浣溪沙·玉碗冰寒滴露华
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
更疑独泛渔舟者，便是其中旧隐人。"
过山云散乱，经树叶飘飖.今日烟江上，征帆望望遥。"
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
雪田平入塞，烟郭曲随河。翻忆江涛里，船中睡盖蓑。"
"为害未为害，其如污物类。斯言之一玷，流传极天地。
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
时人莫笑非经济，还待中原致太平。"
"青镜重磨照白须，白须捻闲意何如。故园迢递千山外，
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户，鱼吹烟浪喷晴轩。
浣溪沙·玉碗冰寒滴露华拼音解释:
zui xiang lu yu gan kun ge .qi xin ren jian you li ming ..
geng yi du fan yu zhou zhe .bian shi qi zhong jiu yin ren ..
guo shan yun san luan .jing shu ye piao yao .jin ri yan jiang shang .zheng fan wang wang yao ..
.shui mu qing liang ye zhi ting .chou ren lou shang chang han geng .
xue tian ping ru sai .yan guo qu sui he .fan yi jiang tao li .chuan zhong shui gai suo ..
.wei hai wei wei hai .qi ru wu wu lei .si yan zhi yi dian .liu chuan ji tian di .
chui xiao bu shi shen xian qu .zheng yin qin e xia feng tai ..
shi ren mo xiao fei jing ji .huan dai zhong yuan zhi tai ping ..
.qing jing zhong mo zhao bai xu .bai xu nian xian yi he ru .gu yuan tiao di qian shan wai .
bei gan min wang yu shan en .niao chen zhu feng chuan jing hu .yu chui yan lang pen qing xuan .
译文及注释
译文
树下就是她的家，门里露出(chu)她翠绿的钗钿。
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
欧阳先生（欧阳修自称）夜里正在读书，（忽然）听到有声音从西南方向传来，心里不禁悚然。他一听，惊道：“奇怪啊！”这声音初听时像淅淅沥沥的雨声，其中还夹杂着萧萧飒飒的风吹树木声，然后忽然变得汹涌澎湃起来，像是江河夜间波涛突起、风雨骤然而至。碰到物体上发出铿锵之声，又好像金属撞击的声音，再（仔细）听，又像衔枚奔走去袭击敌人的军队(dui)，听不到任何号令声，只听见有人马行进的声音。（于是）我对童子说：“这是什么声音？你出去看看。”童子回答说：“月色皎皎、星光灿烂、浩瀚银河、高悬中天，四下里没有人的声音，那声音是从树林间传来的。” 我叹道：“唉，可悲啊！这就是秋(qiu)声呀，它为何而来呢（它怎么突然就来了呢）？大概是那秋天的样子，它的色调暗淡、烟飞云收；它的形貌清新明净、天空高远、日色明亮；它的气候寒冷、刺人肌骨；它的意境寂寞冷落，没有生气、川流寂静、山林空旷。所以它发出的声音时而凄凄切切，呼号发生迅猛，不可遏止。绿草(cao)浓密丰(feng)美，争相繁茂，树木青翠茂盛而使人快乐。然而，一旦秋风吹起，拂过草地，草就要变色；掠过森林，树就要落叶。它能折断枝叶、凋落花草，使树木凋零的原因，便是一种构成天地万物的混然之气（秋气）的余威。秋天是刑官执法的季(ji)节，它在季节上说属于阴；秋天又是兵器和用兵的象征，在五行上属于金。这就是常说的天地之严凝之气，它常常以肃杀为意志。自然对于万物，是要它们在春天生长，在秋天结实。所以，秋天在音乐的五声中又属商声。商声是西方之声，夷则是七月的曲律之名。商，也就是‘伤’的意思，万物衰老了，都会悲伤。夷，是杀戮的意思，草木过了繁盛期就应该衰亡。” “唉！草木是无情之物，尚有衰败零落之时。人为动物，在万物中又最有灵性，无穷无尽的忧虑煎熬他的心绪(xu)，无数琐碎烦恼的事来劳累(lei)他的身体。只要内心被外物触动，就一定会动摇他的精神。更何况常常思考自己的力量(liang)所做不到的事情，忧虑自己的智慧所不能解决的问题？自然会使他红润的面色变得苍老枯槁，乌黑的头发（壮年）变得鬓发花白（年老）。（既然这样，）为什么却要以并非金石的肌体，去像草木那样争一时的荣盛呢？（人）应当仔细考虑究竟是谁给自己带来了这么多残害，又何必去怨恨这秋声呢？” 书童没有应答，低头沉沉睡去。只听得四壁虫鸣唧唧，像在附和我的叹息。
层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
连年流落他乡，最易伤情。
荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
当年襄阳雄盛时期，镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
在城东门买(mai)酒同我们畅饮，心宽看万事都如鸿毛一样。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
注释
（4）辟：邪僻。
娇：可爱的样子。恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。
⑿遗外：超脱。即抛弃世俗的功名富贵。
⑹桂岭：五岭之一，在今广西贺县东北，山多桂树，故名。柳州在桂岭南。这里泛指柳州附近的山岭。《元和郡县志》卷三十七《岭南道贺州》载有桂岭县：“桂岭在县东十五里。”瘴（zhàng）：旧指热带山林中的湿热蒸郁致人疾病的气。这里指分别时柳州的景色。
⑼于以：于何。
（10）颦：皱眉头。
山城：这里指柳州。
71、此生一秦也：这样做又制造出一个像秦一样的敌国来。
⑥逐：挨着次序。
赏析
第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。”这一联并非人们所认为的只是叙述凄凉的景象，而是对尾联哲学的阐述。如果想要理解这其中的意思那么就要对古代文人道家归隐思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指快乐自由的豪放之士。苑边高冢卧麒麟，则是指人生易老，都会走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公贵族也不可避免。由苑边高冢即足以见得。结合此联总体，就是说人生苦短，而面对这些则需像翡翠一样好好快乐一番，即说了前边愁思在徘徊于不徘徊之间的纠结情绪，又为下文做了很好的铺垫，可看出杜甫的手笔已经十分成熟。
第三章写进军。诗人先从“我方”着笔：天子亲征，沉稳从容，战士行军，不紧不慢，充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方，在诗人笔下则是另一番景象：徐方阵营骚动、震恐，以致如五雷轰顶，仓皇失措。一镇定，一惊慌，两相对照，显示出王师强大的力量，未战已先声夺人。
首联“高山代郡东接燕，雁门胡人家近边”，交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活：“解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象，都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词，突出其地域特点，很有边地特色(te se)。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中，读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息，令人耳目一新，仿佛看到了一幅“天苍苍，野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象：“山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面，意象或浓或淡，或辽阔生动或静谧苍茫，而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成，互相烘托，趣在其中。另外，山头野火和烟雾颇似战争中的烽火，这对于饱受战争之苦的人们来说，很容易联想到战争，行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平(he ping)，并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
诗词大意 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”：主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得(xian de)贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
五六两句，以顶针手法，先重复“伊川桃李”，“正芳新”又承第二句“今始发”，具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节，能够远离京洛尘世的喧嚣，在山间别墅中度过春夜，本来已经很使人舒心畅快，更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜，和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒怀，山景清雅，其情怡然，似有田园牧歌风味。末二句“野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老，在开怀畅饮之际，歌咏太平盛世。
从诗的表现手法看，此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分，但写来跌宕有致，马的形象既生动传神，对鲁君的颂美也点到即止，没有过分的张扬，一切都温而不火，流畅自然，这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景，且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词，这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着，“薄言駉者”一句略按，往下介绍马的品种，马的品种繁多正可作“思无疆（期、斁、邪）”一句的注脚，为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云，又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰，与上文的“駉駉牡马”句相呼应，而句中“马”字不出现，叠字词前后位置不同，又见出章法上的变化。最后，由写马转为赞美鲁君，但赞美鲁君仍紧扣住咏马，结尾一丝不苟。从以上分析可以看出，全篇的脉络很分明，作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗，后世咏马之诗大致也是这样从马的形体（这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来）、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型，它已显得相当完美。一些读者会有此疑问：这样一首具有《国风》风格的诗，为何不在《国风》中？鲁诗不称《风》而称《颂》，前引孔颖达疏实际上已作了说明，原因是鲁为周公长子伯禽的封国，周室重视周公的功绩，尊鲁若王，天子巡守采诸国之诗以观风，遂不及鲁诗。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
全诗只有二十字，作为抒情诗，却有环境，有人物，有情节，内容极丰富，其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。不是一问一答，而是几问几答，并且寓问于答。 第一句省略了主语“我”。“我”来到“松下”问“童子”， 见得“松下”是“隐者”的住处，而“隐者”外出。“寻隐者不遇”的题目已经交待清楚。“隐者” 外出而问其“童子”，必有所问，而这里把问话省略了，而写出“童子”的答语：“师采药(cai yao)去。”从这四个字而可想见当时松下所问是“师往何处去”。“我” 专程来“寻隐者”，“隐者”“采药去”了，自然很想把他找回来。因而又问童子：“采药在何处？”这一问诗人也没有明写，而以“只在此山中”的童子答辞，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采用了以答句包赅问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。
第三章写进军。诗人先从“我方”着笔：天子亲征，沉稳从容，战士行军，不紧不慢，充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方，在诗人笔下则是另一番景象：徐方阵营骚动、震恐，以致如五雷轰顶，仓皇失措。一镇定，一惊慌，两相对照，显示出王师强大的力量，未战已先声夺人。
首联“高山代郡东接燕，雁门胡人家近边”，交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活：“解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象，都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词，突出其地域特点，很有边地特色(te se)。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中，读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息，令人耳目一新，仿佛看到了一幅“天苍苍，野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象：“山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面，意象或浓或淡，或辽阔生动或静谧苍茫，而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成，互相烘托，趣在其中。另外，山头野火和烟雾颇似战争中的烽火，这对于饱受战争之苦的人们来说，很容易联想到战争，行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平(he ping)，并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
诗词大意 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”：主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得(xian de)贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
五六两句，以顶针手法，先重复“伊川桃李”，“正芳新”又承第二句“今始发”，具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节，能够远离京洛尘世的喧嚣，在山间别墅中度过春夜，本来已经很使人舒心畅快，更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜，和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒怀，山景清雅，其情怡然，似有田园牧歌风味。末二句“野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老，在开怀畅饮之际，歌咏太平盛世。
从诗的表现手法看，此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分，但写来跌宕有致，马的形象既生动传神，对鲁君的颂美也点到即止，没有过分的张扬，一切都温而不火，流畅自然，这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景，且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词，这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着，“薄言駉者”一句略按，往下介绍马的品种，马的品种繁多正可作“思无疆（期、斁、邪）”一句的注脚，为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云，又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰，与上文的“駉駉牡马”句相呼应，而句中“马”字不出现，叠字词前后位置不同，又见出章法上的变化。最后，由写马转为赞美鲁君，但赞美鲁君仍紧扣住咏马，结尾一丝不苟。从以上分析可以看出，全篇的脉络很分明，作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗，后世咏马之诗大致也是这样从马的形体（这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来）、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型，它已显得相当完美。一些读者会有此疑问：这样一首具有《国风》风格的诗，为何不在《国风》中？鲁诗不称《风》而称《颂》，前引孔颖达疏实际上已作了说明，原因是鲁为周公长子伯禽的封国，周室重视周公的功绩，尊鲁若王，天子巡守采诸国之诗以观风，遂不及鲁诗。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
全诗只有二十字，作为抒情诗，却有环境，有人物，有情节，内容极丰富，其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。不是一问一答，而是几问几答，并且寓问于答。 第一句省略了主语“我”。“我”来到“松下”问“童子”， 见得“松下”是“隐者”的住处，而“隐者”外出。“寻隐者不遇”的题目已经交待清楚。“隐者” 外出而问其“童子”，必有所问，而这里把问话省略了，而写出“童子”的答语：“师采药(cai yao)去。”从这四个字而可想见当时松下所问是“师往何处去”。“我” 专程来“寻隐者”，“隐者”“采药去”了，自然很想把他找回来。因而又问童子：“采药在何处？”这一问诗人也没有明写，而以“只在此山中”的童子答辞，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采用了以答句包赅问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。
创作背景
唐婉是我国历史上常被人们提起的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘，夫妇之间伉俪相得，琴瑟甚和。后陆母对这位儿媳甚是不满，恐陆游因此而疏远功名，荒废学业，逼着陆游休妻。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度；把唐置于别馆，时时暗暗相会。不幸的是，陆母发现了这个秘密，并采取了断然措施，娶王氏为妻，终于把这对有情人拆散了。唐后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。唐征得赵同意后，派人给陆送去了酒肴。陆感念旧情，怅恨不已，写了著名的《钗头凤》词以致意。唐婉则以此词相答。据说在此后不久，唐婉就在悲伤中死去。
公子家 / 公子行 / 长安花
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
树啄头敲铿。修箭袅金饵， ——孟郊
拂尘开按匣，何事独颦眉。古调俗不乐，正声君自知。
詀语时时道，谣歌处处传。匿窗眉乍曲，遮路臂相连。
汾桂秋水阔，宛似到阊门。惆怅江湖思，惟将南客论。
"牢落画堂空锁尘，荒凉庭树暗消春。
黄犊依然花竹外，清风万古凛荆台。"
怪得宫中无兽炭，步摇钗是辟寒金。
西江月·世事短如春梦
"多难分离久，相思每泪垂。梦归残月晓，信到落花时。
晚光扶翠潋，潭影写青莎。归雁追飞尽，纤鳞游泳多。
"子晋鸾飞古洛川，金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下，
圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。
鄙哉化h9名，陋矣hAha义。大唐有天下，武后拥神器。
"朝行丧名节，岳色惨天风。待漏秋吟断，焚香夜直空。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。
秋晓行南谷经荒村
历历闻仙署，泠泠出建章。自空来断续，随月散凄锵。
稍分扬子岸，不辨越王台。自客水乡里，舟行知几回。"
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
"身逐烟波魂自惊，木兰舟上一帆轻。
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
扼臂交光红玉软，起来重拟理箜篌。
天厩骖騑集嫩龙，雪光相照晓嘶风。
远闻疏牖磬，晓辨密龛灯。 ——张希复
鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
淮静寒烟敛，村遥夜火明。醉沈朐岭梦，吟达寿春城。
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
"戚属群臣尽见猜，预忧身后又堪哀。
"剑门南面树，移向会仙亭。锦水饶花艳，岷山带叶青。
好客无来者，贫家但悄然。湿泥印鹤迹，漏壁络蜗涎。 ——白居易
"九皋霜气劲，翔隼下初晴。风动闲云卷，星驰白草平。
攀萝跻石径，挂锡憩松风。回首鸡林道，唯应梦想通。"
咏史·郁郁涧底松
"欲使新正识有年，故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙，
"四海通禅客，搜吟会草亭。捻髭孤烛白，闭目众山青。
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
念此堪泪流，悠悠颍川绿。"
地形同万古，笑价失千金。遗迹应无限，芳菲不可寻。"
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
他年必藉相携力，蹇步犹能返故林。"
一言当要害，忽忽醒诸醉。不动须弥山，多方辩无匮。 ——郑符
鹤冲天·黄金榜上
别来南国知谁在，空对襜褕一断肠。"
"公道此时如不得，昭陵恸哭一生休。（《北梦琐言》云：
"曾是归家客，今年且未旋。游鳞方有待，织网岂能捐。
"得闰因贞岁，吾君敬授时。体元承夏道，推历法尧咨。
白云飘飖席上闻，贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣，
闲卧清秋忆师旷，好风摇动古松枝。
"路上长安惟咫尺，灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙，
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，棠树空留鹤岭前。
不怕鬼 / 曹司农竹虚言
"槐柳蝉声起渡头，海城孤客思悠悠。青云展志知何日，
传经俪金籝.食家行鼎鼐， ——韩愈
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
鞍马和花总是尘，歌声处处有佳人。
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
两番供奉打球时，鸾凤分厢锦绣衣。
林低山影近，岸转水流急。芳草自堪游，白云如可揖。 ——韩章
送魏十六还苏州
"伏羲初画卦，苍氏乃制字。点画有偏旁，阴阳贵协比。
"将军身殁有儿孤，虎子为名教读书。
"虽向钟峰数寺连，就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地，
"燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉，玉鞭谁指出墙枝。
倾壶同坐石，搜句共登楼。莫学天台客，逢山即驻留。"
闲窗独卧晓不起，冷浸羁魂锦江里。"
"千里陵阳同陕服，凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿，
兰溪棹歌
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
良才插杉柽。隐伏饶气象， ——韩愈
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
每念提携力，常怀搏击功。以君能惠好，不敢没遥空。"
"忽起游方念，飘然不可留。未知携一锡，乘兴向何州。
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀，何年断得匈奴臂。"
"舍筏求香偈，因泉演妙音。是明捐俗网，何独在山林。
"结绿根株翡翠茎，句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出，
沧浪亭记
献画符中旨，推诚契上玄。愿将班固笔，书颂勒燕然。"
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
风光九十无多日，难惜尊前折赠人。"
焉能守硁硁。 ——韩愈"
恩酬期必报，岂是辄轻生。神剑冲霄去，谁为平不平。
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
想应敷对忠言后，不放乡云离太阳。"
姑苏台下起黄尘。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。"