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紫骝马

未知 / 房与之

"落落长才负不羁,中原回首益堪悲。英雄此日谁能荐,
如何七十年,汗赩含羞耻。韩彭不再生,英卫皆为鬼。
予时与和鼎,官班各持斧。和鼎顾予言,我死知处所。
近日尤闻重雕饰,世人遥礼二檀林。"
朔雁和云度,川风吹雨晴。藓庭公事暇,应只独吟行。"
"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
树色中流见,钟声两岸闻。翻思在朝市,终日醉醺醺。"
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。
犹有鲈鱼莼菜兴,来春或拟往江东。"
风神为我扫烟雾,四海荡荡无尘埃。"
"水斋岁久渐荒芜,自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮,
"远使随双节,新官属外台。戎装非好武,书记本多才。


紫骝马拼音解释:

.luo luo chang cai fu bu ji .zhong yuan hui shou yi kan bei .ying xiong ci ri shui neng jian .
ru he qi shi nian .han xi han xiu chi .han peng bu zai sheng .ying wei jie wei gui .
yu shi yu he ding .guan ban ge chi fu .he ding gu yu yan .wo si zhi chu suo .
jin ri you wen zhong diao shi .shi ren yao li er tan lin ..
shuo yan he yun du .chuan feng chui yu qing .xian ting gong shi xia .ying zhi du yin xing ..
.ren wu hui yi si bo lan .qin you li sheng wei yi dan .
shu se zhong liu jian .zhong sheng liang an wen .fan si zai chao shi .zhong ri zui xun xun ..
feng ruan you si zhong .guang rong rui qi fu .dou ji lian duan cao .ru yan bang gao lou .
you you lu yu chun cai xing .lai chun huo ni wang jiang dong ..
feng shen wei wo sao yan wu .si hai dang dang wu chen ai ..
.shui zhai sui jiu jian huang wu .zi kui gan tang wu yi zhu .xin jiu ke lai fang yan yin .
.yuan shi sui shuang jie .xin guan shu wai tai .rong zhuang fei hao wu .shu ji ben duo cai .

译文及注释

译文
回来一看,池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
东风已经复苏万物,草木皆似欣欣欲语。
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们(men)死去的亲人而不顾事理。所以即使是(shi)恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上(shang)过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
今天是清明节,和几个好友在园林中小聚。天气晴朗,春风和煦吹动着柳絮飞扬,清明乞新火后,人们的厨房里冉冉升起了生火做饭的轻烟。杜若开出了很长,文章想起了两位贤人。什么时候能够命驾,在落花前饮着酒。
  以前有个霍家的奴才,叫冯子都。他不过是狗仗人势的豪门恶奴,依倚着霍家的将军势力,调笑一位卖酒的少数民族女子。胡姬今年十五岁,正是美貌俏丽的年纪。年轻的胡姬独自守垆卖酒,在明媚春光的映衬下益显艳丽动人:你看她,内穿一件长襟衣衫,腰系两条对称的连理罗带,外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄,显出她那婀娜多姿的曲线和对美好爱情的追求。再看她头上,戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰,发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠,一直下垂到耳(er)后,流光溢彩而又具有民族特色。她那高高地挽着的两个环形发髻更是美不胜言,简直连整个世间都很罕见,甭说她整个人品的美好价值无法估量,单说这两个窈窕的发髻,恐怕也要价值千万。没有想到有不测风云降临。执金吾的豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店拜访,你看他派头十足,驾着车马而来,银色的马鞍光彩闪耀,车盖上饰有翠羽的马车停留在酒店门前,徘徊地等着他。他一进酒店,便径直走近胡姬,向她要上等美酒,胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒;一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴,胡姬便用讲究的金盘盛了鲤鱼肉片送给他。他赠胡姬一面青铜镜,又送上一件红罗衣要与胡姬欢好。她首先从容地说道:“君不惜下红罗前来结好,妾何能计较这轻微低贱之躯呢!你们男人总是喜新厌旧,爱娶新妇;而我(wo)们女子却是看重旧情,忠于前夫的。我坚持从一而终,决不以新易故,又岂能弃贱攀贵而超越门第等级呢!我非常感谢官人您这番好意,让您白白地为我付出这般殷勤厚爱的单相思,真是对不起!”
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚,蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
  申伯勇(yong)武有豪情,前往谢邑入新城,步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜,国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯,周王元舅封疆臣,文武双全人崇敬。
连续十天的大醉,过了千年也会记得,何时再来一回?
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
我又一次送走知心的好友,茂密的青草代表我的深情。
出征不回啊往前不复返,平(ping)原迷(mi)漫啊路途很遥远。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起,一番挣扎之后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。

注释
(30)良家:指田宏遇家。
烈烈:风吹过之声。
33.县官:官府。
彭越:汉高祖的功臣。
(17)悬泉:悬挂着的泉水瀑布。飞漱:急流冲荡。漱:冲荡。
⑤六月中:六月的时候。
〔22〕斫:砍。

赏析

  当时三人一定很爽(hen shuang),难怪杜甫到死都没有忘记李白,吃了别人的嘴软哈!那高适就有点不够哥们了,帮助李白出狱是宋若思干的,他在旁边看热闹,其实,当时他比小宋的官大,也是直接管李白的事儿的,恩,不哥们!
  下句“称名”和“忆旧容”的主语,都是作者。经过初步接谈,诗人恍然大悟,面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字,一边端祥对方的容貌,努力搜索记忆中关于表弟的印象。
  诗的思想感情、语言风格,也都富有作者本人的个性特征。这不是一般诗人所能写得出的。
  第二段,由强烈的惋惜进入舒缓的说理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程,而古代贤人郁郁不得志,不一定是当时君主不识贤才,或许是他们自己造成的。此两段将焦点集中在贾谊不得汉文帝重用,乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者远,则必有所待;所成就者大,则必有所忍”与“未必皆时君之罪,或者其自取也”的假设,都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远,则必有所待;所就者大,则必有所忍”,是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。
  末段六句,愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷,怀才不遇,那么儒术拿来也没有用了,孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说,既是在评儒术,暗讽时政,又好像是在茫茫世路中的自解自慰,一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结,孔丘非师,聊依杜康,以旷达为愤激。
  接下来,“始知人老不如花,可惜花落君莫扫。人生不得长少年,莫惜床头沽酒钱。“由花想到人,花开不能长久,人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家,君不见,蜀葵花。“
  从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景,但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣,而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷,“春风曾不到”写其荒凉,“白草通疏勒”写其萧瑟,“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远,揭示出西域戍边的艰苦性。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯(ju bei)未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发(jian fa)生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  第三段提出结论,也就是本文的中心:“事不目见耳闻,而臆断其有无,可乎?”这话无疑是正确的。
  清代的王琦认为“此篇旨趣全放楚辞九歌,会其意者,绝无怪处可见”。他认为这首诗描写的是人们为了长生祈求湘神弹琴以迎帝子,以冀望其神之来格以及帝子之不肯来格,景象寂寥的情景。同时他根据《山海经》中的一段话指出诗中的帝子是天帝之女,而非《楚辞》所称尧女之帝子。近人在《李贺诗集》中也指出此诗的主题是祈求长生,“首二句说月明雁啼,水天相映,是先就其地描画一下清空幽冷的光景。三四两句说,世间虽有求不死之药,只有求水神去迎接帝子下降,赐以长生。后四句说山头老桂散发幽光,水中雌龙怨呤,不见神来,惟见群鱼随着小神驰走,不得已只好姑且把珍珠投献,祈神鉴祭其诚,或能赐以降临。”但叶葱奇认为帝子是死为湘水之神的尧之二女。
  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。
  该文是作者著名的抒情小品,艺术上很有特色,结构严谨,构思巧妙,层次分明,多用排比,寓情于景,轻快自然,既抒写了作者随遇而安、贬谪不惧的心态,也含蓄地表现了其愤懑不平之情。文章清幽潇洒,可以与欧阳修的《醉翁亭记》相媲美。
  这三句是作者收信后无言的感受,但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象:诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园,无语可复,心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天,想看看那传书的鸿雁可在,结果发现“雁啼红叶天”,大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开,但那并不是故园的黄花,诗人只能借酒狂饮,在酩酊中暂忘乡愁。入夜了,他希望能在梦中实现回乡的心愿,可是“隔窗知夜雨,芭蕉先有声”(白居易《夜雨》),蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”,不敢答复,至此也无须答复。小令的这三句景语,在时间的跨度上可前可后,代表了“秋怀”的一贯凄凉,确实是颇见妙味的。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一(er yi)见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水(xi shui)流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱,孔子孟子都提到它了。孟子曰:“有孺子歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。’孔子曰:‘小子听之!清斯濯缨,浊斯濯足矣,自取之也。’”

创作背景

  大堤,在襄阳城外,周围四十余里。隋唐时,大堤一带商业繁荣,人口众多。梁简文帝作雍州十曲,内有《大堤》《南湖》《北渚》等曲,其源盖本于此。

  

房与之( 未知 )

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简 介

房与之 房与之,成都(今属四川)人。徽宗宣和间进士。高宗绍兴三十年(一一六○),以左朝请大夫知简州(《建炎以来系年要录》卷一八四)。

河渎神 / 严震

何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
"香檀文桂苦雕镌,生理何曾得自全。
乡人笑我穷寒鬼,还似襄阳孟浩然。"
借问身命谋,上言愧干坤。时清公赋薄,力勤地利繁。
"历历四弦分,重来上界闻。玉盘飞夜雹,金磬入秋云。
应与幽人事有违。"
"老去风光不属身,黄金莫惜买青春。
借问流莺与飞蝶,更知何处有幽花。"


农妇与鹜 / 田桐

那言柳乱垂,尽日任风吹。欲识千条恨,和烟折一枝。
闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"
"蝉噪古槐疏叶下,树衔斜日映孤城。
黄鹄遥将举,斑麟俨未行。惟应鲍靓室,中夜识琴声。
独行归客晚山里,赖有鹧鸪临路岐。"
"梓桐花幕碧云浮,天许文星寄上头。武略剑峰环相府,
"世事浇浮后,艰难向此生。人心不自足,公道为谁平。


羌村 / 翁氏

"欲令雪貌带红芳,更取金瓶泻玉浆。
委一粒于万钟。何不与道逍遥,委化从容,纵心放志,
东邻起楼高百尺,璇题照日光相射。珠翠无非二八人,
唯愁陌上芳菲度,狼藉风池荷叶黄。"
"闻君动征棹,犯夜故来寻。强置一尊酒,重款百年心。
"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
许时为客今归去,大历元年是我家。"


醉太平·讥贪小利者 / 黎琼

危机险势无不有,倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿,
"吟背春城出草迟,天晴紫阁赴僧期。
"玉磬敲时清夜分,老龙吟断碧天云。
五更人起烟霜静,一曲残声遍落潮。"
瀑浪行时漱,边笳语次闻。要传书札去,应到碛东云。"
已去龙楼籍,犹分御廪储。风泉输耳目,松竹助玄虚。
"乡书落姓名,太守拜亲荣。访我波涛郡,还家雾雨城。
好风好月无人宿,夜夜水禽船上栖。"


忆秦娥·咏桐 / 梁松年

五杂组,刺绣窠。往复还,织锦梭。不得已,戍交河。
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。
华表柱头留语后,更无消息到如今。"
"自地上青峰,悬崖一万重。践危频侧足,登堑半齐胸。
主人树勋名,欲灭天下贼。愚虽乏智谋,愿陈一夫力。
"琐文结绶灵蛇降,蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨,
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
见苦方知乐,经忙始爱闲。未闻笼里鸟,飞出肯飞还。"


清平乐·雪 / 周兴嗣

"君咏风月夕,余当童稚年。闲窗读书罢,偷咏左司篇。
每念羊叔子,言之岂常辍。人生不如意,十乃居七八。
清漏焚香夕,轻岚视事朝。静中看锁印,高处见迎潮。
道场夜半香花冷,犹在灯前礼佛名。"
"钟静人犹寝,天高月自凉。一星深戍火,残月半桥霜。
道侣书来相责诮,朝朝欲报作何颜。"
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面,莹锷当期出匣心。
彼造物者,云何不为?此与化者,云何不随?或喣或吹,


三姝媚·过都城旧居有感 / 田况

从来不是无莲采,十顷莲塘卖与人。"
文武音初合,宫商调屡更。谁能向机杼,终日泣无成。"
"咫尺云山便出尘,我生长日自因循。
蚕殷桑柘空,廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏,安人将问牛。
"草履蒲团山意存,坐看庭木长桐孙。行斋罢讲仍香气,
每过桑间试留意,何妨后代有罗敷。"
举头忽见南山雪,便说休官相近居。"
况以丈人师,将济安川流。何劳问枯骨,再取阴阳筹。


忆秦娥·梅谢了 / 杜钦况

"暮过潭上寺,独宿白云间。钟磬遥连树,星河半隔山。
"翠羽长将玉树期,偶然飞下肯多时。
僻地人行涩,荒林虎迹稠。殷勤话新守,生物赖诸侯。"
今来沙上飞无力,羞见樯乌立处高。"
"曲渚回花舫,生衣卧向风。鸟飞溪色里,人语棹声中。
"峭壁苍苍苔色新,无风晴景自胜春。
"刘纲与妇共升仙,弄玉随夫亦上天。
二婢扶盥栉,双童舁簟床。庭东有茂树,其下多阴凉。


天仙子·走马探花花发未 / 王政

山花四面风吹入,为我铺床作锦茵。"
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画,扶床稚齿已能啼。
一从明月西沉海,不见嫦娥二十年。"
神母呈图地道光。浓暖气中生历草,是非烟里爱瑶浆。
"等闲缉缀闲言语,夸向时人唤作诗。
有时带月床舁到,一阵风来酒尽醒。"
"菊芳沙渚残花少,柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市,
"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。


过华清宫绝句三首·其一 / 余中

晓籁息尘响,天鸡叱幽声。碧树来户阴,丹霞照窗明。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
"碧竿微露月玲珑,谢豹伤心独叫风。
"文字饥难煮,为农策最良。兴来鉏晓月,倦后卧斜阳。
下念草木年,坐家见重孙。举案馈宾客,糟浆盈陶尊。
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台,西楚寒蒿哭愁鬼。
手板支颐向白云。百里岂能容骥足,九霄终自别鸡群。