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苏幕遮·草

清代 / 莫懋

留滞焉足愤,感怀殄生涯。吾叹龚夫子,秉义确不移。
"拭翠敛蛾眉,郁郁心中事。搦管下庭除,书成相思字。
终拖老病重寻去,得到匡庐死便休。"
"朗吟无一事,孤坐瀔江濆。媚世非吾道,良图有白云。
却羡一双金扼臂,得随人世出将来。"
"日光通汉室,星彩晦周朝。法城从此构,香阁本岧峣.
县僚曾未知情绪,即便教人絷囹圄。朱唇滴沥独衔冤,
"荆楚腊将残,江湖苍莽间。孤舟载高兴,千里向名山。
旱田人望隔虹霓。蝉依独树干吟苦,鸟忆平川渴过齐。
莫嫌醒眼相看过,却是真心爱澹黄。"
细侯风韵兼前事,不止为舟也作霖。"
楼台千万户,锦绣龙歌沸。大惠虫鸟全,至严龙虎畏。
率性多非学,缘情偶自书。清风闻寺响,白日见心初。
龟蛇逆往火龙来。婴儿日吃黄婆髓,姹女时餐白玉杯。


苏幕遮·草拼音解释:

liu zhi yan zu fen .gan huai tian sheng ya .wu tan gong fu zi .bing yi que bu yi .
.shi cui lian e mei .yu yu xin zhong shi .nuo guan xia ting chu .shu cheng xiang si zi .
zhong tuo lao bing zhong xun qu .de dao kuang lu si bian xiu ..
.lang yin wu yi shi .gu zuo gu jiang pen .mei shi fei wu dao .liang tu you bai yun .
que xian yi shuang jin e bi .de sui ren shi chu jiang lai ..
.ri guang tong han shi .xing cai hui zhou chao .fa cheng cong ci gou .xiang ge ben tiao yao .
xian liao zeng wei zhi qing xu .ji bian jiao ren zhi ling yu .zhu chun di li du xian yuan .
.jing chu la jiang can .jiang hu cang mang jian .gu zhou zai gao xing .qian li xiang ming shan .
han tian ren wang ge hong ni .chan yi du shu gan yin ku .niao yi ping chuan ke guo qi .
mo xian xing yan xiang kan guo .que shi zhen xin ai dan huang ..
xi hou feng yun jian qian shi .bu zhi wei zhou ye zuo lin ..
lou tai qian wan hu .jin xiu long ge fei .da hui chong niao quan .zhi yan long hu wei .
lv xing duo fei xue .yuan qing ou zi shu .qing feng wen si xiang .bai ri jian xin chu .
gui she ni wang huo long lai .ying er ri chi huang po sui .cha nv shi can bai yu bei .

译文及注释

译文
倚(yi)靠着车箱啊长长叹气,泪水涟涟啊沾满车轼。
  秦王长跪着说(shuo):“先生不肯赐教寡人吗?”
清泉水流经过我家门口,山涧洞谷对着我家门前。
  连昌宫长满了宫竹,年岁太久无人来管理,竹子长得高而密,枝叶纠结在一起(qi)。又有墙头碧桃,红色的花瓣被风纷纷吹落。  住在连昌宫旁的老人向我哭诉说:“少年时曾因向皇帝进贡食物而入到宫中,唐玄宗正在望仙楼,杨贵妃一起倚着栏杆而立。楼上楼前都是缀戴着珍珠、翡翠的宫女们,光彩鲜明闪烁照耀天地。归来后如梦又如痴,哪里能从容详尽地诉说宫中之事。当时刚刚过了大寒食而到了小寒食,城里的店舍都不见炊烟,只有宫边的树木翠绿如常。夜半月亮升得很高了,宫中传出了琴弦的鸣声,原来是贺怀志压场的琵琶声。高力士传唤寻找名倡念奴,念奴潜伴皇帝的随从侍卫人员过夜。片刻找到又接连催促,特别下令街上准许燃起烛火。睡在红纱帐里的念奴满眼春意,充满娇气,用手整理一下头发很快就妆束好了。来到宫中刚刚歌唱一声,邠王李承宁随即吹管笛与之相和。急奏整套的凉州曲调末了,各种龟兹乐曲热烈地连番演奏。吹笛少年李谟靠着宫墙,偷学了许多新曲子。天大亮的时候皇帝的车驾发往行宫,万人歌舞在道路(lu)上。百官的仪仗队避开歧王李范、薛王李业,杨贵妃的姐姐韩国夫人、虢国夫人、秦国夫人的车行轻快迅速。第二年十月洛阳被攻破,御用的道路还在,安禄山的军队经过。强迫供应食宿不敢有私藏,百姓们无声暗暗流泪。西京(jing)长安和东京洛阳收复后六七年,却寻家舍在行宫前。尔后相传的六位皇帝不到离宫,宫门久闭。听来来往往的少年说起长安,知道了玄武楼建成,花萼楼荒废。去年使者奉皇命来连昌宫砍竹子,偶尔遇上门打开,我跟着进去了一会儿。杂草丛木像梳齿那样密密地排列着填满了池塘。狐狸、兔子胆大 ,见人并不逃逸,绕着树木。舞榭倾斜(榭:台有屋叫榭),地基还在,雕有花纹的窗子幽深仍绿。尘土埋没了粉壁,陈旧的金属花片。鸟儿啄着挂在檐棱间的铃铎或金属,发出碎玉般的声音。玄宗皇帝偏爱靠近台阶的花朵,依然将皇帝的坐具靠近台阶斜坡。蛇出燕巢盘绕在斗栱之上,香案腐朽,长出菌蕈来,正在那天子所居的衙。寝殿(dian)相连的端正楼,杨贵妃在楼上梳洗。晨光未出,室内已有人在活动,至今反挂着珊瑚制成的帘钩。我把宫中遗迹指示给人看却因此伤心痛哭,退出宫门时眼泪还不断地流淌。自从此后宫门再也没有打开过,每天晚上只有狐狸窜上门屋。”  我听了老人的这番话后心里也禁不住悲伤,问道:“是谁开创了太平盛世,又是谁招致这一混乱局面呢?”老人说:“乡野老人哪能分辨得出呢?我就把耳闻目见的事情跟你说说吧。姚崇、宋璟作宰相时,劝谏皇帝李隆基言语恳切。宰相协助皇帝处理政务,粮食丰收,调和中外没有战争杀伐之事。长官清正廉洁,太守杰出,人材的选用都说由于用人施政至为公正。开元末年姚崇、宋璟相继逝世,朝廷渐渐信任听从杨贵妃。安禄山自请为杨贵妃养子,出入宫廷,无所禁忌。虢国夫人门前倚势弄权,钻营者不绝于门,如市上一样热闹。当时弄权宰相名字记不得了,依稀记得是杨国忠和李林甫。朝廷制定的国家大计颠倒,四海飘摇,安史之乱所留下的民生调敝的残破混乱局面持续了五十年。当今皇帝圣明,丞相裴度贤明,诏书刚下,便平定了吴蜀两地的藩镇叛乱。官军又攻克了叛乱藩镇淮西节度使吴元济,此贼(zei)又除,天下安宁。我年年耕种宫前道路旁的土地,现在乱世既平,为迎接皇帝出巡,今年就不叫子孙在宫前耕种了。”老人这样做的意思是殷切地盼望皇帝前来,希望皇帝努力于国家大计,不要再起战争杀伐。
不怕天晚了找不到家门,我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿篱笆。
道旁设帐为我饯行,慰籍我此次远征的艰辛。
  东方渐渐亮了,天已快明,这时夜空(kong)中还有星星闪耀,汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后,夜尽天亮,戒严的设施都陈列好了。月亮隐没,星星稀落,天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音,其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
唱罢《涉江》再唱《采菱》,更有《阳阿》一曲歌声扬。
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。

注释
(7)十千:指十贯铜钱。
爰(yuán):语词,犹“曰”。柔桑:初生的桑叶。
(3)春衫:年少时穿的衣服,代指衣服。
⑧区区:诚挚的心意。
⑦模泪易,写愁难:这两句是说,表演时模仿流泪容易,要抒发悲愁就难了。
傥:同“倘”。

赏析

  《《次北固山下》王湾 古诗》一诗中,无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然理趣的诗句是:海日生残夜,江春入旧年。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面(fang mian),通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段,从整体着眼,概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象(wan xiang)的巨型山水图,赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”,艺术地再现生活,这就需要“绎思”的本领,挥动如椽巨笔,于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段,对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧(九嶷)的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁,这是十分壮观,非常有气魄的。当然,这决不是一个山水的大杂烩,而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉(hua hui)的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发(yi fa)为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  奚禄诒日本篇:“首序禄山之乱,次入永王,次入诸侍御,次自序,末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
  《《七发》枚乘 古诗》是运用了心理学的方法,通过为一个沉溺于安逸享乐的深宫生活的太子讲述广博有力的大千世界生动事实,最终成功医治了太子物质生活充实而心灵上空虚衰弱的严重疾病!
  从歌词大意中不难体察到歌者的出世思想。因为有了这首《接舆歌》,“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”,以表示自己的隐居不仕或放诞不羁,如:“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》),“高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂”(吴融《灵宝县西测井》),“复值接舆醉,狂歌五柳前”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》),“世随渔父醉,身效接舆狂”(韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》),等等。《论语》中说,孔子听了这首歌,下车去,准备和楚狂交谈,楚狂赶快避开,孔子没有谈成。从不同的处世态度来说,两人即使交谈了,也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国,备尝艰难险阻,道不得行,“累累若丧家之狗”(《史记·孔子世家》)而并不退缩、后悔,正是有鉴于天下无道,希望力挽狂澜。正如他所表白的:“天下有道,丘不易也。”(杨伯峻《论语译注》的翻译为:“如果天下太平,我就不会同你们一道来从事改革了。”)《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象,同时,也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
  这是一首汉乐府民歌,它巧妙地通过抒情主人公的言行,塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态,同时也显示了她思想的冷静和周密。
  第一章先写宫室(gong shi)之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,生面别开,颇能代表其“诚斋体”的诗风。
  “三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”,只落得“万古”留悲,上下句意钩连相生,呼应紧凑,给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字,点出了“贾谊宅”。“栖迟”,像鸟儿那样的敛翅歇息,飞不起来,这种生活本就是惊惶不安的,用以暗喻贾谊的侘傺失意,是恰切的。“楚客”,流落在楚地的客居,标举贾谊的身份。一个“悲”字,直贯篇末,奠定了全诗凄怆忧愤的基调,不仅切合贾谊的一生,也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
  南朝文士,多有戏美姬、咏歌舞之作,此类诗作,大抵都以秾丽的词藻,描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态,往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕,虽未能免俗,也有《咏舞》之作,但在艺术表现上,这首小诗却别出机杼,不落窠臼。
  诗歌上下两章(liang zhang)前两句完全一样,只是位置发生了改变,却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句,虽然只有一字之差,却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说,应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。

创作背景

  《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂,《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。

  

莫懋( 清代 )

收录诗词 (1957)
简 介

莫懋 莫懋,字文懋,号云栖,明无锡人,着有《云栖集》,尤善书画。

满庭芳·客中九日 / 林外

兔走乌驰人语静,满溪红袂棹歌初。"
此心不许世人知,只向仙宫未曾出。"
铁牛耕地种金钱,刻石时童把贯穿。一粒粟中藏世界,
乳鼠穿荒壁,溪龟上净盆。因知无事贵,言外更无言。
见君浩然心,视世如浮空。君归潜山曲,我复庐山中。
"大内隔重墙,多闻乐未央。灯明宫树色,茶煮禁泉香。
"藤屦兼闽竹,吟行一水傍。树凉蝉不少,溪断路多荒。
秋风已伤骨,更带竹声吹。抱疾关门久,扶羸傍砌时。


中秋对月 / 行演

为君青青伴松柏。谢公南楼送客还,高歌桂树凌寒山。
麟步规矩,凤翥昂枿。岘首仁踪项频跋,商云乳麝香可撮,
"得力未得力,高吟夏又残。二毛非自出,万事到诗难。
慵刻芙蓉传永漏,休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟,
"终南千古后,独尔继卿名。离障非今日,修因是几生。
"展禽抱纯粹,灭迹和光尘。高情遗轩冕,降志救世人。
霜雕曲径寒芜白,雁下遥村落照黄。
乃知阴骘数,制在造化情。及此接欢贺,临风闻颂声。"


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 方维则

护讲龙来远,闻经鹤下频。应机如一雨,谁不涤心尘。"
头角苍浪声似钟,貌如冰雪骨如松。匣中宝剑时频吼,
"旧居梨岭下,风景近炎方。地暖生春早,家贫觉岁长。
"灯心生众草,因有始知芳。彩妓窗偏丽,金桃动更香。
方验嘉遁客,永贞天壤同。
竹杖无斑点,纱巾不着簪。大朝名益重,后进力皆覃。
君侯圣朝瑞,动只关玄造。谁云倚天剑,含霜在怀抱。
不知玉质双栖处,两个仙人是阿谁。


菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨 / 郑世翼

"贵向猎师家买得,携来乞与坐禅床。
苍苍龙阙晚,九陌杂香尘。方外无他事,僧中有近臣。
昼雨悬帆黑,残阳泊岛红。应游到灉岸,相忆绕茶丛。"
除此更无馀个事,一壶村酒一张琴。
南北虽无适,东西亦似萍。霞根生石片,象迹坏沙汀。
樱桃子,半赤半已黄。一半与怀王,一半与周至。
"仁坊标绝境,廉守蹑高踪。天晓才分刹,风传欲尽钟。
因问老仙求种法,老仙咍我愚不答。始知此道无所成,


赠黎安二生序 / 封抱一

"漳泉两州,分地太平。永安龙溪,山高气清。
"河薄星疏雪月孤,松枝清气入肌肤。
一遵无为术,三载淳化宣。功成遂不处,遁迹符冲玄。"
"藏经看几遍,眉有数条霜。万境心都泯,深冬日亦长。
夹道行霜骑,迎风满草人。河流银汉水,城赛铁牛神。
幽蓟烟尘别九重,贵妃汤殿罢歌钟。中宵扈从无全仗,
"不须行借问,为尔话闽中。海岛阴晴日,江帆来去风。
牛儿小,牛女少,抛牛沙上斗百草。鉏陇老人又太老,


赏牡丹 / 谢良垣

来往八千消半日,依前归路不曾迷。
见山援葛藟,避世着方袍。早晚云门去,侬应逐尔曹。"
何事清光与蟾兔,却教才小少留难。"
不废此心长杳冥。"
万羊亦是男儿事,莫学狂夫取次尝。"
卷帘花动月,冥目砌生云。终共谢时去,西山鸾鹤群。"
剑起星奔万里诛,风雷时逐雨声粗。
借问东园柳,枯来得几年。自无枝叶分,莫恐太阳偏。


咏百八塔 / 路邵

回斯少福涧生津,共会龙华舍尘翳。"
"情人取次几淹留,别后南州与北州。月色为怜今夜客,
"羽檄飞未息,离情远近同。感君由泛瑟,关我是征鸿。
惆怅金闺却归去,晓莺啼断绿杨枝。
幡花宝盖满青川,祈祷迎来圣半千。莫道胜缘无影响,
整整师律。髯发垂雪,忠贞贯日。四人苏活,万里丰谧。
"子午常餐日月精,玄关门户启还扃。
义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。


双双燕·满城社雨 / 汤夏

汞火流珠入帝京。龙虎媾,外持盈,走圣飞灵在宝瓶。
"三清宫殿隐昆巅,日月光浮起紫烟。池沼泓泓翻玉液,
铺云枕石长松下,朝退看书尽日眠。"
采药聊自给,观书任所悦。风尘不可混,真素比松雪。"
真珠帘中,姑射神人。文金线玉,香成暮云。孙秀若不杀,
"日日日东上,日日日西没。任是神仙容,也须成朽骨。
"风波千里阔,台榭半天高。此兴将何比,身知插羽毛。
平稳承天泽,依微泛曙烟。何须照菱镜,即此鉴媸妍。"


范增论 / 吴俊卿

旄竿瀚海扫云出,毡骑天山蹋雪归。"
全无山阻隔,或有客相随。得见交亲后,春风动柳丝。"
春风因过东君舍,偷样人间染百花。
惆怅佳期一梦中,武陵春色尽成空。欲知离别偏堪恨,
"不难饶白发,相续是滩波。避世嫌身晚,思家乞梦多。
犹得残红向春暮,牡丹相继发池台。"
世间亿万人,面孔不相似。借问何因缘,致令遣如此。
狂吟几首诗。留不住,去不悲,醯鸡蜉蝣安得知。"


醒心亭记 / 李德

"巨鳌转侧长鰌翻,狂涛颠浪高漫漫。李琼夺得造化本,
江斋卷箔含毫久,应想梁王礼不经。"
闲行数乱竹,静坐照清源。物外从知少,禅徒不耐烦。"
"薄命苏秦频去国,多情潘岳旋兴悲。
自然快乐。算是甚命,问什么卜。欺人是祸,饶人是福。
从来说花意,不过此容华。 ——谢生
宠辱不可累,飘然在云空。独与造化友,谁能测无穷。"
熠耀游何在,蟾蜍食渐难。棹飞银电碎,林映白虹攒。