锦帐春·席上和叔高韵
哲兄盛文史，出入驰高轨。令德本同人，深心重知己。
人间粪土种不生。由来在道岂在药，徒劳方士海上行。
花缛前茅仗，霜严后殿戈。代云开晋岭，江雁入汾河。
移竹疏泉常岸帻。莫言去作折腰官，岂似长安折腰客。"
何假扶摇九万为。"
一去那知行近远。桃李花开覆井栏，朱楼落日卷帘看。
山阴多北户，泉水在东邻。缘合妄相有，性空无所亲。
丹刺罥人衣，芳香留过客。幸堪调鼎用，愿君垂采摘。
为见行舟试借问，客中时有洛阳人。"
江流入空翠，海峤现微碧。向暮期下来，谁堪复行役。"
锦帐春·席上和叔高韵拼音解释:
zhe xiong sheng wen shi .chu ru chi gao gui .ling de ben tong ren .shen xin zhong zhi ji .
ren jian fen tu zhong bu sheng .you lai zai dao qi zai yao .tu lao fang shi hai shang xing .
hua ru qian mao zhang .shuang yan hou dian ge .dai yun kai jin ling .jiang yan ru fen he .
yi zhu shu quan chang an ze .mo yan qu zuo zhe yao guan .qi si chang an zhe yao ke ..
he jia fu yao jiu wan wei ..
yi qu na zhi xing jin yuan .tao li hua kai fu jing lan .zhu lou luo ri juan lian kan .
shan yin duo bei hu .quan shui zai dong lin .yuan he wang xiang you .xing kong wu suo qin .
dan ci juan ren yi .fang xiang liu guo ke .xing kan diao ding yong .yuan jun chui cai zhai .
wei jian xing zhou shi jie wen .ke zhong shi you luo yang ren ..
jiang liu ru kong cui .hai jiao xian wei bi .xiang mu qi xia lai .shui kan fu xing yi ..
译文及注释
译文
如今我高官厚禄你却离人间，为你寄点延请僧道超度士灵。
进献先祖先妣尝，
花瓣挂满清凉露珠，檐边滴尽水珠叮咚(dong)。
你我命运何等相仿，奔波仕途，远离家乡。
杭州城外望海楼披着明丽的(de)朝霞，走在(zai)护江堤上踏着松软的白沙。
生时有(you)(you)一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
有人问他说：“为什么你不用自己的脚去试一试呢?”
唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋了一半。
斟酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
频频叹息花被狂风吹落太多，芳香渐消失又要过一个春天。
画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
魂魄归来吧！
自我远征《东山》佚名 古诗(shi)东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜，藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱，蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留，磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕，越是如此越想家。
注释
9、日过午已昏：昏，光线不明。
9、日过午已昏：昏，光线不明。
①金风：秋风。
2.翻：翻飞。
⑵幽篁（huáng）：幽深的竹林。
赏析
庾信留仕北朝后，常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象，并不一定是即目所见，而是综合若干具有北方特征的景物，再结合几个典故，构成冷落萧索的总体印象，借以抒写出心头的凄凉之感。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜，武士能发扬推广鲁侯的仁德之心，尽管战争是残酷的，但在鲁人看来，这是对敌人的驯化，是符合仁德的。回到泮水，将士献功，没有人为争功而冲突，写的是武功，但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况，武器极精，师徒甚众，虽克敌有功，但士无骄悍，又纪律严明，不为暴虐，“孔淑不逆”，所以败者怀德，淮夷卒获。
六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之(fei zhi)心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
最后一首《苦竹桥》，更像一首咏物诗，它描写的是苦竹间的桥，而且表面上是写桥，实则重点是写竹，桥只不过是陪衬而已。苦竹，楚地湘南极普通的一种竹子，而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼，从平凡的事物中发现了诗意，将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来，寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致，分三层。前四句写实：“危桥属幽径，缭绕穿疏林”，远远的桥与幽幽的小路相连接，它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节，轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节，充分运用诗的想象，似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节，轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得：俯身可以看到绢绢细流，抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下，山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看，又仰视，还运用听觉。天边的太阳，近处的鸟鸣，一一入画，充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的，然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔，投入她的怀抱，只能与“囚徒为朋”，在寺院的木鱼声中难以入眠，这强烈的反差不能不使人产生共鸣，伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用，栖息有余阴”，这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐，正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的：“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质，也只能供人和鸟歇息遮阴，不会用在重要的渡口，隐有自伤怀才不遇之意。”（《柳宗元选集》）诗除了咏苦竹桥之外，还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣，故自然属于山水诗。
台城 这首怀古诗，以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，寄托了吊古伤今的无限感慨。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗(shu shi)家对五绝的要求。
紧接着，“逆胡传子孙”和“遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕”构成一幅对比鲜明的情景：一边是占领中原的女真人在这里子孙成群，其乐融融，准备落地生根；另一边是中原遗民忍辱含泪，盼望统一，这两个情景两相对照，又融为一体。这幅图景使我们很容易联想到陆游的另外两句诗：“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”（《秋夜将晓出篱门迎凉有感》）中原沦陷地区，胡人的盛嚣尘上和遗民的痛苦凄惨，无不揭示了“和戎诏”的巨大祸害，展现了遗民的复国愿望。遗民们深受异族蹂躏，生活在水深火热之(re zhi)中，支持他们的精神力量，就是盼望宋军能够挥戈北上，恢复祖国统一的局面。然而遗民们期待北伐，盼望恢复的愿望无法实现，他们只好空望着南方，伤心落泪。这就是结尾两句“遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕”的含义。
全诗二章，章九句，复沓章法，二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜，其叶滑湑”，用孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的流浪汉相对照，既相映成趣，又相对生愁。赤棠虽孤单，还有繁茂树叶作伴，自己却是“光杆司令”一个，相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树，伫足留连，忽而觉得同病相怜，忽而叹人不如树，感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合，很有典型意义。关于这流浪者的性别，闻一多《风诗类钞》另有妙诠：“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》：‘牡曰棠，牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女，那就更显悲哀了。此说可备参考。
这是一首早期的五言古诗，具有一种近于民歌的素朴风格，很耐人寻味。话不在多，意不在巧；平平淡淡地说来，却如一曲纯净的旋律，一往情深。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜，武士能发扬推广鲁侯的仁德之心，尽管战争是残酷的，但在鲁人看来，这是对敌人的驯化，是符合仁德的。回到泮水，将士献功，没有人为争功而冲突，写的是武功，但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况，武器极精，师徒甚众，虽克敌有功，但士无骄悍，又纪律严明，不为暴虐，“孔淑不逆”，所以败者怀德，淮夷卒获。
六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之(fei zhi)心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
最后一首《苦竹桥》，更像一首咏物诗，它描写的是苦竹间的桥，而且表面上是写桥，实则重点是写竹，桥只不过是陪衬而已。苦竹，楚地湘南极普通的一种竹子，而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼，从平凡的事物中发现了诗意，将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来，寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致，分三层。前四句写实：“危桥属幽径，缭绕穿疏林”，远远的桥与幽幽的小路相连接，它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节，轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节，充分运用诗的想象，似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节，轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得：俯身可以看到绢绢细流，抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下，山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看，又仰视，还运用听觉。天边的太阳，近处的鸟鸣，一一入画，充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的，然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔，投入她的怀抱，只能与“囚徒为朋”，在寺院的木鱼声中难以入眠，这强烈的反差不能不使人产生共鸣，伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用，栖息有余阴”，这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐，正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的：“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质，也只能供人和鸟歇息遮阴，不会用在重要的渡口，隐有自伤怀才不遇之意。”（《柳宗元选集》）诗除了咏苦竹桥之外，还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣，故自然属于山水诗。
台城 这首怀古诗，以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，寄托了吊古伤今的无限感慨。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗(shu shi)家对五绝的要求。
紧接着，“逆胡传子孙”和“遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕”构成一幅对比鲜明的情景：一边是占领中原的女真人在这里子孙成群，其乐融融，准备落地生根；另一边是中原遗民忍辱含泪，盼望统一，这两个情景两相对照，又融为一体。这幅图景使我们很容易联想到陆游的另外两句诗：“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”（《秋夜将晓出篱门迎凉有感》）中原沦陷地区，胡人的盛嚣尘上和遗民的痛苦凄惨，无不揭示了“和戎诏”的巨大祸害，展现了遗民的复国愿望。遗民们深受异族蹂躏，生活在水深火热之(re zhi)中，支持他们的精神力量，就是盼望宋军能够挥戈北上，恢复祖国统一的局面。然而遗民们期待北伐，盼望恢复的愿望无法实现，他们只好空望着南方，伤心落泪。这就是结尾两句“遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕”的含义。
全诗二章，章九句，复沓章法，二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜，其叶滑湑”，用孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的流浪汉相对照，既相映成趣，又相对生愁。赤棠虽孤单，还有繁茂树叶作伴，自己却是“光杆司令”一个，相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树，伫足留连，忽而觉得同病相怜，忽而叹人不如树，感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合，很有典型意义。关于这流浪者的性别，闻一多《风诗类钞》另有妙诠：“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》：‘牡曰棠，牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女，那就更显悲哀了。此说可备参考。
这是一首早期的五言古诗，具有一种近于民歌的素朴风格，很耐人寻味。话不在多，意不在巧；平平淡淡地说来，却如一曲纯净的旋律，一往情深。
创作背景
柳宗元在参加“永贞革新”前两年，即贞元十九年至二十一年（803—805），曾任监察御史里行，是御史的见习官，可以和御史一样“分察百僚，巡按郡县，纠视刑狱，肃整朝仪”，可以到各地检查工作，民事、军事、财政都可以过问，品秩不高而权限较广。这篇文章，可能就是在此期间写的，是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。
苏钦( 近现代 )
收录诗词 (3774) 首
简 介
苏钦 苏钦，字伯臣，一字伯承（清干隆《仙游县志》卷二九），仙游（今属福建）人。徽宗宣和六年（一一二四）进士，调惠州录事参军。历知闽清、闽县、新建县。高宗绍兴二十四年（一一五四），擢知巴州（《建炎以来系年要录》卷一六七）。二十八年，知阆州，寻除利州路转运判官、转运使，卒于官。有《两汉提要》十卷（《仙游县志》卷三三），已佚。事见《莆阳文献》列传第一八。今录诗十首。
减字木兰花·斜红叠翠
灵溪自兹去，纡直互纷纠。听声静复喧，望色无更有。
顾敌已忘生，争雄方决死。仁心贵勇义，岂能复伤此。
昨从金陵邑，远谪沅溪滨。（《沅志》）
"西掖黄枢近，东曹紫禁连。地因才子拜，人用省郎迁。
晴景摇津树，春风起棹歌。长淮亦已尽，宁复畏潮波。"
"盘石青岩下，松生盘石中。冬春无异色，朝暮有清风。
宗英佐雄郡，水陆相控带。长川豁中流，千里泻吴会。
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
桑柔
遂令世上愚，轻我土与灰。一朝攀龙去，蛙黾安在哉。
梦蝶翻无定，蓍龟讵有倪。谁能竟此曲，曲尽气酸嘶。"
北上太行山，临风阅吹万。长云数千里，倏忽还肤寸。
榜歌空里失，船火望中疑。明发泛潮海，茫茫何处期。"
何劳短兵接，自有长缨缚。通越事岂难，渡泸功未博。
落日下西山，左右惨无言。萧条风雨散，窅霭江湖昏。
"杲杲朝阳时，悠悠清陂望。嘉树始氤氲，春游方浩荡。
"人事一朝尽，荒芜三径休。始闻漳浦卧，奄作岱宗游。
登峨眉山
坐弃三牲养，行观八阵形。饰装辞故里，谋策赴边庭。
"摇艇至南国，国门连大江。中洲西边岸，数步一垂杨。
本持乡曲誉，肯料泥涂辱。谁谓命迍邅，还令计反覆。
旌旗转衰木，箫鼓上寒原。坟树应西靡，长思魏阙恩。"
塞沙制长策，穷石卷摇旗。万里要相贺，三边又在兹。
唯共门人泪满衣。"
援斧开众郁，如师启群蒙。庭宇还清旷，烦抱亦舒通。
"往日长安路，欢游不惜年。为贪卢女曲，用尽沈郎钱。
昼夜乐·冬
章台收杞梓，太液满鹓鹭。丰泽耀纯仁，八方晏黔庶。
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁，言之不尽声能尽。
玄圃灵芝秀，华池瑞液浓。谬因沾舜渥，长愿奉尧封。"
"胜境宜长望，迟春好散愁。关连四塞起，河带八川流。
茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。 妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山。
回云覆阴谷，返景照霜梨。澹泊真吾事，清风别自兹。"
"春馀草木繁，耕种满田园。酌酒聊自劝，农夫安与言。
共爱朝来何处雪，蓬莱宫里拂松枝。"
墨子怒耕柱子
哲兄盛文史，出入驰高轨。令德本同人，深心重知己。
夜帆归楚客，昨日度江书。为问易名叟，垂纶不见鱼。"
"暮声杂初雁，夜色涵早秋。独见海中月，照君池上楼。
兹禽亦翱翔，不以微小故。"
迢递两乡别，殷勤一宝刀。清琴有古调，更向何人操。"
"新丰主人新酒熟，旧客还归旧堂宿。满酌香含北砌花，
"迎气当春至，承恩喜雪来。润从河汉下，花逼艳阳开。
自言幽隐乏先容，不道人物知音寡。谁能一奏和天地，
赋得自君之出矣
闻道令人好颜色，神农本草自应知。"
"小山破体闲支策，落日梨花照空壁。
晓闻天籁发清机。萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞。
岭暗猿啼月，江寒鹭映涛。豫章生宇下，无使翳蓬蒿。"
画眉相伴采葳蕤。高处红须欲就手，低边绿刺已牵衣。
顿觉山原尽，平看邑里分。早行芳草迥，晚憩好风熏。
"落日临御沟，送君还北州。树凉征马去，路暝归人愁。
宵昼方连燕，烦吝亦顿祛。格言雅诲阙，善谑矜数馀。
壬辰寒食
夜长应待月相随。空怜琼树曾临匣，犹见菱花独映池。
共道进贤蒙上赏，看君几岁作台郎。"
少年欲知老人岁，岂知今年一百五。君今少壮我已衰，
四气闭炎热，两崖改明昏。夜深月暂皎，亭午朝始暾。
潮生建业水，风散广陵烟。直望清波里，只言别有天。
醉罢各云散，何当复相求。"
去国难为别，思归各未旋。空馀贾生泪，相顾共凄然。"
"怀禄贵心赏，东流山水长。官移会稽郡，地迩上虞乡。
四时
水声冰下咽，砂路雪中平。旧剑锋芒尽，应嫌赠脱轻。"
"结发仕州县，蹉跎在文墨。徒有排云心，何由生羽翼。
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿，翻遭网罗俎其肉，
谑浪棹海客，喧唿傲阳侯。半道逢吴姬，卷帘出揶揄。
既过石门隐，还唱石潭歌。涉雪搴紫芳，濯缨想清波。
清钟始戒夜，幽禽尚归翔。谁复掩扉卧，不咏南轩凉。"
濩落悲无成，行登蓟丘上。长安三千里，日夕西南望。
论旧或馀悲，思存且相喜。田园转芜没，但有寒泉水。
扬州慢·琼花
故节辞江郡，寒笳发渚宫。汉川风景好，遥羡逐羊公。"
"欲笑周文歌宴镐，遥轻汉武乐横汾。岂知玉殿生三秀，
永辞霜台客，千载方来旋。"
幸愿一生同草树，年年岁岁乐于斯。"
频蒙露版诏，时降软轮车。山静泉逾响，松高枝转疏。
专城未四十，暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜，恻怆别情多。
只怜横笛关山月，知处愁人夜夜来。"
"紫绶尚书印，朱輧丞相车。登朝身许国，出阃将辞家。
蝶恋花·早行
"汉主新丰邑，周王尚父师。云符沛童唱，雪应海神期。
"我游东亭不见君，沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去，
"厌剧辞京县，褒贤待诏书。酂侯方继业，潘令且闲居。
"二妃方访舜，万里南方悬。远道隔江汉，孤舟无岁年。
征马疲登顿，归帆爱渺茫。坐欣沿熘下，信宿见维桑。"
"北塔凌空虚，雄观压川泽。亭亭楚云外，千里看不隔。
深明戴家礼，颇学毛公诗。备知经济道，高卧陶唐时。
溪中水流急，渡口水流宽。每得樵风便，往来殊不难。