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答柳恽

未知 / 曾治凤

"闷发每吟诗引兴,兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客,
曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女,舶来多卖假珠玑。
或吟诗一章,或饮茶一瓯。身心一无系,浩浩如虚舟。
"不独君嗟我亦嗟,西风北雪杀南花。
为君发清韵,风来如叩琼。泠泠声满耳,郑卫不足听。
"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
春冰消尽碧波湖,漾影残霞似有无。
可怜颜色经年别,收取朱阑一片红。"
解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。


答柳恽拼音解释:

.men fa mei yin shi yin xing .xing lai jian zhuo jiu kai yan .yu feng jia ri xian zhao ke .
qu tu fan cheng zhao .xing lang que dai pao .qiao heng lao dian nie .ma bing yi chu jiao .
.yu qu gong men fan ye fei .yu si quan zhu yi yi yi .
yan zi chui diao ri .su men chang xiao shi .you ran yi zi de .yi wai he ren zhi ..
hai qi chang hun hai ri wei .jiao lao bian wei yao fu nv .bo lai duo mai jia zhu ji .
huo yin shi yi zhang .huo yin cha yi ou .shen xin yi wu xi .hao hao ru xu zhou .
.bu du jun jie wo yi jie .xi feng bei xue sha nan hua .
wei jun fa qing yun .feng lai ru kou qiong .ling ling sheng man er .zheng wei bu zu ting .
.mo ci shu shu zui dong lou .chu zui wu yin po de chou .
jiao qin guo chan bie .che ma dao jiang hui .wei you hong teng zhang .xiang sui wan li lai .
ban juan han yan mu .xie kai nuan ge men .ying dong jian song lao .zhi yang jiu ying zun ..
chun bing xiao jin bi bo hu .yang ying can xia si you wu .
ke lian yan se jing nian bie .shou qu zhu lan yi pian hong ..
jie guai huan jia wan .chang jiang yuan xin cheng .shuo ren tou zui guo .yao wo bao zong heng .
.jiang hai piao piao gong lv you .yi zun xiang quan san qiong chou .
chun ri song gao yang .qiu ye qing luo yin .qiu yuan gong shui bo .shan shui gong shui xun .
yi qi duo qi wen .yi sheng jun zi tang .gua xiao lu jie mu .fu shi sheng hui guang .
cun zhong he rao rao .you li zheng chu su .shu bi jun jiu zhong .hua zuo nu tai rou ..
man xie shi ying juan .kong sheng jiu man hu .zhi tian xin chang wang .qi fu jiu huan yu .
bu jue bai shuang bin .tu yan zhu liang fan .bing nan shi jun zheng .lao wei da jun en .
qin peng yuan nei kui .ping mai jia jia qu .niang jiu bing yu shu .ren lai you qi ju .

译文及注释

译文
谢安在寒冷的(de)雪天举行家庭聚会,和他(ta)子侄辈的人讲解诗文。不久,雪下得大了,太傅高兴地说:“这纷(fen)纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说:“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女(nv)儿说:“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫,左将军王凝之的妻子。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月(yue)亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏(lou)壶一滴滴的声音,越发(fa)觉得长夜漫漫。
推举俊杰坐镇朝廷,罢免责罚庸劣之臣。
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
桂花从天而降,好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花,只见其颜色洁白、新鲜。
好象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
沙洲的水鸟近看才可识别,水边的树木远望(wang)不能分辨。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
听,细南又在散打西厅的窗棂,
虎豹在那儿逡巡来往。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水,不顾幼儿的啼哭,毅然别家出走。

注释
[7]弹铗:敲击剑柄。
清嘉:清秀佳丽。
103. 耳:助词,表示范围的仅此性,相当于“而已”,这里可不必译出。
[1]休暇:休假。王勃《滕王阁序》:“十旬休暇,胜友如云。”
⑽缙云:山名,即仙都山,在今浙江缙云东。
⑤可任其劳:可以担负那些劳役。
⑾展:诚,的确。 媛:美女。

赏析

  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音,却十分感人,连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就(yao jiu)此抒发慨叹的。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声(lou sheng),吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  颔联,描述了下过雨后,正对门的南山变得更加明净,青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛,使整首诗充满了雨和夏的味道。
  接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”,“塞上”承“巫山”,波浪在地而兼天涌,风云在天而接地阴,可见整个(zheng ge)天地之间风云波浪,极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来,波涛汹涌,天翻地覆,是眼前的实景;“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵,边关吃紧,处处是阴暗的战云,虚实兼之。此联景物描绘之中,形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中,波澜壮阔,哀感深沉。
  宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放(dian fang)在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
  朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作于乾道(1165~1173)、淳熙(1174~1189)年间。朱熹的诗歌,往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨,却不知其成雨的原因,因而悟出凡事都有根源,修身、齐家、治国、平天下,治学力行,也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌,最终形成一川江水的过程,启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源,寻求真源”的事例,表明寻求真理之道,如探真源,需融会贯通,真理始能朗然在目。倘若执其一端,认定真理就在这里,必如管中窥豹,是不能见到真相的。[1] 【其三】
  颈联转为感慨生平,反映出诗人虽然过着诗酒风流的生活,但并不甘心终老于此。“千里云山何处好”表面上是寻访山川之胜,其实正是这声对苍茫云山发出的喝问,生动形象地表现了诗人咤叱风云、指点江山的襟怀抱负。紧接着,诗人又转过来对着茫茫人世发问:“几人襟韵一生休?”世上有几人能有如此襟韵,难道我的一生就这样罢了不成,把诗人不得不浪迹江湖的愤慨、不甘于虚度此生的愿望倾吐一尽。这两问,问得豪迈,问得沉痛,问得有气魄,如高天惊雷,滚滚而下,一扫方才悠然低回之韵。
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔,意味深长。这是一个引发议论的词,又表明了虚拟的情调,而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华,颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境,由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句,层层渲染,渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景,不但使日星无光,山岳藏形,也使商旅不前;或又(huo you)值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际,令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
  这两句的意象以“众星拱月”式并置,前句中心词“鸟”是中心意象,加上“飞”字形成一个复合意象,强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景,群鸟儿在空山中婉转鸣啼,有一种格外的逸趣,而眼前,众鸟高飞,离人越来越远,“高”字起到一个拓展空间的作用,抬头仰望,空阔的蓝天上,鸟儿在远走高飞,直至看不见。一个“尽”字,增强了此句的表现力度,表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词,与“去”复合,默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云,原本就只是“孤云”无伴,偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态,突出了离去的过程,让读者在品味孤云离去的状态时,感知诗人内心的不忍和无奈。
  “过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“冰响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境推向高潮。
  摄取生动、具体的圆回,刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状,使人感到自然、真实、可信。"游子久不归,不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起,应场漂泊在外,一直没有回过洛阳,所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉,他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
  曲中的“俺”,当然是宝玉。薛家到了荣国府后,就有一种舆论说,宝钗带的金锁是个和尚给的,“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”,她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准,不管她自己是否有意去争取,她都是胜利者。
  “山上离宫宫上楼,楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物,句中的“山”指巫山,“离宫”是楚宫,“江”即长江。这两句采用顶针的句式,重叠楼、宫,加重加深其意,强调其主体地位,以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”,再到宫上之楼,由下而上,一层一层向高处描写;次句又由楼而宫,由宫而江,由上而下,一层一层向低处描写,这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字,又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日,流到此时,以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹,只有离宫依旧,暮江东流,景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  写完了“月”的种种典故,谢庄又继续借王粲之口,连写了十四句优美异常的文字,虽没直接点明就是在写“月”,但句句扣紧“月”:先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种,为月的升起营造出不凡的气象;等到月由东方缓缓升起,也仅以“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出;接著,又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美,君王也因而喜爱此月,罢去所有的歌舞,也就“去烛房,即月殿”,此时才明言“月”字,做为前文的说明,也为后文预留了线索。

创作背景

  《《桧风·羔裘》佚名 古诗》当为郑武公灭桧前的作品。因桧国国君耽于奢华而忽视政治,桧国大臣谏而不听,被迫离去后而作此诗。

  

曾治凤( 未知 )

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简 介

曾治凤 泉州晋江人,字君仪。曾用虎弟。宁宗开禧元年进士。历除直焕章阁、知广州兼安抚使。爱惜公帑,不嗜杀戮。治乱不动用兵卒,谕降之。理宗端平二年进直徽猷阁,改知建宁。罢归卒。

菩萨蛮·送曹君之庄所 / 罗荣

始觉芳岁晚,复嗟尘务拘。西园景多暇,可以少踌躇。
百年都几日,何事苦嚣然。晚岁倦为学,闲心易到禅。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"


西湖杂咏·春 / 王暨

五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
通州海内恓惶地,司马人间冗长官。伤鸟有弦惊不定,
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
太常雅乐备宫悬,九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨,
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
"建中之初放驯象,远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢,
既非慕荣显,又不恤饥寒。胡为悄不乐,抱膝残灯前。


清平乐·谢叔良惠木犀 / 郭世模

"胡部新声锦筵坐,中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙,
的应未有诸人觉,只是严郎不得知。"
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀,得不齐励亲苹蘩。
兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。
弃本以趋末,日富而岁贫。所以先圣王,弃藏不为珍。
下峡舟船腹似鱼。市井无钱论尺丈,田畴付火罢耘锄。
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。


论诗三十首·其一 / 张瑴

来者殊未已,去者不知还。我今悟已晚,六十方退闲。
"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"
夕宿劳乡梦,晨装惨旅情。家贫忧后事,日短念前程。
万里湖南月,三声山上猿。从兹耿幽梦,夜夜湘与沅。"
当家美事堆身上,何啻林宗与细侯。"
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
"老去襟怀常濩落,病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火,


新秋晚眺 / 梅生

尘缨世网重重缚,回顾方知出得难。"
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"
碧树未摇落,寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。
誓欲通愚謇,生憎效喔咿。佞存真妾妇,谏死是男儿。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
"金马门前回剑珮,铁牛城下拥旌旗。


戏答元珍 / 赵希棼

又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
舞旋红裙急,歌垂碧袖长。甘心出童羖,须一尽时荒。"
别后料添新梦寐,虎惊蛇伏是通州。
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
最爱一泉新引得,清泠屈曲绕阶流。
吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。


听安万善吹觱篥歌 / 李宪噩

终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
捐馆梁王去,思人楚客来。西园飞盖处,依旧月裴回。"
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
传声千古后,得意一时间。却怪钟期耳,唯听水与山。"
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫,他年嘉约指盐梅。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.


题长安壁主人 / 孙岩

且共云泉结缘境,他生当作此山僧。"
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
不肯长如漆,无过总作丝。最憎明镜里,黑白半头时。"
白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"
西蜀凌云赋,东阳咏月篇。劲芟鳌足断,精贯虱心穿。
并与巴南终岁热,四时谁道各平分。"
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。


长信秋词五首 / 周孝埙

"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。
感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
掇蜂杀爱子,掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望,赵高谋李斯。
有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。
分应当自尽,事勿求人恕。我既无子孙,君仍毕婚娶。
语到磨圭角,疑消破弩症。吹嘘期指掌,患难许檐簦。


西江月·问讯湖边春色 / 廖道南

把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
始知解爱山中宿,千万人中无一人。"
"山榴花似结红巾,容艳新妍占断春。色相故关行道地,
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢,教妓楼新道姓苏。
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。