卜算子·秋色到空闺
落尽梨花春又了，破篱残雨晚莺啼。
夜来江上秋无月，恨不相逢在雪天。"
新诗吟阁赏，旧业钓台空。雨雪还相访，心怀与我同。"
潋滟侵颜冷，深沉慰眼开。何因值舟顶，满汲石瓶回。"
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
见《诗话总龟》）"
"陇底悲笳引，陇头鸣北风。一轮霜月落，万里塞天空。
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署，喜拂前题在粉墙。
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
定过林下寺，应见社中人。只恐东归后，难将鸥鸟亲。"
卜算子·秋色到空闺拼音解释:
luo jin li hua chun you liao .po li can yu wan ying ti .
ye lai jiang shang qiu wu yue .hen bu xiang feng zai xue tian ..
xin shi yin ge shang .jiu ye diao tai kong .yu xue huan xiang fang .xin huai yu wo tong ..
lian yan qin yan leng .shen chen wei yan kai .he yin zhi zhou ding .man ji shi ping hui ..
lin nan yu xing qiu si shi .jiang he en xin zhi fu wei ..
jian .shi hua zong gui ...
.long di bei jia yin .long tou ming bei feng .yi lun shuang yue luo .wan li sai tian kong .
qi yi zheng zi tian yu guang .rong wei hou jin qu lan shu .xi fu qian ti zai fen qiang .
yu lu han ru san bai zai .bu zhi shui ni sha shen chou ..
ding guo lin xia si .ying jian she zhong ren .zhi kong dong gui hou .nan jiang ou niao qin ..
译文及注释
译文
我限于此次行役匆忙，不曾有片刻休憩山(shan)中。
将军神(shen)勇天生，犹如天上麒麟的后代，敌人如同洞里的蝼蚁一般，怎么(me)能逃走呢？
归来吧返回故居，礼敬有加保证无妨。
随着(zhuo)波浪或清或浊，和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间，忘却那追逐功名之事。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起，直(zhi)向波涛汹涌的使君滩飞去(qu)。
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人。
迷人的酒涡整齐的门牙，嫣然一笑令人心舒神畅。
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。
学他母亲没有什么摆弄，清早梳妆随手往脸上涂抹。
后来他罢职回乡没有产业，到老年(nian)他还留恋贤明之时。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪，上天授权南岳神赫赫称雄。
注释
揠（yà）：拔。
⑤几度斜晖：意谓度过多少个伴随着斜阳西下的夜晚。
广明：亭名。霍光练兵之处。汉代十里一亭。
⑴贺圣朝：唐教坊曲名，后用为词牌。《花间集》有欧阳炯词，本名“贺明朝”，《词律》混入“贺圣朝”，误。有十余种格式。此词格式为：双调四十九字，仄韵格，上片四句三仄韵，下片五句三仄韵。
30.三驱：据说古代圣贤之君在打猎布网时只拦住三面而有意网开一面，从而体现圣人的“好生之仁”。另一种解释为田猎活动以一年三次为度。
31. 贼：害，危害，祸害。
赏析
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能(me neng)说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
“东壁图书府，西园翰墨林。”意谓：丽正殿设了书院，成了文人学士聚会赋诗的地方。东、壁，传说是主管天下文人的两种星宿；西园则是三国时期曹植设置的招集文士的学苑。作者在此以一双典故入诗，极写修建书院之盛举德顺长明，甚合天地古今之道。这是一种铺叙，同时隐含着读书人的儒雅清高。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
“好放船”，就是把船放出去，好出去游玩了。“好放船”这三个字，前人认为用得很好，口气身份像别墅的主人，如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样？很多柳树叶是乱飘，天上下着雨，雨不大，但是打到这个柳叶上，好像起舞一样。桃花很红了，有一道轻烟在上面，看上去更美了。 “烟雨迷离不知处，旧堤却认门前树。树上流莺三两声，十年此地扁舟住。”说的是顺治九年，诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静，有黄莺飞过。他回忆起十年以前，乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时，那时大概在崇祯十六年左右，吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫长路，和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
这首诗写作年代已不可考，但从其反映的内容和心绪来推测，当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感，主动兜售都无人问津，一腔忿限倾泄而出，读来荡气回肠，感人至深。
接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”，使读者如睹这样景象：烈日炎炎，黄沙莽莽，在断绝人烟的原野上，一匹飞马掠野而过，向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马，不仅写出其疾如飞，又通过其小，反衬出原野之壮阔。本是(ben shi)“鸟飞千里不敢来”的火山，现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”，令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起，赞叹啧啧声如闻。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹，这种习俗古已有之，一直延续至今。古代风俗，每年正月初一，全家老小喝屠苏酒，然后用红布把渣滓包起来，挂在门框上，用来(yong lai)“驱邪”和躲避瘟疫。
颔联点题。“露从今夜白”，既写景，也点明时令。那是在白露节的夜晚，清露盈盈，令人顿生寒意。“月是故乡明”，也是写景，却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景，而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。然而，这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合，这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力，它要说的不过是“今夜露白”，“故乡月明”，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。所以王得臣说：“子美善于用事及常语，多离析或倒句，则语健而体峻，意亦深稳。”（《麈史》）读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
南中地区，古人多视为蛮荒之地，其实，这里物产丰饶，民风淳朴，蜀锦、桐华布、筇竹杖，远在西汉就已销售国外，风味饮食亦多，蒟酱就是其中之一。蒟酱，一作“枸酱”。一说是，一种胡椒科植物做的酱，味辛辣（《史记·西南夷列传·索隐》）；另一说是鸡棕酱，蒟、鸡同音，为内地人误记（尹艺《鸡棕油》）。鸡棕本是一种香菌，向来被视为“山珍”。明代谢肇淛《滇略·产》说：“鸡棕，……土人盐而脯之，熬液为油，以代酱豉。”南中蒟酱，汉代就已销往邻近地区。南中民间歌舞丰富优美，巴渝间流传的《竹枝词》就是其中的代表，它含思婉转，色彩明丽，唱时以鼓笛伴奏，同时起舞。唐代刘禹锡曾据以改作新词，脍炙人口。“盘馐”二句即选取这两件有代表性的事物，说明了南中风物之美。
人生境界也是如此。在生命过程中，不论经营爱情、事业、学问等，勇往直前，后来竟发现是一条没法走的绝路，山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看，也许有别的路通往别处；即使根本没路可走，往天空看吧！虽然身体在绝境中，但是心灵还可以畅游太空，自在、愉快地欣赏大自然，体会宽广深远的人生境界，不觉得自己穷途末路。
首先，诗人从最显眼的色彩入笔，完全符合人的审美途径，容易引起共鸣，“绿叶青跗映丹萼， 与君裴回上金合。”这两句话，着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的，如：“绿叶”，“青跗”，“丹萼”。而且从“叶”，“跗”，“萼”，这三者次序依次上升，宛如你正在赏花，目光逐渐上移。然而画不是静态的，一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶，暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下，作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能(me neng)说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
“东壁图书府，西园翰墨林。”意谓：丽正殿设了书院，成了文人学士聚会赋诗的地方。东、壁，传说是主管天下文人的两种星宿；西园则是三国时期曹植设置的招集文士的学苑。作者在此以一双典故入诗，极写修建书院之盛举德顺长明，甚合天地古今之道。这是一种铺叙，同时隐含着读书人的儒雅清高。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
“好放船”，就是把船放出去，好出去游玩了。“好放船”这三个字，前人认为用得很好，口气身份像别墅的主人，如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样？很多柳树叶是乱飘，天上下着雨，雨不大，但是打到这个柳叶上，好像起舞一样。桃花很红了，有一道轻烟在上面，看上去更美了。 “烟雨迷离不知处，旧堤却认门前树。树上流莺三两声，十年此地扁舟住。”说的是顺治九年，诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静，有黄莺飞过。他回忆起十年以前，乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时，那时大概在崇祯十六年左右，吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫长路，和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
这首诗写作年代已不可考，但从其反映的内容和心绪来推测，当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感，主动兜售都无人问津，一腔忿限倾泄而出，读来荡气回肠，感人至深。
接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”，使读者如睹这样景象：烈日炎炎，黄沙莽莽，在断绝人烟的原野上，一匹飞马掠野而过，向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马，不仅写出其疾如飞，又通过其小，反衬出原野之壮阔。本是(ben shi)“鸟飞千里不敢来”的火山，现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”，令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起，赞叹啧啧声如闻。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹，这种习俗古已有之，一直延续至今。古代风俗，每年正月初一，全家老小喝屠苏酒，然后用红布把渣滓包起来，挂在门框上，用来(yong lai)“驱邪”和躲避瘟疫。
颔联点题。“露从今夜白”，既写景，也点明时令。那是在白露节的夜晚，清露盈盈，令人顿生寒意。“月是故乡明”，也是写景，却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景，而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。然而，这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合，这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力，它要说的不过是“今夜露白”，“故乡月明”，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。所以王得臣说：“子美善于用事及常语，多离析或倒句，则语健而体峻，意亦深稳。”（《麈史》）读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
南中地区，古人多视为蛮荒之地，其实，这里物产丰饶，民风淳朴，蜀锦、桐华布、筇竹杖，远在西汉就已销售国外，风味饮食亦多，蒟酱就是其中之一。蒟酱，一作“枸酱”。一说是，一种胡椒科植物做的酱，味辛辣（《史记·西南夷列传·索隐》）；另一说是鸡棕酱，蒟、鸡同音，为内地人误记（尹艺《鸡棕油》）。鸡棕本是一种香菌，向来被视为“山珍”。明代谢肇淛《滇略·产》说：“鸡棕，……土人盐而脯之，熬液为油，以代酱豉。”南中蒟酱，汉代就已销往邻近地区。南中民间歌舞丰富优美，巴渝间流传的《竹枝词》就是其中的代表，它含思婉转，色彩明丽，唱时以鼓笛伴奏，同时起舞。唐代刘禹锡曾据以改作新词，脍炙人口。“盘馐”二句即选取这两件有代表性的事物，说明了南中风物之美。
人生境界也是如此。在生命过程中，不论经营爱情、事业、学问等，勇往直前，后来竟发现是一条没法走的绝路，山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看，也许有别的路通往别处；即使根本没路可走，往天空看吧！虽然身体在绝境中，但是心灵还可以畅游太空，自在、愉快地欣赏大自然，体会宽广深远的人生境界，不觉得自己穷途末路。
首先，诗人从最显眼的色彩入笔，完全符合人的审美途径，容易引起共鸣，“绿叶青跗映丹萼， 与君裴回上金合。”这两句话，着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的，如：“绿叶”，“青跗”，“丹萼”。而且从“叶”，“跗”，“萼”，这三者次序依次上升，宛如你正在赏花，目光逐渐上移。然而画不是静态的，一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶，暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下，作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
创作背景
作者另一首词《浣溪沙·仲冬望后出迓履翁舟中即兴》，观词题意，与这首词所说的时间（元宵前后）、欢迎宴的地点：舟上设宴（“接宴”）皆相吻合，可见两首词作于同一时间。
王象晋( 五代 )
收录诗词 (9653) 首
简 介
王象晋 山东新城人，字荩臣，一字康宇。万历三十二年进士。官至浙江布政使。去官后优游林下二十年。有《群芳谱》、《清悟斋欣赏编》、《剪桐载笔》、《秦张诗馀合璧》等。
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
幽怀不可托，鹧鸪空自啼。"
"满空寒雨漫霏霏，去路云深锁翠微。牧竖远当烟草立，
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
"多病仍多感，君心自我心。浮生都是梦，浩叹不如吟。
"汧水悠悠去似絣，远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳，
雁已多南去，蝉犹在此闻。圣朝无谏猎，何计谒明君。"
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
"楚水悠悠浸楚亭，楚南天地两无情。
宫词
野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月，酒就东山酌白云。
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
双凫狎得傍池台，戏藻衔蒲远又回。敢为稻粱凌险去，
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
后堂阑槛见垂帘。柳腰入户风斜倚，榆荚堆墙水半淹。
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺，路向干戈见禁门。
经年不见君王面，落日黄昏空掩门。"
南陵别儿童入京
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
"南望愁云锁翠微，谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少，
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
"夫君清且贫，琴鹤最相亲。简肃诸曹事，安闲一境人。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札，玄成世业是陶钧。
岳麓擎枯桧，潇湘吐白苹.他年遇同道，为我话风尘。"
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
坠石连村响，狂雷发庙威。气中寒渭阔，影外白楼微。
山房春事二首
朱门粉署何由到，空寄新诗谢列侯。"
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
渐渐云藏望处山。风趁鹭鸶双出苇，浪催渔父尽归湾。
"不易识蓬瀛，凭高望有程。盘根出巨浸，远色到孤城。
桂生在青冥，万古烟雾隔。下荫玄兔窟，上映嫦娥魄。
王孙不见草空绿，惆怅渡头春复春。
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起，静色当天鬼魅惊。
夜坐
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
"近腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。
将知谷口耕烟者，低视齐梁楚赵君。"
"两篇佳句敌琼瑰，怜我三清道路开。荆璞献多还得售，
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏，免有闲枝引鹤栖。
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
"南陌生岐穗，农家乐事多。塍畦交茂绿，苗实际清和。
从军诗五首·其一
"一阵风来一阵砂，有人行处没人家。
"池阁初成眼豁开，眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见，
坠石连村响，狂雷发庙威。气中寒渭阔，影外白楼微。
骇浪摇空阔，灵山厌渺漫。那堪更回首，乡树隔云端。"
溪长柳似帷，山暖花如醭。逆旅讶簪裾，野老悲陵谷。
所以供盘餐，罗列同珍羞。蒜友日相亲，瓜朋时与俦。
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
归思若随文字在，路傍空为感千秋。"
送仲高兄宫学秩满赴行在
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练，晚霞檐外簇旌旗。
自尔初跳跃，人言多拏躩.常指天外狼，立可口中嚼。
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
"日日池边载酒行，黄昏犹自绕黄英。
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
游春人尽空池在，直至春深不似春。"
金陵三迁有感
"老作含香客，贫无僦舍钱。神州容寄迹，大尹是同年。
"澹月照中庭，海棠花自落。独立俯闲阶，风动秋千索。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
"千蹄万毂一枝芳，要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国，
琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。"
岘首白云起，洞庭秋月悬。若教吟兴足，西笑是何年。"
"泪湿孤鸾晓镜昏，近来方解惜青春。
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
酬晖上人秋夜山亭有赠
栈阁交冰柱，耕樵隔日轮。此中栖息者，不识两京尘。"
露白凝湘簟，风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂，阶净任苔侵。
两地荒坟各三尺，却成开解哭君心。"
"轺车难久驻，须到别离时。北阙定归去，东山空作期。
"千里江山陪骥尾，五更风水失龙鳞。
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水，帘前睡鹤背秋灯。
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
十一月四日风雨大作二首
拔得芙蓉出水新，魏家公子信才人。
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪，笔冢墨池遗迹在。
"八月中秋月正圆，送君吟上木兰船。人言格调胜玄度，
下是地。"
"时君过听委平衡，粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗，
"信陵名重怜高才，见我长吹青眼开。便出燕姬再倾醑，
"浓淡芳春满蜀乡，半随风雨断莺肠。
"曾宿三巴路，今来不愿听。云根啼片白，峰顶掷尖青。