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画堂春·湔裙独上小渔矶

隋代 / 周振采

南望鹿门山,蔼若有馀芳。旧隐不知处,云深树苍苍。"
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
自嗟还自哂,又向杭州去。"
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。
山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。
尚有妻孥累,犹为组绶缠。终须抛爵禄,渐拟断腥膻。
青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
身外充征赋,上以奉君亲。国家定两税,本意在爱人。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
"法曲法曲歌大定,积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏,
"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。
"欲悟色空为佛事,故栽芳树在僧家。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
何日仙游寺,潭前秋见君。"
似游华胥国,疑反混元代。一性既完全,万机皆破碎。
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。


画堂春·湔裙独上小渔矶拼音解释:

nan wang lu men shan .ai ruo you yu fang .jiu yin bu zhi chu .yun shen shu cang cang ..
.chang an duo da zhai .lie zai jie xi dong .wang wang zhu men nei .fang lang xiang dui kong .
zi jie huan zi shen .you xiang hang zhou qu ..
qing jun qu shi zhi .wei wo shu jiao qin .da xian nian bai sui .ji ren ji qi xun .
shan wu sha cao shuang .shui you han sha yu .jian fou yuan bu zhi .shu duo ge nian de .
shang you qi nu lei .you wei zu shou chan .zhong xu pao jue lu .jian ni duan xing shan .
qing shan feng luan jie .bai ri yan chen qi .dong dao ji bu tong .gai yuan sui nan zhi .
.zi can zhuo huan dao qing gui .huan you chi xin pa su can .huo wang jun chen xiang xian ti .
bu qin bu zhou ti .li ru cai chong fu .san shi deng huan tu .wu shi bei chao fu .
.hai shan yu yu shi leng leng .xin huo gao ju zheng hao deng .nan lin shan bu san qian jie .
.gu lai ku le zhi xiang yi .jin yu zhang shang zhi shi zhi .jun xin ban ye cai hen sheng .
zuo lai xin bai you cheng xiang .kong pa ni tu wu ma ti .you cheng xiang .
ci wai ji xian fang .shi xun shan shui you .chun you hui yuan si .qiu shang yu gong lou .
.jian de lang gan jie zuo tong .jian ti zhang ju xie xin xiong .sui feng mei xi fei ru niao .
shen wai chong zheng fu .shang yi feng jun qin .guo jia ding liang shui .ben yi zai ai ren .
tang xia li bu gu di ming .sheng ge yi sheng zhong ce er .gu di wan qu wu ren ting .
.fa qu fa qu ge da ding .ji de zhong xi you yu qing .yong hui zhi ren wu er yong .
.ou xian zi xu deng shang di .que yin zhao yin yi zhong lin .
.yu wu se kong wei fo shi .gu zai fang shu zai seng jia .
bai xu si hai ban wei xiong .pin jia ti cao shi shi ru .shou ma xun hua chu chu xing .
he ri xian you si .tan qian qiu jian jun ..
si you hua xu guo .yi fan hun yuan dai .yi xing ji wan quan .wan ji jie po sui .
shi shi zi yin yong .yin ba you suo si .su zhou ji peng ze .yu wo bu tong shi .

译文及注释

译文
这是我心中追求的东西,就是多次死亡也不后悔。
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以后,我将游历祖国大地,观察形势,数历山川。
醉酒之(zhi)后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
  当时政治昏暗,中央权力向下转移,张衡于是给皇帝上(shang)书陈述这些事。后来被升为侍中,皇帝让他进皇宫,在皇帝左右,对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们,都给他使眼色,张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患,于是一起诋毁他。张衡常常思谋自(zi)身安全的事,认为福祸相因,幽深微妙,难以看清,于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
我田桑麻日渐长高,我垦土地日渐增广。
回到家进门惆怅悲愁(chou)。
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明(ming)净如镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐一些。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩下了贺方回。
君王欲救不能,掩面而泣,回头看贵妃惨(can)死的场景,血泪止不住地流。
虽然消除了水害,但是留下了风沙的祸患。
此处虽然萧条了,但是一大早就来此为送别饯行的,并在这里放牧将要远行的马匹。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
我在梁苑这儿拥着锦被守空床,常梦到在巫山阳台与你相会。
昨夜的酒力尚未消去,上马时尚需有人帮扶,清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐,倒映在曲折的流水里,垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句,如今墙上罩满了蛛网尘埃,墨色消淡,字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉,岁月如流水。我徘徊叹息,愁思如潮,久久难以平静。

注释
(25)刺心:自刺心脏,意指自杀。
狐突:姓狐,名突,字伯行,申生的师傅,重耳的外祖父。
10、铁石一句-古人以为铁石蕴藏在地下可以变成煤炭。意思是说:铁石虽然变成了煤炭,但它依然造福予人类。此句和上面一句还有另一层意思:朝廷必须依靠臣民的忠心,并表示自己至死也要为国家出力。
(53)玄修——修炼。
187.吾:指周。期:约定的日期。相传周武王起兵伐纣,八百诸侯都到盟津与武王会师,甲子日的早晨在殷都附近的牧野誓师,随即攻下了殷都。

赏析

  此诗写寻仙访道,虽然是受时代环境的(de)影响,更多的则是李白追求纯真善美,反对虚伪丑恶的表现。
  另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
  后句(hou ju)用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐,见其美妙;舞为艳舞,见其服丽;巧则舞姿娴熟;歌为娇歌,见其情态;半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚,宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”,一则点明游乐至夜,二则点明游乐环境之美。着一“笑”字,热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
  第六章开头四句也是对偶,是全诗仅有的比兴句(“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法,可是也不妨解为天灾之实象,虽有“如”字而无“比”意),清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无(wai wu)贤臣,泉竭喻王政之乱由内无贤妃”,可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”(大树推倒横在地,枝叶暂时没损伤,但是根断终枯死)数句,告戒幽王当悬崖勒马,迷途知返,否则小祸积大祸,小难变大难,国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样,不惜重言之,正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问:灾难普遍,难道我不受影响?意在向王示警:大难一起,覆巢之下岂有完卵?您大王也将身受其害,快清醒清醒吧!改弦更张现 在还来得及。
  此诗的历代训诂也多歧义,主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者,则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”,亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词,有人释为“执甲之士”,即周王左右卫士,有成篇的考据;或释为“农官”已合情合理。
  诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句,描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象,反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点,插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树,呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重,然而更使他愤懑的是,他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援,统治者中的一些人甚至从自己的利益出发,不希望他成功,使他常常孤军奋战,屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景:投袂即甩袖,这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤,“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立,玄发已改素”,眼看头发由黑变白,而功名依然未建,这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建,夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会,治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时,有所成就,但这毕竟没有多少希望,天下的治与乱,是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志,壮志难酬引起无限悲愤,无奈之余只能归之于命运,最后两句语似平静,实则隐含了更深的悲伤,悲剧色彩愈浓。
  “问君何能尔?心远地自偏” 中的“心远”是远离官场,更进一步说,是远离尘俗,超凡脱俗。排斥了社会公认的价值尺度,探询作者在什么地方建立人生的基点,这就牵涉到陶渊明的哲学思想。这种哲学可以称为“自然哲学”,它既包含自耕自食、俭朴寡欲的生活方式,又深化为人的生命与自然的统一和谐。在陶渊明看来,人不仅是在社会、在人与人的关系中存在的,而且,甚至更重要的,每一个个体生命作为独立的精神主体,都直接面对整个自然和宇宙而存在。
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用(bing yong),绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。
  “可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”
  最后一联收束全篇。古人旧例,功成名就,登台受赏。所以最后诗人出此豪言为祝颂。从帝都的富丽、繁华中,他没有想到醉生梦死,而是心心系念着功名事业。“功名良可收”,虽是对幕主的预祝,但也反映了青年诗人积极进取的精神风貌。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  末句构思很奇特,仍用幻笔,不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。

创作背景

  也有人提出不同看法,认为《《独坐敬亭山》李白 古诗》的写作年代值得商榷。这首诗写于何年,在李白留存的诗稿中并没有注明,而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗或许不是作于天宝十二载(753年),而是作于唐肃宗上元二年(761年)的可能性更大。因为:

  

周振采( 隋代 )

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简 介

周振采 江苏山阳人,字白民,号菘畦。拔贡生。家本富有,让家产于弟。笃志穷经,持躬纯朴,八股文有盛名,而应试辄不利。诗亦清隽。干隆中,督抚先后以孝廉、博学鸿词、经学荐,皆不就。

忆秦娥·烧灯节 / 乐雷发

今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
"柯条未尝损,根蕟不曾移。同类今齐茂,孤芳忽独萎。
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。
洛童调金管,卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深,腰凝舞拍密。
"昔到襄阳日,髯髯初有髭。今过襄阳日,髭鬓半成丝。
"腊月九日暖寒客,卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落,
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。
小宴闲谈笑,初筵雅献酬。稍催朱蜡炬,徐动碧牙筹。


踏莎行·春暮 / 倪公武

"沙鹤上阶立,潭月当户开。此中留我宿,两夜不能回。
饥来吞热物,渴来饮寒泉。诗役五藏神,酒汩三丹田。
一为同心友,三及芳岁阑。花下鞍马游,雪中杯酒欢。
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒,菡萏生泥玩亦难。
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
闻有狗盗者,昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞,夜射不待明。
此盘不进行路难,陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息,


干旄 / 甘汝来

往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
"前年科第偏年少,未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马,
"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
寄言为臣者,可以鉴于斯。"
日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 释子益

退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。
鸟兽及水木,本不与民伍。胡然生变迁,不待死归土。
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。
柔芳甚杨柳,早落先梧桐。惟有一堪赏,中心无蠹虫。
切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,


玉楼春·戏林推 / 邱光华

慕为人,劝事君。"
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
上得篮舆未能去,春风敷水店门前。"
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。
常恐岁月满,飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内,进士有同年。"
临觞有遗恨,怅望空溪口。记取花发时,期君重携手。
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。


早兴 / 郭岩

皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
峡猿哀怨过三声。帆开青草湖中去,衣湿黄梅雨里行。
故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。
"九月徐州新战后,悲风杀气满山河。
味苦莲心小,浆甜蔗节稠。橘苞从自结,藕孔是谁锼。
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"


水谷夜行寄子美圣俞 / 周准

九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
"香醅浅酌浮如蚁,雪鬓新梳薄似蝉。
去速熊罴兆,来驰虎豹夫。昔怜三易地,今讶两分途。
君独南游去,云山蜀路深。"
养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
陇迥羌声怨,江遥客思融。年年最相恼,缘未有诸丛。
贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
"厅前柏,知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人,


同李十一醉忆元九 / 吴瑄

"前岁花前五十二,今年花前五十五。岁课年功头发知,
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得,伯道无儿累更轻。
志气吾衰也,风情子在不。应须相见后,别作一家游。"
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"


减字木兰花·卖花担上 / 冯兰因

共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。


木兰花·城上风光莺语乱 / 孙璜

"我在江陵少年日,知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧,
"言者不如知者默,此语吾闻于老君。
"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。
"垢尘不污玉,灵凤不啄膻。呜唿陶靖节,生彼晋宋间。
见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
各是天涯为刺史,缘何不觅九江来。"
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"