮缅以没，重岩转兮超以忽。
正月喧莺末，兹辰放鹢初。雪篱梅可折，风榭柳微舒。
"轻策临绝壁，招提谒金仙。舟车无由径，岩峤乃属天。
"异乡三十口，亲老复家贫。无事干坤内，虚为翰墨人。
徒有疾恶心，奈何不知几。
成名因事大江公。一身千里寒芜上，单马重裘腊月中。
薄暮方归长乐观，垂杨几处绿烟浓。"
寂寂故园行见在，暮天残雪洛城东。"
"去秋涪江木落时，臂枪走马谁家儿。到今不知白骨处，
万愤词投魏郎中拼音解释:
sai yan yu shi ji .qiang wu zhong sui fei .lu men zi ci wang .yong xi han yin ji ..
yun wei wei xi lian jue xing .ceng lan zhuang xi mian yi mei .zhong yan zhuan xi chao yi hu .
zheng yue xuan ying mo .zi chen fang yi chu .xue li mei ke zhe .feng xie liu wei shu .
.qing ce lin jue bi .zhao ti ye jin xian .zhou che wu you jing .yan jiao nai shu tian .
.yi xiang san shi kou .qin lao fu jia pin .wu shi gan kun nei .xu wei han mo ren .
tu you ji e xin .nai he bu zhi ji .
cheng ming yin shi da jiang gong .yi shen qian li han wu shang .dan ma zhong qiu la yue zhong .
bao mu fang gui chang le guan .chui yang ji chu lv yan nong ..
ji ji gu yuan xing jian zai .mu tian can xue luo cheng dong ..
.qu qiu fu jiang mu luo shi .bi qiang zou ma shui jia er .dao jin bu zhi bai gu chu .
译文及注释
译文
人们各有自己的(de)爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤(xian)才光临舍(she)下，我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花(hua)样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
故乡之水恋恋不舍，不远万里送我行舟。
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
而东西两侧又有两座高桥，如同空中彩虹一般。
登高远望天地间壮观景象，
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着，
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇(bi)佑？
在景色萧索的秋天里，我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野，苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀，这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅；水村残存的叶子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际，江水浸(jin)泡着尚未落尽的夕阳，浪打浪波涛翻滚。
注释
12、纳：纳入。
7.霏霏：雪下得很盛的样子。
②周公：周文王姬昌第四子。因封地在周（今陕西岐山北），故称周公或周公旦。是西周初期杰出的政治家、军事家和思想家。
(39)《象箾(shuò )》：舞名，武舞。《南龠）(yuè)：舞名，文舞。
⑧不弃仇：祁奚曾经向晋君推荐过他的仇人解狐。不失亲：祁奚曾经向晋君推荐过的他的儿子祁许。
陈太丘: 陈寔（shí），字仲弓，东汉颍川许（现在河南许昌）人，做过太丘县令。太丘：古地名。
赏析
这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。
二、抒情含蓄深婉。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉(wu yu)带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有(ju you)一种动人心弦的悲剧美。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。
以上六句都可视为挥手别后所思，尾联“茫茫江汉上，日暮欲何之”结到眼前，以实景束住，念及其故居旧业无存，因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去，伤其恓惶流落，老而不遇。这末尾回首一问，既关合“罢归”句，又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍，汉水茫茫，老将白发，归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆，茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问，“欲何之”的关注之情，也使人思绪波荡，触动读者深切的寻思和悬念。
峰回路转，座客中出现了吴三桂这么个情种，一眼就看中了陈圆圆。“拣取花枝屡回顾”是诗人形容吴三桂爱情动作表现的唯一诗句，一副色咪咪的样子。“拣”字很微妙，唐杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”以折取花枝代指情爱，这里代折以拣，一字之差，褒贬立变。“通侯”本汉代爵位名，后用作武官美称。一介武夫，不能托微波以通辞，只好拣取花枝，频频偷窥。“娇鸟”指陈圆圆，“银河”，用牛郎织女故事。吴想尽早把陈接回家中，成其好事。只恨军令再三催促，才与陈圆圆相约而别。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
全诗十五句，毛诗、朱熹《诗集传》皆不分章。明何楷《诗经世本古义》分为两章，以“明昭有周”起为第二章，清姚际恒《诗经通论》因之。但细审诗意，前半颂武王之武功，后赞武王之文治，语意连贯。如若分章，“不惟章法长短(chang duan)不齐，文气亦觉紧缓不顺”（方玉润《诗经原始》），所以还是从旧说以不分为好。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗，江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意，至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”，也分明是这首古诗的遗响。这也(zhe ye)见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性，易于感发人意从而为人所仿效了。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化，“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之(bian zhi)后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
二、抒情含蓄深婉。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉(wu yu)带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有(ju you)一种动人心弦的悲剧美。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。
以上六句都可视为挥手别后所思，尾联“茫茫江汉上，日暮欲何之”结到眼前，以实景束住，念及其故居旧业无存，因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去，伤其恓惶流落，老而不遇。这末尾回首一问，既关合“罢归”句，又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍，汉水茫茫，老将白发，归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆，茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问，“欲何之”的关注之情，也使人思绪波荡，触动读者深切的寻思和悬念。
峰回路转，座客中出现了吴三桂这么个情种，一眼就看中了陈圆圆。“拣取花枝屡回顾”是诗人形容吴三桂爱情动作表现的唯一诗句，一副色咪咪的样子。“拣”字很微妙，唐杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”以折取花枝代指情爱，这里代折以拣，一字之差，褒贬立变。“通侯”本汉代爵位名，后用作武官美称。一介武夫，不能托微波以通辞，只好拣取花枝，频频偷窥。“娇鸟”指陈圆圆，“银河”，用牛郎织女故事。吴想尽早把陈接回家中，成其好事。只恨军令再三催促，才与陈圆圆相约而别。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
全诗十五句，毛诗、朱熹《诗集传》皆不分章。明何楷《诗经世本古义》分为两章，以“明昭有周”起为第二章，清姚际恒《诗经通论》因之。但细审诗意，前半颂武王之武功，后赞武王之文治，语意连贯。如若分章，“不惟章法长短(chang duan)不齐，文气亦觉紧缓不顺”（方玉润《诗经原始》），所以还是从旧说以不分为好。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗，江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意，至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”，也分明是这首古诗的遗响。这也(zhe ye)见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性，易于感发人意从而为人所仿效了。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化，“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之(bian zhi)后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
创作背景
诗人本不信佛，这次主要是游山，但在庙令的怂恿下随俗占卜，因为卦吉而高兴。诗人迭遭不幸，对现实已经感到灰心，便借机自我解嘲。
萧衍( 清代 )
收录诗词 (1464) 首
简 介
萧衍 梁高祖武皇帝萧衍（464年－549年），字叔达，小字练儿。南兰陵郡武进县东城里（今江苏省丹阳市访仙镇）人。南北朝时期梁朝政权的建立者。萧衍是兰陵萧氏的世家子弟，为汉朝相国萧何的二十五世孙。父亲萧顺之是齐高帝的族弟，封临湘县侯，官至丹阳尹知事，母张尚柔。他原来是南齐的官员，南齐中兴二年（502年），齐和帝被迫“禅位”于萧衍，南梁建立。萧衍在位时间达四十八年，在南朝的皇帝中列第一位。在位颇有政绩，在位晚年爆发“侯景之乱”，都城陷落，被侯景囚禁，死于台城，享年八十六岁，葬于修陵，谥为武帝，庙号高祖。
城东早春
俱客古信州，结庐依毁垣。相去四五里，径微山叶繁。
"明府岂辞满，藏身方告劳。青钱买野竹，白帻岸江皋。
来岁还舒满眼花。帘户每宜通乳燕，儿童莫信打慈鸦。
东周既削弱，两汉更沦没。西晋何披猖，五胡相唐突。
方伯恩弥重，苍生咏已苏。郡称廉叔度，朝议管夷吾。
翩翩白马来，二月青草深。别易小千里，兴酣倾百金。"
牢落西江外，参差北户间。久游巴子国，卧病楚人山。
近得麻姑音信否，浔阳江上不通潮。"
苏溪亭
一秋常苦雨，今日始无云。山路时吹角，那堪处处闻。"
吴门秋露湿，楚驿暮天寒。豪贵东山去，风流胜谢安。"
涕泪天涯惨一身。故里音书应望绝，异乡景物又更新。
知公苦阴雪，伤彼灾患多。奸凶正驱驰，不合问君子。
绵谷元通汉，沱江不向秦。五陵花满眼，传语故乡春。"
翠凤呈其瑞，虞罗寄铩翼。囚中千念时，窗外百花色。
人皆悉苍生，随意极所须。比盗无兵甲，似偷又不如。
"千里趋魏阙，一言简圣聪。河流引关外，国用赡秦中。
照镜见白发
爽气不可致，斯人今则亡。山阴一茅宇，江海日凄凉。
荆门留美化，姜被就离居。闻道和亲入，垂名报国馀。
官忝趋栖凤，朝回叹聚萤。唤人看騕褭，不嫁惜娉婷。
惊风林果少，骤雨砌虫稀。更过三张价，东游愧陆机。"
"穆穆上清居，沈沈中秘书。金铺深内殿，石甃净寒渠。
晨光上阶闼，杀气翻旌旗。明明幽冥理，至诚信莫欺。
汀洲更有南回雁，乱起联翩北向秦。"
"贤豪赞经纶，功成空名垂。子孙不振耀，历代皆有之。
酹江月·驿中言别友人
东西南北更谁论，白首扁舟病独存。遥拱北辰缠寇盗，
"爱君蓝水上，种杏近成田。拂径清阴合，临流彩实悬。
敏尔之生，胡为波迸。
"生年鹖冠子，叹世鹿皮翁。眼复几时暗，耳从前月聋。
"姜侯设脍当严冬，昨日今日皆天风。河冻未渔不易得，
前春礼郊庙，祀事亲圣躬。微躯忝近臣，景从陪群公。
"在林非避世，守拙自离群。弱羽谢风水，穷愁依典坟。
今日车骑来，旷然销人忧。晨迎东斋饭，晚度南溪游。
青青水中蒲二首
诸家忆所历，一饭迹便扫。苏侯得数过，欢喜每倾倒。
"万壑树声满，千崖秋气高。浮舟出郡郭，别酒寄江涛。
万里不以力，群游森会神。威迟白凤态，非是仓庚邻。
焚柴百神趋，执玉万方会。天旋物顺动，德布泽滂霈。
"东邻有渔父，西邻有山僧。各问其性情，变之俱不能。
惊飙荡万木，秋气屯高原。燕赵何苍茫，鸿雁来翩翻。
畴昔切玉刃，应如新发硎。及时当树勋，高悬景钟铭。
"空外一鸷鸟，河间双白鸥。飘飖搏击便，容易往来游。
营州歌
且欲因我心，顺为理化先。彼云万物情，有愿随所便。
勐虎啸北风，麇麚皆载驰。深泥架疲牛，踸踔余何之。
元化油油兮，孰知其然。至德汩汩兮，顺之以先。
经营上元始，断手宝应年。敢谋土木丽，自觉面势坚。
"苦节推白首，怜君负此生。忠荩名空在，家贫道不行。
百丈清江十月天，寒城鼓角晓钟前。金炉促膝诸曹吏，
有天含之玉峰。殊閟绝之极颠，上闻产乎翠茸。
香厨松道清凉俱。莲花交响共命鸟，金榜双回三足乌。
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
始谋谁其间，回首增愤惋。宗英李端公，守职甚昭焕。
朝士兼戎服，君王按湛卢。旄头初俶扰，鹑首丽泥涂。
一病缘明主，三年独此心。穷愁应有作，试诵白头吟。"
系书请问燕耆旧，今日何须十万兵。"
何当官曹清，尔辈堪一笑。"
"楂梨且缀碧，梅杏半传黄。小子幽园至，轻笼熟柰香。
遂尔款津涯，净然见胸臆。高谈悬物象，逸韵投翰墨。
萧索论兵地，苍茫斗将辰。大军多处所，馀孽尚纷纶。
剑门
座隅泉出洞，竹上云起岭。饥狖入山厨，饮虹过药井。
秋至复摇落，空令行者愁。"
"空谷春云满，愚公晦迹深。一随玄豹隐，几换绿萝阴。
仙山不用买，朋酒日相携。抵掌夸潭壑，忘情向组珪。
浪逐楼船破，风从虎竹生。岛夷今可料，系颈有长缨。"
狄公执政在末年，浊河终不污清济。国嗣初将付诸武，
"同官载酒出郊圻，晴日东驰雁北飞。隔岸春云邀翰墨，
"日月不相饶，节序昨夜隔。玄蝉无停号，秋燕已如客。
淮上渔者
兴中寻觉化，寂尔诸象灭。"
"摇落巫山暮，寒江东北流。烟尘多战鼓，风浪少行舟。
十年前见君，甲子过我寿。于何今相逢，华发在我后。
自爱赏心处，丛篁流水滨。荷香度高枕，山色满南邻。
至尊均嫂叔，盛事垂不朽。凤雏无凡毛，五色非尔曹。
千秋一拭泪，梦觉有微馨。人生相感动，金石两青荧。
艰难十载别，羁旅四愁侵。澧月通沅水，湘云入桂林。
隔河忆长眺，青岁已摧颓。不及少年日，无复故人杯。
没蕃故人
"丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
"海岸望青琐，云长天漫漫。十年不一展，知有关山难。
远山重叠见，芳草浅深生。每与君携手，多烦长老迎。"
"春草不解行，随人上东城。正月二月色绵绵，
"清川在城下，沿泛多所宜。同济惬数公，玩物欣良时。
结子随边使，开筒近至尊。后于桃李熟，终得献金门。"
老去新诗谁与传。棋局动随寻涧竹，袈裟忆上泛湖船。
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"