久别离
"北斋有凉气，嘉树对层城。重门永日掩，清池夏云生。
"谋身谋隐两无成，拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国，
"紫茄白苋以为珍，守任清真转更贫。
凭君折向人间种，还似君恩处处春。
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外，木叶偏飞楚客前。
相见若悲叹，哀声那可闻。"
始耕已见获，袗絺今授衣。政拙劳详省，淹留未得归。
"一世荣枯无异同，百年哀乐又归空。
当时若放还西楚，尺寸中华未可侵。"
久别离拼音解释:
.bei zhai you liang qi .jia shu dui ceng cheng .zhong men yong ri yan .qing chi xia yun sheng .
.mou shen mou yin liang wu cheng .zhuo ji shen can fu ou geng .jian lao ke kan huai gu guo .
.zi qie bai xian yi wei zhen .shou ren qing zhen zhuan geng pin .
ping jun zhe xiang ren jian zhong .huan si jun en chu chu chun .
yan zhi wu zui zhong nan yan .yu ba feng sao ji gu feng ..
xiang e di zi ji ai xian .yun men zi tong xuan tai wai .mu ye pian fei chu ke qian .
xiang jian ruo bei tan .ai sheng na ke wen ..
shi geng yi jian huo .zhen chi jin shou yi .zheng zhuo lao xiang sheng .yan liu wei de gui .
.yi shi rong ku wu yi tong .bai nian ai le you gui kong .
dang shi ruo fang huan xi chu .chi cun zhong hua wei ke qin ..
译文及注释
译文
兰草(cao)和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。
明月不(bu)(bu)知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的(de)小窗。
高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着月影。
大丈夫一辈子能有多长(chang)时间，怎么能小步走路的失意丧气？
乱云低低的在黄昏的地方，急下的雪花在风中飘舞回旋。
荒废的篱边，盛开着丛丛《野菊》王建 古诗，冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
寄居他乡回家的日子遥遥无期。梦里醒(xing)来凄绝伤神，一觉醒来满面都(du)是相思的泪水。衣带渐渐宽松，不为别的什么。只为新到的书信，又平添了许多憔悴。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
临当出发心怀惆怅，行进途中不时停驻。
潮水涨平了沙路，远处的青山连绵不断，偶尔听到几声鸟鸣，好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了，我远在海角天涯。
注释
①七：虚数，言衣之多；一说七章之衣，诸侯的服饰。
陨首：头落地，指杀身。陨，落
⑼莫飞霜：千万不要下霜。
(11)垂阴：投下阴影。
金谷酒数：金谷，园名，晋石崇于金谷涧(在今河南洛阳西北)中所筑，他常在这里宴请宾客。其《金谷诗序》："遂各赋诗，以叙中怀，或不能者，罚酒三斗。"后泛指宴会上罚酒三杯的常例。
【胜】胜景，美景。
赏析
此诗犹如一首悲愤的乐曲。全诗八章，可分为三部分。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于(gan yu)冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
此诗在尺幅之中，蕴含深情，表现了三个朋友相互间的情谊，构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作，黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中，许多才识之士纷纷远贬，经历了种种磨难，有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位，朝野都希望能消弥党争，徽宗也以此标榜，宣布改年号为“建中靖国”，因而所谓的“元祐党人”得以遇赦(yu she)，但劫后余生也不能长久，苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世，陈师道也死于贫病，崇宁元年（1102年），蔡京任宰相，党祸再起，开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单，在全国刻石，并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望，但朝政如此，他又重新陷于绝望之中。师友凋零，前途未卜，他忧患余生，心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年，黄庭坚再贬宜州（治所在今广西宜山），不久即辞世。在这样的境遇下，他把贺铸视为知己，其寄慨之深沉，就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属，但秉性耿直，长期悒悒不得志，终于愤而退隐，卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
由上述内容，与其说这是一首政治讽刺诗，不如说它是一首政治抒情诗更确切些。当然，政治讽刺也是一种政治抒情。作者以“谋犹回遹”为此诗中心议题，以对国事的忧虑为主线，以感叹的语气贯穿始终，从中把叙述、揭露、讽刺和议论有机地结合在一起来表述，从而形成了此诗主题明确、内容丰富和感情深厚的显著特色。从谋划的正邪、决策的当否，能看到政治的弊端以至国家的命运，表现了作者具有比较敏锐的政治洞察力，并忧心忡忡，如临深渊、如履薄冰地为国事操心，表现了作者具有比较深厚的爱国感情，这些也就是此诗思想价值之所在。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用(qiao yong)比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
此诗前六句写山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
宜兴，古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州，杭州，常州一带，常常往来于宜兴等地，此篇想是晚年的作品。
字面上只见女主人公的告求和疑惧，诗行中却历历可见“仲子”的神情音容：那试图逾墙来会的鲁莽，那被劝止引发的不快，以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫，连同女主人公既爱又怕的情态，俱可于诗中得之。中国古代诗论，特别推重诗的“情中景”“景中情”，《《将仲子》佚名 古诗》所创造的，正是这种情中见景的高妙诗境。
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振(you zhen)音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
这首诗饶有趣味，描写上，有动人的芬芳：香叶，有楚楚的形态：嫩芽、曲尘花，还有生动的色彩：“碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时，应是夜后陪明月，晨前对朝霞，真是享受着神仙般快乐的生活，可谓“睡起有茶饴有饭，行看流水坐看云”（《痴绝翁》）。茶还可以洗尽古人今人之不倦，这是茶的神奇妙用。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于(gan yu)冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
此诗在尺幅之中，蕴含深情，表现了三个朋友相互间的情谊，构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作，黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中，许多才识之士纷纷远贬，经历了种种磨难，有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位，朝野都希望能消弥党争，徽宗也以此标榜，宣布改年号为“建中靖国”，因而所谓的“元祐党人”得以遇赦(yu she)，但劫后余生也不能长久，苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世，陈师道也死于贫病，崇宁元年（1102年），蔡京任宰相，党祸再起，开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单，在全国刻石，并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望，但朝政如此，他又重新陷于绝望之中。师友凋零，前途未卜，他忧患余生，心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年，黄庭坚再贬宜州（治所在今广西宜山），不久即辞世。在这样的境遇下，他把贺铸视为知己，其寄慨之深沉，就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属，但秉性耿直，长期悒悒不得志，终于愤而退隐，卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
由上述内容，与其说这是一首政治讽刺诗，不如说它是一首政治抒情诗更确切些。当然，政治讽刺也是一种政治抒情。作者以“谋犹回遹”为此诗中心议题，以对国事的忧虑为主线，以感叹的语气贯穿始终，从中把叙述、揭露、讽刺和议论有机地结合在一起来表述，从而形成了此诗主题明确、内容丰富和感情深厚的显著特色。从谋划的正邪、决策的当否，能看到政治的弊端以至国家的命运，表现了作者具有比较敏锐的政治洞察力，并忧心忡忡，如临深渊、如履薄冰地为国事操心，表现了作者具有比较深厚的爱国感情，这些也就是此诗思想价值之所在。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用(qiao yong)比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
此诗前六句写山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
宜兴，古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州，杭州，常州一带，常常往来于宜兴等地，此篇想是晚年的作品。
字面上只见女主人公的告求和疑惧，诗行中却历历可见“仲子”的神情音容：那试图逾墙来会的鲁莽，那被劝止引发的不快，以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫，连同女主人公既爱又怕的情态，俱可于诗中得之。中国古代诗论，特别推重诗的“情中景”“景中情”，《《将仲子》佚名 古诗》所创造的，正是这种情中见景的高妙诗境。
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振(you zhen)音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
这首诗饶有趣味，描写上，有动人的芬芳：香叶，有楚楚的形态：嫩芽、曲尘花，还有生动的色彩：“碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时，应是夜后陪明月，晨前对朝霞，真是享受着神仙般快乐的生活，可谓“睡起有茶饴有饭，行看流水坐看云”（《痴绝翁》）。茶还可以洗尽古人今人之不倦，这是茶的神奇妙用。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
创作背景
《秋兴八首》是唐大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年（759）弃官，至当时已历七载，战乱频仍，国无宁日，人无定所，当此秋风萧瑟之时，不免触景生情。因此写下这组诗。
雄雉
"日出照东城，春乌鸦鸦雏和鸣。雏和鸣，羽犹短。
柳色供诗用，莺声送酒须。知君望乡处，枉道上姑苏。"
"寥寥远天净，溪路何空濛。斜光照疏雨，秋气生白虹。
何为廊庙器，至今居外藩。黄霸宁淹留，苍生望腾鶱.
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
冰雪肌肤力不胜，落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下，蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷，更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂，一钩新月未沈西。
鄘风·定之方中
"三千功满仙升去，留得山前旧隐基。但见白云长掩映，
金马门开侍从归，御香犹惹赐来衣。
"尘襟一潇洒，清夜得禅公。远自鹤林寺，了知人世空。
"亡羊岐路愧司南，二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲，
不学常流争进取，却忧门有二台司。"
"自叹未沾黄纸诏，那堪远送赤墀人。老为侨客偏相恋，
"金吾持戟护轩檐，天乐传教万姓瞻。
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
招魂
"旅馆飘飘类断蓬，悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后，
广厦来应遍，深宫去不疑。雕梁声上下，烟浦影参差。
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽，云从高峤起还收。
山川表明丽，湖海吞大荒。合沓臻水陆，骈阗会四方。
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物，雪霜垂领便离群。
"野出西垣步步迟，秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客，
"十里山村道，千峰栎树林。霜浓竹枝亚，岁晚荻花深。
池上风回舫，桥西雨过城。醉眠乡梦罢，东望羡归程。"
采菽
岛屿征徭薄，漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖，荷薜足衣裳。
常闻绿水曲，忽此相逢遇。扫洒青天开，豁然披云雾。
"将违安可怀，宿恋复一方。家贫无旧业，薄宦各飘飏.
恋寝嫌明室，修生愧道书。西峰老僧语，相劝合何如。"
逐虏西逾海，平胡北到天。封侯应不远，燕颔岂徒然。"
"节高终不起，死恋九华山。圣主情何切，孤云性本闲。
向晚小乘游，朝来新上头。从来许长袖，未有客难留。
未假抟扶势，焉知羽翼轻。吾君开太液，愿得应皇明。"
戏题王宰画山水图歌
有时着书暇，尽日窗中眠。且喜闾井近，灌田同一泉。"
皂盖依松憩，缁徒拥锡迎。天宫上兜率，沙界豁迷明。
昔岁到冯翊，人烟接京师。曾上月楼头，遥见西岳祠。
"令弟佐宣城，赠余琴谿鹤。谓言天涯雪，忽向窗前落。
上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清，孤松一枝风有声。
我有延陵剑，君无陆贾金。艰难此为别，惆怅一何深。"
"碧云章句才离手，紫府神仙尽点头。（《献秦王》）
君登青云去，予望青山归。云山从此别，泪湿薜萝衣。
满庭芳·咏茶
"偶泊巴东古县前，宦情乡思两绵绵。
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦，斜分远岸近枯杨。
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空，银缕香寒凤凰薄。
寂寞钟已尽，如何还入门。"
夜色开庭燎，寒威入砚冰。汤师无别念，吟坐一灯凝。"
"山郭恒悄悄，林月亦娟娟。景清神已澄，事简虑绝牵。
云带歌声飏，风飘舞袖翻。花间催秉烛，川上欲黄昏。"
远远朝宗出白云，方圆随处性长存。（《水》，
寒食郊行书事
"将军帐下来从客，小邑弹琴不易逢。楼上胡笳传别怨，
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
兴与谢公合，文因周子论。扫崖去落叶，席月开清樽。
对景却惭无藻思，南金荆玉卒难酬。"
"白面山南灵庆院，茅斋道者雪峰禅。只栖云树两三亩，
白日可抚弄，清都在咫尺。北酆落死名，南斗上生籍。
"过庭闻礼日，趋侍记言回。独卧玉窗前，卷帘残雨来。
青冥台砌寒，绿缛草木香。填壑跻花界，叠石构云房。
周颂·般
"湖上一阳生，虚亭启高宴。枫林烟际出，白鸟波心见。
碧窗纷纷下落花，青楼寂寂空明月。两不见，但相思。
报国有壮心，龙颜不回眷。西飞精卫鸟，东海何由填。
"朗月分林霭，遥管动离声。故欢良已阻，空宇澹无情。
海云引天仗，朔雪留边兵。作孽人怨久，其亡鬼信盈。
深妆玉瓦平无垄，乱拂芦花细有声。（《雪》）
何如投水中，流落他人开。不惜他人开，但恐生是非。
"禁省夜沉沉，春风雪满林。沧洲归客梦，青琐近臣心。
九日蓝田崔氏庄
"时情世难消吾道，薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞，
"长洲茂苑朝夕池，映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披，
千家献黄金，万匠磨琉璃。既空泰山木，亦罄天府赀。
危楼聊侧耳，高柳又鸣蝉。（《秋日登楼》，
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
绿苔日已满，幽寂谁来顾。"
"子真河朔尉，邑里带清漳。春草迎袍色，晴花拂绶香。
"梓泽成新致，金丹有旧情。挂冠朝睡足，隐几暮江清。
采莲曲二首
"门巷凉秋至，高梧一叶惊。渐添衾簟爽，顿觉梦魂清。
峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍重岁寒姿。"
"江岛穷秋木叶稀，月高何处捣寒衣。
"会猎书来举国惊，只应周鲁不教迎。
各自限官守，何由叙凉温。离忧不可忘，襟背思树萱。"
"名遂功成累复轻，鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省，
太平时节俱无事，莫惜时来话草玄。"
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起，凭崖一听清心耳。