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南乡子·其四

魏晋 / 陶宗仪

柏杵舂灵药,铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散,笼烛隔纱然。
胡不花下伴春醉,满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹,
今日相如身在此,不知客右坐何人。"
"不见诗酒客,卧来半月馀。合和新药草,寻检旧方书。
朝饭山下寺,暮醉湖中岛。何必归故乡,兹焉可终老。"
从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。"
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
浅薄求贤思自代,嵇康莫寄绝交书。"
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
心足即为富,身闲乃当贵。富贵在此中,何必居高位。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤,池水那能久滞龙。
中间歌吹更无声。"


南乡子·其四拼音解释:

bai chu chong ling yao .tong ping shu nuan quan .lu xiang chuan gai san .long zhu ge sha ran .
hu bu hua xia ban chun zui .man zhuo lv jiu ting huang li .jia yu dian tou shi yi tan .
jin ri xiang ru shen zai ci .bu zhi ke you zuo he ren ..
.bu jian shi jiu ke .wo lai ban yue yu .he he xin yao cao .xun jian jiu fang shu .
chao fan shan xia si .mu zui hu zhong dao .he bi gui gu xiang .zi yan ke zhong lao ..
cong dao ren sheng du shi meng .meng zhong huan xiao yi sheng chou ..
jie tuo xiao niang zhi zai shi .zhu zi yi shang fu shi zhong .cang huang sui xu chang nian bei .
qian bao qiu xian si zi dai .ji kang mo ji jue jiao shu ..
xiao qin xian nong shi yu sheng .you huai jing jing he ren bie .wei you nan gong lao jia xiong ..
xin zu ji wei fu .shen xian nai dang gui .fu gui zai ci zhong .he bi ju gao wei .
you yue duo tong shang .wu bei bu gong chi .qiu feng fu qin xia .ye xue juan shu wei .
fang fo jin zi se .fen ming bing yu rong .qin qin xiang juan yi .yi yu ping sheng tong .
shui neng you yue ye .ban wo lin zhong su .wei jun qing yi bei .kuang ge zhu zhi qu ..
xian ji liao ping jian .fu ming fu wei zhan .chi cheng qi hao he .lv fa dai qing jian .
zhong ba shui bian qi .yang tou xian zi si .fu gui ben fei wang .gong ming xu dai shi .
bi lian yao song jiu yi feng .jin lin wen dao chang qing feng .chi shui na neng jiu zhi long .
zhong jian ge chui geng wu sheng ..

译文及注释

译文
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
山不尽,水无边,回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人(ren)团圆,往日那些送春的惆怅滋味,怀念远方亲人的愁苦情怀,如今都交给飞扬的柳絮一(yi)起飞。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥,这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
依立在垂柳飘飘的红桥上,罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶,想要留给谁?如果说有情的话,也只有明月了,只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风(春风)的力量讲心中话给你听,无奈东风劲,尽吹散。
  当他用绳子绑住燕王父子,用小木匣装着梁国君臣的头,走进祖庙,把箭交还到晋王的灵座前,告诉他生前报仇的志向已经完成,他那神情气概,是多么威风!等到仇敌已经消灭,天(tian)下已经安定,一人在夜里发难,作乱的人四面响应,他慌慌张张出兵东进,还没见到乱贼,部下的兵士就纷纷逃散,君臣们你看着我,我看着你,不知道哪里去好;到了割下头发来对天发誓,抱头痛哭,眼泪沾湿衣襟的可怜地步,怎么那样的衰败差劲呢!难道说是因为取得天下难,而失去天下容易才像这样的吗(ma)?还是认真推究他成功失败的原因,都是由于人事呢?
墓地上远远近近的松树楸树,掩蔽着历代无数官吏的坟冢;高高矮矮的绿色庄稼,长满了六朝残败的宫廷。
呵,我这颗心不再与春花一同萌发;
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
为何壮年奋厉勇武(wu),能使他的威名远布?

注释
①此闲居带湖之作。 咏梅而扣住一个“探”字。惜花心懒而独爱梅者,梅花先于众芳,更冰姿玉肌,独立不阿。此咏梅而写人,讥嘲世俗而自抒怀抱。下片因爱梅而赋清新之诗,由“流水带溪云”,至“归路月黄昏”,足见探梅之时久,爱梅之情深。
125、独立:不依赖别人而自立。
顾此耿耿在:只因心中充满正气。顾:但,表示意思有转折的连接词。此:指正气。耿耿:光明貌。
傅说(yuè):商朝大臣。传说死后化为星宿。
②祭公谋父周穆王的大臣,封于祭,故叫祭公。谋父是他的字。祭(zhài),父(fǔ)。
(53)伊尹:名挚,成汤用为相,以灭夏桀,为商初重臣。

赏析

  “眈眈九虎护秦关,懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现(de xian)状,诗人痛苦地反思过去,回顾历史,希望从中找出重振国家的良方妙策。
  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论》)
  景三:把酒相告别,情殷意切切
  这是王维十九岁时写的一首(yi shou)七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  这首诗文字较为艰涩,寓意也较深曲,其主旨何在,颇费索解。当然,此诗有可能是一首纪实之作,诗人据所见或所闻,直书其事,以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑,则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比,揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实,抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》,以史证诗,虽多穿凿附会,但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”,可谓先得我心,故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。之所以特别提及青海与玉关,这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是(yi shi)花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  《水经注 》谓 :“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。”舟行三峡之中,山峦相连,峡中云水之气,如烟如雾。过四陵峡,出南津关,度荆门,烟寒雾霁,天宽地阔,别具一番情趣。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说(er shuo)“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”,但指责前二句“筋骨毕露”,后二句为其所累。其实,首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”,给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵,一旦之间丧身于“胡尘”,确实令人痛惜。征人战死得悲壮,少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说,若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫,想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
  三首诗是一组,每首也都是十(shi shi)六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。

创作背景

  唐太宗李世民,开创了历史上的“贞观之治”,经过主动消灭各地割据势力,虚心纳谏、在国内厉行节约、使百姓休养生息,使得社会出现了国泰民安的局面。为后来全盛的开元盛世奠定了重要的基础,将中国传统农业社会推向鼎盛时期。公元633年,李世民下令让将近400人囚犯回乡一年,等到来年秋收后再回到狱中受刑。这些犯人感激不已,等到第二年秋收后,所有犯人一个不差地全部归狱。李世民很是高兴,当场赦免了所有犯人。这就是著名的“四百囚徒归狱案”。

  

陶宗仪( 魏晋 )

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简 介

陶宗仪 (1316—?)元末明初浙江黄岩人,字九成,号南村。元末应试不中。于学问无所不窥。元末避兵,侨寓松江之南村,因以自号。累辞辟举,入明,有司聘为教官。永乐初卒,年八十余。辑有《说郛》、《书史会要》,着《南村诗集》、《辍耕录》。

夜雪 / 周稚廉

炰鳖那胜羜,烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀,巴地湿如吴。
我今异于是,身世交相忘。"
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。
何罪遣君居此地,天高无处问来由。
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄,犹言薄命不如人。"
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,


替豆萁伸冤 / 许正绶

灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日,憔悴通江司马时。
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
天与爱水人,终焉落吾手。"
外累由心起,心宁累自息。尚欲忘家乡,谁能算官职。
赖得君来劝一杯,愁开闷破心头好。"
"红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促,
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。


江行无题一百首·其四十三 / 顾敻

烦君赞咏心知愧,鱼目骊珠同一封。"
浣渚逢新艳,兰亭识旧题。山经秦帝望,垒辨越王栖。
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
灵旗星月象,天衣龙凤纹。佩服交带箓,讽吟蕊珠文。
"白露凋花花不残,凉风吹叶叶初干。


四时田园杂兴·其二 / 王表

亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"
江南别有楼船将,燕颔虬须不姓杨。"
此身何足厌,一聚虚空尘。无恋亦无厌,始是逍遥人。"
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
"习静心方泰,劳生事渐稀。可怜安稳地,舍此欲何归。


八月十五夜玩月 / 李公麟

痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月,越州四度见重阳。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。
"水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月,
西曹旧事多持法,慎莫吐他丞相茵。"
壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"
"白苹湘渚曲,绿筱剡溪口。各在天一涯,信美非吾有。


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 谢安之

上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
采之将何用,持以易糇粮。凌晨荷锄去,薄暮不盈筐。
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,
翠黛眉低敛,红珠泪暗销。从来恨人意,不省似今朝。
约略留遗爱,殷勤念旧欢。病抛官职易,老别友朋难。
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。


蝶恋花·戊申元日立春席间作 / 王鸿兟

哭送咸阳北原上,可能随例作灰尘。"
"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。
先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"
"高墉行马接通湖,巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札,
祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
嗢嗢檐熘凝,丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑,幔飐案灯翻。


夏日绝句 / 释文准

金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
捧出光华动,尝看气味殊。手中稀琥珀,舌上冷醍醐。
赖有酒仙相暖热,松乔醉即到前头。
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
龙智犹经醢,龟灵未免刳。穷通应已定,圣哲不能逾。


长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人) / 赵希混

微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"
着作曾邀连夜宿,中碾春溪华新绿。平明船载管儿行,
"白发知时节,暗与我有期。今朝日阳里,梳落数茎丝。
"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 涂俊生

碧水青山无限思,莫将心道是涪州。"
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
"不改延洪祚,因成揖让朝。讴歌同戴启,遏密共思尧。
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
肉堆潭岸石,酒泼庙前草。不知龙神享几多,
或吟诗一章,或饮茶一瓯。身心一无系,浩浩如虚舟。
岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。