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天竺寺八月十五日夜桂子

南北朝 / 朱升之

归来吹尽岩城角,路转横塘乱水东。"
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足,更驱武卒罗旌旗。
"石路荒凉接野蒿,西风吹马利如刀。小桥连驿杨柳晚,
南去南来尽乡国,月明秋水只沈沈。"
"风暖曲江花半开,忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出,
"靖节何须彭泽逢,菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳,
春风自共何人笑,枉破阳城十万家。"
"芳草正得意,汀洲日欲西。无端千树柳,更拂一条溪。
却笑吃虚隋炀帝,破家亡国为何人。"
"玉榼酒频倾,论功笑李陵。红缰跑骏马,金镞掣秋鹰。
独自下楼骑瘦马,摇鞭重入乱蝉声。"
深惭走马金牛路,骤和陈王白玉篇。"


天竺寺八月十五日夜桂子拼音解释:

gui lai chui jin yan cheng jiao .lu zhuan heng tang luan shui dong ..
ri cong qin guo duo you xi .zhu shan ma qian wei man zu .geng qu wu zu luo jing qi .
.shi lu huang liang jie ye hao .xi feng chui ma li ru dao .xiao qiao lian yi yang liu wan .
nan qu nan lai jin xiang guo .yue ming qiu shui zhi shen shen ..
.feng nuan qu jiang hua ban kai .hu si jing kou gong xian bei .xiang tan yun jin mu shan chu .
.jing jie he xu peng ze feng .ju zhou song dao shui you rong .xing ren zi zhe men qian liu .
chun feng zi gong he ren xiao .wang po yang cheng shi wan jia ..
.fang cao zheng de yi .ting zhou ri yu xi .wu duan qian shu liu .geng fu yi tiao xi .
que xiao chi xu sui yang di .po jia wang guo wei he ren ..
.yu ke jiu pin qing .lun gong xiao li ling .hong jiang pao jun ma .jin zu che qiu ying .
du zi xia lou qi shou ma .yao bian zhong ru luan chan sheng ..
shen can zou ma jin niu lu .zhou he chen wang bai yu pian ..

译文及注释

译文
象敲金击玉一般发出悲凉的声(sheng)音。
天色朦胧就(jiu)去迎候远道而(er)来的客人,晨曦渐(jian)渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖,天上飘来了一阵阵雨,客人不胜酒力已渐入醉乡。
传闻是大赦的文书到了,却被流放夜郎去。
前方将士,日夜流血牺牲;朝廷大员,可有一人请缨?
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效,偏斜的车轮经不住颠簸。
明妃当时初起程出行离(li)别汉宫时,泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
门前有车马经过,这车马来自故乡。
春草碧绿(lv),郁郁葱葱,长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞,飞絮蒙蒙,也仿佛理解人的心情,满怀愁苦,倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣,娇娆美丽,笑靥盈盈。寒食节里(li)我们曾携手共沐春风,来到京师的郊野,尽兴地游乐娱情,终日里笑语欢声。可到了如今,却来到这天涯海角,再次感受到和煦的春风,可偏偏又孤苦伶仃。
恨只恨自己的女子(zi)身份掩盖了诗文才华,只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
当星辰隐没在天边时,我就不得不与你辞别了,
一直到红日渐斜,远行人才上马而去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗,只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
自从和老友在江海分别,隔山隔水已度过多少年。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
直到家家户户都生活得富足,
在一个柳絮纷飞的时节,我告别了故乡洛阳,经过千里跋涉,在梅花开放的寒冬到了三湘。

注释
淳熙丁酉:淳熙四年(1177)。
2.七雄:战国时期七个主要的诸侯国齐、楚、秦、燕、赵、魏、韩合称“战国七雄”。雄雌:即胜负。
⑼哭秋风:即悲秋的意思。
31.望峰息心:意思是看到这些雄奇的山峰,追逐名利的心就会平静下来。息,使……平息,使动用法。
308、操:持,拿。
1.次:停泊。
(24)但禽尔事:只是

赏析

  全诗前半写景,景中寓情;后半叙事,事中现意。写景与叙事,笔墨虽二,情意实一。一条感情线索贯穿全篇,有如红线串珠,结构成一个完美的艺术整体。
  墓志铭,是古代文体的一种,刻石纳入墓内或墓旁,表示对死者的纪念,以便后人稽考。文章通常分两部分,前一部分是序文,叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹;后一部分是铭文,缀以韵语,表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短,是一种变格。
  “瑶池西赴王母宴,七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游,明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志,刺当时帝王,文锋犀利。
  为什么诗人一夜未眠呢?首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早,到“月落”时大约天将晓,树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣,秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意,从四面八方围向诗人夜泊的小船,使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
  在这首诗中,一“淡”一“满”尽显个性,一方面,《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上;另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断,一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本(shi ben)身就是深与婉的统一。
  这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然,丝毫没有零落凄清之感,而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上,而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样,不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩,而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚,耐人寻味。反过来说,如果全诗的主旨只是为了赞美落花,那么即使写得再美,也会显得单薄浅露,给读者的感染势必淡漠得多。
  这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中,诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  “以为凡是州之山水有异态者,皆我有也,而未始知西山之怪特。”这几句说,我自以为永州的山水凡有点特别形态的,都被我游遍了,却从来不知道西山的奇特和怪异。而且这里“怪特”二字,又概括了西山的情态。作者之前没有看到西山、游览西山,所以说“未始知西山怪特”。这是从反面来扣住题目里“始得”二字。简洁的几笔,小结了作者游西山前的感受,以及发现西山景色怪特时的欣喜,承上启下,自然地引出下文。
  主题、情节结构和人物形象
  颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引,这柳(zhe liu)色一路牵引着他来到桥边,堤畔的柳树烟雾笼罩,朦胧动人,一眼寻去,却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去,转身回行,再次沿着这河堤寻着美色,乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳,但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其(ci qi)一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  这是一篇王顾左右而言他的文章,是讲“升沉应已定,不必问君平”(唐诗),实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
  起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇,把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来,痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上,给人以震撼灵魂的感染力。
  接着作者仍然抓住秋声的主题,通过无情的草木与万物中最有感情,最有灵性的人的对比,抒发议论。作者认为,百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心,内心受到刺激和痛苦,必然损耗精力,更何况是“思其力之所不及,忧其智之所不能”呢!这样就容易朱颜易老,乌发变白,“奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己,又何必去怨恨秋声的悲凉呢?这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉,其根源不在秋声,主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用,但想起曾经在政治上屡不得志,怀才不遇,报国无门,心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一,触物伤情,有感而发。
  为什么古代关中富甲天下,而近(er jin)代却默默无闻,特别是唐以后人文凋敝。是不是我们的人种退化了,我近来翻阅(唐代移民史),似乎找到了部分答案。在唐末到宋初的移民浪潮中,关中地区首当其冲,人口大量向东迁移,先经洛阳,然后到苏州扬州等运河地区。大家熟知的大文学家范仲淹,祖籍陕西彬县,但却是苏州人。但我们从其文学作品中仍能感受到其陕人后裔的豪迈文风,范仲淹后来也多年在陕从官,报效桑梓。其实在唐末吴县(今天的苏州地区)已有1/3的北方移民。其实不管是从西周之镐京到东周之洛邑;还是西汉之长安到东汉之洛阳;从隋炀帝迁都洛阳到武则天时期42年居住洛阳,关中地区到洛阳的人口迁移一直是单向的,并又有一次向东南方向迁居。还有明代昆山人顾炎武,曾在华山滞留多年,写下了“天下兴亡,匹夫有责”之佳句。写到这里,不得不提到大文豪苏东坡,苏东坡初仕凤翔府签书判官,也就是我的家乡陕西凤翔,凤翔是唐王朝的西京,曾经是晚唐人才和贵族的聚居地。苏东坡初仕凤翔府签书判官三年,可以说对他的人生价值关影响至重,正是由于家乡的纯朴民风,和周秦文化发祥故(xiang gu)里文化的熏陶,对其文风产生影响。如果说一个人最难忘记的是自己的初恋,那苏东坡同样也忘不了在凤翔的美好时光,以致后来被贬黄州时,碰到当年的凤翔游侠少年陈季常,两人还忆起当年在凤翔北山纵马驰骋的场景;还有当年在凤翔之任上修的“引凤池”(凤翔东湖),居然后来在杭州西湖和广东惠州西湖二次克隆成功。那篇著名的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》更是体现了其与民同乐的大同思想。
  “畏落众花后,无人别意看”。承上联,继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头,自己落了后,没有人再来观赏,所以,争先恐后,早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来,梅花独自早早开放,是有着一种追求的,不能落在“众花后”,而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法,赋予了梅花人的个性,用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼,生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且,巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  “幸托不肖躯,且当猛虎步” 二句:不肖,自谦之辞。猛虎步,像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说,有幸托此不肖之躯,应当像猛虎一样奋勇前驱。
  这篇散文是苏轼早年所作,字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”,为使论点具有说服力,作者广征史实,不仅引用了郑伯肉袒迎楚,勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型,而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型,从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进,流转变化,不离其宗,抓住留侯能忍这一主线,进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合,气势俊逸奔放,虽只有短短七百字,但言简意赅,分析透彻,鞭辟入里,显示了青年苏轼杰出的文学才华,千百年来成为立论文章的典范。
  这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化,深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题,表现出“雅好慷慨”的时代风格。
  第三段则采用追叙法,以「尝有志於是矣,而力未逮者三十年」,追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程,更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」,来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格,并可由此见出义田制度「规模远举」之可能,这尤其是「终其身而没」的前贤们,无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日,身无以为敛,子无以为丧,惟以施贫活族之义,遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格,令人感动。

创作背景

  晁衡于公元717年(唐玄宗开元五年)来到中国求学,改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国,历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间,他与当时著名的文士广泛交往,与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年(天宝十二载)冬,任秘书监兼卫尉卿,以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国,在琉球附近遇风暴,与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难,其实他漂流到安南驩州(治所在今越南荣市)一带,遇海盗,同船死者一百七十余人,独晁衡与藤原于公元755年(天宝十四载)辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死,李白便写下这首诗来悼念他。

  

朱升之( 南北朝 )

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简 介

朱升之 (1477—1526)扬州府宝应人,字升之,号凌溪。弘治十二年进士,除南京户部主事,历官陕西提学副使、云南参政。为人爽直,恃才傲物。诗宗盛唐,格调高古,与李梦阳、何景明并称十才子。有《凌溪集》。

橘柚垂华实 / 司徒宏娟

不因金骨三清客,谁识吴州有洞天。"
"天仗拥门希授钺,重臣入梦岂安金。江河定后威风在,
一径草荒春雨多。愁泛楚江吟浩渺,忆归吴岫梦嵯峨。
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。
舞疑回雪态,歌转遏云声。客散山公醉,风高月满城。"
旧馆苔藓合,幽斋松菊荒。空馀书带草,日日上阶长。"
孱颜石户启,杳霭溪云度。松籁韵宫商,鸳甍势翔溯。
"尘埃终日满窗前,水态云容思浩然。


撼庭秋·别来音信千里 / 公冶己卯

花月三江水,琴尊一叶舟。羡君随野鹤,长揖稻粱愁。"
"惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。
"蜀相阶前柏,龙蛇捧閟宫。阴成外江畔,老向惠陵东。
"夜入楚家烟,烟中人未眠。望来淮岸尽,坐到酒楼前。
此身未遂归休计,一半生涯寄岳阳。"
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润,露滴松枝鹤有声。
景遍归檐燕,歌喧已醉身。登临兴不足,喜有数来因。"
"夜来微雨洗芳尘,公子骅骝步贴匀。


秋凉晚步 / 荤升荣

偶将心地问高士,坐指浮生一梦中。"
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,
南北相逢皆掩泣,白苹洲暖百花开。"
一曲听初彻,几年愁暂开。东南正云雨,不得见阳台。"
"地宽楼已迥,人更迥于楼。细意经春物,伤酲属暮愁。
旧山诸隐沦,身在苦无身。莫锁白云路,白云多误人。
"淅沥生丛筱,空濛泫网轩。暝姿看远树,春意入尘根。
"左掖初辞近侍班,马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水,


红毛毡 / 鹿瑾萱

益愧千金少,情将一饭殊。恨无泉客泪,尽泣感恩珠。
欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"
净名无地可容床。高云覆槛千岩树,疏磬含风一夜霜。
疮眉血首争不定,输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏,
若教犹作当时意,应有垂丝在鬓边。"
酣战仍挥日,降妖亦斗霆。将军功不伐,叔舅德惟馨。
平生任公直,爱弟尚风尘。宅闭青松古,坟临赤水新。
一旦鬼瞰室,稠叠张羉罿.赤羽中要害,是非皆匆匆。


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 波从珊

自从一别襄王梦,云雨空飞巫峡长。"
"尘愁老来颜,久与江山隔。逍遥澄湖上,洗眼见秋色。
霄汉几多同学伴,可怜头角尽卿材。"
梦里长嗟离别多,愁中不觉颜容改。叹息人生能几何,
"无事门多掩,阴阶竹扫苔。劲风吹雪聚,渴鸟啄冰开。
"御林闻有早莺声,玉槛春香九陌晴。寒着霁云归紫阁,
"秋节新已尽,雨疏露山雪。西峰稍觉明,残滴犹未绝。
"万里谁能访十洲,新亭云构压中流。河鲛纵玩难为室,


西上辞母坟 / 费莫纤

嵇鹤元无对,荀龙不在夸。只将沧海月,长压赤城霞。
"芦苇暮修修,溪禽上钓舟。露凉花敛夕,风静竹含秋。
花时未免人来往,欲买严光旧钓矶。
还浮湓浦属秋新。早程猿叫云深极,宿馆禽惊叶动频。
"夭寿知齐理,何曾免叹嗟。祭回收朔雪,吊后折寒花。
西州未有看棋暇,涧户何由得掩扉。"
槛摧新竹少,池浅故莲疏。但有子孙在,带经还荷锄。"
多把芳菲泛春酒,直教愁色对愁肠。"


南邻 / 乌雅未

阴云翳城郭,细雨紊山川。从事公刘地,元戎旧礼贤。"
禄优仍侍膳,官散得专经。子敬怀愚谷,归心在翠屏。"
吟对雪华诗韵清。高木宿禽来远岳,古原残雨隔重城。
"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。
"门前不改旧山河,破虏曾轻马伏波。
海郡楼台接,江船剑戟分。明时自鶱翥,无复叹离群。"
心明外不察,月向怀中圆。
"宫兰非瑶草,安得春长在。回首春又归,翠华不能待。


送天台陈庭学序 / 湛芊芊

"千里长河初冻时,玉珂瑶珮响参差。
"十载名兼利,人皆与命争。青春留不住,白发自然生。
"兰若云深处,前年客重过。岩空秋色动,水阔夕阳多。
唯有管弦知客意,分明吹出感恩多。"
圣迹留岩险,灵灯出混茫。何因将慧剑,割爱事空王。"
逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,
此意欲传传不得,玫瑰作柱朱弦琴。为君裁破合欢被,
玄发侵愁忽似翁,暖尘寒袖共东风。


玉楼春·和吴见山韵 / 司徒幼霜

何人画得天生态,枕破施朱隔宿妆。
远山秦木上,清渭汉陵前。何事居人世,皆从名利牵。"
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷,朽骨徒惊月桂香。
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
未肯睽良愿,空期嗣好音。他时因咏作,犹得比南金。"
"才入东郊便太康,自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影,
"白笔南征变二毛,越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌,
"此时气萧飒,琴院可应关。鹤似君无事,风吹雨遍山。


木兰花慢·武林归舟中作 / 第五己卯

秋江待得月,夜语恨无僧。巴峡吟过否,连天十二层。"
湘水滔滔兮四望何依,猿狖腾拏兮云树飞飞。
班马方齐骛,陈雷亦并驱。昔皆言尔志,今亦畏吾徒。
露畹春多凤舞迟。榆荚散来星斗转,桂花寻去月轮移。
雪封山崦白,鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋,骊珠耀彩衣。"
"霜晚复秋残,楼明近远山。满壶邀我醉,一榻为僧闲。
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
斋心饭松子,话道接茅君。汉主思清净,休书谏猎文。"