丙辰岁八月中于下潠田舍获
满帆若有归风便，到岸犹须隔岁期。"
今朝城上难回首，不见楼船索战时。"
石路几回雪，竹房犹闭关。不知双树客，何处与云闲。"
片影明红藓，斜阴映绿萝。雄文终可惜，莫更弃高科。"
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴，松下灵筵是石床。
"山头兰若石楠春，山下清明烟火新。
"湘东山水有清辉，袁水词人得意归。几府争驰毛义檄，
鲈鱼自是君家味，莫背松江忆汉江。"
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
无事伴他棋一局，等闲输却卖花钱。
不独春光堪醉客，庭除长见好花开。"
丙辰岁八月中于下潠田舍获拼音解释:
man fan ruo you gui feng bian .dao an you xu ge sui qi ..
jin chao cheng shang nan hui shou .bu jian lou chuan suo zhan shi ..
shi lu ji hui xue .zhu fang you bi guan .bu zhi shuang shu ke .he chu yu yun xian ..
pian ying ming hong xian .xie yin ying lv luo .xiong wen zhong ke xi .mo geng qi gao ke ..
ye seng yin diao que fen xiang .feng tou gu zhong wei yun xue .song xia ling yan shi shi chuang .
.shan tou lan ruo shi nan chun .shan xia qing ming yan huo xin .
.xiang dong shan shui you qing hui .yuan shui ci ren de yi gui .ji fu zheng chi mao yi xi .
lu yu zi shi jun jia wei .mo bei song jiang yi han jiang ..
.quan zhou wu geng gu .yue luo xi nan wei .ci shi you xing ke .bie wo gu zhou gui .
wu shi ban ta qi yi ju .deng xian shu que mai hua qian .
bu du chun guang kan zui ke .ting chu chang jian hao hua kai ..
译文及注释
译文
心里对(dui)他深深爱恋，却欲说还休。心中对他有深深的爱意，哪天能够忘记？
将军都护手冻得拉不(bu)开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。
依依地你随意招摇，悠悠地又随风而去。
暮春时节，眺望(wang)江面，风雨连天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫，惟有杜鹃，在月(yue)夜里孤苦哀啼。
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微，映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
其一
为何启会遭(zao)此忧患，身受拘囚又能逃脱？
不多时，成名回来了，听了妻子的话，全身好像盖上冰雪一样。怒气(qi)冲冲地去找儿子，儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体，于是怒气立刻化为悲痛，呼天喊地，悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣，茅屋里没有炊烟，面对面坐着不说一句话，再也没有了依靠。直到傍晚时，才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸，还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上，半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些，但是孩子神气呆呆的，气息微弱，只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着，就急得气也吐不出，话也说不上来，也不再把儿子放在心上了，从晚上到天明，连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了，他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声，吃惊地起来细看时，那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它(ta)，那蟋蟀叫了一声就跳走了，跳得非常快。他用手掌去罩住它，手心空荡荡地好像没有什么东西；手刚举起，却又远远地跳开了。成名急忙追它，转过墙角，又不知它的去向了。他东张西望，四下寻找，才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它，个儿短小，黑红色，立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小，看不上它。（成名）仍不住地来回寻找，找他所追捕的那只。（这时）墙壁上的那只小蟋蟀，忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它，形状像蝼蛄，梅花翅膀，方头长腿，觉得好像还不错。他高兴地收养了它，准备献给官府，但是心里还很不踏实，怕不合县官的心意，他想先试着让它斗一下，看它怎么样。
注释
6.寄意寒星：语出宋玉《九辩》：“愿寄言夫流星兮”。宋玉以流星比贤人。这里的寒星从“流星”转化而来。寄意寒星，是说作者当时远在国外，想把自己一片爱国赤诚寄托天上的寒星，让它代为转达于祖国人民。
⑼此二句写蔡侯饯行。侯，是尊称，杜甫尝称李白为“李侯”。静者，恬静的人，谓不热衷富贵。别人要留，他却欢送，其意更深，所以说“意有馀”。除，台阶。
⑵“青鸾”二句：谓弄玉和她的丈夫箫史一同乘凤凰仙去。青鸾，传说中凤类神鸟，多为神仙所乘。此处指弄玉和箫史仙去时所乘之凤凰。
2.东君：司春之神。古亦称太阳为东君。
“神行”句：此句谓马行速度之快，像闪电一样，一闪而过，连影子还没看清楚，马就奔过去了。 电迈，疾速行进。电，喻快速。迈，前进，行进。恍惚：瞬间，极短的时间
⑺有忡：忡忡。
31.谋：这里是接触的意思。
赏析
从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
《《禹庙》杜甫 古诗》这四十个字中，风景形胜，庙貌功德，无所不包，而且写作章法严谨，整体气象宏丽，是咏史怀古的佳作。甚至有的学者认为，唐代的祠庙诗都不能超越杜甫《《禹庙》杜甫 古诗》和《重过昭陵》的成就。 (王贺)
第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠(er guan)，束发戴帽，表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此，王牧承继了家学，擅长诗赋，是个才华横溢的人。“四弓裘”，用的是《礼记·学记》的典：“ 良冶之子必学为裘，良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许，又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然，应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
远看山有色，
“桃含可怜紫，柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之：“可怜杨柳伤心树！可怜桃李断肠花！”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长，以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱，又似乎是喜极之辞。或者，他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈，又最实在，令人惊喜，又令人震怖的存在。”（闻一多）这种富于柔情的彻悟和动人春色本身，都能撩起无限暇思。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感(gan)慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
第五段插叙写陈圆圆自己的感受，是第五十九至六十四句。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法(fang fa)上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼(lou)和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在(sheng zai)元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗：《落叶》修睦 古诗或随流水而逝，或在暮色苍茫中在河边的上空飘零，一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗，岂能不让人心情也“乱”？世事变迁，人生无常，有时和“《落叶》修睦 古诗”何异！
这首诗是白居易于公元831（太和五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他(dan ta)关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
第三个镜头：男子赠佩。投之以木瓜，报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动，既出于诗人的艺术想像，也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”，便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之，易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此，这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句(die ju)，每组叠句易词而申意，把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
《《禹庙》杜甫 古诗》这四十个字中，风景形胜，庙貌功德，无所不包，而且写作章法严谨，整体气象宏丽，是咏史怀古的佳作。甚至有的学者认为，唐代的祠庙诗都不能超越杜甫《《禹庙》杜甫 古诗》和《重过昭陵》的成就。 (王贺)
第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠(er guan)，束发戴帽，表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此，王牧承继了家学，擅长诗赋，是个才华横溢的人。“四弓裘”，用的是《礼记·学记》的典：“ 良冶之子必学为裘，良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许，又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然，应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
远看山有色，
“桃含可怜紫，柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之：“可怜杨柳伤心树！可怜桃李断肠花！”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长，以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱，又似乎是喜极之辞。或者，他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈，又最实在，令人惊喜，又令人震怖的存在。”（闻一多）这种富于柔情的彻悟和动人春色本身，都能撩起无限暇思。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感(gan)慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
第五段插叙写陈圆圆自己的感受，是第五十九至六十四句。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法(fang fa)上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼(lou)和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在(sheng zai)元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗：《落叶》修睦 古诗或随流水而逝，或在暮色苍茫中在河边的上空飘零，一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗，岂能不让人心情也“乱”？世事变迁，人生无常，有时和“《落叶》修睦 古诗”何异！
这首诗是白居易于公元831（太和五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他(dan ta)关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
第三个镜头：男子赠佩。投之以木瓜，报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动，既出于诗人的艺术想像，也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”，便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之，易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此，这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句(die ju)，每组叠句易词而申意，把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
创作背景
1262年（景定三年）登进士第。因与权臣不合，以母老为由请为濂溪书院山长。
费淳( 隋代 )
收录诗词 (1726) 首
简 介
费淳 （?—1811）清浙江钱塘人，字筠浦。干隆二十八年进士。授刑部主事。嘉庆十二年官至体仁阁大学士、兵部尚书。坐失察事降职。逾年复授工部尚书。历官廉洁，勤劳不懈。卒谥文恪。
八声甘州·寿阳楼八公山作
"茑拂萝捎一树梅，玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发，
巫峡七百里，巫山十二重。年年自云雨，环佩竟谁逢。
武皇徒有飘飘思，谁问山中宰相名。"
却将仙桂东归去，江月相随直到家。"
辞天作镇气凌云。逆风走马貂裘卷，望塞悬弧雁阵分。
"大风卷水，林木为摧。意苦若死，招憩不来。
有郁其鬯，有俨其彝。九变未作，全乘来之。
"衰羸岂合话荆州，争奈思多不自由。无路重趋桓典马，
数日
玉皇赐妾紫衣裳，教向桃源嫁阮郎。
椒宫荒宴竟无疑，倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲，至今犹与酒家吹。
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
俄然响环佩，倏尔鸣机杼。乐至有闻时，香来无定处。
霁岳明残雪，清波漾落晖。无穷幽鸟戏，时向棹前飞。"
"相看不忍尽离觞，五两牵风速去樯。远驿新砧应弄月，
佳句成来谁不伏，神丹偷去亦须防。
"长途已自穷，此去更西东。树色荣衰里，人心往返中。
浣溪沙·簌簌衣巾落枣花
但见山青兼水绿。成连入海移人情，岂是本来无嗜欲。
"衣服田方无内客，一入庐云断消息。应为山中胜概偏，
礼酒既酌，嘉宾既厚，牍为之奏。
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重，雪中松苦夜声多。
莫道神仙难顿学，嵇生自是不遭逢。"
数瓢留顷刻，残照迫从容。好去烟霞县，仙人有旧踪。"
"虚抛南楚滞西秦，白首依前衣白身。退鹢已经三十载，
"圣主伫知宣室事，岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德，
姑孰十咏
从此遗编东去后，却应荒外有诸生。"
上元元日豁明堂，五帝望空拜玉皇。
磔索珊瑚涌，森严獬豸窥。向空分荦指，冲浪出鲸鬐.
且固初心希一试，箭穿正鹄岂无缘。
心期盛夏同过此，脱却荷衣石上眠。"
"松橘苍黄覆钓矶，早年生计近年违。老知风月终堪恨，
砌下通樵路，窗间见县城。云山任重叠，难隔故交情。"
"太平天子念蒲东，又委星郎养育功。昨日隼旟辞阙下，
望江南·暮春
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶，拂拭苔痕洗酒瓶。
"故园终不住，剑鹤在扁舟。尽室无馀俸，还家得白头。
"细声频断续，审听亦难分。仿佛应移处，从容却不闻。
野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒，未定雕梁海燕愁。
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想，小窗残雨湿精魂。
中有左记室，逢人眼光明。西门未归者，下马如到京。
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。
牧童诗
"乱峰连叠嶂，千里绿峨峨。蜀国路如此，游人车亦过。
幽人病久浑成渴，愁见龙书一鼎干。"
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李，牧童兼草踏兰荪。
叶落上阳树，草衰金谷园。乱鸦归未已，残日半前轩。"
褵褷风声癣，跁跒地方痑.根上露钳釱，空中狂波澜。
使君入拜吾徒在，宣室他时岂偶然。"
"新秋入破宅，疏淡若平郊。户牖深如窟，诗书乱似巢。
"箨冠新带步池塘，逸韵偏宜夏景长。扶起绿荷承早露，
荆轲刺秦王
能艳能芳自一家，胜鸾胜凤胜烟霞。
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去，草没山田赋遂初。
邻翁意绪相安慰，多说明年是稔年。"
"长天接广泽，二气共含秋。举目无平地，何心恋直钩。
俗态既斗薮，野情空眷恋。道人摘芝菌，为予备午馔。
"同云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞干雨。玉圃花飘朵不匀，
"丈夫十八九，胆气欺韩彭。报仇不用剑，辅国不用兵。
短才无独见，长策未相逢。所幸分尧理，烝民悉可封。"
九日五首·其一
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒，暖风初畅欲调莺。
烟干雾悄君心苦，风雨长随一掷声。"
"旧国多将泉石亲，西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午，
东溟两度作尘飞，一万年来会面稀。
香稻熟来秋菜嫩，伴僧餐了听云和。"
"病来犹强引雏行，力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长，
东来淮海拜旌旟，不把公卿一字书。曾侍晚斋吟对雪，
江风彻晓不得睡，二十五声秋点长。"
林琴南敬师
彤阁钟鸣碧鹭飞，皇君催熨紫霞衣。
鼎乱阴阳疑，战尽鬼神力。东郊龙见血，九土玄黄色。
东南有狂兕，猎者西北矢。利尘白冥冥，独此清夜止。
却羡无愁是沙鸟，双双相趁下斜阳。"
遥知贼胆纵横破，绕帐生犀一万株。"
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴寒泉。"
"少小与君情不疏，听君细话胜家书。
团沙世所难，作垒明知苦。死者倍堪伤，僵尸犹抱杵。
秋夜将晓出篱门迎凉有感
"吴楚烟波里，巢由季孟间。只言无事贵，不道致身闲。
瘦尽谁惊虎口高。追电有心犹款段，逢人相骨强嘶号。
"营室东回荫斥丘，少年承袭拥青油。坐调金鼎尊明主，
芽孽群妖灭，松筠百度贞。郎官青琐拜，使者绣衣迎。
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪，燕说吴宫未是灾。
贡艺既精苦，用心必公平。吾道不遗贤，霄汉期芳馨。
古岸过新雨，高萝荫横流。遥风吹蒹葭，折处鸣飕飕。
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水，花满青山静掩门。