出城
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足，墙壁高低粗及肩。
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
天仙若爱应相问，可道江州司马诗。
君若欲高卧，但自深掩关。亦无车马客，造次到门前。
隐隐煮盐火，漠漠烧畬烟。赖此东楼夕，风月时翛然。
七过褒城驿，回回各为情。八年身世梦，一种水风声。
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。
遥想六宫奉至尊，宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者，
"使君何在在江东，池柳初黄杏欲红。
出城拼音解释:
nuan yan yi ta xiang yang mian .jie ting kuan zhai cai rong zu .qiang bi gao di cu ji jian .
shuo xiang xian ren ren bu ting .zeng xiang le tian shi yi shuo .zuo lai gu kou xian xiang wen .
tian xian ruo ai ying xiang wen .ke dao jiang zhou si ma shi .
jun ruo yu gao wo .dan zi shen yan guan .yi wu che ma ke .zao ci dao men qian .
yin yin zhu yan huo .mo mo shao yu yan .lai ci dong lou xi .feng yue shi xiao ran .
qi guo bao cheng yi .hui hui ge wei qing .ba nian shen shi meng .yi zhong shui feng sheng .
zhi qi zai gao huang .fen yun ri chen gu .bu yan yi bu kuai .kuai yi yan duo wu .
si ren si yi jiu .qi shi shen zhao zhang .shi fei bu you ji .huo huan an ke fang .
yao xiang liu gong feng zhi zun .xuan hui xue ye yu tang chun .yu lu zhi en bu ji zhe .
.shi jun he zai zai jiang dong .chi liu chu huang xing yu hong .
译文及注释
译文
可是贼心难料，致使官军溃败。
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
天啊，不要让这一轮圆月(yue)照得我这离家的人无法安眠。面对满月，孤身一人，心中的那个她在哪儿呢？月宫里，只有桂树的影子斑斑驳驳，无人赏看。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花，明年又有谁在此凭依栏杆？
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉(yu)楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。
不知多少年后的早上，窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫，生死离别，此时若能相见，又该说(shuo)些什么呢？
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
人死去就像堕入漫漫长夜，沈睡於黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
如今，我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方(fang)，只能遥相思念。
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
今天(我)将要告别陛下远行了，面对这份奏表禁不住热泪纵横，也不知说了些什么。
太阳早上从汤谷出来，夜晚在蒙汜栖息。
现在寒风凛冽，我没有住所，哪里去获得孙权赠送(song)给周瑜的南宅呢？
昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节，用来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因为竹瓦价格便宜而且又省工。
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，忧愁坐着用手在空中划着字。
注释
6、尝：曾经。
薮：草泽。
（7）以：把（它）
⑸邻曲：邻居，指颜延之、殷景仁、庞通等，即所谓“索心人”。据他的《与殷晋安别》诗云：“去岁家南里，薄作少时邻。”可见殷景仁当时曾是他的邻居。抗：同亢，高的意思。抗言：抗直之言，高谈阔论或高尚其志的言论。在昔：指往事。这两句是说邻居经常来访，来后便高谈阔论往事。
（13）投壶：古人宴饮时的一种游戏。以矢投壶中，投中次数多者为胜。胜者斟酒使败者饮。
32.经纶（lún）世务者：治理社会事务的人。经纶，筹划、治理。世务，政务。
⑴约客：邀请客人来相会。
赏析
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可(gai ke)想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂(liao kuang)放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
“郢人唱白雪，越女歌采(ge cai)莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
作者眼前的这些小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说：“余虽不合于俗，亦颇以文墨自慰，漱涤万物，牢笼百态，而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫，但他未改本色，于是借山水之题，发胸中之气，洗涤天地间万物，囊括大自然的百态，在用笔赞赏山水美的同时，把自己和山水融化在一起，借以寻求人生真谛，聊以自慰。因而，柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美，不是纯客观地描摹自然，而是以山水自喻，赋予永州山水以血肉灵魂，把永州山水性格化了。可以说，永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照，可谓情景交融。
全诗是有感脱口而出，直吐心曲，坦率真挚，以重章反覆抒发，语言自然中节，不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同，采用一章中两韵交错，各章一、五、七句同韵；二、四、六、八句同韵，后者是规则的间句韵。
清晨，诗人准备启程了。东风多情，雨声有意。为了诗人旅途顺利，和煦的东风赶来送行，吹散了阴云；淅沥的雨声及时收敛，天空放晴。“檐间积雨”，说明这场春雨下了多日，正当诗人“欲山行”之际，东风吹来，雨过天晴，诗人心中的阴影也一扫而光，所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色，既然天公作美，那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨景：白色的雾霭笼罩着高高的山顶，仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾；一轮朝阳正冉冉升起，远远望去，仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花，矮矮的竹篱，袅娜的垂柳，清澈的小溪，再加上那正在田地里忙于春耕的农民，有物有人，有动有静，有红有绿，构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽，使得诗人出发(chu fa)时的愉悦心情有增无减。因此，从他眼中看到的景物都带上了主观色彩，充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头，“溪柳”会摇摆起舞，十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比：日出而作，日入而息；田间小憩，妇童饷耕；春种秋收，自食其力，不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
但是又将宴饮享乐了，解决这种心理上的矛盾，最好的办法莫过于老庄思想了，于是，“理会是非遣，性达形迹忘”，会老庄之理而遣送是非，达乐天知命之性而忘乎形迹，用这种思想去麻痹自己，可以暂时忘怀一切，心安理得地宴集享受，不必再受良心的谴责。韦应物亦不能免给。这是中国封建社会知识分子的通病。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”，却写道：“薄帷鉴明月，清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上，写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上，造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色，但是，景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人，清风吹拂的是诗人的衣襟。所以，可以说写景正是为了写人。这样写，比直接写人，更富有艺术效果，使人感到含蓄不尽，意味无穷。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
“郢人唱白雪，越女歌采(ge cai)莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
作者眼前的这些小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说：“余虽不合于俗，亦颇以文墨自慰，漱涤万物，牢笼百态，而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫，但他未改本色，于是借山水之题，发胸中之气，洗涤天地间万物，囊括大自然的百态，在用笔赞赏山水美的同时，把自己和山水融化在一起，借以寻求人生真谛，聊以自慰。因而，柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美，不是纯客观地描摹自然，而是以山水自喻，赋予永州山水以血肉灵魂，把永州山水性格化了。可以说，永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照，可谓情景交融。
全诗是有感脱口而出，直吐心曲，坦率真挚，以重章反覆抒发，语言自然中节，不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同，采用一章中两韵交错，各章一、五、七句同韵；二、四、六、八句同韵，后者是规则的间句韵。
清晨，诗人准备启程了。东风多情，雨声有意。为了诗人旅途顺利，和煦的东风赶来送行，吹散了阴云；淅沥的雨声及时收敛，天空放晴。“檐间积雨”，说明这场春雨下了多日，正当诗人“欲山行”之际，东风吹来，雨过天晴，诗人心中的阴影也一扫而光，所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色，既然天公作美，那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨景：白色的雾霭笼罩着高高的山顶，仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾；一轮朝阳正冉冉升起，远远望去，仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花，矮矮的竹篱，袅娜的垂柳，清澈的小溪，再加上那正在田地里忙于春耕的农民，有物有人，有动有静，有红有绿，构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽，使得诗人出发(chu fa)时的愉悦心情有增无减。因此，从他眼中看到的景物都带上了主观色彩，充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头，“溪柳”会摇摆起舞，十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比：日出而作，日入而息；田间小憩，妇童饷耕；春种秋收，自食其力，不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
但是又将宴饮享乐了，解决这种心理上的矛盾，最好的办法莫过于老庄思想了，于是，“理会是非遣，性达形迹忘”，会老庄之理而遣送是非，达乐天知命之性而忘乎形迹，用这种思想去麻痹自己，可以暂时忘怀一切，心安理得地宴集享受，不必再受良心的谴责。韦应物亦不能免给。这是中国封建社会知识分子的通病。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”，却写道：“薄帷鉴明月，清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上，写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上，造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色，但是，景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人，清风吹拂的是诗人的衣襟。所以，可以说写景正是为了写人。这样写，比直接写人，更富有艺术效果，使人感到含蓄不尽，意味无穷。
创作背景
淳熙二年（1175年），陆游几经调动再回到成都时，范成大也以四川制置使的身份来到这里，旧友异地相逢，十分亲热，常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁，这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折，更是借酒浇愁，放浪形骸。因他“不拘礼法”，被一些人讥为“颓放”（《宋史》本传），并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”，表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放，饮酒寻乐，内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。
鱼藻
"冬旦寒惨澹，云日无晶辉。当此岁暮感，见君晨兴诗。
锦额帘高卷，银花醆慢巡。劝尝光禄酒，许看洛川神。
五上两漫天，因师忏业缘。漫天无尽日，浮世有穷年。
嗟嗟笼下鸡，及彼池中雁。既有稻粱恩，必有牺牲患。"
"俱来沧海郡，半作白头翁。谩道风烟接，何曾笑语同。
"少年曾管二千兵，昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白，
外貌虽寂寞，中怀颇冲融。赋命有厚薄，委心任穷通。
悲君所娇女，弃置不我随。长安远于日，山川云间之。
采葛
倦寝数残更，孤灯暗又明。竹梢馀雨重，时复拂帘惊。
身名判作梦，杯盏莫相违。草馆同床宿，沙头待月归。
惆怅银杯来处重，不曾盛酒劝闲人。"
刀不能剪心愁，锥不能解肠结。线不能穿泪珠，
"丞相功高厌武名，牵将战马寄儒生。四蹄荀距藏虽尽，
萦纡用无所，奔迫流不已。唯作呜咽声，夜入行人耳。
"东寺台阁好，上方风景清。数来犹未厌，长别岂无情。
幄幕侵堤布，盘筵占地施。征伶皆绝艺，选伎悉名姬。
鲁仲连义不帝秦
终为崔常侍，意色苦依依。一夕三改变，梦心不惊疑。
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
"爱酒舍人开小酌，能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆，
宦途自此心长别，世事从今口不言。岂止形骸同土木，
"碧落招邀闲旷望，黄金城外玉方壶。
闲地心俱静，韶光眼共明。酒狂怜性逸，药效喜身轻。
月出砧杵动，家家捣秋练。独对多病妻，不能理针线。
如我饱暖者，百人无一人。安得不惭愧，放歌聊自陈。"
杜工部蜀中离席
"常年出入右银台，每怪春光例早回。
病木斧斤遗，冥鸿羁绁断。逍遥二三子，永愿为闲伴。"
河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。
"旧与杨郎在帝城，搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小，
"喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。
春被薄亦暖，朝窗深更闲。却忘人间事，似得枕上仙。
回雁峰前雁，春回尽却回。联行四人去，同葬一人来。
银盘堆柳絮，罗袖抟琼屑。共愁明日销，便作经年别。"
青溪 / 过青溪水作
路逢故里物，使我嗟行役。不归渭北村，又作江南客。
万里无活鳞，百川多倒流。遂使江汉水，朝宗意亦休。
共怜筋力犹堪在，上到栖灵第九层。"
"道傍老枯树，枯来非一朝。皮黄外尚活，心黑中先焦。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
翦凿基阶正，包藏景气浓。诸岩分院宇，双岭抱垣墉。
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯，万念千忧一时歇。"
独立栖沙鹤，双飞照水萤。若为寥落境，仍值酒初醒。"
踏歌词四首·其三
紫衣将校临船问，白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊，
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
"欧冶子死千年后，精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中，
不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。"
顾我潜孤愤，何人想独怀。夜灯然檞叶，冻雪堕砖阶。
"小树两株柏，新土三尺坟。苍苍白露草，此地哭刘君。
的成终世恨，焉用此宵为。鸾镜灯前扑，鸳衾手下隳。
一杯置掌上，三咽入腹内。煦若春贯肠，暄如日炙背。
晓日
始知缘会间，阴骘不可移。药灶今夕罢，诏书明日追。
"张君何为者，业文三十春。尤工乐府诗，举代少其伦。
喔喔鸡下树，辉辉日上梁。枕低茵席软，卧稳身入床。
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗，梦肠翻出暂闲行。
四朝致勋华，一身冠皋夔。去年才七十，决赴悬车期。
在浚旌重葺，游梁馆更添。心因好善乐，貌为礼贤谦。
"平生欲得山中住，天与通州绕郡山。
哭君仰问天，天意安在哉。若必夺其寿，何如不与才。
国风·周南·麟之趾
洛阳寡族类，皎皎唯两翼。貌是天与高，色非日浴白。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫，犬被狐引。狐兔相须，鹰犬相尽。
"怜君马瘦衣裘薄，许到江东访鄙夫。
窗引曙色早，庭销春气迟。山阴应有兴，不卧待徽之。"
新树少于松，平湖半连草。跻攀有次第，赏玩无昏早。
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
"风水荆门阔，文章蜀地豪。眼青宾礼重，眉白众情高。
"嫁时五月归巴地，今日双旌上越州。兴庆首行千命妇，
生于忧患，死于安乐
皮上有野叟，手中持酒卮。半酣箕踞坐，自问身为谁。
因为南昌检仙籍，马君家世奉还丹。"
最爱近窗卧，秋风枝有声。"
今日见名如见面，尘埃壁上破窗前。"
自量气力与心情，三五年间犹得在。"
圉人初进望云骓，彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意，
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
莫养瘦马驹，莫教小妓女。后事在目前，不信君看取。
送李愿归盘谷序
红粒香复软，绿英滑且肥。饥来止于饱，饱后复何思。
春冰消尽碧波湖，漾影残霞似有无。
无奈娇痴三岁女，绕腰啼哭觅金鱼。"
自兹听后六七年，管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里，
霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱唐郡，闲忙恰得中。"
寄言旋目与旋心，有国有家当共谴。"
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"