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暮秋独游曲江

隋代 / 杨良臣

"山多水不穷,一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨,猿吟暮岭风。
独树依冈老,遥峰出草微。园林自有主,宿鸟且同归。"
旧业云千里,生涯水一瓶。还应觅新句,看雪倚禅扃。"
贵妃没后巡游少,瓦落宫墙见野蒿。"
秦王女骑红尾凤,半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家,
"道傍高木尽依依,落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁,
"日断兰台空望归,锦衾香冷梦来稀。书中自报刀头约,
前堂吹参差,不作缑山声。后园植木槿,月照无馀英。
郎君官贵施行马,东阁无因再得窥。"
宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风,风中数日残春遗。
别到江头旧吟处,为将双泪问春风。"
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。


暮秋独游曲江拼音解释:

.shan duo shui bu qiong .yi ye si yu weng .niao yu han tan yu .yuan yin mu ling feng .
du shu yi gang lao .yao feng chu cao wei .yuan lin zi you zhu .su niao qie tong gui ..
jiu ye yun qian li .sheng ya shui yi ping .huan ying mi xin ju .kan xue yi chan jiong ..
gui fei mei hou xun you shao .wa luo gong qiang jian ye hao ..
qin wang nv qi hong wei feng .ban kong hui shou chen ji nong .wu gai kuang chen yi zhao jia .
.dao bang gao mu jin yi yi .luo ye jing feng chu chu fei .wei dao xiang guan wen zao yan .
.ri duan lan tai kong wang gui .jin qin xiang leng meng lai xi .shu zhong zi bao dao tou yue .
qian tang chui can cha .bu zuo gou shan sheng .hou yuan zhi mu jin .yue zhao wu yu ying .
lang jun guan gui shi xing ma .dong ge wu yin zai de kui ..
gong zhuang jin xiu jie xian zi .qing men zi mo duo chun feng .feng zhong shu ri can chun yi .
bie dao jiang tou jiu yin chu .wei jiang shuang lei wen chun feng ..
nian nian sheng fa wu ren jian .san shi liu xi chun shui gao ..
.da nei zeng chi lun .tian nan hua su xing .jiu fang shan xue zai .chun cao yue yang sheng .

译文及注释

译文
  崇敬良师是最便捷的学习途径,其次就是崇尚礼仪了。若上不崇师,下不尚礼,仅读些杂书(shu),解释一下《诗经》《尚书》之类,那么尽其一生也不过是一介浅陋的书生而已(yi)。要穷究圣(sheng)人的智慧,寻求仁义的根本,从礼法入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子,向下一顿,毛就完全顺了。如果不究礼法,仅凭《诗经》《尚书》去立身行事,就如同用手指测量河水,用戈舂黍米,用锥子到饭壶里取东西吃一样,是办不到的。所以,尊崇礼仪,即使对学问不能透彻明了,不失为有道德有修养之士;不尚礼仪,即使明察善辩,也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
但愿这大(da)雨一连三天不停住,
和老友难得见了面,痛快地畅饮一杯酒。
寂静孤单的春天将进入晚春,然而我却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。
调和好酸味和苦味,端上来有名的吴国羹汤。
知了在枯(ku)秃的桑林鸣叫,
饥饿的老鼠绕着床(chuang)窜来窜去,蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛,犹如汹涌波涛般放声呼啸;大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被(bei)风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自言自语。
生活虽困顿,却也闲散自适,不可能知道此时竟辜负了随身的书剑,老于宦途风尘之中。
计议早定专心不能改啊,愿推行良策行善建功。
我又一次送走知心的好友,茂密的青草代表我的深情。
如果我们学道成功,就一起携手游览仙山琼阁。
看了如此美好的景色,在外作客的愁闷完全减消了,除了这儿还要往哪儿去呢?
莫嫌当年云中太守又复职,还堪得一战为国建立功勋。
田租赋税有个固定期限,日上三竿依然安稳酣眠。
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃。
国内既然没有人了解我,我又何必怀念故国旧居。
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。

注释
19.且:尚且
⑺凤凰:中国古代传说中的百鸟之王。雄为凤,雌为凰。
⑿客里:离乡在外期间。唐牟融《送范启东还京》诗:“客里故人尊酒别,天涯游子弊裘寒。”白石是江西人,当时住苏州。
101、趣(cù):急于。王途:仕途。
乡:通“向”。厕:参加。下大夫:太史令官位较低,属下大夫。
中截:从中间截断
(1)黄冈:今属湖北。
⑸冻醪:冬天酿造,春天饮用的酒。
趋:快步走。
⑵走马川行雪海边:一作“走马沧海边”。雪海:在天山主峰与伊塞克湖之间。

赏析

  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人(ren)。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的(ran de)、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  “相约”句是顶针格,“蚁贼”指李自成的军队,“长安”指北京。
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧(du xiao)索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  第三章以日月的迭来迭往,来兴丈夫久役不归。同时,以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔,怅问丈夫归来何期,亦可见思妇怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间,虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景,加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染,便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫,它与第一章“自诒伊阻”相承为义,分别从空间的距离(“远”)和空间的间断(“阻”)来说的。“曷云能来”,是对思妇“悠悠我思”的现实回答,也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻,丈夫无法回来,这也深深透露出对当时现实的无奈。
  这样,诗题中的“下途”二字也好解释了,就是离开茅山李一自所要去的下一站,就是永嘉“石门旧居”,因李白多次在浙东漫游,永嘉石门也有他的旧居,是极可能的。“何必”二句,显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想,表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响,所给予李白的积极面。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  清晨,诗人准备启程了。东风多情,雨声有意。为了诗人旅途顺利,和煦的东风赶来送行,吹散了阴云;淅沥的雨声及时收敛,天空放晴。“檐间积雨”,说明这场春雨下了多日,正当诗人“欲山行”之际,东风吹来,雨过天晴,诗人心中的阴影也一扫而光,所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色,既然天公作美,那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来,首先映入眼帘的是那迷人的晨景:白色的雾霭笼罩着高高的山顶,仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾;一轮朝阳正冉冉升起,远远望去,仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭,再往前行,一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花,矮矮的竹篱,袅娜的垂柳,清澈的小溪,再加上那正在田地里忙于春耕的农民,有物有人,有动有静,有红有绿,构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽,使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此,从他眼中看到的景物都带上了主观色彩,充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头,“溪柳”会摇摆起舞,十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比:日出而作,日入而息;田间小憩,妇童饷耕;春种秋收,自食其力,不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映,也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
  这两句诗从表面看,写的是景,是“勤政楼”的实景,但细细体味,就会感到这十四个字,字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感,慨叹曾经百戏杂陈的楼前,经过一个世纪的巨大变化,竟变得如此凋零破败。可以想象,当杜牧走过这个前朝遗址时,所看到的是杂草丛生,人迹稀少,重门紧闭的一片凄凉景象。
  美女妖且闲,采桑歧路间。柔条纷冉冉,落叶何翩翩。攘袖见素手,皓腕约金环。……借问女何居,乃在城南端,青楼临大路,高门结重关。容华耀朝日,谁不希令颜?媒氏何所营,玉帛不时安?佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观。盛年处房室,中夜独长叹。
  第三首:作者接待一位老年隐士的来访,这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生,生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
  这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外,自由自在,垂钓,饮酒,醉眠,戏风弄雨,一切任其自然,随遇而安。他以此为乐,独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓,说明诗人的意识流程是缓慢的,甚至是板滞的,这种意识流程,恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
  这首诗应作于公元495年(齐明帝建武二年),谢朓出为宣城太守时。在这次出守途中,他还做了一首题为《之宣城出新林浦向板桥》的古诗,据《水经注》记载,江水经三山,从板桥浦流出,可见三山当是谢朓从京城建康到宣城的必经之地。三山因上有三峰、南北相接(xiang jie)而得名,位于建康西南长江南岸,附近有渡口,离建康不远,相当于从灞桥到长安的距离。此诗开头借用王粲《七哀诗》“南登霸陵岸,回首望长安”的意思,形容他沿江而上,傍晚时登上江岸的三山回望建康的情景,十分贴切。“河阳视京县”一句从字面上看似乎与上句语意重复,其实不然。这儿借用潘岳《河阳诗》“引领望京室”句暗示自己此去宣城为郡守,遥望京邑建康,正如西晋的潘岳在河阳为县令,遥望京城洛阳一样。王粲的《七哀诗》作于汉末董卓被杀,李傕、郭汜大乱长安之时,他在灞涘回望长安,所抒发的不仅是眷恋长安的乡情,更有向往明王贤伯、重建清平之治的愿望。谢朓这次出守之前,建康一年之内换了三个皇帝,也正处在政治动荡不安的局面之中。因此首二句既交代出离京的原因和路程,又借典故含蓄地抒写了诗人对京邑眷恋不舍的心情,以及对时势的隐忧。
  李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士,史载李邕“素负美名,……人间素有声称,后进不识,京洛阡陌聚观,以为古人。或传眉目有异,衣冠(yi guan)望风,寻访门巷。”对于这样一位名士,李白竟敢指名直斥与之抗礼,足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵,平交王侯,正是李太白的真正本色。
  “记得绿罗裙,处处怜芳草”。分离已久,可思而不可近,可念而不可即,唯分别时身穿绿罗裙的倩影,最为醒目,最为亲切。羁旅生涯中,每逢随处可见的芳草绿荫,总会产生一种特殊的亲切感,仿佛那荫荫碧草,就是她那身着绿罗裙的可爱身影,飘飘荡荡,幻化而成。春天的芳草,时时都有,处处可见,所以,这种对恋人深刻的眷恋感,似乎时时处处,都能得倾注,获得满足。这两句,实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句,但牛词中的两句,是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的,贺铸原封不动拈用牛词原句,主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法,借助于绿色这一特殊的色彩,将现实中的人与自然中的景紧密结合起来,使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结,作者对恋人的思念,亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫,得到了一种充分的心理满足。然想像归想像,现实归现实,两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈,这也正是这首词的艺术魅力的体现。
  由于《毛诗》将此诗解说成劝归,历代学《诗》者又都以毛说为主,所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象,如唐王维“即此羡闲逸,怅然吟《式微》佚名 古诗”(《渭川田家》);孟浩然“因君故乡去,遥寄《式微》佚名 古诗吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗,深云道人召来归”(《别杜将军》)等等,由此也可见出此诗对后世的影响。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  这首诗没有对幽州台作一字描写,而只是登台的感慨,却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健,是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱(xian qu)之作,对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上,其意境雄浑,视野开阔,使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放,富有感染力,虽然只有短短四句,却在人们面前展现了一幅境界雄浑,浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒,以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情,凌空一笔,使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上,画面顿时神韵飞动,光彩照人。从结构脉络上说,前两句是俯仰古今,写出时间的绵长;第三句登楼眺望,写空间的辽阔无限;第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照,格外动人。

创作背景

  古今研究者对此诗背景的观点归纳起来大致有三种:

  

杨良臣( 隋代 )

收录诗词 (4726)
简 介

杨良臣 杨良臣,武夷(今福建武夷山市)人(《闽诗录》两集卷一六)。

野老歌 / 山农词 / 徐翙凤

五营无战射堂闲。鼙和调角秋空外,砧办征衣落照间。
欲求不死长生诀,骨里无仙不肯教。"
"北阙南山是故乡,两枝仙桂一时芳。
碧碎鸳鸯瓦,香埋菡萏垆。
"车书混一业无穷,井邑山川今古同。
障掩金鸡蓄祸机,翠华西拂蜀云飞。珠帘一闭朝元阁,不见人归见燕归。
"坐待故人宿,月华清兴秋。管弦谁处醉,池馆此时愁。
"十二山晴花尽开,楚宫双阙对阳台。


卜算子·雪月最相宜 / 徐遹

一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
"瑞羽奇姿踉跄形,称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫,
拥裘听塞角,酌醴话湘云。赞佐元戎美,恩齐十万军。"
"上巳曲江滨,喧于市朝路。相寻不见者,此地皆相遇。
上阳宫女含声送,不忿先归舞细腰。"
"祝融绝顶万馀层,策杖攀萝步步登。
况今西与北,羌戎正狂悖。诛赦两未成,将养如痼疾。
生来未识山人面,不得一听乌夜啼。"


东方之日 / 齐廓

怜师不得随师去,已戴儒冠事素王。"
夜来省得曾闻处,万里月明湘水秋。"
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近,樵家路入树烟微。
别后冬节至,离心北风吹。坐孤雪扉夕,泉落石桥时。
"固有楼堪倚,能无酒可倾。岭云春沮洳,江月夜晴明。
乐道干知退,当官蹇匪躬。服箱青海马,入兆渭川熊。
夕阳依岸尽,清磬隔潮闻。遥想禅林下,炉香带月焚。"
"水客夜骑红鲤鱼,赤鸾双鹤蓬瀛书。轻尘不起雨新霁,


送浑将军出塞 / 徐石麒

人间应免别离愁。苏秦六印归何日,潘岳双毛去值秋。
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道,晚日含风拂野桥。
朔色晴天北,河源落日东。贺兰山顶草,时动卷帆风。"
晴光分渚曲,绿气冒原田。何日远游罢,高枝已噪蝉。"
愿得句芒索青女,不教容易损年华。"
"商于甪里便成功,一寸沉机万古同。
班扇慵裁素,曹衣讵比麻。鹅归逸少宅,鹤满令威家。
草草临盟誓,区区务富强。微茫金马署,狼藉斗鸡场。


小重山·谁向江头遗恨浓 / 李翔

"何处访岐路,青云但忆归。风尘数年限,门馆一生依。
"秋来水上亭,几处似岩扃。戏鸟翻江叶,游龟带绿萍。
鬼箓分朝部,军烽照上都。敢云堪恸哭,未免怨洪炉。
"无处登临不系情,一凭春酒醉高城。暂移罗绮见山色,
"贾子命堪悲,唐人独解诗。左迁今已矣,清绝更无之。
露晓红兰重,云晴碧树高。逢秋正多感,万里别同袍。"
帝问主人翁,有自卖珠儿。武昌昔男子,老苦为人妻。
"闲对楸枰倾一壶,黄华坪上几成卢。


赠白马王彪·并序 / 桑孝光

不寒澄浅石,潮落涨虚沙。莫与征徒望,乡园去渐赊。"
"帘外辛夷定已开,开时莫放艳阳回。
"鄂相顷题应好池,题云万竹与千梨。我来已变当初地,
"诚足不顾得,妄矜徒有言。语斯谅未尽,隐显何悠然。
"动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
高歌怀地肺,远赋忆天台。应学相如志,终须驷马回。
去时只作旦暮期,别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓,


生查子·烟雨晚晴天 / 熊曜

今夜南原赏佳景,月高风定苦吟生。"
今日别君如别鹤,声容长在楚弦中。"
白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣,莲花光让握兰身。
"浮云凄惨日微明,沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚,
今日垆锤任真宰,暂回风水不应难。"
"城角新居邻静寺,时从新阁上经楼。
"昔时霸业何萧索,古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处,
"儒家有释子,年少学支公。心出是非外,迹辞荣辱中。


上三峡 / 张完

"少年乘勇气,百战过乌孙。力尽边城难,功加上将恩。
妙选茱萸帐,平居翡翠楼。云屏不取暖,月扇未遮羞。
"虏马崩腾忽一狂,翠华无日到东方。
"身依吴寺老,黄叶几回看。早讲林霜在,孤禅隙月残。
旋觉前瓯浅,还愁后信赊。千惭故人意,此惠敌丹砂。"
"一丈红蔷拥翠筠,罗窗不识绕街尘。峡中寻觅长逢雨,
好住池西红叶树,何年今日伴何人。"
丈夫未得意,行行且低眉。素琴弹复弹,会有知音知。


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 诸葛舜臣

西下磻溪犹万里,可能垂白待文王。"
晚来更带龙池雨,半拂阑干半入楼。
不须看尽鱼龙戏,终遣君王怒偃师。"
"东西南北郡,自说遍曾游。人世终多故,皇都不少留。
"东征辽水迥,北近单于台。戎衣挂宝剑,玉箸衔金杯。
幽阁焚香万虑凝,下帘胎息过禅僧。
潘游全璧散,郭去半舟闲。定笑幽人迹,鸿轩不可攀。"
"南浦蒹葭疏雨后,寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白,


玉阶怨·夕殿下珠帘 / 焦炳炎

邅迍多失路,华皓任虚舟。诗酒虽堪使,何因得共游。"
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳,别院风惊满地花。
"两地交通布政和,上台深喜使星过。欢留白日千钟酒,
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远,玩花频醉庾楼深。
自从东野先生死,侧近云山得散行。"
乐道干知退,当官蹇匪躬。服箱青海马,入兆渭川熊。
"日月淹秦甸,江湖动越吟。苍桐应露下,白阁自云深。
昔闻咸阳帝,近说稽山侬。或着仙人号,或以大夫封。