车邻
猗欤白华秀，伤心倚门夕。不知云涨遥，万里看咫尺。
暮景千山雪，春寒百尺楼。独登还独下，谁会我悠悠。
壮士何曾悲，悲即无回期。如何易水上，未歌泪先垂。
春风到云峤，把酒时相忆。豆蔻花入船，鹧鸪啼送客。
"射策明时愧不才，敢期青律变寒灰。晴怜断雁侵云去，
"诗僧与钓翁，千里两情通。云带雁门雪，水连渔浦风。
游人一听头堪白，苏武争禁十九年。
"千万长河共使船，听君诗句倍怆然。
西州城外花千树，尽是羊昙醉后春。"
"金威生止水，爽气遍遥空。草色萧条路，槐花零落风。
车邻拼音解释:
yi yu bai hua xiu .shang xin yi men xi .bu zhi yun zhang yao .wan li kan zhi chi .
mu jing qian shan xue .chun han bai chi lou .du deng huan du xia .shui hui wo you you .
zhuang shi he zeng bei .bei ji wu hui qi .ru he yi shui shang .wei ge lei xian chui .
chun feng dao yun jiao .ba jiu shi xiang yi .dou kou hua ru chuan .zhe gu ti song ke .
.she ce ming shi kui bu cai .gan qi qing lv bian han hui .qing lian duan yan qin yun qu .
.shi seng yu diao weng .qian li liang qing tong .yun dai yan men xue .shui lian yu pu feng .
you ren yi ting tou kan bai .su wu zheng jin shi jiu nian .
.qian wan chang he gong shi chuan .ting jun shi ju bei chuang ran .
xi zhou cheng wai hua qian shu .jin shi yang tan zui hou chun ..
.jin wei sheng zhi shui .shuang qi bian yao kong .cao se xiao tiao lu .huai hua ling luo feng .
译文及注释
译文
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
乘坐小轿任性而往，遇到胜景便游览一番。
我原本也是个狂妄的小子，我在京城混迹于官场，这不过是因为出身于高贵门第和命运的偶(ou)然安排罢(ba)了。我真心仰慕平(ping)原君的广结贤士，希望能有赵国平原君那样招贤纳士的人(ren)来善待天下贤德才士，可是却没有谁会理解我的这片心意。万万没有想到，今天竟然遇到了您这位知己。今天，趁我们还不算老，擦去感伤的眼泪，纵酒高歌，把精神振作起来。
停止鸣叫调转翅(chi)膀快快往回飞吧，你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
君王的大门却有九重阻挡。
春山之中，树木繁茂芬芳，然空无一人，花儿自(zi)开自落(luo)，一路上鸟儿空自鸣啼。
男儿既披戴盔甲从戎征战，也只好长揖不拜辞别长官。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
她们的歌声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白留在人世间。
大自然虽然默默无言，但却有情，寒尽而带来春天，悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待放
雨过天晴，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中。
人在天涯，不知回乡的路在哪里，江湖游荡，白了头发。
注释
（36）推：推广。
⑷六朝形胜：指东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代地形优越壮美。
（10）义：道理，意义。
⑨参辰：指天上的参星和辰星。两颗星星一颗升起时，另一颗就降落，不能同时见于天空。这里比喻二人不相见。
③素：生绢，精细的素叫做纨。齐地所产的纨素最著名。
赏析
末了四句，“净理了可悟，胜因夙所宗。誓将挂冠去，觉道资无穷。”诗人想辞官事佛，此时，岑参得知(de zhi)，前方主将高仙芝出征大食，遭遇挫折；当朝皇帝唐玄宗，年老昏聩；朝廷之内，外戚宦官等祸国殃民；各方藩镇如安禄山、史思明等图谋不轨，真可谓“苍然满关中”，一片昏暗。诗人心中惆怅，认为佛家清净之理能使人彻悟，殊妙的善因又是自己向来的信奉，因此想学逢萌，及早挂冠而去，去追求无穷无尽的大觉之道。
此诗开门见山就提出了“春风何处好？”接着他列举了五种春风的行动，来证明春风之好。换句话说，这五种行动，就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃，就是盲目讨好，这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目，也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》，其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意，因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》：
《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”，第二个鲜明特点是行为上的潇洒倜傥。面对衰老，面对春光流逝，许多人都会自伤老大，嗟老叹穷，痛感人生苦短，光阴虚掷，生不逢时，怀才不遇。这大概也算得上中国古代失意文人的通病。柳宗元在此诗中却表现得潇洒豪迈：“但愿得美酒，朋友常(you chang)共斟”，与朋友常举酒杯，放怀痛饮，何愁之有，此其一也；“出门呼所亲，扶杖登西林”，呼朋唤友，成群结队，郊外踏青，登高抒怀，又何忧之来，此其二也；“高歌足自快，商颂有遗音”。放声高唱古代颂歌(song ge)，情韵悠扬余音不绝，何闷不去，此其三也。此番举动，其豪迈不下李太白（李白），其潇洒可敌谢康乐（谢灵运），实在让人刮目相看，难怪周珽在《唐诗选脉全通》中评价此诗说：“绝透，绝灵、绝劲、绝谈。前无古人者以此，言人当及时行乐也。”蒋之翘说此诗“失却子厚本色（《唐四家诗》）”。虽然两人评价的角度不同，说法不一，但共同地证明了一点，柳宗元的这首诗，给了读者一种新鲜别样的感觉——快意。
第五、六句写晴。雪后初晴，天空湛蓝，落日斜照，几缕欲尽未尽的白云缠于山腰，浮予松上，青、红、蓝、白四色辉映，白云、斜晖，青松、雪峰动静相衬。同时，半山青松，松上自云，云上雪峰，雪映落霞，层次鲜明，具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足，下面写题目的最后三个字。
也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成(xie cheng)，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
这首诗以第一人称的口吻，诉说了自己的不幸遭遇，抒发怀才不遇的愤慨心情。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容，以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
七八两句是全诗的结末，点明诗人在诗歌创作上所推崇的不是别人，而是“令人长忆”的谢玄晖。
此诗之开篇，大抵正当陈灵公及其大臣孔宁、仪行父出行之际。辚辚的车马正喜孜孜驰向夏姬所居的《株林》佚名 古诗，路边的百姓早知陈灵公君臣的隐秘，却故作不知地大声问道：“胡为乎《株林》佚名 古诗（他们到《株林》佚名 古诗干什么去）？”另一些百姓立即心领神会，却又故作神秘地应道：“从夏南（那是去找夏南的吧）！”问者即装作尚未领会其中奥妙，又逼问一句：“匪适《株林》佚名 古诗（不是到《株林》佚名 古诗去）？”应者笑在心里，却又像煞有介事地坚持道：“从夏南（只是去找夏南）！”明明知道陈灵公君臣所干丑事，却佯装不知接连探问，问得也未免太过仔细。明明知道他们此去找的是夏姬，却故为掩饰说找的是“夏南”，答得也未免欲盖弥彰。发问既不知好歹，表现着一种似信还疑的狡黠；应对则极力挣扎，摹拟着做贼心虚的难堪。这样的讽刺笔墨，实在胜于义愤填膺的直揭。它的锋芒，简直能透入这班衣冠禽兽的灵魂。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
此诗开门见山就提出了“春风何处好？”接着他列举了五种春风的行动，来证明春风之好。换句话说，这五种行动，就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃，就是盲目讨好，这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目，也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》，其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意，因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》：
《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”，第二个鲜明特点是行为上的潇洒倜傥。面对衰老，面对春光流逝，许多人都会自伤老大，嗟老叹穷，痛感人生苦短，光阴虚掷，生不逢时，怀才不遇。这大概也算得上中国古代失意文人的通病。柳宗元在此诗中却表现得潇洒豪迈：“但愿得美酒，朋友常(you chang)共斟”，与朋友常举酒杯，放怀痛饮，何愁之有，此其一也；“出门呼所亲，扶杖登西林”，呼朋唤友，成群结队，郊外踏青，登高抒怀，又何忧之来，此其二也；“高歌足自快，商颂有遗音”。放声高唱古代颂歌(song ge)，情韵悠扬余音不绝，何闷不去，此其三也。此番举动，其豪迈不下李太白（李白），其潇洒可敌谢康乐（谢灵运），实在让人刮目相看，难怪周珽在《唐诗选脉全通》中评价此诗说：“绝透，绝灵、绝劲、绝谈。前无古人者以此，言人当及时行乐也。”蒋之翘说此诗“失却子厚本色（《唐四家诗》）”。虽然两人评价的角度不同，说法不一，但共同地证明了一点，柳宗元的这首诗，给了读者一种新鲜别样的感觉——快意。
第五、六句写晴。雪后初晴，天空湛蓝，落日斜照，几缕欲尽未尽的白云缠于山腰，浮予松上，青、红、蓝、白四色辉映，白云、斜晖，青松、雪峰动静相衬。同时，半山青松，松上自云，云上雪峰，雪映落霞，层次鲜明，具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足，下面写题目的最后三个字。
也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成(xie cheng)，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
这首诗以第一人称的口吻，诉说了自己的不幸遭遇，抒发怀才不遇的愤慨心情。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容，以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
七八两句是全诗的结末，点明诗人在诗歌创作上所推崇的不是别人，而是“令人长忆”的谢玄晖。
此诗之开篇，大抵正当陈灵公及其大臣孔宁、仪行父出行之际。辚辚的车马正喜孜孜驰向夏姬所居的《株林》佚名 古诗，路边的百姓早知陈灵公君臣的隐秘，却故作不知地大声问道：“胡为乎《株林》佚名 古诗（他们到《株林》佚名 古诗干什么去）？”另一些百姓立即心领神会，却又故作神秘地应道：“从夏南（那是去找夏南的吧）！”问者即装作尚未领会其中奥妙，又逼问一句：“匪适《株林》佚名 古诗（不是到《株林》佚名 古诗去）？”应者笑在心里，却又像煞有介事地坚持道：“从夏南（只是去找夏南）！”明明知道陈灵公君臣所干丑事，却佯装不知接连探问，问得也未免太过仔细。明明知道他们此去找的是夏姬，却故为掩饰说找的是“夏南”，答得也未免欲盖弥彰。发问既不知好歹，表现着一种似信还疑的狡黠；应对则极力挣扎，摹拟着做贼心虚的难堪。这样的讽刺笔墨，实在胜于义愤填膺的直揭。它的锋芒，简直能透入这班衣冠禽兽的灵魂。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
创作背景
可见，虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论，但对于钱福与文嘉谁作于先，谁续于后还是很清楚的。
刘克正( 金朝 )
收录诗词 (4653) 首
简 介
刘克正 刘克正，字懋一，号海樵。番禺人，从化籍。格长子。明穆宗隆庆五年（一五七一）进士。官翰林院检讨。年甫三十七而卒。清道光《广东通志》卷二八〇有传。
江梅引·忆江梅
罢职池阳时，复遭迎送牵。因兹契诚愿，瞩望枕席前。
有影宜暄煦，无言自冶容。洞连非俗世，溪静接仙踪。
尝闻庐岳顶，半入楚江湄。几处悬崖上，千寻瀑布垂。
京口贵公子，襄阳诸女儿。折花兼踏月，多唱柳郎词。"
钿合重盛绣结深，昭阳初幸赐同心。
醉后眠神树，耕时语瘴烟。不逢寒便老，相问莫知年。"
"袖拂霜林下石棱，潺湲声断满溪冰。
"羡君休作尉，万事且全身。寰海多虞日，江湖独往人。
晴江秋望
一壑风烟阳羡里，解龟休去路非赊。"
露华凝在腹，尘点误侵睛。黄雀并鸢鸟，俱怀害尔情。"
觉动迎猜影，疑来浪认香。鹤应闻露警，蜂亦为花忙。
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去，唯恐琼签报天曙。
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。"
寻幽殊未极，得句总堪夸。强下西楼去，西楼倚暮霞。"
税驾楚山广，扬帆湘水深。采奇搜石穴，怀胜即枫林。
二毛梳上雪，双泪枕前冰。借问曹溪路，山多路几层。"
真兴寺阁
陪臣自讶迷津久，愿识方舟济巨川。"
也知邻市井，宛似出嚣氛。却笑巢由辈，何须隐白云。"
素手琉璃扇，玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹，栀子咏同心。
碧霄有鸠序，未展联行翅。俱笑一尺绳，三年绊骐骥。
深犹见白石，凉好换生衣。未得多诗句，终须隔宿归。"
素志应难契，清言岂易求。相欢一瓢酒，明日醉西楼。"
时辈何偏羡，儒流此最荣。终当闻燮理，寰宇永升平。"
隐者迷樵道，朝人冷玉珂。夕繁仍昼密，漏间复钟和。
杕杜
寄恨一尺素，含情双玉珰。会前犹月在，去后始宵长。
"近日高僧更有谁，宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学，
顾慕稻粱惠，超遥江海情。应携帝乡去，仙阙看飞鸣。"
笛发孤烟戍，鸦归夕照村。萋萋芳草色，终是忆王孙。"
境变山不动，性存形自迁。自迁不阻俗，自定不失贤。
"渺渺浸天色，一边生晚光。阔浮萍思远，寒入雁愁长。
盥手水泉滴，燃灯夜烧残。终期老云峤，煮药伴中餐。"
"丹溪药尽变金骨，清洛月寒吹玉笙。
雪里梅花诗
几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然。"
"欲求真诀恋禅扃，羽帔方袍尽有情。仙骨本微灵鹤远，
追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地，日归黄道却当天。
行人本是农桑客，记得春深欲种田。"
君今且少安，听我苦吟诗。古诗何人作，老大徒伤悲。"
科车遏故气，侍香传灵氛。飘飖被青霓，婀娜佩紫纹。
"野寺入时春雪后，崎岖得到此房前。
满袖萧关雨，连沙塞雁飞。到家翻有喜，借取老莱衣。"
齐桓下拜受胙
"破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
"一从征战后，故社几人归。薄宦离山久，高谈与世稀。
"银地无尘金菊开，紫梨红枣堕莓苔。
修绠悬林表，深泉汲洞中。人烟窥垤蚁，鸳瓦拂冥鸿。
"溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。一片风帆望已极，
柳暗将翻巷，荷欹正抱桥。钿辕开道入，金管隔邻调。
朱户雀罗设，黄门驭骑来。不知淮水浊，丹藕为谁开。
高秋辞故国，昨日梦长安。客意自如此，非关行路难。"
琵琶仙·双桨来时
争奈夜深抛耍令，舞来挼去使人劳。"
陶令弃官后，仰眠书屋中。谁将五斗米，拟换北窗风。
邹阳新去兔园空。寂寥我对先生柳，赫奕君乘御史骢。
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚，暮江乘月落帆迟。
"冲戛瑶琼得至音，数篇清越应南金。都由苦思无休日，
"洞户连珠网，方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬，帘压月通阴。
香兰愧伤暮，碧竹惭空中。可集呈瑞凤，堪藏行雨龙。
静女头欲白，良媒况我邻。无令苦长叹，长叹销人魂。"
昭君怨·咏荷上雨
塞云横剑望，山月抱琴归。几日蓝溪醉，藤花拂钓矶。
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。
褒中秋鼓角，渭曲晚旌旗。仗义悬无敌，鸣攻故有辞。
孤吟此夕惊秋晚，落叶残花树色中。"
日映孤舟出，沙连绝岛明。翳空翻大鸟，飞雪洒长鲸。
一夜阴谋达至尊。肉视具僚忘匕箸，气吞同列削寒温。
"浩渺浸云根，烟岚没远村。鸟归沙有迹，帆过浪无痕。
庞公相识元和岁，眷分依依直至今。"
出塞作
淫哇满眼关雎弱，犹贺清朝有此身。"
"晓星独挂结麟楼，三殿风高药树秋。
"多此欢情泛鹢舟，桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤，
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕，愁眉不展几经春。
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府，月请俸缗六十五。
秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑，庙枕长溪挂铁衣。
寒日汀洲路，秋晴岛屿风。分明杜陵叶，别后两经红。"
谢墅庾村相吊后，自今岐路各西东。"
子夜四时歌·春风动春心
水急三巴险，猿分五岭愁。为缘知己分，南国必淹留。"
斋钟不散槛前云。阴移竹柏浓还淡，歌杂渔樵断更闻。
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎，竹荫寒苔上石梯。
长听巴西事，看图胜所闻。江楼明返照，雪岭乱晴云。景象诗情在，幽奇笔迹分。使君徒说好，不只怨离群。
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮，楚岫云深不识寒。
白社已萧索，青楼空艳阳。不闲云雨梦，犹欲过高唐。"
未央宫里三千女，但保红颜莫保恩。"
"湘川狺狺兮俗犷且佷，利杀业偷兮吏莫之驯。