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人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制

五代 / 释善暹

林寻猿狖居,水戏鼋鼍穴。朔风吹飞雁,芳草亦云歇。"
"大漠羽书飞,长城未解围。山川凌玉嶂,旌节下金微。
碑茔或半存,荆棘敛幽魂。挥涕弃之去,不忍闻此言。"
汉家又以封王侯。萧条魏晋为横流,鲜卑窃据朝五州。
群仙去兮青春颓,岁华歇兮黄鸟哀。富贵荣乐几时兮,
方图献雅乐,簪带奉鸣球。"
"凤刹侵云半,虹旌倚日边。散花多宝塔,张乐布金田。
西墙邻宋玉,窥见妾眉宇。一旦及天聪,恩光生户牖。
"贵藩尧母族,外戚汉家亲。业重兴王际,功高复辟辰。
古木无生意,寒云若死灰。赠君芳杜草,为植建章台。
封霜连锦砌,防露拂瑶阶。聊将仪凤质,暂与俗人谐。


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制拼音解释:

lin xun yuan you ju .shui xi yuan tuo xue .shuo feng chui fei yan .fang cao yi yun xie ..
.da mo yu shu fei .chang cheng wei jie wei .shan chuan ling yu zhang .jing jie xia jin wei .
bei ying huo ban cun .jing ji lian you hun .hui ti qi zhi qu .bu ren wen ci yan ..
han jia you yi feng wang hou .xiao tiao wei jin wei heng liu .xian bei qie ju chao wu zhou .
qun xian qu xi qing chun tui .sui hua xie xi huang niao ai .fu gui rong le ji shi xi .
fang tu xian ya le .zan dai feng ming qiu ..
.feng sha qin yun ban .hong jing yi ri bian .san hua duo bao ta .zhang le bu jin tian .
xi qiang lin song yu .kui jian qie mei yu .yi dan ji tian cong .en guang sheng hu you .
.gui fan yao mu zu .wai qi han jia qin .ye zhong xing wang ji .gong gao fu bi chen .
gu mu wu sheng yi .han yun ruo si hui .zeng jun fang du cao .wei zhi jian zhang tai .
feng shuang lian jin qi .fang lu fu yao jie .liao jiang yi feng zhi .zan yu su ren xie .

译文及注释

译文
  文(wen)瑛好读书,爱做诗,常与我们郊游,我们称他为沧浪僧。
潼关函谷关捍卫皇帝(di)宫殿,国命悬于哥舒翰一身。
担着行囊边走(zou)边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
抬头远望长(chang)声叹息,长途跋涉思绪如潮。
一重又一重,重重叠叠的山啊。山是(shi)那么远,天是那么高,烟(yan)云水气又冷又寒,可我的思念像火焰般的枫叶那样。
青色的烟云,遮住(zhu)了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
花儿已经枯萎凋残,风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色,消失了芳香,有谁对它同情哀怜?
有位举世无双的美人,隐居在空旷的山谷中。
万乘之尊出入宜谨慎,应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。
因为她在都市中看到,全身穿着美丽的丝绸衣服的人,根本不是像她这样辛苦劳(lao)动的养蚕人!
洼地坡田都前往。

注释
③空负头上巾:语出陶渊明诗“若复不快饮,空负头上巾”。
禽:通“擒”。
10.吹伤了那家:使有的人家元气大伤。
153.名:叫出名字来。
204.号:吆喝,叫卖。
⑨台杯:大小杯重叠成套,称台杯。

赏析

  兔园,《史记》称东苑,在今河南商丘市东。逊时在扬州,诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云:“于是孝王筑东苑,方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室,为复道,自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗,出从千乘万骑。东西驰猎,拟于天子。出言跸,入言警。招延四方豪杰,自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云:“伟少好学,笃诚通恕,趋贤重士,常如不及。由是四方游士、当世知名者,莫不毕至。齐世,青溪宫改为芳林苑。天监初,赐伟为第,伟又加穿筑,增植嘉树珍果,穷极雕丽,每与宾客游其中,命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛,无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑,恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园,意即指芳林苑。园中百卉,独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时,梅花已预报了春天的来临,所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法,突出梅花对节令转换的特殊敏感,尤为醒目。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后(hou),其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  本诗约作于天宝十二年(753),时值杨国忠任右相不久。诗作对杨家兄妹骄纵荒淫的生活和狂妄嚣张的气焰进行了有力鞭挞,也从侧面揭露出当时君王昏庸、朝廷腐败的社会现实。诗开篇即点出时间——三月三日。诗人用细腻的笔法、富丽的词采,描画出一群体态娴雅、姿色优美的丽人。接着又言其服饰之华丽和头饰之精美,所有这些无不显示出丽人们身份的高贵。“就中云幕椒房亲”等十句,以细腻的笔触描绘了丽人中的虢、秦、韩三夫人。据《旧唐书·杨贵妃传》记载,杨贵妃的大姐封韩国夫人,三姐封虢国夫人,八姐封秦国夫人。每逢出门游玩,她们各家自成一队,侍女们穿着颜色统一的衣服,远远看去就像云锦粲霞;车马仆从多得足以堵塞道路,场面甚为壮观。诗人对三位夫人宴饮的奢华场面描写得尤为细腻。她们在云帐里面摆设酒宴,“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,用色泽鲜艳的铜釜和水晶圆盘盛佳肴美馔,写出了杨氏姐妹生活的豪华奢侈。然而,面对如此名贵的山珍海味,三位夫人却手捏犀牛角做的筷子,迟迟不夹菜,因为这些东西她们早就吃腻了,足见其骄矜之气。可怜了那些手拿鸾刀精切细作的厨师们,真是白忙活了一场。内廷的太监们看到这种情形后,立即策马回宫报信,不一会儿,天子的御厨房就络绎不绝地送来各种山珍海味。六句主要写杨国忠权势煊赫、意气骄恣之态。他旁若无人地来到轩门才下马,大模大样地步入锦毯铺地的帐篷去会虢国夫人。他外凭右相之尊,内恃贵妃之宠,在朝中独揽大权,阻塞言路,使朝政变得十分昏暗。“杨花雪落覆白苹,青鸟飞去衔红巾”句,诗人借曲江江边的秀美景色,并巧用北魏胡太后私通大臣杨华的故事以及青鸟传书的典故,揭露了杨国忠与虢国夫人淫乱的无耻行径。北魏胡太后曾威逼杨华与己私通,杨华害怕惹祸上身,后来投降梁朝,胡太后为表达对他的思念,特作《杨白花》一词。“青鸟”一词最早见于《山海经》,是神话中的一种鸟,传说是西王母的使者。据说,西王母在见到汉武帝之前,先看到青鸟飞集于殿前。后来,“青鸟”被视为男女之间的信使,在这首诗中指的是为杨国忠传递消息的人。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  颔联具体写锦江游踪,极写所见之美,写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马,好云无处不遮楼”,深得锦江美景的神韵,是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来,写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景,下句写秋景。明明是诗人多情,沉醉于大自然的迷人景色,却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时,锦江畔春草芊眠,诗人为之流连忘返,诗中却说连绵不尽的芳草,好像友人一样,对自己依依有情,似乎有意绊着马蹄,不让离去。秋游锦城时,秋云舒卷,云与楼相映衬而景色更美,故称“好云”。诗人为之目摇神移,而诗人却说,是那美丽的云彩也很富有感情,为了殷勤地挽留自己,有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”,不说有人,而自见人在。用笔简练含蓄,给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回,有从对面将人写出之妙,而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样,这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事,正话反说,显得别有滋味。这两句诗,诗人以情取景,以景写情,物我(wu wo)交融,意态潇洒娴雅,达到了神而化之的地步。
  紧接下来,诗人又从幻境回到了现实。于是,在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象,看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上,凄楚动人。
  “道旁过者”即过路人,也就是杜甫自己。上面的凄惨场面,是诗人亲眼所见;下面的悲切言辞,又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”,意思是频繁地征兵,是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散,万民无辜牺牲,全国田亩荒芜的根源。接着以一个15岁出征,40岁还在戍边的“行人”作例,具体陈述“点行频”,以示情况的真实可靠。
  最后两句,诗人在雨花台上陷入了深深的沉思之中,满腹的悲愤还未倾吐干净,不觉暮色已经降临。作者的真挚情感甚至打动了天地万物,只见凄风悲号,江水痛哭,日夜不息。正所谓“登山则情满于山,观海则情溢于海”,达到了“感天地、泣鬼神”的程度。全诗也就在这悲风声中收束。
  《毛诗序》云:“《《下武》佚名 古诗》,继文也,武王有圣德,复受天命,能昭先人之功焉。”郑笺云:“继文者,继文王之业而成之。”陈奂《诗毛氏传疏》补充说明:“文,文德也。文王以上,世有文德,武王继之,是之谓继文。”宋代自吕祖谦、朱熹以后,释《《下武》佚名 古诗》另有说法,如严粲《诗缉》、戴溪《续吕氏家塾读诗记》,或以为《下武》佚名 古诗乃不尚武,有偃武之意,或以为《下武》佚名 古诗即世修文德,以武为下。清代的经学家解此诗,陈启源《毛诗稽古编》、戴震《诗经补注》、胡承珙《毛诗后笺》等均坚守毛、郑之说,而翁方纲《诗附记》、桂馥《札朴》等则赞同宋儒之说。按验诗歌文本,毛、郑之说不误,“不尚武”、“以武为下”云云,过于迂远,不可信。今人陈子展《诗经直解》说:“此诗如非史臣之笔,则为贺者之辞。”其说出自陆奎勋《陆堂诗学》。陆氏以《尚书》等经文印证此诗,谓“‘《下武》佚名 古诗维周’,犹《长发》之‘濬哲维商’也”,“周公之戒成王者曰‘永言配命,自求多福’,故继言之曰‘永言配命,成王之孚’也”,“‘昭哉嗣服’,即《顾命》所云‘命汝嗣训,临君周邦’也;‘绳其祖武’,即所云‘答扬文武之光训’也;‘四方来贺’,即《康王诰》所云‘诸侯皆布乘黄朱,奉圭兼币’也;‘不遐有佐’即所云‘太保率西方诸侯入应门左,毕公率东方诸侯入应门右’也”。陈氏以为其所析“以经证经”,“不为无据(wu ju)”。
  【其一】
  故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨,作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深,由先果而后因(即先写现象后点出这种现象发生的背景)的手法,层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂,剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头上的吹牛(“所与饮食者”“尽富贵也”)引起了“其妻”的疑心,用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露:“遍国中无与立谈者”,是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的,可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛;然后写他“卒之东郭墦间”,跑到墓地上去了,这不能不令人奇怪,使读者也急于看到下文;最后谜底揭晓,原来他不过是个乞丐,而且是个死皮赖脸的痞子,“乞其余,不足,又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够,更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来,骄其妻妾”,写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上,而且还表露在神态上和精神状态中,此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
  全诗二十八字,并无惊人警语,而自有一种形象意蕴,令人回肠荡气,原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法,在这里得到了长足的发挥。起句写美景,景美得扑人眉宇;收句写愁肠,肠愁得寸寸欲断。同一诗境,效果迥异,令人读来自入彀中。试一口诵心维,景乎,情乎,乐乎,悲乎,似都浑然莫辨了。其点化契机,仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美,哀伤美。乐景固然给人以美感,哀景同样给人以美感。在特定诗境下,先乐后哀,乐中生悲,会更使诗味浓郁,咀嚼甜美。此诗得之。

创作背景

  应该注意的是,作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起,使三者相辅相成,交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征,也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里,作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话,把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中,为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩,使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出,这些神话、传说,既是作者想象的内容,也是他恣意夸张的体现,三者是互为表里,难以拆分的。

  

释善暹( 五代 )

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简 介

释善暹 释善暹,临江军(今江西樟树)人。重显弟子,初住雪窦,后住开先寺(《宋诗纪事》卷九一)。

晚秋夜 / 亓官文华

不愤连年别,那堪长夜啼。功成应自恨,早晚发辽西。"
"鸿雁自北来,嗷嗷度烟景。常怀稻粱惠,岂惮江山永。
"龙门非禹凿,诡怪乃天功。西南出巴峡,不与众山同。
年少须臾老到来。
"参差绿蒲短,摇艳云塘满。红潋荡融融,莺翁鸂鶒暖。
忽闻有嘉客,躧步出闲门。桃花春径满,误识武陵源。"
"爪牙在身上,陷阱犹可制。爪牙在胸中,剑戟无所畏。
暮雨徘徊降,仙歌宛转听。谁逢玉妃辇,应检九真经。


过江 / 古己未

"玉房掣锁声翻叶,银箭添泉绕霜堞。毕逋发刺月衔城,
白简承朝宪,朱方抚夷落。既弘天覆广,且谕皇恩博。
"知人昔不易,举非贵易失。尔何按国章,无罪见呵叱。
"蓪草头花椰叶裙,蒲葵树下舞蛮云。
与君桂阳别,令君岳阳待。后事忽差池,前期日空在。
岂知人事无定势,朝欢暮戚如掌翻。椒房宠移子爱夺,
幼志传三略,衰材谢六钧。胆由忠作伴,心固道为邻。
"襄阳堤路长,草碧杨柳黄。谁家女儿临夜妆,


西河·和王潜斋韵 / 麦丙寅

谁谓青衣道,还叹白头吟。地接神仙涧,江连云雨岑。
翠仗萦船岸,明旆应萯阳。风摇花眊彩,雪艳宝戈芒。
露金熏菊岸,风佩摇兰坂。蝉鸣稻叶秋,雁起芦花晚。
故人赠妾初相结,恩在环中寻不绝。人情厚薄苦须臾,
绮胜初成日作人。圣藻凌云裁柏赋,仙歌促宴摘梅春。
涌塔初从地,焚香欲遍空。天歌应春籥,非是为春风。"
涉趣皆留赏,无奇不遍寻。莫言山水间,幽意在鸣琴。"
有使通西极,缄书寄北河。年光只恐尽,征战莫蹉跎。"


酌贪泉 / 邹阳伯

夜闻白鼍人尽起。"
"日晚梧桐落,微寒入禁垣。月悬三雀观,霜度万秋门。
绛宫韬将略,黄石寝兵符。返旆收龙虎,空营集鸟乌。
"写月图黄罢,凌波拾翠通。镜花摇芰日,衣麝入荷风。
力尽不得抛杵声,杵声未定人皆死。家家养男当门户,
"暖谷春光至,宸游近甸荣。云随天仗转,风入御帘轻。
君臣已定兮君永无疆,颜子更生兮徒皇皇。
"三秋大漠冷溪山,八月严霜变草颜。


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 恭癸未

徒役如雷奔,珍怪亦云蓄。黔首无寄命,赭衣相追逐。
雨露何时及,京华若个边。思君无限泪,堪作日南泉。"
"三秋大漠冷溪山,八月严霜变草颜。
未曾得向行人道,不为离情莫折伊。"
"玲珑映玉槛,澄澈泻银床。流声集孔雀,带影出羵羊。
"小来托身攀贵游,倾财破产无所忧。暮拟经过石渠署,
"洞彻琉璃蔽,威纡屈膝回。锦中云母列,霞上织成开。
北海朱旄落,东归白露生。纵横未得意,寂寞寡相迎。


不见 / 冀紫柔

机迥回文巧,绅兼束发新。若逢楚王贵,不作夜行人。"
复想金闺籍,何如梦渚云。我行多胜寄,浩思独氛氲。"
"塞外欲纷纭,雌雄犹未分。明堂占气色,华盖辨星文。
"人生固有命,天道信无言。青蝇一相点,白璧遂成冤。
铁马喧鼙鼓,蛾眉怨锦屏。不知羌笛曲,掩泪若为听。"
"朝阳陇东泛暖景,双啄双飞双顾影。朱冠锦襦聊日整,
边城方晏闭,斥堠始昭苏。复闻韩长孺,辛苦事匈奴。
"奕奕九成台,窈窕绝尘埃。苍苍万年树,玲珑下冥雾。


虞美人·赋虞美人草 / 登戊

苏家小女旧知名,杨柳风前别有情。
"昔余与夫子,相遇汉川阴。珠浦龙犹卧,檀溪马正沉。
自矜一朝忽如此,却笑傍人独悲苦。东邻少年安所如,
独有南冠客,耿耿泣离群。遥看八会所,真气晓氤氲。"
绮云临舞阁,丹霞薄吹台。轻肥宁所羡,未若反山隈。"
"碣馆英灵在,瑶山美谥尊。剪桐悲曩戏,攻玉怆新恩。
"田家无所有,晚食遂为常。菜剪三秋绿,飧炊百日黄。
赠君折杨柳,颜色岂能久。上客莫沾巾,佳人正回首。


玉楼春·桃溪不作从容住 / 乌雅冬雁

"渚宫杨柳暗,麦城朝雉飞。可怜踏青伴,乘暖着轻衣。
"翼翼宸恩永,煌煌福地开。离光升宝殿,震气绕香台。
结交澹若水,履道直如弦。此欢终未极,于兹独播迁。
夕济几潺湲,晨登每惆怅。谁念复刍狗,山河独偏丧。"
"杨柳郁氤氲,金堤总翠氛。庭前花类雪,楼际叶如云。
龙驾帝服,上腾五云。泮宫复閟,寂寞无闻。"
伏槛排云出,飞轩绕涧回。参差凌倒影,潇洒轶浮埃。
"太子擅元良,宫臣命伟长。除荣辞会府,直宿总书坊。


赠外孙 / 蔺幼萱

梦水河边秋草合,黑山峰外阵云开。"
"北极辞明代,南溟宅放臣。丹诚由义尽,白发带愁新。
传声莫闭黄金屋,为报先开白玉堂。"
乃是向来赠金子。相看颜色不复言,相顾怀惭有何已。
瞻望神座,祗恋匪遑。礼终乐阕,肃雍锵锵。"
"荆山之白玉兮,良工雕琢双环连,月蚀中央镜心穿。
绮罗君不见,歌舞妾空来。恩共漳河水,东流无重回。"
是节严阴始,寒郊散野蓬。薄霜沾上路,残雪绕离宫。


大梦谁先觉 / 纳喇怀露

画鹢愁南海,离驹思北风。何时似春雁,双入上林中。"
古槎天外倚,瀑水日边来。何忍猿啼夜,荆王枕席开。
"震维芳月季,宸极众星尊。珮玉朝三陛,鸣珂度九门。
昔日不为乐,时哉今奈何。"
愿言谁见知,梵筵有同术。八月高秋晚,凉风正萧瑟。"
"秋来菊花气,深山客重寻。露叶疑涵玉,风花似散金。
游戏锦城隈。墉高龟望出,水净雁文回。寻姝入酒肆,
"昨夜沧江别,言乖天汉游。宁期此相遇,尚接武陵洲。