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阳春歌

明代 / 尹邦宁

倦客惊危路,伤禽绕树枝。非逢暴公子,不敢涕流离。
"老僧真古画,闲坐语中听。识病方书圣,谙山草木灵。
步移月亦出,水映石磷磷。予洗肠中酒,君濯缨上尘。
鸟来翻药碗,猿饮怕鱼竿。借问檐前树,何枝曾挂冠。"
断崖昼昏黑,槎臬横只椽。面壁攀石棱,养力方敢前。
瑞彩来双阙,神光焕四邻。气回侯第暖,烟散帝城春。
家在双峰兰若边,一声秋磬发孤烟。
凝旒前席皇情喜。逢时自是山出云,献可还同石投水。
东方辨色谒承明。"
俗富行应乐,官雄禄岂微。魏舒终有泪,还识宁家衣。"
"暂辞长老去随缘,候晓轻装寄客船。佳句已齐康宝月,
荣耀分他日,恩光共此辰。更调金鼎膳,还暖玉堂人。
路期访道客,游衍空井井。
龙堂冰作瑶池。兽炭毡炉正好,貂裘狐白相宜。"
旅行虽别路,日暮各思归。欲下今朝泪,知君亦湿衣。
"新妇去年胼手足,衣不暇缝蚕废簇。白头使我忧家事,
"因君灞陵别,故国一回看。共食田文饭,先之梅福官。
"寻得仙源访隐沦,渐来深处渐无尘。初行竹里唯通马,
地分三蜀限,关志百牢名。琬琰攀酬郢,微言鼎饪情。"
非夫长作客,多病浅谋身。台阁旧亲友,谁曾见苦辛。"


阳春歌拼音解释:

juan ke jing wei lu .shang qin rao shu zhi .fei feng bao gong zi .bu gan ti liu li .
.lao seng zhen gu hua .xian zuo yu zhong ting .shi bing fang shu sheng .an shan cao mu ling .
bu yi yue yi chu .shui ying shi lin lin .yu xi chang zhong jiu .jun zhuo ying shang chen .
niao lai fan yao wan .yuan yin pa yu gan .jie wen yan qian shu .he zhi zeng gua guan ..
duan ya zhou hun hei .cha nie heng zhi chuan .mian bi pan shi leng .yang li fang gan qian .
rui cai lai shuang que .shen guang huan si lin .qi hui hou di nuan .yan san di cheng chun .
jia zai shuang feng lan ruo bian .yi sheng qiu qing fa gu yan .
ning liu qian xi huang qing xi .feng shi zi shi shan chu yun .xian ke huan tong shi tou shui .
dong fang bian se ye cheng ming ..
su fu xing ying le .guan xiong lu qi wei .wei shu zhong you lei .huan shi ning jia yi ..
.zan ci chang lao qu sui yuan .hou xiao qing zhuang ji ke chuan .jia ju yi qi kang bao yue .
rong yao fen ta ri .en guang gong ci chen .geng diao jin ding shan .huan nuan yu tang ren .
lu qi fang dao ke .you yan kong jing jing .
long tang bing zuo yao chi .shou tan zhan lu zheng hao .diao qiu hu bai xiang yi ..
lv xing sui bie lu .ri mu ge si gui .yu xia jin chao lei .zhi jun yi shi yi .
.xin fu qu nian pian shou zu .yi bu xia feng can fei cu .bai tou shi wo you jia shi .
.yin jun ba ling bie .gu guo yi hui kan .gong shi tian wen fan .xian zhi mei fu guan .
.xun de xian yuan fang yin lun .jian lai shen chu jian wu chen .chu xing zhu li wei tong ma .
di fen san shu xian .guan zhi bai lao ming .wan yan pan chou ying .wei yan ding ren qing ..
fei fu chang zuo ke .duo bing qian mou shen .tai ge jiu qin you .shui zeng jian ku xin ..

译文及注释

译文
满怀热(re)忱愿尽忠心啊(a),偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
俯看终南诸山忽若破碎成块,泾渭之水清浊也难以分辨。从上往下一眼望去,只是一片空蒙,哪还能辨出那里是都城长安呢?
醒时一起欢乐,醉后各自分散。
牵牛织女啊远远的互相观望,你们究竟有什么罪过,被天河阻挡。
老汉饥寒交迫来采玉,闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊,也被翻搅得浑浊不清了。
扫(sao)除尽它又生长出来,茂茂盛盛铺满了路途。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
在草(cao)木阴阴的映照下,弯曲的小溪显得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳(yang)光,仿佛漠漠轻烟笼罩着(zhuo),连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
抽刀切断水流,水波奔流更畅;举(ju)杯想要销愁,愁思更加浓烈。
拔剑出东门,孩子的母亲牵着衣服哭泣说(shuo):
主人虽然爱惜它,也救它不得,看着他们拿斧头砍断树根。
既然老是埋怨白天是如此短暂,黑夜是如此漫长,那么何不拿着烛火,日夜不停地欢乐游玩呢?
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。

注释
乃 :就。
(48)华屋:指宫殿。
⑦焦琴:琴名,即焦尾琴。《后汉书·蔡邕传》:“吴人有烧桐以爨者,邕闻火烈之声,知其良木,因请而裁为琴,果有美音,而其尾犹焦,故时人名曰焦尾琴焉。”
①竹林寺:在庐山仙人洞旁。
战:交相互动。
(17)阡陌(qiān mò)之得:指田地的收获。 阡陌,田间小路,此代田地。
⑥酴醿,本是酒名,亦作“ 酴醾 ”,这里指花名。以花颜色似之,故取以为名。酴醿,属蔷薇科落叶小灌木,于暮春时(4-5月)开花,有香气。《全唐诗》卷八六六载《题壁》诗:“禁烟佳节同游此,正值酴醿夹岸香。” 宋· 陆游《东阳观酴醾》诗:“ 福州正月把离杯,已见酴醾压架开。” 宋 ·姜夔 《洞仙歌·黄木香赠辛稼轩》词:“鹅儿真似酒,我爱幽芳,还比酴醿又娇绝。” 清· 厉鹗 《春寒》诗:“梨花雪后酴醿雪,人在重帘浅梦中。”

赏析

  “白头搔更短,浑欲不胜簪。”烽火连月,家信不至,国愁家忧齐上心头,内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象,内心焦虑至极,不觉于极无聊赖之时刻,搔首徘徊,意志踌躇,青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪,而又身陷于长安数月,头发更为稀疏,用手搔发,顿觉稀少短浅,简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的,“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了,从头发的变化,使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨,读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象,这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表(dai biao)婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细(yu xi)微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的(ta de)脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  这首五言(wu yan)古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写,表达了一种悲悯,悲悯当中又有一种启示。
  后四句,从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
  十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比,表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有(wei you)君”,侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格,能起到点明题旨、升华主题的作用。
  这首诗起笔标其目,用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括,一开始就一目了然。 “妾意逐君行,缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊,情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着,作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样,因为受惊,各自飞奔。丈夫犹如游云一样,不知落于何处,一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受,打动人心。还有后面的”妾似井底桃,开花向谁笑?君如天上月,不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华,比作“井底桃”,桃花虽艳,但开在“井底”,又能得到谁的赏识和爱抚呢?自己犹如桃花,本为丈夫而开,但夫君就如天上的明月,连一次也不肯照到“井底”,照到自己身上。比喻新颖独特,别具一格。此言此语,凄凄切切,感人肺腑,在艺术上别有洞天,新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨(yu)”,既表现了夫妻二人相思之甚,也表现了夫妻二人相会之难,而且用得自如,毫无生搬硬套之感,突出艺术效果。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么,孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连池潢,它将没入于苍茫无际的太空之中,猎人们虽然妄想猎取它,可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥,弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。

创作背景

  此词是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作,创作时间在公元1181年至1192年间。辛弃疾在带湖居住期间,常到博山游览,博山风景优美,他却无心赏玩。眼看国事日非,自己无能为力,一腔愁绪无法排遣,遂在博山道中一壁上题了这首词。

  

尹邦宁( 明代 )

收录诗词 (2355)
简 介

尹邦宁 尹邦宁,字元治。明世宗嘉靖四年(一五二五)举人。官广西马平知县。民国张其淦《东莞诗录》卷一一有传。

生查子·秋社 / 图门癸丑

有僧飞锡到,留客话松间。不是缘名利,好来长伴闲。"
琼树相思何日见,银钩数字莫为难。"
内惟负且乘,徒以弱似仁。岂足议大政,所忧玷彝伦。
百回看着无花树。就中一夜东风恶,收红拾紫无遗落。
高士何年更发心。北渚三更闻过雁,西城万木动寒砧。
君行过洛阳,莫向青山度。"
"都门去马嘶,灞水春流浅。青槐驿路长,白日离尊晚。
"达人旷迹通出处,每忆安居旧山去。乞身已见抗疏频,


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 单于晓莉

"一德承昌运,三公翊至尊。云龙谐理代,鱼水见深恩。
"黄雀衔来已数春,别时留解赠佳人。
燕燕于巢,缀葺维戊。甲兮乙兮,不宜有谬。飞龙在天,
"知疑奸叟谤,闲与情人话。犹是别时灯,不眠同此夜。
火雷噼山珠喷日,五老峰前九江溢。九江悠悠万古情,
气直惭龙剑,心清爱玉壶。聊持循吏传,早晚□为徒。"
月闰随寒暑,畴人定职司。馀分将考日,积算自成时。 律候行宜表,阴阳运不欺。气薰灰琯验,数扐卦辞推。 六律文明序,三年理暗移。当知岁功立,唯是奉无私。
"灵山石磬生海西,海涛平处与山齐。长眉老僧同佛力,


和袭美春夕酒醒 / 紫冷霜

长戟与我归,归来同弃置。自酌还自饮,非名又非利。
游心羲文际,爱我相讨论。潢污忽朝宗,传骑令载奔。
唯将直气折王侯。咏伤松桂青山瘦,取尽珠玑碧海愁。
晨趋本郡府,昼掩故山扉。待见干戈毕,何妨更采薇。"
狭道通陵口,贫家住蒋州。思归复怨别,寥落讵关秋。"
及与同结发,值君适幽燕。孤魂托飞鸟,两眼如流泉。
"独上闲城却下迟,秋山惨惨冢累累。
"王母欲过刘彻家,飞琼夜入云輧车。紫书分付与青鸟,


腊日 / 诸葛红波

河亭收酒器,语尽各西东。回首不相见,行车秋雨中。
策藜出村渡,岸帻寻古寺。月魄清夜琴,猿声警朝寐。
何心更和阳春奏,况复秋风闻战鼙。"
"得道云林久,年深暂一归。出山逢世乱,乞食觉人稀。
缭垣何逶迤,水殿亦峥嵘。夜雨滴金砌,阴风吹玉楹。
"紫烟楼阁碧纱亭,上界诗仙独自行。奇险驱回还寂寞,
"神之去,回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈,
"晚望秋高夜,微明欲曙河。桥成鹊已去,机罢女应过。


青门引·春思 / 北灵溪

"紫垣宿清夜,蔼蔼复沈沈。圆月衡汉净,好风松涤深。
不觉东风过寒食,雨来萱草出巴篱。"
江露湿征袂,山莺宜泊船。春风若为别,相顾起尊前。"
高士何年更发心。北渚三更闻过雁,西城万木动寒砧。
"弱冠无所就,百忧钟一身。世德既颠坠,素怀亦堙沦。
"御火传香殿,华光及侍臣。星流中使马,烛耀九衢人。
三方归汉鼎,一水限吴州。霸国今何在,清泉长自流。"
头白人间教歌舞。"


蜀先主庙 / 乌傲丝

恨魄无由离马嵬。南内真人悲帐殿,东溟方士问蓬莱。
主人已远凉风生,旧客不来芙蓉死。"
"来时犹暑服,今已露漫漫。多雨逢初霁,深秋生夜寒。
宝瓶无破响,道树有低枝。已是伤离客,仍逢靳尚祠。"
遂别鲁诸生,来从窦车骑。追兵赴边急,络马黄金辔。
孤影临冰镜,寒光对玉颜。不随迟日尽,留顾岁华间。"
十上不可待,三年竟无成。偶为达者知,扬我于王廷。
"尽日吟诗坐忍饥,万人中觅似君稀。僮眠冷榻朝犹卧。


玉楼春·戏林推 / 东郭卫红

本朝光汉代,从此扫胡关。今日天难问,浮云满世间。"
山雨迎军晚,芦风候火微。还当宴铃阁,谢守亦光辉。"
"达士心无滞,他乡总是家。问经翻贝叶,论法指莲花。
望望烟景微,草色行人远。"
欢言交羽觞,列坐俨成行。歌吟不能去,待此明月光。
风雨一留宿,关山去欲懒。淮南木叶飞,夜闻广陵散。"
"高才名价欲凌云,上驷光华远赠君。念旧露垂丞相简,
故吏已重叠,门生从联翩。得罪为何名,无阶问皇天。


咏鹦鹉 / 以蕴秀

"鸟鸣桑叶间,绿条复柔柔。攀看去手近,放下长长钩。
"新年雨雪少晴时,屡失寻梅看柳期。
安得缩地经,忽使在我傍。亦知远行劳,人悴马玄黄。
御燥湿风日。栋之斯厚,榱之斯密。如翼于飞,
离别惜吾道,风波敬皇休。春浮花气远,思逐海水流。
寒钟送晓月当楹。蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名。
"斗酒上河梁,惊魂去越乡。地穷沧海阔,云入剡山长。
疲羸只欲思三径,戆直那堪备七人。更想东南多竹箭,


高阳台·除夜 / 马佳红鹏

况子当少年,丈人在咸秦。出门见宫阙,献赋侍朱轮。
敢望烟霄达,多惭羽翮微。衔泥傍金砌,拾蕊到荆扉。
玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。
"出山秋云曙,山木已再春。食我山中药,不忆山中人。
万舞当华烛,箫韶入翠云。颂歌清晓听,雅吹度风闻。
群鹅鼓舞扬清音。主人有客簪白笔,玉壶贮水光如一。
唯有啼鹃似留客,桃花深处更无人。"
"上苑闲游早,东风柳色轻。储胥遥掩映,池水隔微明。


减字木兰花·淮山隐隐 / 宰戌

兰桡起唱逐流去,却恨山溪通外江。"
"关山落叶秋,掩泪望营州。辽海云沙暮,幽燕旌旆愁。
交情岂谓更萧条。空有寸心思会面,恨无单酌遣相邀。
"醴齐泛樽彝,轩县动干戚。入室僾如在,升阶虔所历。
正郎曾首拜,亚尹未平除。几变陶家柳,空传魏阙书。
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪,部曲招魂亦道名。
山莺惊起酒醒处,火焰烧人雪喷风。"
"黄叶前朝寺,无僧寒殿开。池晴龟出暴,松暝鹤飞回。