小雅·谷风
东郊迎入紫泥封，此日天仙下九重。三五月明临阚泽，
兵还失路旌旗乱，惊起红尘似转蓬。"
爽欲除幽簟，凉须换熟衣。疏篷谁梦断，荒径独游稀。
恤其凋瘵，剪其荆棘。威怀逋叛，扑灭蝥贼。 ——潘述
"小桥流水接平沙，何处行云不在家。毕卓未来轻竹叶，
"风柳摇摇无定枝，阳台云雨梦中归。
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
内殿无文僧，驺虞谁能牵。因之问楚水，吊屈几潺湲。"
稍涤心中垢，都遗陌上尘。 ——崔子向
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
小雅·谷风拼音解释:
dong jiao ying ru zi ni feng .ci ri tian xian xia jiu zhong .san wu yue ming lin kan ze .
bing huan shi lu jing qi luan .jing qi hong chen si zhuan peng ..
shuang yu chu you dian .liang xu huan shu yi .shu peng shui meng duan .huang jing du you xi .
xu qi diao zhai .jian qi jing ji .wei huai bu pan .pu mie mao zei . ..pan shu
.xiao qiao liu shui jie ping sha .he chu xing yun bu zai jia .bi zhuo wei lai qing zhu ye .
.feng liu yao yao wu ding zhi .yang tai yun yu meng zhong gui .
.dou ling yin zhao yin .xin shi man ji xian .bai shan chun xu nuan .hong zhi xia yun xian .
nei dian wu wen seng .zou yu shui neng qian .yin zhi wen chu shui .diao qu ji chan yuan ..
shao di xin zhong gou .du yi mo shang chen . ..cui zi xiang
dai xie bai nian you si jin .gu gong liu shui mo xiang cui ..
译文及注释
译文
我的辞赋能与扬雄匹敌，我的诗篇可跟曹植相近。
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯，连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。
巴水忽然像是到了尽头，而青天依然夹在上面。
王濬的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。
地如果不爱酒，就(jiu)不应该地名有酒泉。
大水淹没了所有大路，
邻居朋友经常来我这里，谈谈过去的事情，人人畅所欲言；
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。其二
疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上，太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空(kong)寂的树林，树叶飒飒作响，好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨，青石的路面没有了灰尘。千万种念头，都在这傍晚出现在脑海，万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫，蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人，自然就会有很多艰苦的辛酸。
可秋风不肯等待，自个儿先到洛(luo)阳城去了。
辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片(pian)碧绿的芳草覆盖。
今朝北方客子思归去，回乡迎来纥那(na)披绿罗(luo)。
河边芦苇密稠(chou)稠，早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
注释
⑴此题下有小字注：时张大夫贬括州使人召式颜遂有此作。张大夫：即张守珪。式颜：诗人族侄。
⑩郁茫茫：茂盛的一片。这里指坟墓剧增。崇替：盛衰。俯仰：顷刻之间，形容时间短暂。
⑷楚国：指穆陵关所在地区，并用以概指江南。穆陵关本是吴地，春秋后属楚。苍山：青山。唐杜甫《九成宫》诗：“苍山入百里，崖断如杵臼。”
（25）愆（qiān）：过错。止：容止。
绳：名作动，约束 。
⑧幽素：幽美纯洁的心地。
④重寻句：语出白居易《长恨歌》：“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”此谓梦醒之后，爱妻之音容俱逝，天地茫茫，无处可寻，不胜凄怆。
赏析
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟(yin)太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾(jun gou)践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
此诗对劳动人民的不幸命运和生活处境寄予了深深的关切同情，对腐败统治阶级及不合理的制度进行了有力的揭露，极富战斗性和认识价值。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液(yu ye)。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两(zhe liang)个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女(xie nv)主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
《毛诗序》说：“《《东山》佚名 古诗），周公东征（平武庚、管叔之乱）也。周公东征三年而归，劳归士。大夫美之，故作是诗也。”此说无确据。朱熹《诗集传》以为“此周公劳归士词，非大夫美之而作”。说“非大夫美之而作”是，但说“周公劳士之作”则未必然。因为从诗的内容看，这实在是一首征人解甲还乡途中抒发思乡之情的诗，事或与周公东征相关，却不必是周公所作。
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。这里似乎让读者看到汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳。这又使读者想起了宋人张俞的《蚕妇》诗：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟(yin)太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾(jun gou)践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
此诗对劳动人民的不幸命运和生活处境寄予了深深的关切同情，对腐败统治阶级及不合理的制度进行了有力的揭露，极富战斗性和认识价值。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液(yu ye)。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两(zhe liang)个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女(xie nv)主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
《毛诗序》说：“《《东山》佚名 古诗），周公东征（平武庚、管叔之乱）也。周公东征三年而归，劳归士。大夫美之，故作是诗也。”此说无确据。朱熹《诗集传》以为“此周公劳归士词，非大夫美之而作”。说“非大夫美之而作”是，但说“周公劳士之作”则未必然。因为从诗的内容看，这实在是一首征人解甲还乡途中抒发思乡之情的诗，事或与周公东征相关，却不必是周公所作。
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。这里似乎让读者看到汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳。这又使读者想起了宋人张俞的《蚕妇》诗：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
创作背景
这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受，大致可归入羁旅愁思类作品，宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”，是误解了词尾句意。
吕仲甫( 两汉 )
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简 介
吕仲甫 吕仲甫，字穆仲，河南（今河南洛阳）人，蒙正孙。神宗元丰七年（一○八四）提点河北东路刑狱。哲宗元符元年（一○九八）为江、淮、荆、浙等路发运副使，改知荆南。三年，由权户部侍郎为集贤殿修撰、知应天府（《宋会要辑稿》选举三三之二一）。徽宗崇宁二年（一一○三），由知邓州徙知海州。今录诗二首。
孝丐
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
望阙飞青翰，朝天忆紫宸。喜来欢宴洽，愁去咏歌频。 ——颜真卿
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
"清秋绝顶竹房开，松鹤何年去不回。
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
"春蚕吐出丝，济世功不绝。蜘蛛吐出丝，飞虫成聚血。
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
诉衷情·永夜抛人何处去
"湘南飞去日，蓟北乍惊秋。叫出陇云夜，闻为客子愁。
学古三十载，犹依白云居。每览班超传，令人慵读书。
多谢好风吹起后，化为甘雨济田苗。"
捣衣明月夜，吹管白云秋。惟恨金吾子，年年向陇头。"
"未识佳人寻桂水，水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹，
闻公已有平生约，谢绝女萝依兔丝。"
忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。
甲观光阴促，园陵天地长。箫笳咽无韵，宾御哭相将。
宫中调笑·团扇
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
"轻帆下阔流，便泊此沙洲。湖影撼山朵，日阳烧野愁。
好月那堪独上楼。何处是非随马足，由来得丧白人头。
卤簿辞丹阙，威仪列太常。圣心何所寄，惟德在无忘。"
有叟能调鼎，无媒隐钓璜。干坤资识量，江海入文章。
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
"马转栎林山鸟飞，商溪流水背残晖。
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
行香子·树绕村庄
三殿香浓晓色来，祥鸾威凤待门开。
琴阮资清格，冠簪养素风。烟霄半知足，吏隐少相同。"
年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。
"县庭无事似山斋，满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散，
此地几经人聚散，只今王谢独名存。"
"昔岁曾居湓水头，草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓，
阴去为膏泽，晴来媚晓空。无心亦无滞，舒卷在东风。
"三千功满仙升去，留得山前旧隐基。但见白云长掩映，
鹊桥仙·说盟说誓
樵声喧竹屿，棹唱入莲丛。远客舟中兴，烦襟暂一空。"
"山阳旧社终经梦，容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老，
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
气转腾佳色，云披映早霞。薰风浮合颖，湛露净祥花。
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，
将知谷口耕烟者，低视齐梁楚赵君。"
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
迢迢牵牛星
后人新画何汗漫。 ——张希复"
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后，郡中远岫列窗前。
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
杯盘狼藉人何处，聚散空惊似梦中。"
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
"家中酒新熟，园里叶初荣。伫杯欲取醉，悒然思友生。
昨夜盘中甘露满，婕妤争去奏官家。
于郡城送明卿之江西
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄，却拟携家学转蓬。
客满烧烟舍，牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩，犹自问君家。"
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧， ——孟郊
崎岖石磴绝游踪，薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞，
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
"百尺古松松下寺，宝幡朱盖画珊珊。
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井，牛羊闲过放生池。
诉衷情·出林杏子落金盘
"草堂南涧边，有客啸云烟。扫叶林风后，拾薪山雨前。
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满，匡俗山春画障开。
敛烟宜下□，飒吹省先寒。此物生苍岛，令人忆钓竿。"
道路行非阻，轩车望可期。无辞访圭窦，且愿见琼枝。 ——白居易
急逢龙背须且骑。 ——李益"
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。
重华不是风流主，湘水犹传泣二妃。"
"上瑞何曾乏，毛群表色难。推于五灵少，宣示百寮观。
拜年
猿跳高岳静，鱼摆大江宽。与我为同道，相留夜话阑。"
岁暮定知回未得，信来凭为寄梅花。"
安眠静笑思何报，日夜焚修祝郡侯。"
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远，须看湾曲鉴时偏。
羡君初拜职，嗟我独无名。且是正员尉，全胜兼试卿。
梁苑还吟客，齐都省创宫。掩扉皆墐北，移律愧居东。
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"
"东阁听泉落，能令野兴多。 ——行式
展喜犒师
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨，径香偏爱蕙兰风。
"佳人一去无消息，梦觉香残愁复入。
是时老幼饥号处，一斛黄禾五百千。"
直待素秋摇落日，始将凡木斗荣枯。"
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
金盘谁雕镌，玉窟难冥搜。重轮运时节，三五不自由。