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喜迁莺·鸠雨细

魏晋 / 张书绅

忧在半酣时,尊空座客起。"
"遥思寒食后,野老林下醉。月照一山明,风吹百花气。
易作神仙侣,难忘父子情。道人应识我,未肯说长生。"
自叹秋风劳物役,白头拘束一闲人。"
"久病倦衾枕,独行来访君。因逢归马客,共对出溪云。
"碛净山高见极边,孤烽引上一条烟。
"独树倚亭新月入,城墙四面锁山多。
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力,感激潜生草木身。
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。
"尧年听野老,击壤复何云。自谓欢由己,宁知德在君。
冷淡生活。”元顾白曰:“乐天所谓能全其名者也。”)"
白头郎吏尚留连。终南山下抛泉洞,阳羡溪中买钓船。
白马时何晚,青龙岁欲终。生涯枯叶下,家口乱云中。


喜迁莺·鸠雨细拼音解释:

you zai ban han shi .zun kong zuo ke qi ..
.yao si han shi hou .ye lao lin xia zui .yue zhao yi shan ming .feng chui bai hua qi .
yi zuo shen xian lv .nan wang fu zi qing .dao ren ying shi wo .wei ken shuo chang sheng ..
zi tan qiu feng lao wu yi .bai tou ju shu yi xian ren ..
.jiu bing juan qin zhen .du xing lai fang jun .yin feng gui ma ke .gong dui chu xi yun .
.qi jing shan gao jian ji bian .gu feng yin shang yi tiao yan .
.du shu yi ting xin yue ru .cheng qiang si mian suo shan duo .
bian rong ling zhao zhuo ai chen .bei huan an fu feng yun li .gan ji qian sheng cao mu shen .
feng ruan you si zhong .guang rong rui qi fu .dou ji lian duan cao .ru yan bang gao lou .
.yao nian ting ye lao .ji rang fu he yun .zi wei huan you ji .ning zhi de zai jun .
leng dan sheng huo ..yuan gu bai yue ..le tian suo wei neng quan qi ming zhe ye ....
bai tou lang li shang liu lian .zhong nan shan xia pao quan dong .yang xian xi zhong mai diao chuan .
bai ma shi he wan .qing long sui yu zhong .sheng ya ku ye xia .jia kou luan yun zhong .

译文及注释

译文
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁独入。
他灵巧敏捷赛过猿猴,又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急,侵略者一(yi)(yi)次又一次进犯内地。
往日勇猛,如今何以就流水(shui)落花。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
当(dang)年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑(jian)器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
五月的火焰山行人稀少,看着您骑马迅疾如飞鸟。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
满头增白发悲叹春花凋落,遥望青云万里羡慕鸟高飞。
夜将尽了,我躺在床上听到那风雨的声音,迷迷糊糊地梦见,自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
离宫别馆有修长的大幕,消闲解闷她们侍奉君王。
看这些(xie)边境线上长大的男儿,一辈(bei)子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻巧。
当时夫子清晨红颜,我也当少年之时,在章华台走马挥金鞭。
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
疏疏的树木漏下几点星光,月亮迎着行云匆匆前行。
通往长洲的香径已经长满了荆棘,当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨,纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华,只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡,这和西施并无关(guan)系,后宫佳丽如云,一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢?

注释
⑼何不:一作“恨不”。
①张丞相:指张九龄(673-740),唐玄宗时宰相,后贬为荆州长史。
我亦飘零久:飘零,漂泊。作者康熙五年(1666年)中举,掌国史馆典籍,五年后因父病告归,康熙十五年(1676年)又入京在纳兰性德家教书,两度客居京师,故有飘零异乡之感。
8.无据:不知何故。
4.霓裳:用云霓做的衣裙。屈原《九歌·东君》:"青云衣兮白霓裳"。曳广带:衣裙上拖着宽阔的飘带。
⑶襄(xiāng)水曲(qū):在汉水的转弯处。襄水,汉水流经襄阳(今属湖北)境内的一段。曲,江水曲折转弯处,即河湾。襄:一作“湘”,又作“江”。曲:一作“上”。
⑿轩乎:翩然起舞貌。

赏析

  “吕望尚不希,夷齐何足慕” 二句:希,稀罕,敬慕。夷齐,商代孤竹国君之二子伯夷、叔齐,兄弟二人。相传孤竹君死(si)后,伯夷、叔齐推位让国,逃奔西北周。周灭商后,二人耻食周粟,隐于首阳山,采薇而食,饿死在首阳山。这是说吕望尚且无需敬慕,何况伯夷与叔齐呢?
  第一、二句诗人(shi ren)指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓,景(jing)真情真,就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读之,如饮醇醪,不觉自醉。诗人情与境会,觅得大自然的真趣,大自然的神髓。“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁。
文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
  “只言”以下四句,紧接“宁堪作吏风尘下”,加以申述发挥,感情转向深沉,音调亦随之低平。诗人素怀鸿鹄之志:“举头望君门,屈指取公卿,”(《别韦参军》)到《封丘作》高适 古诗县尉,乃是不得已而俯身降志。当初只以为邑小官闲,哪知道一进公门,便是自投罗网,种种令人厌烦的公事,都有规定的章程和期限,约束人不得自由。更受不了的还有“拜迎长官”“鞭挞黎庶”时的难堪,这对高适是莫大的屈辱,不能不“心欲碎”,“令人悲”。这两句诗可见诗人洁身自爱的操守,也反映了当时政治的腐朽黑暗,对仗工整,情感激烈。
  作品艺术的高明之处在于,表面写的是“稳暖”,实质写的是“仁政”。或者说,“稳暖”只是其写实,“仁政”才是其虚拟,即意象创造。白居易在唐文宗大和四年(830年)被任命为河南尹,辖区就是洛阳城。后来,他又写了一首内容相近的诗《新制绫袄成感而有咏》,其中写道:“百姓多寒无可救,一身独暖亦何情。心中为念农桑苦,耳里如闻饥冻声。争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城。”同样表达了他的爱民激情,同时也蕴含着他的“仁政”理想。他在《醉后狂言酬赠萧殷二协律》诗中说得异常(yi chang)明确:“我有大裘君未见,宽广和暖如阳春;此裘非缯(古代丝织品总名)亦非纩(细丝绵),裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,出亦不独裹一身。若令在郡得五考(唐制:经五次考绩才可转官。意谓任满),与君展覆杭州人。”显然,白氏所谓“裘”,实乃“法度”、“仁政”的一种象征。不管是“盖裹周四垠”,还是“都盖洛阳城”,均要实施“法度”、推行“仁政”。作为封建官吏,他要维护的当然是封建统治,但在客观上也给平民百姓带来一定益处。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战(jing zhan)争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  古代诗人经常游览山水、写景言志,写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说,写景诗往往塑造形象,或者勾勒意境,或者用衬托、对比的手法,或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法,诗的中间两联对仗工整,语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感,他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面,为了表达这种激动的情感,诗人就通过描写景物来抒发感情。
  一章“百两御之”,是写成婚过程的第一环,新郎来迎亲。迎亲车辆之多,是说明新郎的富有,也衬托出新娘的高贵。二、三章继续写成婚过程第二、三环:迎回与礼成。“百两将之”是写男方已接亲在返回路上,“百两成之”是迎回家而成婚了。“御”“将”“成”三字就概述了成婚的整个过程。“子之于归”,点明其女(qi nv)子出嫁的主题。因此,三章是选取了三个典型的场面加以概括,真实地传达出新婚喜庆的热闹。仅使用车辆之多就可以渲染出婚事的隆重。
  从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段,是老媪的自述,主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句,说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收,相反,她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句,则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可,但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民,他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑,贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括,写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句,是对上述原因的概括回答。“农时作私债”,写出了地主富户对农民的巧取;“农毕归官仓”,则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气,巧取豪夺,所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹,以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之,这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露,入木三分,把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
  全文主要通过活泼的对答歌咏万式与出了隐逸者信然自适的生活图景和不为时事所囿的自由心境,表现作者对隐居之乐的神往。文中写景形象生动,主要着笔于“鹤”,借鹤的“清远闲放,超然于尘埃之外”表现山人超尘出世之姿。写鹤亦是在写人。但思想性较差,消极避世,不鼓励人进取。
  第三层(第四段),写表演一场突然而至的大火灾的情形,以及宾客以假为真的神态、动作。
  这篇文章写得好,首先因为袁宏道把自己也写了进去,在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到,传文一开头,就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状:两人跳起来,灯影下一面读,一面叫,将已睡的僮仆都惊醒,恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情,不能不叫人与作者同样受到感染。
  此诗通过竹亭述志,赞扬了兄弟之间志同道合、友爱情深的思想感情。全诗叙写自己与诸弟很友爱,且都有远大的志向,像古代的竹林七贤一样,常雅集竹亭,饮酒抚琴,以寄托豪情逸气。
  以上四点当然不是问题的全部。但是,已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中,过往船只的倾覆出于何种原因,我们不得而知。但是,绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取,大凡失败莫不是堕志。水如此,人如此;古如此,今如此。谁也不能例外。
  这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
  诗中一个“自恨”和“空羡”包含了女诗人无限的悲凉和无奈,包含了女诗人无限叹息和不满,也包含了女诗人无限的自信和诉求。自古以来,科举制度只给男人提供了展示自己才华、实现人生价值的机会。而女子,无论多么有才华,也只能“空羡”,只能空怀怅恨。这首诗是她对自己空有满腹才华和满腔热血的酸楚和激愤,对自己无法像一个男子一样实现自己的理想的叹息和呐喊,表面上是怨恨自己不能像男人一样参加科举,却蕴含了对埋没女子聪明才智的重男轻女的男权社会的怨恨和不满,不甘埋没、不甘雌伏的勇迈情怀和傲兀精神在这首诗中得到了充分的体现。从这里可以看出鱼玄机是一位有才华,有志向,有追求,有理想的自信的女子。
  但失望归失望,因为家无产业,诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业,不敢耻微官。”在这里,岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣,从官职的卑微来说,本不屑为之;可是为生活所迫,却不敢以此为耻。其无可奈何的心态,跃然纸上。

创作背景

  《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》是李白出蜀壮游期间的作品。李白是一位热爱自然、喜欢交友的诗人,他“一生好入名山游”,在漫游和飘泊中走完了自己的一生,足迹遍布中原内外,留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。

  

张书绅( 魏晋 )

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简 介

张书绅 张书绅,字子训,号半崖,台北大龙峒人。原籍同安。同治四年(1865)举人。候选训导。曾参与《淡水厅志》撰辑采访。书法澹逸萧疏,骨格遒劲。

宿府 / 李斗南

楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
"昔日兰亭无艳质,此时金谷有高人。(裴令公居守东洛,
嵩山高到日,洛水暖如春。居住应安稳,黄金几灶新。"
"牡丹妖艳乱人心,一国如狂不惜金。
半年犹小隐,数日得闲行。映竹窥猿剧,寻云探鹤情。
今日西川无子美,诗风又起浣花村。"
《诗话总归》)"
"泣葬一枝红,生同死不同。金钿坠芳草,香绣满春风。


鹊桥仙·春情 / 李义山

"前日萌芽小于粟,今朝草树色已足。
梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"
今生多病恼,自晓至黄昏。唯寐方无事,那堪梦亦喧。"
"三条九陌花时节,万户千车看牡丹。
心中别有欢喜事,开得龙门八节滩。
"吾爱山中树,繁英满目鲜。临风飘碎锦,映日乱非烟。
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
闻韶知鼓舞,偶圣愿逡巡。比屋初同俗,垂恩击壤人。"


和徐都曹出新亭渚诗 / 陈祖安

深槐蝉唧唧,疏竹雨萧萧。不是相寻懒,烦君举酒瓢。"
只恐雪晴花便尽,数来山寺亦无他。"
"无妨自是莫相非,清浊高低各有归。
"尔争伉俪泥中斗,吾整羽仪松上栖。
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
"游子出咸京,巴山万里程。白云连鸟道,青壁遰猿声。
食堂每记云山迹。我本开云此山住,偶为名利相萦误。
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。


赠日本歌人 / 刘仲达

"鸡鸣日观望,远与扶桑对。沧海似熔金,众山如点黛。
天地一身在,头颅五十过。流年消壮志,空使泪成河。
"晚市人烟合,归帆带夕阳。栖迟未归客,犹着锦衣裳。
好遣文星守躔次,亦须防有客星来。"
赤豹欣来献,彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气,驯雉洁霜毛。
旧阴杨叶在,残雨槿花稀。无复南亭赏,高檐红烛辉。"
名在进士场,笔毫争等伦。我性本朴直,词理安得文。
随意往还君莫怪,坐禅僧去饮徒来。"


庐陵王墓下作 / 王吉人

"小宅里闾接,疏篱鸡犬通。渠分南巷水,窗借北家风。
命长感旧多悲辛。"
尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
"王子缑山石殿明,白家诗句咏吹笙。
"上清真子玉童颜,花态娇羞月思闲。
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和,扣至顺,
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席,有道乔仙独倚阑。


写情 / 朱鼎延

"晓出郡城东,分围浅草中。红旗开向日,白马骤迎风。
多应独住山林惯,唯照寒泉自剃头。"
"天福坤维厚,忠贤拥节旄。江同渭滨远,山似傅岩高。
不蹶不惊行步稳,最宜山简醉中骑。"
"皤然一老子,拥裘仍隐几。坐稳夜忘眠,卧安朝不起。
"旧有潢污泊,今为白水塘。笙歌闻四面,楼阁在中央。
"叶覆冰池雪满山,日高慵起未开关。寒来更亦无过醉,
可惜报恩无处所,却提孤剑过咸阳。


西江月·咏梅 / 韩昭

日暮独吟秋色里,平原一望戍楼高。"
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
"檐前蔽日多高树,竹下添池有小渠。
徒用千金酬一饭,不知明哲重防身。"
进退是非俱是梦,丘中阙下亦何殊。"
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
隙地泉声在,荒途马迹稀。殷勤话僧辈,未敢保儒衣。"
"人厌为霖水毁溪,床边生菌路成泥。


永王东巡歌·其八 / 林元

妾心不自信,远道终难寄。客心固多疑,肯信非人意。
今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。
一种貌如仙,人情要自偏。罗敷有底好,最得使君怜。
"九衢车马尘,不染了空人。暂舍中峰雪,应看内殿春。
夜行无月时,古路多荒榛。山鬼遥把火,自照不照人。
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"


恨赋 / 朱雍模

浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄,泉石谙君味甚长。
"省中官最美,无似水曹郎。前代佳名逊,当时重姓张。
"兹泉由太洁,终不畜纤鳞。到底清何益,含虚势自贫。
门前为报诸少年,明日来迟不堪折。"
上山嫌髀重,拔剑叹衣生。公议今如此,登坛到即行。"
静宜来禁里,清是下云端。我识朝天路,从容自整冠。"
"闲看双节信为贵,乐饮一杯谁与同。
何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。"


浪淘沙·借问江潮与海水 / 钱逊

只愁花里莺饶舌,飞入宫城报主人。"
我每夜啼君怨别,玉徽琴里忝同声。"
峨眉远凝黛,脚底谷洞穴。锦城昼氲氲,锦水春活活。
玄丝落钩饵,冰鳞看吞吐。断霓天帔垂,狂烧汉旗怒。
逸人缀清藻,前哲留篇翰。共扣哀玉音,皆舒文绣段。
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
空谷亦堪隐,下田非懒耕。古人有遗训,饱食非亲荣。