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客中行 / 客中作

未知 / 王仲元

"读书常苦节,待诏岂辞贫。暮雪犹驱马,晡餐又寄人。
"将归汾水上,远省锦城来。已泛西江尽,仍随北雁回。
雾积川原暗,山多郡县稀。明朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
霓裳何飘飘,浩志凌紫氛。复有沈冥士,远系三茅君。
独立秋天静,单栖夕露繁。欲飞还敛翼,讵敢望乘轩。"
回首岷峨半天黑,传觞接膝何由得。空令豪士仰威名,
"陇雁送乡心,羁情属岁阴。惊秋黄叶遍,愁暮碧云深。
药栏虫网遍,苔井水痕稀。谁道嵇康懒,山中自掩扉。"
静看云起灭,闲望鸟飞翻。乍问山僧偈,时听渔父言。
朝盘香积饭,夜瓮落花泉。遥忆谈玄地,月高人未眠。
流水知行药,孤云伴采薇。空斋莫闲笑,心事与时违。"
仙人来往行无迹,石径春风长绿苔。"
愁心不惜芳菲度。风尘冉冉秋复春,钟鼓喧喧朝复暮。


客中行 / 客中作拼音解释:

.du shu chang ku jie .dai zhao qi ci pin .mu xue you qu ma .bu can you ji ren .
.jiang gui fen shui shang .yuan sheng jin cheng lai .yi fan xi jiang jin .reng sui bei yan hui .
wu ji chuan yuan an .shan duo jun xian xi .ming chao xia xiang an .geng zhu zhe gu fei ..
ni shang he piao piao .hao zhi ling zi fen .fu you shen ming shi .yuan xi san mao jun .
du li qiu tian jing .dan qi xi lu fan .yu fei huan lian yi .ju gan wang cheng xuan ..
hui shou min e ban tian hei .chuan shang jie xi he you de .kong ling hao shi yang wei ming .
.long yan song xiang xin .ji qing shu sui yin .jing qiu huang ye bian .chou mu bi yun shen .
yao lan chong wang bian .tai jing shui hen xi .shui dao ji kang lan .shan zhong zi yan fei ..
jing kan yun qi mie .xian wang niao fei fan .zha wen shan seng ji .shi ting yu fu yan .
chao pan xiang ji fan .ye weng luo hua quan .yao yi tan xuan di .yue gao ren wei mian .
liu shui zhi xing yao .gu yun ban cai wei .kong zhai mo xian xiao .xin shi yu shi wei ..
xian ren lai wang xing wu ji .shi jing chun feng chang lv tai ..
chou xin bu xi fang fei du .feng chen ran ran qiu fu chun .zhong gu xuan xuan chao fu mu .

译文及注释

译文
天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然(ran)坐落在土(tu)地庙附近的树林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
遥望华丽巍峨的玉台啊,见有娀氏美女住在台上。
彩画游(you)船驶进了荷花丛(cong)的深处,金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微(wei)雨,在一片音乐歌(ge)声里,船儿载着醉倒的游客归去(qu)。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫,虽然有绝顶谁能登上顶峰。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾。
身有病少交往门庭冷清,悲叹你遭贬谪万里远行。
这都是战骑以一胜万的好马,展开画绢如见奔马扬起风沙。
她善唱新歌,甜润的歌喉,美妙的旋律,令人艳羡不已;她醉而起舞,双眸含情,云鬓微乱,娇媚之态令人心动神摇。
飘然登上峰顶赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
虽然山路崎岖遥远,但我不会推辞你的盛情邀请;纵使大雪厚积,也要踏雪前往拜访,何况现在已经是春天,冰雪已经消融。
女子早晨妆扮照镜,只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色,青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐,必然感到冷月侵人。

注释
1.吟:读,诵。
⑺上将:即大将,指封常清。旄:旄节,古代君王赐给大臣用以标明身份的信物。
108、永和初,出为河间相:永和:也是东汉顺帝的年号(公元136-141)。
4、犹自:依然。
⑦邻笛:晋向秀《思旧赋·序》:“余与稳康、吕安居止接近。其人并有不羁之才,然嵇志远而疏,吕心旷而放。其后各以事见法。……余适将西迈,经其旧庐。于时日薄虞渊,寒冰凄然。邻人有吹笛者,发声寥亮。追思囊昔游宴之好,感音而叹,故作赋云。”后多以此典表示笛声凄婉,或表示怀旧伤逝、心绪惆怅等。如袁去华《兰陵王次周美成韵》:“正难续幽梦,厌闻邻笛。”这里是说一声声幽怨哀感、回肠荡气的笛声,更使人怅惘难耐。
2.安知:哪里知道。
粉重:蝴蝶身上的花粉,经春雨淋湿,飞不起来。

赏析

  《《丹阳送韦参军》严维 古诗》是一首送别的好诗,它感情真挚深(shen)厚,造语清丽流畅,读之余味无穷。
  该文系1061年(宋仁宗嘉祐六年),作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例,论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖,极尽曲折变化之妙,行文雄辩而富有气势,体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
  开头开门见山的写出了所要记叙的事情,好像是憋闷了许久的言语冲口而出,强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下,立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同,但情感上却是层层深入的,第一句提到了人的思念和远,都是平平的概述,点到为止,并没有提及是一个什么样的人,如何(ru he)的思念她。第二句则重点写到了思念,写到思念的程度,也并没有深写。行文至此,全诗的中心已经点明框架,已经明晰,但是还只是一幅,如果用画画作比的话,构图,或者说是工笔前的白描图,线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸,乡远远的程度,对故乡,更准确的说是对故乡的生活,故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实,故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚,回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实,一虚,把气氛渲染开来,行文至此,白描已经被染,出现了淡淡的色彩,阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”,付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼,给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感,而火热又败于冰冷,这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然,又打动了读者。在这里,诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远,岂是瞻望可以望见的,可是还要望,纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺(you ci)激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句(qian ju)中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧,实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜,又属自道。同心相应,同气相求,诗人在评杜、赞杜的同时,也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨,暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
  当它悲哀的时候,会发出呜呜咽咽的声音,似在诉说心中的悲怨与委屈,似小孩在哭泣,听之也不得不为之动容。
  “真珠小娘下青廓,洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山,写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑,有如仙姬神女自天而降。着一“下”字,又着一“飞”字,真珠飘然而至之状宛如亲睹,用字极为传神。
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说:“'料得闺中夜深坐,多应说着远行人'(白居易《邯郸冬至夜思家》),是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也,奇绝!”这看法是不错的,但只说了一半。实际上是:那“魂”“预飞到归家后”,又飞回归家前的羁旅之地,打了个来回。而这个来回,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说:“眼前景反作后日怀想,此意更深。”这着重空间方面而言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说:“翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。”这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中,写身在此地而(di er)想彼地之思此地者,不乏其例;写时当今日而想他日之忆今日者,为数更多。但把二者统一起来,虚实相生,情景交融,构成如此完美的意境,却不能不归功于李(yu li)商隐既善于借鉴前人的艺术经验,又勇于进行新的探索,发挥独创精神。
  “丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”,缫,煮茧抽丝,这里的丝缫比作春雨,说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物,犬与鸡,鹅与鸭;此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下,宛如缕缕银丝在你眼前飘动,给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后,水田里的水也蓄满了,禾苗长势喜人,禾苗的高度几乎与水面平齐,青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样,清亮悦目。”。雨如丝缫,秧如刀剪,这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致,我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度,又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
  整首诗描述了变化的画面,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把独钟给了葵花,不难发现诗人非独爱葵花,而是言在此而意在彼。诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了葵花,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志,意即对皇帝忠贞不贰,会永远像葵一样忠心于国家。
  正是在这种恶劣的环境中,诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受,因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的产物。杜牧的“斯文”,不能确指,也不必确指,应是感伤时世、忧愁风雨之作。
  王维中年奉佛,诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”,就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老,感慨人生,斥神仙虚妄,悟佛义根本,是诗人现身说法的禅意哲理之作,情理都无可取,但在艺术表现上较为真切细微,传神如化,历来受到赞赏。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  五年后晋献公死,里克杀了骊姬姐妹的儿子奚齐、悼子,要迎接重耳为君(jun),重耳斟酌后谢绝了。于是他们迎接另一位公子夷吾继位,这就是晋惠公。晋惠公畏惧重耳的名望,又派履鞮带领壮士潜入狄国刺杀重耳。重耳与谋士赵衰商议,狄国太小很不安全,最重要的是无力辅助他们,决定去投奔齐桓公。重耳与赵衰曾在狄国娶妻,她们是姐妹二人:季隗(kui)和叔隗。辞行时重耳让其妻耐心等候二十五年,如还不回来任凭其嫁人。季隗说:“这二十五年,我坟上的柏树也成材了,放心,我等你回来!”
  特点二,词藻华丽而不浮躁,清新之气四逸,令人神爽。讲究排偶,对仗,音律,语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述,正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样,奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻,作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象:一位俏丽的女子,即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去,与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。
  此诗颔联“三登甲乙第,一入承明庐”,是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯,也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
  尝见张远山(《齐人物论》作者之一)称李白将“愁”写得“欣喜若狂”,以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说,如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者,太白之后,亦不多觏。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。

创作背景

  《《商颂·殷武》佚名 古诗》,《毛诗序》所作题解为“祀高宗也”,谓其为商人祭祀歌颂殷高宗武丁之诗。但魏源本三家诗之说,云:“春秋僖四年,公会齐侯、宋公伐楚,此诗与《鲁颂》‘荆舒是惩’,皆侈召陵攘楚之伐,同时同事同词,故宋襄公作颂以美其父(桓公)。”(《诗古微》)王先谦《诗三家义集疏》以为“魏说为此诗定论,毛序之伪,不足辨也”。然吴闿生《诗义会通》云:“考《商颂》五篇,皆盛德之事,非宋之所宜有,且其诗有‘邦畿千里,惟民所止,命于下国,封建厥福’等语,此复非诸侯之事,是序说无可疑者。”方玉润《诗经原始》也指出:“或疑商时无楚,……殊不知《禹贡》荆及衡阳为荆州,楚即南荆也。……又况《易》称‘高宗伐鬼方,三年克之’,与此诗‘深入其阻’者合。鬼方,楚属国也。”

  

王仲元( 未知 )

收录诗词 (2678)
简 介

王仲元 王仲元,元后期北曲作家,生平事迹不详。据《录鬼簿》载,他与钟嗣成相交有年,熟稔非常。王仲元其散曲多以杭州景致和西湖传说为题,表现了元末文采派曲家的风范。他还有两支以曲牌名连缀成套,状写情事和秋景的曲子,是元人散曲创作中的一种别致的“集专名”体的代表作,虽属文字游戏,但全套妥贴稳称,音律和谐,亦可卿备一格,是我们研究这类填曲技巧的范本。

水仙子·讥时 / 赵与侲

闲思紫芝侣,归卧白云扃。明诏优筋力,安车适性灵。
一株将比囊中树,若个年多有茯苓。"
新诗徒有赠,故国未同归。人事那堪问,无言是与非。"
海树凝烟远,湖田见鹤清。云光侵素壁,水影荡闲楹。
"木落前山霜露多,手持寒锡远头陀。
况复元侯旌尔善,桂林枝上得鹓雏。"
烂烂金光发,澄澄物象生。云天皆洞鉴,表里尽虚明。
素业堆千卷,清风至一丘。苍黄倒藜杖,伛偻睹银钩。


菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲 / 赵以夫

为白阿娘从嫁与。"
"月色寒潮入剡溪,青猿叫断绿林西。
主人已远凉风生,旧客不来芙蓉死。"
"对织芭蕉雪毳新,长缝双袖窄裁身。
"适来世上岂缘名,适去人间岂为情。古寺山中几日到,
遥知到日逢寒食,彩笔长裾会晋祠。"
不识玉门关外路,梦中昨夜到边城。"
宫中语笑隔墙闻。密封计策非时奏,别赐衣裳到处薰。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 钟兴嗣

塞芦随雁影,关柳拂驼花。努力黄云北,仙曹有雉车。"
"江边行人暮悠悠,山头殊未见荆州。岘亭西南路多曲,
樵苏则为惬,瓜李斯可畏。不顾荣官尊,每陈丰亩利。
"阴山临古道,古庙闭山碧。落日春草中,搴芳荐瑶席。
袅袅烟光不堪翦。博山吹云龙脑香,铜壶滴愁更漏长。
"菡萏新花晓并开,浓妆美笑面相隈。
小池泉脉凑,危栋燕雏喧。风入松阴静,花添竹影繁。
为报故人雷处士,尘心终日自劳生。"


采桑子·水亭花上三更月 / 吴与弼

何朝逢暑雨,几夜泊鱼烟。馀力当勤学,成名贵少年。"
"达人心自适,旅舍当闲居。不出来时径,重看读了书。
饮羽连百中,控弦逾六钧。拣材尽爪士,受任皆信臣。
湿树浴鸟痕,破苔卧鹿迹。不缘尘驾触,堪作商皓宅。"
"晓雾忽为霜,寒蝉还罢响。行人在长道,日暮多归想。
"前峰后岭碧濛濛,草拥惊泉树带风。
会府登筵君最少,江城秋至肯惊心。"
"腊后年华变,关西驿骑遥。塞鸿连暮雪,江柳动寒条。


竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元 / 王廷鼎

"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
衔杯鸡欲唱,逗月雁应斜。年齿俱憔悴,谁堪故国赊。"
莓苔浓淡色不同,一面死皮生蠹虫。风霜未必来到此,
芙蓉开紫雾,湘玉映清泉。白昼谈经罢,闲从石上眠。
白发匆匆色,青山草草心。远公仍下世,从此别东林。
松柏韵幽音,鱼龙焰寒烛。岁岁秋风辞,兆人歌不足。"
乍敛看如睡,初开问欲应。并香幽蕙死,比艳美人憎。
倒挂绝壁蹙枯枝。千魑魅兮万魍魉,欲出不可何闪尸。


塞下曲六首·其一 / 释净慈东

览物欣多稼,垂衣御大明。史官何所录,称瑞满天京。"
登戍因高望,停桡放熘闲。陈公有贤榻,君去岂空还。"
寒茅下原浅,残雪过风微。一路何相慰,唯君能政稀。"
行入汉江秋月色,襄阳耆旧几人存。"
岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
菶茸何年值,间关几日吟。一枝如可冀,不负折芳心。"
一顾承英达,多荣及子孙。家贫仍受赐,身老未酬恩。
"乞取池西三两竿,房前栽着病时看。


菩萨蛮·回文 / 秦宝寅

烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍,隅落耕童夕放牛。
"北洫敞高明,凭轩见野情。朝回五马迹,更胜百花名。
集旅布嵌谷,驱马历层涧。岷河源涉屡,蜀甸途行惯。
"十月江边芦叶飞,灌阳滩冷上舟迟。
"石氏遗文在,凄凉见故园。轻风思奏乐,衰草忆行轩。
经过千骑客,调笑五陵儿。何事灵台客,狂歌自不知。"
莫以曾见疑,直道遂不敦。"
骨毛焦瘦令人伤。朝朝放在儿童手,谁觉举头看故乡。


卜算子·答施 / 李抚辰

少年百战应轻别,莫笑儒生泪数行。"
大鸣小鸣须在君,不击不考终不闻。高僧访古稽山曲,
杨柳徒可折,南山不可移。妇人贵结发,宁有再嫁资。
迹忝已成方恋赏,此时离恨与君同。"
蒲涧千年雨,松门午夜风。旧游悲往日,回首各西东。"
横流夜长不得渡,驻马荒亭逢故人。"
"(十月之郊,造公室也。君子居公室,当思布德行化焉。)
"远客惊秋早,江天夜露新。满庭惟有月,空馆更何人。


送增田涉君归国 / 刘迁

"灵溪宿处接灵山,窈映高楼向月闲。
"共来修禊事,内顾一悲翁。玉鬓风尘下,花林丝管中。
彼蝉鸣矣,于林之表。含风饮露,以乐吾道。有怀载迁,
无疆传庆祚,有截荷亭育。仙驭凌紫氛,神游弃黄屋。
新诗徒有赠,故国未同归。人事那堪问,无言是与非。"
"浩歌坐虚室,庭树生凉风。碧云灭奇彩,白露萎芳丛。
"清光此夜中,万古望应同。当野山沈雾,低城树有风。
斗城怜旧路,涡水惜归期。峰树还相伴,江云更对垂。


赠王桂阳 / 宋之源

名卿洞壑仍相近,佳句新成和者稀。"
江南曲尽归何处,洞水山云知浅深。"
"悠悠次楚乡,楚口下涔阳。雪隐洲渚暗,沙高芦荻黄。
越女含情已无限,莫教长袖倚阑干。"
"一谪长沙地,三年叹逐臣。上书忧汉室,作赋吊灵均。
北邙不种田,但种松与柏。松柏未生处,留待市朝客。
放歌聊自足,幽思忽相亲。余亦归休者,依君老此身。"
(《哀挽》第三首,止存二句。见《联珠集叙》)。"