斋中读书
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重，苍黄岁序长年悲。
谁道洛中多逸客，不将书唤不曾来。"
分寸宠光酬未得，不休更拟觅何官。"
应向人间无所求。静念道经深闭目，闲迎禅客小低头。
"淙淙三峡水，浩浩万顷陂。未如新塘上，微风动涟漪。
唯应夜识深山道，忽遇君侯一报恩。"
澹寂归一性，虚闲遗万虑。了然此时心，无物可譬喻。
斫筤天虽暖，穿区冻未融。鞭牛县门外，争土盖蚕丛。
不醉遣侬争散得，门前雪片似鹅毛。"
"同年同拜校书郎，触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟，
斋中读书拼音解释:
jie tuo xiao niang zhi zai shi .zhu zi yi shang fu shi zhong .cang huang sui xu chang nian bei .
shui dao luo zhong duo yi ke .bu jiang shu huan bu zeng lai ..
fen cun chong guang chou wei de .bu xiu geng ni mi he guan ..
ying xiang ren jian wu suo qiu .jing nian dao jing shen bi mu .xian ying chan ke xiao di tou .
.cong cong san xia shui .hao hao wan qing bei .wei ru xin tang shang .wei feng dong lian yi .
wei ying ye shi shen shan dao .hu yu jun hou yi bao en ..
dan ji gui yi xing .xu xian yi wan lv .liao ran ci shi xin .wu wu ke pi yu .
zhuo lang tian sui nuan .chuan qu dong wei rong .bian niu xian men wai .zheng tu gai can cong .
bu zui qian nong zheng san de .men qian xue pian si e mao ..
.tong nian tong bai xiao shu lang .chu chu qian xing lan man kuang .gong zhan hua yuan zheng zhao bi .
译文及注释
译文
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
奸(jian)党弄权离京都，六千里外暂栖身；
秦朝得到了120座雄关，得以(yi)兼并诸侯；齐国得到了12座雄关，田生才得以献出筹略。况且这种关口，是国土的边缘。一个人在此防守，千万人马都踌躇不前。地形如此的地方，不是亲信可千万不能派他坚守此地！
与朋友们相会，我伤心(xin)地发现，我们真的成了当年的过江诸人，以泪洗面，一个个忧心忡忡，可又想不出救国的良策。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
草堂的落成，使乌鸦带领小鸟翔集，让燕子也来筑巢。
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
自被摈弃不用便开始衰朽，世(shi)事随时光流逝人成白首。
老翁家贫住在山中，靠(kao)耕种三四亩山田为生，田亩少，赋税多，没有吃的。粮食送进官府的仓库，最后腐烂变质，化为泥土，一年到头，家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面，只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中，成百上千的珠宝用斛来计量，就连船上养的狗也长年吃肉。
瑟本有二十五根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意
经过千里跋涉到了家门(men)，目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪，好生萧条啊！
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
注释
气：志气。
⑵越王台：汉代南越王尉佗所建，遗址在今广州越秀山。
⑶箸（zhù）：筷子。
（34）元元：人民。
32、甫：庸山甫。
通习吏事：通晓官吏的业务。
⑵平林：平原上的林木。《诗·小雅·车舝》：“依彼平林，有集维鷮。” 毛 传：“平林，林木之在平地者也。”
①淫奔：指男女私奔。淫：放纵；恣肆，过度，无节制。
乡书：家信。
赏析
骊山是长安著名风景区，山上有华清宫，山脚有华清池。骊山两侧，为东西绣岭，广栽林木花卉，并置高台飞阁，是专供唐明皇及其后妃游(you)幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”，迟迟，描写阳春的舒缓，可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下，“春草绿”应是一种宜人之色，但用于此刻的登绣岭宫，便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感，写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息，那么，这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治，遂成开元盛世，后期迷于声色狗马，讨厌政事，酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的，诗人便抓住了绣岭野棠来叙述，使读者思而得之，手法新奇。唐玄宗精通音律，曾在京城“梨园”培训乐队（“梨园”因广栽梨树而得名）。玄宗临幸华清宫，乐队居绣岭，也曾想于此广栽梨树，但梨树必须由棠梨（俗名杜梨）嫁接方成；棠梨栽后，未及嫁接，安史之乱起；这些准备嫁接的母本，此后便到处漫生。“野棠”的“野”字，包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字，道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字，蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树，变为无主之林；原为笙管之地，变为无人之境；弟子散尽，香玉（棠梨花瓣）惊风；野、尽、飘三字，写出了无限令人(ling ren)感慨的意境。只迷声色，不理国政，梨未成，梦已绝，君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸(kong zhu)依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
作者以梅自况(zi kuang)，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的(zhong de)名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
诗中的《画》王维 古诗似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
前人有诗：“张翰江东去，正值秋风时。”这首诗的第三句，就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，何能羁宦数千里，以要名爵乎！”于是回到了故乡。李白此行正值秋天，船又是向着长江下游驶行，这便使他联想到张翰的故事，不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”，此行目的与张翰不同，他自己是远离家乡。这样反跌一笔，不但使诗变得起伏跌宕，而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中，今浙江嵊州，境内多名山佳水。句中“自”字，与上一句中“不为”相呼应，两句紧相连贯，增强了感情色彩。
“生子不知根，因谁共芬芳。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来(zi lai)理解——怨。过去，男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外，别无旁务，因而想入非非。我的归宿在哪里？夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧？
前两句写别浦晚景。“蒹葭苍苍，白露为霜”，可知是秋季。“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归”，这时节相送，当是格外难堪。诗人登山临水，一则见“水国蒹葭夜有霜”，一则见月照山前明如霜，这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象，令人凛然生寒。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
正如上文所说，《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观，它的笔锋所及，又远不止于农民军一面，同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时，违背了个人的政治同情和阶级偏见，将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出，他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二：其一是抢掠民间财物不遗余力，如后世所谓“寇来如梳，兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说：“千间仓兮万斯箱，黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马如旋风，罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离，今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟，山中更有千万家。”
诗的开头在描写月夜环境之后，用“一杯相属君当歌”一转，引出了张署的悲歌，是全诗的主要部分。诗人先写自己对张署“歌”的感受：说它声音酸楚，言辞悲苦，因而“不能听终泪如雨”，和盘托出二人心境相同，感动极深。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸(kong zhu)依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
作者以梅自况(zi kuang)，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的(zhong de)名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
诗中的《画》王维 古诗似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
前人有诗：“张翰江东去，正值秋风时。”这首诗的第三句，就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，何能羁宦数千里，以要名爵乎！”于是回到了故乡。李白此行正值秋天，船又是向着长江下游驶行，这便使他联想到张翰的故事，不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”，此行目的与张翰不同，他自己是远离家乡。这样反跌一笔，不但使诗变得起伏跌宕，而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中，今浙江嵊州，境内多名山佳水。句中“自”字，与上一句中“不为”相呼应，两句紧相连贯，增强了感情色彩。
“生子不知根，因谁共芬芳。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来(zi lai)理解——怨。过去，男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外，别无旁务，因而想入非非。我的归宿在哪里？夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧？
前两句写别浦晚景。“蒹葭苍苍，白露为霜”，可知是秋季。“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归”，这时节相送，当是格外难堪。诗人登山临水，一则见“水国蒹葭夜有霜”，一则见月照山前明如霜，这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象，令人凛然生寒。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
正如上文所说，《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观，它的笔锋所及，又远不止于农民军一面，同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时，违背了个人的政治同情和阶级偏见，将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出，他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二：其一是抢掠民间财物不遗余力，如后世所谓“寇来如梳，兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说：“千间仓兮万斯箱，黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马如旋风，罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离，今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟，山中更有千万家。”
诗的开头在描写月夜环境之后，用“一杯相属君当歌”一转，引出了张署的悲歌，是全诗的主要部分。诗人先写自己对张署“歌”的感受：说它声音酸楚，言辞悲苦，因而“不能听终泪如雨”，和盘托出二人心境相同，感动极深。
创作背景
此诗约作于大历（唐代宗年号，766—779）年间。张潮受当地民歌影响，对当时的城市生活比较熟悉，于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。
雨霖铃·孜孜矻矻
"边头大将差健卒，入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来，
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬，酒能陶性信无疑。
交亲过浐别，车马到江回。唯有红藤杖，相随万里来。
在家非不病，有病心亦安。起居甥侄扶，药饵兄嫂看。
晚从南涧钓鱼回，歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新，
"外事因慵废，中怀与静期。寻泉上山远，看笋出林迟。
"轻风略略柳欣欣，晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰，
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
小桃红·胖妓
暮景牵行色，春寒散醉颜。共嗟炎瘴地，尽室得生还。"
"不改延洪祚，因成揖让朝。讴歌同戴启，遏密共思尧。
嗢嗢檐熘凝，丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑，幔飐案灯翻。
苟能审音与政通。一从胡曲相参错，不辨兴衰与哀乐。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
朝见宠者辱，暮见安者危。纷纷无退者，相顾令人悲。
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
劝君虽老大，逢酒莫回避。不然即学禅，两途同一致。"
冬柳
忆昔万株梨映竹，遇逢黄令醉残春。
"闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦，看竹入杨家。
天仙若爱应相问，可道江州司马诗。
云山莫厌看经坐，便是浮生得道时。"
浮生转经历，道性尤坚固。近作梦仙诗，亦知劳肺腑。
"明月峡边逢制使，黄茅岸上是忠州。
九月草木落，平芜连远山。秋阴和曙色，万木苍苍然。
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪，酬恩一寸岁寒心。
宿新市徐公店
"露坠萎花槿，风吹败叶荷。老心欢乐少，秋眼感伤多。
卷作筒中信，舒为席上珍。滑如铺薤叶，冷似卧龙鳞。
"天可度，地可量，唯有人心不可防。但见丹诚赤如血，
人生百年内，疾速如过隙。先务身安闲，次要心欢适。
回头望南浦，亦在烟波里。而我复何嗟，夫君犹滞此。"
涕泪满襟君莫怪，甘泉侍从最多时。"
"樱桃花下送君时，一寸春心逐折枝。
西瞻若水兔轮低，东望蟠桃海波黑。日月之光不到此，
乐毅报燕王书
江南腊月半，水冻凝如瘀。寒景尚苍茫，和风已吹嘘。
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客，今朝未是自由身。
寺路随江曲，宫墙夹道斜。羡君犹壮健，不枉度年华。"
"元和岁在卯，六年春二月。月晦寒食天，天阴夜飞雪。
平生已不浅，是日重殷勤。问从何处来，及此江亭春。
不得当时遇，空令后代怜。相悲今若此，湓浦与通川。"
杜甫天材颇绝伦，每寻诗卷似情亲。
宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。
题许道宁画
"明朝欲见琴尊伴，洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替，
请看韦孔与钱崔，半月之间四人死。"
"年年渐见南方物，事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足，
六十四卦七十钻，毕竟不能知所以。"
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
移栽东窗前，爱尔寒不凋。病夫卧相对，日夕闲萧萧。
幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。
端居惜风景，屡出劳僮仆。独醉似无名，借君作题目。"
代白头吟
"白发知时节，暗与我有期。今朝日阳里，梳落数茎丝。
何事古今诗句里，不多说着洛阳秋。"
"江景又妍和，牵愁发浩歌。晴沙金屑色，春水麹尘波。
一朝忽分散，万里仍羁束。井鲋思反泉，笼莺悔出谷。
今宵不寐到明读，风雨晓闻开锁声。"
归来履道宅，下马入柴扉。马嘶返旧枥，鹤舞还故池。
浮生转经历，道性尤坚固。近作梦仙诗，亦知劳肺腑。
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
白梅
行到城门残酒醒，万重离恨一时来。"
偶游身独自，相忆意如何。莫待春深去，花时鞍马多。"
晚来怅望君知否，枝上稀疏地上多。"
"雨滞更愁南瘴毒，月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆，
红似燕支腻如粉，伤心好物不须臾。
"石矶江水夜潺湲，半夜江风引杜鹃。
"靖安院里辛夷下，醉笑狂吟气最粗。
"真娘墓，虎丘道。不识真娘镜中面，唯见真娘墓头草。
秋浦歌十七首·其十四
"凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色，
"尘土长路晚，风烟废宫秋。相逢立马语，尽日此桥头。
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。"
"腰痛拜迎人客倦，眼昏勾押簿书难。
顾我潜孤愤，何人想独怀。夜灯然檞叶，冻雪堕砖阶。
蒲有临书叶，韦充读易编。沙须披见宝，经拟带耕田。
寺路随江曲，宫墙夹道斜。羡君犹壮健，不枉度年华。"
内外都无隔，帷屏不复张。夜眠兼客坐，同在火炉床。
蒿里
今朝西渡丹河水，心寄丹河无限愁。
未请中庶禄，且脱双骖易。岂独为身谋，安吾鹤与石。"
古时陶尧作天子，逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎，
有木秋不凋，青青在江北。谓为洞庭橘，美人自移植。
蓰蓰鱼尾掉，瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生，沙虚泉脉散。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。
宫仗辞天阙，朝仪出国门。生成不可报，二十七年恩。
冰扣声声冷，珠排字字圆。文头交比绣，筋骨软于绵。