钱氏池上芙蓉
麟斗宁徒设，蝇声岂浪讥。司存委卿士，新拜出郊畿。
今日与君临水别，可怜春尽宋亭中。"
犹明于徐郎中。家虽贫，犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸，
终当解尘缨，卜筑来相从。"
须遣圆明尽，良嗟造化非。如能付刀尺，别为创璇玑。"
幸有酒与乐，及时欢且娱。忽其解郡印，他人来此居。"
仙中有大仙，首出梦幻群。慈光一照烛，奥法相絪缊。
"烟波尽处一点白，应是西陵古驿台。
江山气色合归来。"
"照水容虽老，登山力未衰。欲眠先命酒，暂歇亦吟诗。
怀抱又空天默默，依前重作邓攸身。"
钱氏池上芙蓉拼音解释:
lin dou ning tu she .ying sheng qi lang ji .si cun wei qing shi .xin bai chu jiao ji .
jin ri yu jun lin shui bie .ke lian chun jin song ting zhong ..
you ming yu xu lang zhong .jia sui pin .you fu yu guo shu zi .sheng gong shen fen he jiao xing .
zhong dang jie chen ying .bo zhu lai xiang cong ..
xu qian yuan ming jin .liang jie zao hua fei .ru neng fu dao chi .bie wei chuang xuan ji ..
xing you jiu yu le .ji shi huan qie yu .hu qi jie jun yin .ta ren lai ci ju ..
xian zhong you da xian .shou chu meng huan qun .ci guang yi zhao zhu .ao fa xiang yin yun .
.yan bo jin chu yi dian bai .ying shi xi ling gu yi tai .
jiang shan qi se he gui lai ..
.zhao shui rong sui lao .deng shan li wei shuai .yu mian xian ming jiu .zan xie yi yin shi .
huai bao you kong tian mo mo .yi qian zhong zuo deng you shen ..
译文及注释
译文
羲和呀羲和，是(shi)谁要你载着太阳落入大海的？
后(hou)来有盗贼想侵犯《乐羊子妻》范晔 古诗的，就先劫持其婆姑（婆婆，丈夫母亲）。妻子听到后，拿着刀跑出来，盗贼说：“你放下刀依从我，就保全你们的性命，如果不从我，我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹息，举起刀子就刎颈（割脖子）自杀了。盗贼也没有杀她婆婆（就逃跑了）。太守知道(dao)了这件事后，抓捕那盗贼，就赐给乐羊妻子丝绸布帛，为她举行丧礼，赐予“贞义”的称号。
隐居偏远少应酬，常忘四季何节候。
儒生哪比得上游侠儿，下帷苦读就算到了白头又有什么用！
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
饯别的酒宴规模十分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
青楼夹两岸而立，千家(jia)万户繁(fan)弦密鼓，歌声嘹亮。
昨夜残存的雾气弥散在天空，厚厚的云层遮住了太阳，夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香气渐少，蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深(shen)深，帘幕低垂。只见一阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚，窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
寒风飘飘，冷雨潇潇，就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫，渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
汉奸逆贼，也不让一个漏网。
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时，公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所，接着是五代的惨痛破坏，那些池塘、竹林、树木，被兵车践踏，变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此曾说：“馆第园林的繁盛或毁灭，就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此，但命中注定你不能出人头地也没有办法。
丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。
注释
⑺夙：早。公：公庙。
因到官之三月便被召，故云。
凭阑：凭栏，身倚栏杆。
④七日句——楚大夫申包胥到秦国讨救兵请求帮助击退吴国的入侵，痛哭七天，秦国才允许出兵。
⑶递：传递。幽香：幽细的香气。窥：偷看。
赏析
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以(you yi)“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。
在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
第三部分（后二章），写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机，但他不逃身远害，仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中，诗人是属于忠直的一类；在统治阶级内部斗争中，诗人又是属于失败的一类。所以，在一定程度上，诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中，诗人哀叹个人的不幸，哀叹政治的腐败、黑暗与不公，实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说，这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
往前两句，“循玩足忘疲，稍觉步武轻”，“循玩”，作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木，还是用灵寿木做成的拐杖。足，作“足以”解，联系上文诗人对灵寿木的描写，再联系下文“安能事翦伐”，可知“循玩”的对象，应为蓬勃生长的灵寿木，而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”，不应理解为“稍微觉得”，而应为“渐渐觉得”，自己走路的步伐也轻松了。
最后一节，作者借古人以明志。“严子”，即严光，字子陵，本与汉光武帝刘秀同学，但他坚决不肯出仕，隐居富春江上，后人名其垂钓处为严陵濑，即此诗所谓的“严子濑”。其地在《七里濑》谢灵运 古诗下游数里，故诗人举目可见。“想”，这里是名词，指思想。“属”，联系到。“任公”，是《庄子·外物(wai wu)篇》里的寓言人物。据说他“蹲乎会稽，投竿东海”，用五十头牛当钓饵，费了一年时间才钓上一条大鱼，其肉足供从浙江到湖南这样广大地区的人民食用。这是两种不同类型的古人。严光是避世的隐者，而任公则象征着具有经世大才的非凡之辈。作者意思说自己纵有经天纬地之才，由于不合时宜，宁可做个隐士。结尾两句，作者明确表示：即使不同时代的人也可以志趣相投，步调一致。言外隐指：本人知音寥落，当世的人对自己并不了解。从而可以推断，上文作者所伤悼的具体内容到底是什么了。
安旗《李白全集编半注释》云，此诗于开元十五年（727）而作。
这组诗的佳处，自然还不止以上所说，诗人以其深厚的古典诗歌修养，将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中，也是本诗的特点之一。不过，那些(na xie)弥漫着古色古香的诗句，在本诗中只起着“旧瓶”的作用，未能与其所装的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，这里就不多说了。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子(gu zi)里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
全诗四章，分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井(yu jing)”的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里(zi li)行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
诗人寄宿西阁，夜长不寐，起坐眺望。颔联写当时所见。诗人欣赏绝境的物色，为初夜江上的山容水态所吸引，写下了“薄云岩际宿，孤月浪中翻”的名句。这两句仇兆鳌解释说：“云过山头，停岩似宿。月浮水面，浪动若翻。”是概括得很好的。薄薄的云层飘浮在岩腹里，就像栖宿在那儿似的。江上波涛腾涌，一轮孤烛的明月映照水中，好像月儿在不停翻滚。这两句是改何逊“薄云岩际出，初月波中上”（《入西塞示南府同僚》）句而成，诗人从眼前生动景色出发，只换了四个字，就把前人现成诗句和他自己的真实感受结合起来，焕发出夺目的异彩。仇兆鳌把它比作张僧繇画龙，有“点睛欲飞”之妙。何逊的诗写的是金陵附近西塞山前云起月出的向晚景色；杜甫的诗写的是夔州附近瞿塘关上薄云依山、孤月没浪的初夜景致。夔州群山万壑，连绵不绝。飞云在峰壑中缓慢飘流，夜间光线暗淡，就像停留在那里一样。诗人用一个“宿”字，显得极为稳贴。夔州一带江流向以波腾浪涌著称。此诗用“浪中翻”三字表现江上月色，就飞动自然。诗人如果没有实感，是写不出来的。读者从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
诗的最后一联“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，咏叹了诸葛亮病死军中功业未成的历史不幸。诸葛亮赍志以殁的悲剧性结局无疑又是一曲生命的赞歌，他以行动实践了“鞠躬尽瘁，死而后已”的誓言，使这位古代杰出政治家的精神境界得到了进一步的升华，产生使人奋发兴起的力量。
这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。
在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
第三部分（后二章），写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机，但他不逃身远害，仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中，诗人是属于忠直的一类；在统治阶级内部斗争中，诗人又是属于失败的一类。所以，在一定程度上，诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中，诗人哀叹个人的不幸，哀叹政治的腐败、黑暗与不公，实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说，这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
往前两句，“循玩足忘疲，稍觉步武轻”，“循玩”，作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木，还是用灵寿木做成的拐杖。足，作“足以”解，联系上文诗人对灵寿木的描写，再联系下文“安能事翦伐”，可知“循玩”的对象，应为蓬勃生长的灵寿木，而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”，不应理解为“稍微觉得”，而应为“渐渐觉得”，自己走路的步伐也轻松了。
最后一节，作者借古人以明志。“严子”，即严光，字子陵，本与汉光武帝刘秀同学，但他坚决不肯出仕，隐居富春江上，后人名其垂钓处为严陵濑，即此诗所谓的“严子濑”。其地在《七里濑》谢灵运 古诗下游数里，故诗人举目可见。“想”，这里是名词，指思想。“属”，联系到。“任公”，是《庄子·外物(wai wu)篇》里的寓言人物。据说他“蹲乎会稽，投竿东海”，用五十头牛当钓饵，费了一年时间才钓上一条大鱼，其肉足供从浙江到湖南这样广大地区的人民食用。这是两种不同类型的古人。严光是避世的隐者，而任公则象征着具有经世大才的非凡之辈。作者意思说自己纵有经天纬地之才，由于不合时宜，宁可做个隐士。结尾两句，作者明确表示：即使不同时代的人也可以志趣相投，步调一致。言外隐指：本人知音寥落，当世的人对自己并不了解。从而可以推断，上文作者所伤悼的具体内容到底是什么了。
安旗《李白全集编半注释》云，此诗于开元十五年（727）而作。
这组诗的佳处，自然还不止以上所说，诗人以其深厚的古典诗歌修养，将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中，也是本诗的特点之一。不过，那些(na xie)弥漫着古色古香的诗句，在本诗中只起着“旧瓶”的作用，未能与其所装的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，这里就不多说了。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子(gu zi)里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
全诗四章，分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井(yu jing)”的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里(zi li)行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
诗人寄宿西阁，夜长不寐，起坐眺望。颔联写当时所见。诗人欣赏绝境的物色，为初夜江上的山容水态所吸引，写下了“薄云岩际宿，孤月浪中翻”的名句。这两句仇兆鳌解释说：“云过山头，停岩似宿。月浮水面，浪动若翻。”是概括得很好的。薄薄的云层飘浮在岩腹里，就像栖宿在那儿似的。江上波涛腾涌，一轮孤烛的明月映照水中，好像月儿在不停翻滚。这两句是改何逊“薄云岩际出，初月波中上”（《入西塞示南府同僚》）句而成，诗人从眼前生动景色出发，只换了四个字，就把前人现成诗句和他自己的真实感受结合起来，焕发出夺目的异彩。仇兆鳌把它比作张僧繇画龙，有“点睛欲飞”之妙。何逊的诗写的是金陵附近西塞山前云起月出的向晚景色；杜甫的诗写的是夔州附近瞿塘关上薄云依山、孤月没浪的初夜景致。夔州群山万壑，连绵不绝。飞云在峰壑中缓慢飘流，夜间光线暗淡，就像停留在那里一样。诗人用一个“宿”字，显得极为稳贴。夔州一带江流向以波腾浪涌著称。此诗用“浪中翻”三字表现江上月色，就飞动自然。诗人如果没有实感，是写不出来的。读者从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
诗的最后一联“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，咏叹了诸葛亮病死军中功业未成的历史不幸。诸葛亮赍志以殁的悲剧性结局无疑又是一曲生命的赞歌，他以行动实践了“鞠躬尽瘁，死而后已”的誓言，使这位古代杰出政治家的精神境界得到了进一步的升华，产生使人奋发兴起的力量。
创作背景
武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
郑綮( 南北朝 )
收录诗词 (5731) 首
简 介
郑綮 郑綮（？-899年），字蕴武，郑州荥阳（今河南荥阳市）人。唐昭宗时期宰相。及第进士，累迁庐州刺史。召为右散骑常侍，改国子祭酒，议者不直，复还常侍，累迁礼部侍郎、同中书门下平章事。光化二年，以疾乞骸，拜太子少保致仕，卒于家。
陪金陵府相中堂夜宴
"人道秋中明月好，欲邀同赏意如何。
须勤念黎庶，莫苦忆交亲。此外无过醉，毗陵何限春。"
有梦多为蝶，因蒐定作熊。漂沉随坏芥，荣茂委苍穹。
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
亲故半为鬼，僮仆多见孙。念此聊自解，逢酒且欢欣。"
"露簟荻竹清，风扇蒲葵轻。一与故人别，再见新蝉鸣。
门静尘初敛，城昏日半衔。选幽开后院，占胜坐前檐。
"五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，
桃花源记
一泓镜水谁能羡，自有胸中万顷湖。"
御印提随仗，香笺把下车。宋家宫样髻，一片绿云斜。
民得和平君恺悌。贞元之民若未安，骠乐虽闻君不叹。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗，春雪朝倾暖寒酒。
慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。"
"穷冬到乡国，正岁别京华。自恨风尘眼，常看远地花。
湖波翻似箭，霜草杀如刀。且莫开征棹，阴风正怒号。"
"病来闲卧久，因见静时心。残月晓窗迥，落花幽院深。
送客之江宁
"三年典郡归，所得非金帛。天竺石两片，华亭鹤一支。
野鸟终难絷，鹪鹩本易厌。风高云远逝，波骇鲤深潜。
兽炭休亲近，狐裘可弃捐。砚温融冻墨，瓶暖变春泉。
停杯问生事，夫种妻儿获。筋力苦疲劳，衣食常单薄。
饥雕竟不捉，老犬反为媒。岁媚少年客，十去九不回。
"今朝览明镜，须鬓尽成丝。行年六十四，安得不衰羸。
"庭草留霜池结冰，黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪，
假使如今不是梦，能长于梦几多时。"
泾溪
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。
"寒食非长非短夜，春风不热不寒天。
"深闭竹间扉，静扫松下地。独啸晚风前，何人知此意。
二十方长成，三十向衰老。镜中桃李色，不得十年好。
龙象投新社，鹓鸾失故行。沉吟辞北阙，诱引向西方。
形影同初合，参商喻此离。扇因秋弃置，镜异月盈亏。
气序凉还热，光阴旦复晡。身方逐萍梗，年欲近桑榆。
空里雪相似，晚来风不休。吟君怅望句，如到曲江头。"
丁香结·夷则商秋日海棠
"淮水东南阔，无风渡亦难。孤烟生乍直，远树望多圆。
何处生春早，春生客思中。旅魂惊北雁，乡信是东风。
斋后将何充供养，西轩泉石北窗风。"
"老与病相仍，华簪发不胜。行多朝散药，睡少夜停灯。
流水光阴急，浮云富贵迟。人间若无酒，尽合鬓成丝。"
"欲将珠匣青铜镜，换取金尊白玉卮。镜里老来无避处，
"地胜宜台殿，山晴离垢氛。现身千佛国，护世四王军。
年颜渐衰飒，生计仍萧索。方含去国愁，且羡从军乐。
书洛阳名园记后
"平生早游宦，不道无亲故。如我与君心，相知应有数。
何处春深好，春深妓女家。眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。
晚箨晴云展，阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策，惜未截鱼竿。
慢脸含愁态，芳词誓素衷。赠环明运合，留结表心同。
"同病病夫怜病鹤，精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉，
葺庐备阴雨，补褐防寒岁。病身知几时，且作明年计。"
近喜司戎健，寻伤掌诰徂。士元名位屈，伯道子孙无。
为长社坛下，无人敢芟斫。几度野火来，风回烧不着。
书愤
"闻道秋来怯夜寒，不辞泥水为杯盘。
临风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽红不是春。
无媒不得选，年忽过三六。岁暮望汉宫，谁在黄金屋。
"我身何所似，似彼孤生蓬。秋霜剪根断，浩浩随长风。
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
"常忧到老都无子，何况新生又是儿。阴德自然宜有庆，
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削，降有愤心战无勇。
暑月贫家何所有，客来唯赠北窗风。"
与顾章书
旧雪依深竹，微和动早萌。推迁悲往事，疏数辨交情。
"病与穷阴退，春从血气生。寒肤渐舒展，阳脉乍虚盈。
苟无金骨相，不列丹台名。徒传辟谷法，虚受烧丹经。
"我爱此山头，及此三登历。紫霞旧精舍，寥落空泉石。
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
"白发故人少，相逢意弥远。往事共销沉，前期各衰晚。
浣渚逢新艳，兰亭识旧题。山经秦帝望，垒辨越王栖。
槐花满田地，仅绝人行迹。独在一床眠，清凉风雨夕。
咏桂
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问，坐倚渔舟一自思，
昔予贞元末，羁旅曾游此。甚觉太守尊，亦谙鱼酒美。
不须疏索向交亲。中天或有长生药，下界应无不死人。
笼深鹤残悴，山远云飘泊。去处虽不同，同负平生约。
"相忆采君诗作障，自书自勘不辞劳。
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
昨为山中树，今为檐下条。虽然遇赏玩，无乃近尘嚣。
翔禽爱密叶，游鳞悦新藻。天和遗漏处，而我独枯藁。
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
亲疏居有族，少长游有群。黄鸡与白酒，欢会不隔旬。
闻有狗盗者，昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞，夜射不待明。
是夕青春值三五，花枝向月云含吐。着作施樽命管儿，
唯有秋来两行泪，对君新赠远诗章。"
日高始就食，食亦非膏粱。精粗随所有，亦足饱充肠。
非求宫律高，不务文字奇。惟歌生民病，愿得天子知。
夜怯餐肤蚋，朝烦拂面蝇。过从愁厌贱，专静畏猜仍。
长歌莫长叹，饮斛莫饮樽。生为醉乡客，死作达士魂。"