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送李少府时在客舍作

明代 / 张士逊

"金闺寂寞罢妆台,玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮,
通禅五天日,照祖几朝灯。短发归林白,何妨剃未能。"
累积浮生里,机惭半偈中。 ——郑说
"南北千山与万山,轩车谁不思乡关。
"积金累作山,山高小于址。栽花比绿珠,花落还相似。
峨峨云梯翔,赫赫火箭着。连空隳雉堞,照夜焚城郭。 ——韩愈
惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
"多难分离久,相思每泪垂。梦归残月晓,信到落花时。
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,
"历数将终势已摧,不修君德更堪哀。
平生无百岁,岐路有四方。 ——韩愈
"毛骨合天经,拳奇步骤轻。曾邀于阗驾,新出贰师营。
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。


送李少府时在客舍作拼音解释:

.jin gui ji mo ba zhuang tai .yu zhu lan gan jie fen sai .hua luo yan guan chun yu mu .
tong chan wu tian ri .zhao zu ji chao deng .duan fa gui lin bai .he fang ti wei neng ..
lei ji fu sheng li .ji can ban ji zhong . ..zheng shuo
.nan bei qian shan yu wan shan .xuan che shui bu si xiang guan .
.ji jin lei zuo shan .shan gao xiao yu zhi .zai hua bi lv zhu .hua luo huan xiang si .
e e yun ti xiang .he he huo jian zhuo .lian kong hui zhi die .zhao ye fen cheng guo . ..han yu
wei you yao e zeng wu chu .gu tai ji mo qi chou yan ..
.duo nan fen li jiu .xiang si mei lei chui .meng gui can yue xiao .xin dao luo hua shi .
lv chuang xiu huang tian jiang xiao .can zhu yi yi xiang niao niao .li chang que hen ku duo qing .
.li shu jiang zhong shi yi cui .bu xiu jun de geng kan ai .
ping sheng wu bai sui .qi lu you si fang . ..han yu
.mao gu he tian jing .quan qi bu zhou qing .zeng yao yu tian jia .xin chu er shi ying .
zhan yu shi shi dao .yao ge chu chu chuan .ni chuang mei zha qu .zhe lu bi xiang lian .

译文及注释

译文
可叹你我命运不济,从小遭逢凄凉孤独。
夜深清静好睡觉,百虫停止吵嚷,明月爬(pa)上了山头,清辉泻入门窗。
何必考虑把尸体运回家乡。
任天上云卷云舒,看(kan)世界人来人往,哪里还感觉到自己的(de)(de)存在?身不在,痛苦何在?
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能够低头埋没在草莽。
路上遇见的人,有很多都(du)是带着创伤,痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
张旭饮酒三杯,即挥毫作书,时人称为草圣。他常不拘小节,在王公贵戚面前脱帽露顶,挥笔疾书,若得神助,其书如云烟之泻于纸张。
清明这一天,南山北(bei)山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞,凄惨地哭泣,如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时,静寂的坟场一片荒凉,独有狐狸躺在坟上睡觉,夜晚,上坟归来的儿女们(men)在灯前欢声笑语。因此,人活着时有酒就应当饮,有福就应该享。人死之后,儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢?
主人啊,你千万沉住气,不要开口,神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
满怀热忱愿尽忠心啊,偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半。
她坐的美丽的车子再也见不到了,踪影象巫山的云不知飘去何方,梨花和明月相映的院子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆,寒食节烟火不生一片萧瑟的气氛更增加心中的伤感,只好酗酒度过寂寞的时光,想寄封情书吧,可往哪寄呢?山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心

注释
[15]侈:轶;超过。
(5)推敚(duó):推移。敚,同“夺”。
9嗜:爱好
(50)可以为援:为:作为。援:外援。
零:落下。
16.匡衡:字雅圭,汉朝人。抗疏:指臣子对于君命或廷议有所抵制,上疏极谏。
183.出:释放。重泉:地名据《史记·夏本纪》载,夏桀曾将汤囚禁在夏台,重泉当是夏台中囚禁人的地方。

赏析

  此诗前二句对起,揭示了吴越的不同表现:一个通宵享乐,一个摸黑行军;一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实,诸如越王十年生聚,卧薪尝胆;吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套;所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点,不是游在字句的表面,要细味全篇的构思、语气,才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指责高明得多了。
  在中唐,咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见,点明“汉家”,等于直斥唐朝。所以首联是开门见山,直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭辟入里,透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字,把和亲的荒谬和可耻,暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问:是谁制订执行这种(zhe zhong)政策?这种人难道算得辅佐皇帝的忠臣吗?诗人以历史的名义提出责问,使诗意更为严峻深广,更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策,愤激指责朝廷执政,而主旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看,这首诗虽然尖锐辛辣,仍不免稍用曲笔,为皇帝留点面子。
  《《七月》佚名 古诗》这首长诗,向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动,结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇,我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶,面对面地向人们叙说着自己的生活境况,倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动,苦难生活,倾诉得那么周全,那么悲切,虽然不敢流露出强烈的愤懑感情,但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀,用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶(zui e)和残酷(ku)。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威,精神呈现出麻木状态,但总有一天他们会怒吼起来,把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
  学者王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》(《早发白帝城》),后者是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中,诗中描写巫山险峻,巴水纡曲,舟行迟迟,愁令发白。流放者唯觉逆境难熬,心情愤懑,壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的,城高入云,晨光初灿,气象开朗,舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受,喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人,同一处景致,却气象迥异,正是“融情入景”的鲜明写照。
  诗的前半是叙事:先写要离去者,继写送行者,展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
  这首诗的第四句,有的本子作“来去逐船流”,从诗意的角度来看,应该说“来去逐轻舟”更好些。因为,第一,“逐”字在这里就含有“流”的意思,不必再用“流”字;第二,因为上句说了“如有意”,所以,虽然是满载一天劳动果实的船,此刻也成为“轻舟”,这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行,“落花”追逐,这种紧相随、不分离的情景,也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以,后一句也可以说是补充前一句的,两句应一气读下。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基(wei ji)础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  表面上看,这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏(你们弄得我连逃名姓也逃不成了),但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗,却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代,农民起义尚在酝酿之中,乱象并不显著,所谓“世上如今半是君”,显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。
  此诗全篇一句紧一句,句句蓄意,步步逼紧,直到最后一句,才画龙点睛,着落主题,显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声,具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”,运用双声,以增强音节美。中段转入声韵,“双双落”是江阳韵与入声的配合,犹如云锣与鼓板合奏,一广一窄,一放一收,音节最美。中段入声韵后,末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论,首段是羽音,中段是角音,末段是商音,音节错落,各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字,不但强调了语意,而且叠字叠韵,在音节上生色不少。
  “善待新姑嫜,时时念我故夫子!”你要好好服侍新的公公婆婆,也要时时想念着原来的丈夫啊!
  “横江馆前津吏迎,向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送,可见那时的津渡是公家渡口,津吏长期生活在当地的渡口,对这里的气候变化了如指掌,他遇到李白后,伸出手臂,用手指一指东边,说:“你看,海云出现了。”意思说,马上海潮就要来了,渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事?”,翻译成现在的话就是:“大人您今天渡船北方有什么事呀?”有人根据“郎”这个字,认为李白在横江渡时还是一个年轻人,因为年轻的男子才叫“郎”,但实际上,这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义:一是地名,春秋鲁邑;二是官名,战国开始设置,秦汉以后遂为朝廷官吏通称;三是指少年男子之通称;四是指女子对情人的昵称;五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种,即郎官之意,比如《史记·司马相如传》:“赋奏,天子以为郎”,又比如《汉书·明帝纪》:“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年,大大小小也算一个官,但这儿离京城有好几千公里,一个渡口的小吏能够知道他在京城做官,可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍,人家一看,当然知道他就是一个官了。还没等李白回答,那人就说:“如此风波不可行!”意思是:不管有什么事,是大事或小事,反正今天是行不得了,因为很快就要风起浪涌了。
  那么后来,虎是怎样取得了对驴的彻底认识并终于消除了顾虑的呢?
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。

创作背景

  唐文宗大和七年四月到九年初,杜牧曾在淮南节度使(使府在扬州)牛僧孺幕中作过推官和掌书记,和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后,在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。,具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗,可见他与韩绰有深厚的友谊。

  

张士逊( 明代 )

收录诗词 (9437)
简 介

张士逊 (964—1049)光化军干德人,字顺之,号退傅。太宗淳化三年进士。历任监察御史、侍御史。仁宗时以枢密直学士判集贤院。天圣六年拜同中书门下平章事。曹汭狱事起,得罪太后,遂罢知江宁府。明道初再入相,次年坐事罢,出判许州,徙河南府。宝元初,复入相,封郧国公。康定年间,朝廷多事,机务悉委之,但无所建明,为谏官韩琦所论,封邓国公致仕。卒谥文懿。

黄台瓜辞 / 亥沛文

唐尧纵禅干坤位,不是重华莫谩求。"
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇,玉爵粘香雪泛梅。
"玉兔轮中方是树,金鳌顶上别无山。
身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出,叶繁何惜借双眉。
松夹莓苔径,花藏薜荔篱。卧云情自逸,名姓厌人知。"
猧儿睡魇唤不醒,满窗扑落银蟾影。"


江畔独步寻花七绝句 / 乐正南莲

"千里潺湲建溪路,梦魂一夕西归去。
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚,人物稀疏驿路长。
"沉沉楼影月当午,冉冉风香花正开。
泉冻如顽石,人藏类蛰虫。豪家应不觉,兽炭满炉红。"
年华空荏苒,名宦转蹉跎。 ——辛晃
人间多事本难论,况是人间懒慢人。不解养生何怪病,
鼎中龙虎功成后,海上三山去不迷。"


饮酒·七 / 仰未

如今算得当时事,首为盘游乱纪纲。
门前烟水似潇湘,放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪,
今来谁似韩家贵,越绝麾幢雁影连。"
不学竖儒辈,谈经空白头。"
后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"
黄叶随风入客堂。终去四明成大道,暂从双鬓许秋霜。
东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。
"南朝名士富仙才,追步东卿遂不回。丹井自深桐暗老,


鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 仇戊辰

"天与黄筌艺奇绝,笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工,
"郡城楼阁绕江滨,风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙,
"谁是惜暮人,相携送春日。因君过茗舍,留客开兰室。 ——陆士修
"曲江真宰国中讹,寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用,
村翁莫倚横浦罾,一半鱼虾属鹈獭。"
"李公登饮处,因石为洼尊。 ——颜真卿
石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"


诸稽郢行成于吴 / 温觅双

"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
今日临行尽交割,分明收取媚川珠。"
"彼此英雄各有名,石头高卧拟争衡。
归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
"梁王籍宠就东藩,还召邹枚坐兔园。今日好论天下事,
"休向尊前诉羽觥,百壶清酌与君倾。身同绿树年年老,
"一朵千英绽晓枝,彩霞堪与别为期。
自有不贪身内宝,玉人徒献外来珍。"


九歌·云中君 / 公良静云

风光九十无多日,难惜尊前折赠人。"
黄茅瘴色看看起,贪者犹疑别是机。"
人君却禀将军令,按辔垂鞭为缓行。"
"休向尊前诉羽觥,百壶清酌与君倾。身同绿树年年老,
儒宫烟火湿,市舍煎熬忲。 ——孟郊
久曾聆郢唱,重喜上燕台。昼话墙阴转,宵欢斗柄回。 ——刘禹锡
艳色随朝露,馨香逐晚风。何须待零落,然后始知空。"
拂户初疑粉蝶飞,看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱,


水调歌头·隐括杜牧之齐山诗 / 浮癸亥

"几年乘兴住南吴,狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细,
回首浮生真幻梦,何如斯地傍幽栖。"
"高节谏垣客,白云居静坊。马饥餐落叶,鹤病晒残阳。
"川上值楼开,寒山四面来。竹吹人语远,峰碍鸟飞回。
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲,嫁与卑官到西蜀。
五斗嫌腰折,朋山刺眼新。善辞如复我,四海五湖身。"
西风一夜秋塘晓,零落几多红藕花。"
在冷足自安,遭焚意弥贞。 ——侯喜


天台晓望 / 淳于甲申

云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,
见《古今诗话》)"
讵惭珠乘朗,不让月轮明。 ——张荐
"首出崔嵬占上游,迥存浓翠向荆州。
"晚亚古城门,凭高黯客魂。塞侵秦旧国,河浸汉荒村。
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老,义帝坟荒草木愁。


忆秦娥·梅谢了 / 费莫智纯

"青冥结根易倾倒,沃洲山中双树好。
"灵沼疑河汉,萧条见斗牛。烟生知岸近,水净觉天秋。
"梵宇章句客,佩兰三十年。长乘碧云马,时策翰林鞭。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
"世人空解竞丹青,惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔,
"人指南台山与川,大惊喜气异当年。花迎金册非时拆,
夜观入枯树,野眠逢断碑。邻房母泪下,相课别离词。"
"香发王孙草,春生君子风。光摇低偃处,影散艳阳中。


嘲王历阳不肯饮酒 / 闻人继宽

皎然梦中路,直到瀛洲东。初平把我臂,相与骑白龙。
夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
伊皋争负鼎,舜禹让垂旒。堕珥闲应拾,遗钗醉不收。
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。
草长秦城夕,花明汉苑春。晴林翻去鸟,紫陌阅行人。
金钗谩作封侯别,噼破佳人万里心。
崎岖石磴绝游踪,薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞,
红鬃白马嫩龙飞,天厩供来入紫微。