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小重山·七夕病中

清代 / 陈洪谟

"秋至云容敛,天中日景清。悬空寒色净,委照曙光盈。
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪,病身全仰竹枝筇。
弱龄负奇节,侠客多招访。投笔弃繻生,提戈逐飞将。
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
若许随君洞中住,不同刘阮却归来。"
地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。
好客无来者,贫家但悄然。湿泥印鹤迹,漏壁络蜗涎。 ——白居易
兵还失路旌旗乱,惊起红尘似转蓬。"
青岚帚亚思吾祖,绿润偏多忆蔡邕。
"王孙昔日甚相亲,共赏西园正媚春。
"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
"竹翠苔花绕槛浓,此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派,
"薄薄春云笼皓月,杏花满地堆香雪。
外苞干藓文,中有暗浪惊。 ——刘师服
结宇孤峰上,安禅巨浪间。
晚夏犹知急,新秋别有情。 ——权器
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野,暖随杯酒上朱颜。
"去祷山川尚未还,云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦,
绣额朱门插艾人,羞将角黍近香唇。
层台云集梨园乐,献寿声声祝万康。


小重山·七夕病中拼音解释:

.qiu zhi yun rong lian .tian zhong ri jing qing .xuan kong han se jing .wei zhao shu guang ying .
.zi wei cai diao fu zhi bing .chang jue feng lei bi xia sheng .
shen gui qi pin xiao bo long .lie ri bu rong shuang bin xue .bing shen quan yang zhu zhi qiong .
ruo ling fu qi jie .xia ke duo zhao fang .tou bi qi ru sheng .ti ge zhu fei jiang .
dong ruo yue yu chang .huo nai shen zhi zhi .shen zai xu wu jian .tu zhong fei shen wei ..
ruo xu sui jun dong zhong zhu .bu tong liu ruan que gui lai ..
di zhen wu xi yu yue feng .qian chao en xi ling quan e .zhu lin qing jian yan ta gao . shi shi zeng qi ji chan bo .huang bei zi mei qiu tai shen .gu chi xiang fan he hua bai . ke you jing nian shuo bie lin .luo ri ti yuan qing mai mai .
hao ke wu lai zhe .pin jia dan qiao ran .shi ni yin he ji .lou bi luo wo xian . ..bai ju yi
bing huan shi lu jing qi luan .jing qi hong chen si zhuan peng ..
qing lan zhou ya si wu zu .lv run pian duo yi cai yong .
.wang sun xi ri shen xiang qin .gong shang xi yuan zheng mei chun .
.cai li hai dao su jiang bin .ying meng sheng ge zuo jin lin .
.zhu cui tai hua rao jian nong .ci ting you zhi ju zeng feng .shui fen lin xia qing ling pai .
.bao bao chun yun long hao yue .xing hua man di dui xiang xue .
wai bao gan xian wen .zhong you an lang jing . ..liu shi fu
jie yu gu feng shang .an chan ju lang jian .
wan xia you zhi ji .xin qiu bie you qing . ..quan qi
yuan xiang yao chi dai yu guan .run zhu lai mou pu lv ye .nuan sui bei jiu shang zhu yan .
.qu dao shan chuan shang wei huan .yun lei xun zuo yuan sheng han .ren qing bian si qiu deng yue .
xiu e zhu men cha ai ren .xiu jiang jiao shu jin xiang chun .
ceng tai yun ji li yuan le .xian shou sheng sheng zhu wan kang .

译文及注释

译文
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵,使邯郸军民大为震惊。
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天(tian)廷。
  我放声吟诵楚辞,来度过端午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的(de)石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑(xiao)我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
观看此景魂魄像要失去,经过很多年梦境也不一样了。
汉女辛劳织布纳(na)税,巴人地少诉讼争田。
清晨早起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。
月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
你想栖息,却又迟疑畏惧不下寒塘。
  当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠(zhu)为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
六月的火焰山更是灼热,赤亭道口怕要行人断绝。
哑哑争飞,占枝朝阳。
万国和(he)睦,连年丰收,全靠上天降福祥。威风凛凛的武王,拥有英勇的兵将,安抚了天下四方,周室安定兴旺。啊,功德昭著于上苍,请皇天监察我周室家邦。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇,
魂啊不要去南方!

注释
②簧:古乐器名,竹制,似笙而大。
11、尽全,这里作动词用,是“吃尽”的意思。
相羊:亦作“ 相佯 ”。亦作“ 相徉 ”。 徘徊;盘桓。
蝮蛇:一种奇毒的蛇。螫(shì):毒虫刺人。
222. 窃:窃取,偷到。
19.“期城南”句:在城南离宫中盼望着他。离宫,帝王在正宫之外所用的宫室,这里指长门宫。

赏析

  “芳心”是一个双关词语,一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
  第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里,作者赋鼠之黠是虚实相因,老鼠出场不多,直赋其形的只是装死、逃跑,但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠,穿插写人,不仅使文章生气勃勃,跌宕起伏,意趣横生,无呆板之迹,更重要的是为咏物寓理做了开拓。
  “老至居人下,春归在客先”,是由薛道衡“人归落雁后,思发在花前”(《人日思归》)化出,在前人单纯的思乡之情中,融入仕宦身世之感,扩大了容量,增强了情感的厚度。两句有感而发,自然浑成,诚为甘苦之言。使笔运意,纯熟圆浑,字凝句炼,素来是诗人的所长,“老至”句承“独潸然”,“春归”句承“新岁切”,脉络细致,情意深沉。诗人有感年华“老至”,反遭贬而“居人下”。新年伊始,天下共春,而仍滞留炎南天畔,升迁无望,故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积,不能自己,因此连续以四句伤情语抒发。
  前一首写“汉宫”不知边塞苦,后一首写和亲政策之“计拙”,借汉言宋,有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出,转折跌宕,而自然流畅,形象鲜明,虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体,以气格为主”(《石林诗话》),这首诗正是以气格擅美的。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上(shang)还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在(xian zai)眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常(zhong chang)用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  颔联紧承首联,“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦,在冷硬的现实面前,深感无能为力。既然理想无法实现,就只好另寻出路。入世不成,便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场,放波山水,归隐田园,“空知返旧林”。一个“空”字,包含着几多酸楚与感慨!此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官,但对朝政已经完全失望,开始过着半官半隐的生活,“晚年唯好静,万事不关心”,正是他此时内心的真实写照。
  后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘:“白发老农如鹤立,麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先,这样的人物最能集中体现古代农民的性格:他们默默地为社会创造财富,饱经磨难与打击,经常挣扎在生死线上,却顽强地生活着,永不绝望。其次,“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻,与白发有关,“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态,能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”,对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”,对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述,较之直接的叙写,更为含蓄,有力透纸背之感。
  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少(qin shao)游书’。”今石上尚隐约可见。
  “至深至浅清溪”,清溪不比江河湖海,一目了然能看到水底,“浅”是实情,是其所以为溪的特征之一。然而,它又有“深”的假象,特别是水流缓慢近于清池的溪流,可以倒映云鸟、涵泳星月,形成上下天光,令人莫测浅深,因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理,这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一,属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
  该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面,而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外,而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。

创作背景

  这首五言绝句是诗人在船上过夜时,写下的所见到的景物,所以题目叫做“《舟夜书所见》查慎行 古诗”。

  

陈洪谟( 清代 )

收录诗词 (1446)
简 介

陈洪谟 明(1476—1527),字宗禹,明武陵人。明代文学家。正德时,知漳州,有惠政。累擢云南按察使,神采严重,不畏强御。嘉靖初,(公元一五二二年)巡抚江西,节财爱民。任内不畏强权,节财爱民,颇有政声,迁兵部侍郎,致仕归。居高吾山下,筑亭名静芳,自号高吾子。洪谟之诗,音节谐畅,有《静芳亭摘稿》(亦名高吾摘稿)八卷,与《治世余闻》,(均四库总目)并行于世。

双双燕·咏燕 / 汪洪度

委嘱露华并细雨,莫教迟日惹风尘。
"南北东西事,人间会也无。昔曾栖玉笥,今也返玄都。
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑,轮卷春丝水面平。
总输释氏青莲馆,依旧重重布地金。"
备历艰难遍,因期造化容。泥沙宁不阻,钓饵莫相逢。
眠云无限好知己,应笑不归花满樽。(《入关》,
云鬟方自照,玉腕更呈鲜。 ——裴度
从军莫厌千场醉,即是金銮宠命时。"


怨诗二首·其二 / 刘三才

"多少沈檀结筑成,望仙为号倚青冥。
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
"童稚逢蛇叹不祥,虑悲来者为埋藏。
中丞御史不足比,水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓,
"爱酒耽棋田处士,弹琴咏史贾先生。
"至宝含冲粹,清虚映浦湾。素辉明荡漾,圆彩色玢ge.
珠箔映高柳,美人红袖垂。忽闻半天语,不见上楼时。


清平乐·烟深水阔 / 王筠

恩熙完刖黥。宅土尽华族, ——韩愈
圣日垂科委所司,英才咸喜遇明时。
"玉殿朝初退,天街一看春。南山初过雨,北阙净无尘。
"善价千金未可论,燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉,
且共胜游消永日,西冈风物近如何。"
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
力藉流黄暖,形模紫笋圆。正当钻柳火,遥想涌金泉。
篱根眠野鹿,池面戏江禽。多谢相留宿,开樽拂素琴。"


答庞参军·其四 / 沈周

一个孩儿拼不得,让皇百口合何如。"
德泽施云雨,恩光变烬灰。阅兵貔武振,听乐凤凰来。
斋时山下白衣来。松因往日门人种,路是前生长老开。
"贾傅南迁久,江关道路遥。北来空见雁,西去不如潮。
地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。
直取归馀改,非如再失欺。葭灰初变律,斗柄正当离。
戒相初传授,文章旧切磋。 ——王遘
接下不勤徒好士,叶公何异鲁哀公。"


周颂·维清 / 顾永年

诙谐酒席展,慷慨戎装着。斩马祭旄纛,炰羔礼芒屩。 ——韩愈
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
唇亡得无寒,舌在从何诉。辅车宜长依,发肤可增惧。
云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。"
"身逐烟波魂自惊,木兰舟上一帆轻。
风月资吟笔,杉篁笼静居。满城谁不重,见着紫衣初。"
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘,一足参差一家哭。
"随柳参差破绿芽,此中依约欲飞花。


感弄猴人赐朱绂 / 陆鸣珂

村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"
须知贡公望,从此愿相因。 ——李崿"
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。"
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
君子荣且昧,忠信莫之明。间谍忽来及,雄图靡克成。
甲乙人徒费,亲邻我自持。悠悠千载下,长作帅臣师。"
"养翮非无待,迁乔信自卑。影高迟日度,声远好风随。


饮酒·二十 / 李善夷

后来岂合言淹滞,一尉升腾道最高。"
"洞壑双扉入到初,似从深阱睹高墟。天开白日临军国,
"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。
"智士宁为暗主谟,范公曾不读兵书。
"花枝千万趁春开,三月瓓珊即自回。
"才得归闲去,还教病卧频。无由全胜意,终是负青春。
莫学冯唐便休去,明君晚事未为惭。"
两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。


登单父陶少府半月台 / 崔备

"寒鸣宁与众虫同,翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化,
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。
山翁期采药,海月伴鸣琴。多谢维舟处,相留接静吟。"
空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"
因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
儒德尼丘降,兵钤太白传。援毫飞凤藻,发匣吼龙泉。
后来岂合言淹滞,一尉升腾道最高。"
钓乡千里断消息,满目碧云空自飞。"


到京师 / 赵谦光

中原莫道无麟凤,自是皇家结网疏。
卧冷空避门,衣寒屡循带。 ——韩愈
"会猎书来举国惊,只应周鲁不教迎。
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥,潮上初惊浦岸齐。
"绿水双鸳一已沈,皇天更欲配何禽。
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
闲向斜阳嚼枯草,近来问喘为无人。"
丘壑谁堪话碧鲜,静寻春谱认婵娟。


鹊踏枝·谁道闲情抛掷久 / 朱景献

尽日会稽山色里,蓬莱清浅水仙家。"
九衢平如水,胡为涉崔嵬。一饭未遑饱,鹏图信悠哉。
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
"位高名重不堪疑,恳让仪同帝亦知。
静居青嶂里,高啸紫烟中。尘世连仙界,琼田前路通。
他年华表重归日,却恐桑田已变更。"
"牧叟邹生笑语同,莫嗟江上听秋风。
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。