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梅花绝句二首·其一

五代 / 孙汝勉

同心注师律,洒血在戎轩。丝纶实具载,绂冕已殊恩。
爱尔蕙兰丛,芳香饱时泽。"
"无双锦帐郎,绝境有林塘。鹤静疏群羽,蓬开失众芳。
此行非不济,良友昔相于。去旆依颜色,沿流想疾徐。
山深苦多风,落日童稚饥。悄然村墟迥,烟火何由追。
"岁正朱明,礼布玄制。惟乐能感,与神合契。
青云岂无姿,黄鹄素不群。一辞芸香吏,几岁沧江濆。
得度北州近,随缘东路赊。一身求清净,百毳纳袈裟。
"戎马交驰际,柴门老病身。把君诗过日,念此别惊神。
江南花向殿前生。广云垂荫开难落,湛露为珠满不倾。
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近,事简鱼竿私自亲。
"君住澧水北,我家澧水西。两村辨乔木,五里闻鸣鸡。
觉来缨上尘,如洗功德水。"
尔惟外曾孙,倜傥汗血驹。眼中万少年,用意尽崎岖。
乐毅吾所怜,拔齐翻见猜。荆卿吾所悲,适秦不复回。
紫燕自超诣,翠驳谁剪剔。君意人莫知,人间夜寥阒。"
日晚烟花乱,风生锦绣香。不须吹急管,衰老易悲伤。"
"披衣闻客至,关锁此时开。鸣磬夕阳尽,卷帘秋色来。


梅花绝句二首·其一拼音解释:

tong xin zhu shi lv .sa xue zai rong xuan .si lun shi ju zai .fu mian yi shu en .
ai er hui lan cong .fang xiang bao shi ze ..
.wu shuang jin zhang lang .jue jing you lin tang .he jing shu qun yu .peng kai shi zhong fang .
ci xing fei bu ji .liang you xi xiang yu .qu pei yi yan se .yan liu xiang ji xu .
shan shen ku duo feng .luo ri tong zhi ji .qiao ran cun xu jiong .yan huo he you zhui .
.sui zheng zhu ming .li bu xuan zhi .wei le neng gan .yu shen he qi .
qing yun qi wu zi .huang gu su bu qun .yi ci yun xiang li .ji sui cang jiang pen .
de du bei zhou jin .sui yuan dong lu she .yi shen qiu qing jing .bai cui na jia sha .
.rong ma jiao chi ji .chai men lao bing shen .ba jun shi guo ri .nian ci bie jing shen .
jiang nan hua xiang dian qian sheng .guang yun chui yin kai nan luo .zhan lu wei zhu man bu qing .
xie guang pian zhao du jiang ren .xin xian ou niao shi xiang jin .shi jian yu gan si zi qin .
.jun zhu li shui bei .wo jia li shui xi .liang cun bian qiao mu .wu li wen ming ji .
jue lai ying shang chen .ru xi gong de shui ..
er wei wai zeng sun .ti tang han xue ju .yan zhong wan shao nian .yong yi jin qi qu .
le yi wu suo lian .ba qi fan jian cai .jing qing wu suo bei .shi qin bu fu hui .
zi yan zi chao yi .cui bo shui jian ti .jun yi ren mo zhi .ren jian ye liao qu ..
ri wan yan hua luan .feng sheng jin xiu xiang .bu xu chui ji guan .shuai lao yi bei shang ..
.pi yi wen ke zhi .guan suo ci shi kai .ming qing xi yang jin .juan lian qiu se lai .

译文及注释

译文
知道您经常度越祁连(lian)城,哪里会害怕见到轮台月。
花开的时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是(shi)绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的,清香透彻。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信?关塞一片萧条寻找归路艰难。
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊(bo)在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存(cun)?
百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说:
  或许在想,百姓尚未安定,考(kao)虑怎样使他们平安;各方少数民族尚未归顺,考虑怎样使他们前来归附。战事未息,怎样使它平息;田野荒芜,怎样使人们去开垦。德才兼备之人尚未任用,我将推荐他们;奸人在朝,我将贬斥他们。气候反常,天时不正,灾害一次次发生,我愿意辞去相位来乞求上天消除灭害;各种刑罚未能废止不用,欺诈行为不断发生,我将请求施行文德教化来矫正这些人。怀着深深的忧虑,等待天明入宫。宫门开后,善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见,皇帝采纳了他的建议。于是世风清明安定,百姓因此而富裕。如能这样,宰相位居百官之上,享受优厚的俸禄,那就不是侥幸而得,而是完全应该的。
她低着头随手连续地弹个(ge)不停;用琴声把心中无限的往事说尽。

注释
67.于:比,介词。
预拂:预先拂拭。
①离宫:指上林苑有离宫三十六所,有建章、承光等一十一宫,平乐等二十五馆。
岁落:光阴逝去。众芳歇:花草已凋零。
②绿杨句:王维《寒食城东即事》诗:“蹴踘屡过飞鸟上,秋千竞出垂杨里。”冯延巳《上行杯》词:“柳外秋千出画墙。”
(11)遏(è):控制,
(37)白日忽其将匿(nì):太阳将要沉没。匿,隐藏。
具:备办。

赏析

  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的(de)至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉(gan jue),是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  《鹧鸪》郑谷 古诗,产于我国南部,形似雌雉,体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”,俗以为极似“行不得也哥哥”,故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似,而着力表现其神韵,正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
  这首气势磅礴的诗,既描狼山之景,又抒诗人之情,在众多关于狼山的诗篇中可称冠冕。
  六、七句深入一层,写田野景色:“荒畦九月稻叉牙,蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月,田里的稻子早就成熟了,枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着,几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞,拖带着暗淡的青白色的光点。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  以上几句对黄鹤楼景物的描写,有上有下,有远有近,有内有外,也有实有虚,行文变化多端,情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了,本可以收住,但他意犹未尽,为了确立这座名楼的特殊地位,他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬,说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”,“会集灵仙”,突出黄鹤楼的存在价值。
  诗人很善于捕捉生活形象:酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声,动静相映,画面灵动,将诗情与画意揉在了一起,把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是(huan shi)其中情思,都突破了传统的景物描写窠臼,立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然,流淌出世俗人情的诗化美。
  从全篇诗意来看,这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗;在春天来临之前,诗人已动春思,来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地,不见花影,未闻鸟声,但从已变得柔嫩的柳枝上,看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟,以“无力”描写柳条,都给人一种娇不胜寒的感觉,但春既已萌动,毕竟是锁不住的,“何处未春先有思?”“先有思”,就是说,春天已在不易察觉中迈出了她的脚步,一个姹紫千红的繁华春日,就要来临了。凭着诗人的敏感,在本无春景可写的记游中,却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”(东坡语,见《苕溪渔隐丛话》引),实际也未必尽(bi jin)然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事,但凭着诗人的情怀和敏感,写得别有意趣,令人喜读,这首小诗正是一例。
  这两联先以云雨寄兴,暗写时代的动乱,实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事,富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心,虽然写的是战争题材,但着墨较多的却是生活场景和儿女情态,富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理,生动细致;以众多的铺陈排比来描述行为情态,神气跃然;以风趣的比喻来收束全诗,令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不(sui bu)露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。

创作背景

  《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢?

  

孙汝勉( 五代 )

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简 介

孙汝勉 孙汝勉,字堂夫,号竹村,宁德(今属福建)人。理宗淳祐七年(一二四七)武举特奏名。官终监镇(明嘉靖《宁德县志》卷三)。

送东阳马生序(节选) / 闾丘新峰

自古皆悲恨,浮生有屈伸。此邦今尚武,何处且依仁。
暂回丹青虑,少用开济策。二友华省郎,俱为幕中客。
天地西江远,星辰北斗深。乌台俯麟阁,长夏白头吟。"
别家长儿女,欲起惭筋力。客堂序节改,具物对羁束。
伊昔太仆张景顺,监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守天育,
更枉新诗思何苦,离骚愁处亦无如。"
夜看丰城气,回首蛟龙池。齿发已自料,意深陈苦词。
楚材择杞梓,汉苑归骅骝。短章达我心,理为识者筹。"


春风 / 张廖欣辰

北辰当宇宙,南岳据江湖。国带风尘色,兵张虎豹符。
巢燕高飞尽,林花润色分。晚来声不绝,应得夜深闻。"
棣华晴雨好,彩服暮春宜。朋酒日欢会,老夫今始知。"
白露黄粱熟,分张素有期。已应舂得细,颇觉寄来迟。
况将行役料前期。劳生多故应同病,羸马单车莫自悲。
人去藤花千里强,藤花无主为谁芳。相思历乱何由尽,
"江南春草初幂幂,愁杀江南独愁客。秦中杨柳也应新,
铜柱朱崖道路难,伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树,汉使何劳獬豸冠。疲马山中愁日晚,孤舟江上畏春寒。由来此货称难得,多恐君王不忍看。


听流人水调子 / 萨乙未

"江南折芳草,江北赠佳期。江阔水复急,过江常苦迟。
远色带孤屿,虚声涵殷雷。风行越裳贡,水遏天吴灾。
谢安舟楫风还起,梁苑池台雪欲飞。
行人楚国道,暮雪郁林州。他日知相忆,春风海上楼。"
谿谷无异石,塞田始微收。岂复慰老夫,惘然难久留。
"灵岩有路入烟霞,台殿高低释子家。风满回廊飘坠叶,
寂静求无相,淳和睹太初。一峰绵岁月,万性任盈虚。
攀援悬根木,登顿入天石。青山自一川,城郭洗忧戚。


出塞词 / 才辛卯

答云一书记,所愧国士知。人实不易知,更须慎其仪。
"徂谢年方久,哀荣事独稀。虽殊百两迓,同是九泉归。
"弱水应无地,阳关已近天。今君渡沙碛,累月断人烟。
野亭春还杂花远,渔翁暝蹋孤舟立。沧浪水深青溟阔,
宜春花满不飞香。独看积素凝清禁,已觉轻寒让太阳。
苦摇求食尾,常曝报恩腮。结舌防谗柄,探肠有祸胎。
欹岸侧岛秋毫末。不见湘妃鼓瑟时,至今斑竹临江活。
"多君有奇略,投笔佐元戎。已佩郎官印,兼乘御史骢。


零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 龙琛

郡中忽无事,方外还独往。日暮驻归轩,湖山有佳赏。
回云随去雁,寒露滴鸣蛩。延颈遥天末,如闻故国钟。"
学翁歌醉在鱼舟。官吏随人往未得,却望丹崖惭复羞。"
"山云行绝塞,大火复西流。飞雨动华屋,萧萧梁栋秋。
如何琼树枝,梦里看不足。望望佳期阻,愁生寒草绿。"
长啸峨嵋北,潜行玉垒东。有时骑勐虎,虚室使仙童。
郭璞赋游仙,始愿今可就。
薄劣惭真隐,幽偏得自怡。本无轩冕意,不是傲当时。"


兴庆池侍宴应制 / 牛戊申

"昔我游宋中,惟梁孝王都。名今陈留亚,剧则贝魏俱。
日西倒山寺,林下逢支公。昨夜山北时,星星闻此钟。
幸曾趋丹墀,数得侍黄屋。故人尽荣宠,谁念此幽独。
"高阁凭栏槛,中军倚旆旌。感时常激切,于己即忘情。
更惜忘形友,频年失志同。羽毛齐燕雀,心事阻鸳鸿。
得知身垢妄,始喜额珠完。欲识真如理,君尝法味看。"
"腰金载笔谒承明,至道安禅得此生,西掖几年纶綍贵,
往者胡作逆,干坤沸嗷嗷。吾客左冯翊,尔家同遁逃。


寓居吴兴 / 东方倩影

"垂老戎衣窄,归休寒色深。渔舟上急水,猎火着高林。
心静无华发,人和似古时。别君远山去,幽独更应悲。"
戎狄方构患,休牛殊未遑。三秦千仓空,战卒如饿狼。
傍檐垂柳报芳菲。池边转觉虚无尽,台上偏宜酩酊归。
应念潜郎守贫病,常悲休沐对蓬蒿。"
闻说到扬州,吹箫忆旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
"自胡之反持干戈,天下学士亦奔波。叹彼幽栖载典籍,
"骥足骎骎吴越关,屏星复与紫书还。


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔 / 公良梦玲

侯伯知何等,文章实致身。奋飞超等级,容易失沈沦。
脱略磻溪钓,操持郢匠斤。云霄今已逼,台衮更谁亲。
"离人去复留,白马黑貂裘。屈指论前事,停鞭惜旧游。
浪逐楼船破,风从虎竹生。岛夷今可料,系颈有长缨。"
吮痈世所薄,挟纩恩难顾。不见古时人,中宵泪横注。"
"但有离宫处,君王每不居。旗门芳草合,辇路小槐疏。
近经潏水湄,此事樵夫传。飘萧觉素发,凛欲冲儒冠。
唯见卢门外,萧条多转蓬。


辛未七夕 / 完颜振安

黑鹰不省人间有,度海疑从北极来。正翮抟风超紫塞,
至于崩亡,故为《至惑》之诗二章六韵二十句)
已变炎凉气,仍愁浩淼程。云涛不可极,来往见双旌。"
杂蕊红相对,他时锦不如。具舟将出峡,巡圃念携锄。
破胆遭前政,阴谋独秉钧。微生沾忌刻,万事益酸辛。
西掖诚可恋,南山思早回。园庐幸接近,相与归蒿莱。"
夫子且归去,明时方爱才。还须及秋赋,莫即隐嵩莱。"
郢路逢归客,湘川问去津。争看使君度,皂盖雪中新。"


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 司马盼易

之子良史才,华簪偶时哲。相思千里道,愁望飞鸟绝。
向背森碧峰,浅深罗古树。尧皇未登极,此地曾隐雾。
圣祚雄图广,师贞武德虔。雷霆七校发,旌旆五营连。
天旷莽兮杳泱茫,气浩浩兮色苍苍。上何有兮人不测,积清寥兮成元极。彼元极兮灵且异,思一见兮藐难致。 思不从兮空自伤,心慅忄咠兮意惶懹。思假翼兮鸾凤,乘长风兮上羾。揖元气兮本深实,餐至和兮永终日。
"妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处,
穷海人还去,孤城雁共过。青山不可极,来往自蹉跎。"
旷野何弥漫,长亭复郁纡。始泉遗俗近,活水战场无。
山蝉上衣桁,野鼠缘药盘。有时披道书,竟日不着冠。