曾子易箦
冰莹怀贪水，霜清顾痛岩。珠玑当尽掷，薏苡讵能谗。
唯应一事宜为伴，我发君毛俱似霜。"
是非倒置自古有，骠兮骠兮谁尔诃。"
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘，胭脂山下弯明月。"
远思两乡断，清光千里同。不知娃馆上，何似石楼中。"
性真悟泡幻，行洁离尘滓。修道来几时，身心俱到此。
乌龙不作声，碧玉曾相慕。渐到帘幕间，裴回意犹惧。
尽日蹋冰翘一足，不鸣不动意如何。"
风蔓罗裙带，露英莲脸泪。多逢走马郎，可惜帘边思。"
始信淡交宜久远，与君转老转相亲。"
曾子易箦拼音解释:
bing ying huai tan shui .shuang qing gu tong yan .zhu ji dang jin zhi .yi yi ju neng chan .
wei ying yi shi yi wei ban .wo fa jun mao ju si shuang ..
shi fei dao zhi zi gu you .biao xi biao xi shui er he ..
wen jun lu zou xin piao hu .he shi zhai xiu duan diao qiu .yan zhi shan xia wan ming yue ..
yuan si liang xiang duan .qing guang qian li tong .bu zhi wa guan shang .he si shi lou zhong ..
xing zhen wu pao huan .xing jie li chen zi .xiu dao lai ji shi .shen xin ju dao ci .
wu long bu zuo sheng .bi yu zeng xiang mu .jian dao lian mu jian .pei hui yi you ju .
jin ri ta bing qiao yi zu .bu ming bu dong yi ru he ..
feng man luo qun dai .lu ying lian lian lei .duo feng zou ma lang .ke xi lian bian si ..
shi xin dan jiao yi jiu yuan .yu jun zhuan lao zhuan xiang qin ..
译文及注释
译文
我刚刚让贤辞掉了左相，爱酒如命正好畅饮举杯。
翠云红霞与朝阳(yang)(yang)相互辉映，
岑夫子，丹丘生啊！快喝酒吧！不(bu)要停下来。
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她，便娶了她。（齐国国王）庄公与她私通。崔武杀了他。
悠扬的曲调飞入天空紫云中(zhong)，如泣如诉却见不到心(xin)(xin)中的爱人。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
妻子和孩子们没想到我还活着，愣了好一会儿才喜极而泣。
魏武帝之子之所以不从父命，以人为殉，是认识到父亲被疾病搞迷乱了，遗命不需要遵从。
汉朝自建国到现在已是二十二世，所重任的人（何进）真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽，可究竟不是真人，（他）智小而想图谋大事，做事又犹豫不决，致使君王（少帝）被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆，这应验在君王身上，而（何进）自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子（董卓）乘着混乱之际操持国家大权，杀害君主，焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此(ci)倾覆，帝王的宗庙也在烈火中焚毁。（献帝）被迫着西迁至长安，一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状，就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
四种不同的丝带色彩缤纷，系结着块块美玉多么纯净。
你的马是黄色的，我的马是白色的。马的颜色虽然不同，但人心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍，双双行驰在洛阳的街头巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑，戴着修饰鲜丽的高高的帽子，都各自拥有千金裘，都是五侯的门客。即使是猛虎，有时候也会不小心落在陷阱里面，壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚，才能成为相知，如果只是自己一个人又有什么好处呢？
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
注释
陛：台阶。
⑸平王、齐侯：指谁无定说，或谓非实指，乃夸美之词。
33.佥（qiān）：皆。
事戎行：从军打仗。戎行：军队。
⑸谁言：一作“难将”。言：说。寸草：小草。这里比喻子女。心：语义双关，既指草木的茎干，也指子女的心意。
(13)徐干《中论》：“苍颌视鸟迹而作书。”
赏析
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一(jian yi)斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
写抢酒食的四句诗，表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词，包含着一方不给，一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”，表现出他自己毕竟是个官吏，敢于和暴卒争，但还是败下阵来，这就不仅揭露了暴卒的暴，而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因，为结尾的点睛之笔留下了伏线。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去(ta qu)吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
全诗虽歌咏归隐的清闲淡素，但对尘世的热闹仍不能忘情，表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸，于平淡中见其优美，真实。显然，这首诗的题材是写“夜归鹿门”，颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空，从汉江舟行到鹿门山途，实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是(ke shi)，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，冻结在空中的鲜艳旗帜，在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形(de xing)象是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情，也表现了边塞将士的豪迈精神。
《破窑赋》透出的是人生命运和天地自然变化循环的思想，文章以自己从凄惨到富贵的经历，列举了自古以来历史上诸多名人经历的各种命运和磨难，摆事实讲道理，来说明这世界人生命运的起起落落。
总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法，从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩，形象生动地表达出诗人的想法，言简意赅。
这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有分量。
春秋时期至此，齐桓公已成霸业，但楚成王独树一帜，宋襄公虽说气力不济，也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力！西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下，国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义，最后导致秦晋韩原大战，他也当了俘虏。
两人观点迥异，但从论辩中可看出：张仪的主张多主观唯心的空想，诸如魏，韩是否同秦国友善，是否愿出兵牵制韩军；尤其是挟天子以令诸侯，诸侯国是否臣服，均是不可知因素。司马错是从实际出发，知己知彼，提出积极稳妥的办法，既能发展壮大自己，又能在舆论上站住脚。
首句“闲坐悲君亦自悲”，承上启下。以“悲君”总括上两首，以“自悲”引出下文。由妻子的早逝，想到了人寿的有限。人生百年，也没有多长时间。诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良，却终身无子，这就是命运的安排。潘岳《悼亡诗》写得再好，对于死者来说，也没有什么意义，等于白费笔墨。诗人以邓攸、潘岳自喻，故作达观无谓之词，却透露出无子、丧妻的深沉悲哀。接着从绝望中转出希望来，寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但是，再冷静思量：这仅是一种虚无缥缈的幻想，更是难以指望的，因而更为绝望：死者已矣，过去的一切永远无法补偿了！诗情愈转愈悲，不能自已，最后逼出一个无可奈何的办法：“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹：我将永远永远地想着你，要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵，哀痛欲绝。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而(jin er)再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
秋战国以降，唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛，士子多出名门望族，胸怀天下志向，之于家国苍生理解，自有其高人一等的贵族气度。诗以言志，所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国，内国力积贫，外有契丹威胁，内忧外患之际，宋太祖毅然杯酒释兵权，以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理，严肃治学，所以有宋一代，理学家甚众。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
写抢酒食的四句诗，表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词，包含着一方不给，一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”，表现出他自己毕竟是个官吏，敢于和暴卒争，但还是败下阵来，这就不仅揭露了暴卒的暴，而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因，为结尾的点睛之笔留下了伏线。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去(ta qu)吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
全诗虽歌咏归隐的清闲淡素，但对尘世的热闹仍不能忘情，表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸，于平淡中见其优美，真实。显然，这首诗的题材是写“夜归鹿门”，颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空，从汉江舟行到鹿门山途，实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是(ke shi)，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，冻结在空中的鲜艳旗帜，在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形(de xing)象是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情，也表现了边塞将士的豪迈精神。
《破窑赋》透出的是人生命运和天地自然变化循环的思想，文章以自己从凄惨到富贵的经历，列举了自古以来历史上诸多名人经历的各种命运和磨难，摆事实讲道理，来说明这世界人生命运的起起落落。
总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法，从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩，形象生动地表达出诗人的想法，言简意赅。
这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有分量。
春秋时期至此，齐桓公已成霸业，但楚成王独树一帜，宋襄公虽说气力不济，也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力！西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下，国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义，最后导致秦晋韩原大战，他也当了俘虏。
两人观点迥异，但从论辩中可看出：张仪的主张多主观唯心的空想，诸如魏，韩是否同秦国友善，是否愿出兵牵制韩军；尤其是挟天子以令诸侯，诸侯国是否臣服，均是不可知因素。司马错是从实际出发，知己知彼，提出积极稳妥的办法，既能发展壮大自己，又能在舆论上站住脚。
首句“闲坐悲君亦自悲”，承上启下。以“悲君”总括上两首，以“自悲”引出下文。由妻子的早逝，想到了人寿的有限。人生百年，也没有多长时间。诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良，却终身无子，这就是命运的安排。潘岳《悼亡诗》写得再好，对于死者来说，也没有什么意义，等于白费笔墨。诗人以邓攸、潘岳自喻，故作达观无谓之词，却透露出无子、丧妻的深沉悲哀。接着从绝望中转出希望来，寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但是，再冷静思量：这仅是一种虚无缥缈的幻想，更是难以指望的，因而更为绝望：死者已矣，过去的一切永远无法补偿了！诗情愈转愈悲，不能自已，最后逼出一个无可奈何的办法：“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹：我将永远永远地想着你，要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵，哀痛欲绝。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而(jin er)再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
秋战国以降，唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛，士子多出名门望族，胸怀天下志向，之于家国苍生理解，自有其高人一等的贵族气度。诗以言志，所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国，内国力积贫，外有契丹威胁，内忧外患之际，宋太祖毅然杯酒释兵权，以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理，严肃治学，所以有宋一代，理学家甚众。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
创作背景
唐德宗建中三年（782），李希烈叛军占据随州（今安徽随县），刘长卿正为随州刺史，失州而流落江州（今江西九江），后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》，故这首诗题作“重别”。
李一宁( 两汉 )
收录诗词 (9945) 首
简 介
李一宁 李一宁，字应坤，号帽山。东莞人。德修子。明武宗正德二年（一五〇七）举人，授鸡泽学教谕，掌漳州书院，迁苏州府教授，后擢怀宁知县。清道光《广东通志》卷二七七有传。
酬殷明佐见赠五云裘歌
别来只是成诗癖，老去何曾更酒颠。各限王程须去住，
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬，霜降春林花委地。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径，鸥惊误拂凤凰池。
独立栖沙鹤，双飞照水萤。若为寥落境，仍值酒初醒。"
斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。
净落金塘水，明浮玉砌霜。不比人间见，尘土污清光。"
耳烦闻晓角，眼醒见秋山。赖此松檐下，朝回半日闲。"
岂要留离偈，宁劳动别容。与师俱是梦，梦里暂相逢。"
渔歌子·柳如眉
"牛咤咤，田确确。旱块敲牛蹄趵趵，种得官仓珠颗谷。
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶，于天下之荣其可耶。
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
"白头病叟泣且言，禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲，
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。"
何物唿我觉，伯劳声关关。起来妻子笑，生计春茫然。"
"万里长鸣望蜀门，病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在，
复有盈尊酒，置在城上头。期君君不至，人月两悠悠。
上元竹枝词
荆俗欺王粲，吾生问季咸。远书多不达，勤为枉攕攕."
"洛阳大底居人少，从善坊西最寂寥。
"西村常氏子，卧疾不须臾。前旬犹访我，今日忽云殂。
复彼租庸法，令如贞观年。
况闻善人命，长短系运数。今我一涕零，岂为中丞故。"
天子建明堂，此材独中规。匠人执斤墨，采度将有期。
宾客欢娱僮仆饱，始知官职为他人。"
虚过休明代，旋为朽病身。劳生常矻矻，语旧苦谆谆。
饮马歌·边头春未到
斑竹盛茶柜，红泥罨饭炉。眼前无所阙，身外更何须。
有顶中央耸，无隅四向圆。傍通门豁尔，内密气温然。
念兹弥懒放，积习遂为常。经旬不出门，竟日不下堂。
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画，苦愁频变本形容。"
有酒有酒东方明，一杯既进吞元精。尚思天地之始名，
犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。"
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
立班之地，旧图犹存。殿门外有药树，监察御史监搜
贾谊论
"宦途堪笑不胜悲，昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处，
"江上五年同送客，与君长羡北归人。
窗引曙色早，庭销春气迟。山阴应有兴，不卧待徽之。"
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
余今过四十，念彼聊自悦。从此明镜中，不嫌头似雪。"
"瘴塞巴山哭鸟悲，红妆少妇敛啼眉。
"官曹清切非人境，风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯，
丽句惭虚掷，沉机懒强牵。粗酬珍重意，工拙定相悬。"
七谏
一朝归渭上，泛如不系舟。置心世事外，无喜亦无忧。
筋力消磨合有无。不准拟身年六十，上山仍未要人扶。
驯鸽闲依缀，调猿静守群。虎行风捷猎，龙睡气氛氲。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。
黄帝孔丘无处问，安知不是梦中身。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭，黄昏钟漏下重关。
病久尘事隔，夜闲清兴长。拥抱颠倒领，步屣东西厢。
八关净戒斋销日，一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室，
与顾章书
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
"风引春心不自由，等闲冲席饮多筹。
去年春别湘水头，今年夏见青山曲。迢迢远在青山上，
上天有时令，四序平分别。寒燠苟反常，物生皆夭阏。
凤阙悲巢鵩，鹓行乱野麏。华林荒茂草，寒竹碎贞筠。
谁知太守心相似，抵滞坚顽两有馀。"
直到他生亦相觅，不能空记树中环。"
"遇兴寻文客，因欢命酒徒。春游忆亲故，夜会似京都。
蝶恋花·月到东南秋正半
诚哉达人语，百龄同一寐。"
去乡徒自苦，济世终无益。自问波上萍，何如涧中石。"
独卧空床好天气，平明闲事到心中。"
柿树绿阴合，王家庭院宽。瓶中鄠县酒，墙上终南山。
蔡邕念文姬，于公叹缇萦。敢求得汝力，但未忘父情。"
右袂尚垂鞭，左手暂委辔。忽觉问仆夫，才行百步地。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒，红樱无色让花钿。
人生苟有累，食肉常如饥。我心既无苦，饮水亦可肥。
甘草子·秋暮
我今幸作西亭主，已见池塘五度春。"
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主，
妾身重同穴，君意轻偕老。惆怅去年来，心知未能道。
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得，文选六十卷中无。
坐到天明吟未足，重封转寄与微之。"
各是天涯为刺史，缘何不觅九江来。"
扁舟来楚乡，匹马往秦关。离忧绕心曲，宛转如循环。
此外即闲放，时寻山水幽。春游慧远寺，秋上庾公楼。
留别妻
"金马门前回剑珮，铁牛城下拥旌旗。
"子骋丹青日，予当丑老时。无劳役神思，更画病容仪。
暝色依陵早，秋声入辂新。自嗟同草木，不识永贞春。"
翠藻蔓长孔雀尾，彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液，
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
不动为吾志，无何是我乡。可怜身与世，从此两相忘。"
射策端心术，迁乔整羽仪。幸穿杨远叶，谬折桂高枝。