清河作诗
湛湛碧涟漪，老松欹侧卧。悠扬绿萝影，下拂波纹破。
圣代逢三宥，营魂空九迁。"
采拂稽山曲，因依释氏居。方辰将独步，岂与此君疏。"
一览彩笺佳句满，何人更咏惠休文。"
公卿无不相钦羡。只缘汲黯好直言，遂使安仁却为掾。
路期访道客，游衍空井井。
桂树曾争折，龙门几共登。琴师阮校尉，诗和柳吴兴。
烦君强着潘年比，骑省风流讵可齐。"
"相逢问姓名亦存，别时无子今有孙。山上双松长不改，
入山偏喜识僧多。醉归花径云生履，樵罢松岩雪满蓑。
来岁公田多种黍，莫教黄菊笑杨朱。"
清河作诗拼音解释:
zhan zhan bi lian yi .lao song yi ce wo .you yang lv luo ying .xia fu bo wen po .
sheng dai feng san you .ying hun kong jiu qian ..
cai fu ji shan qu .yin yi shi shi ju .fang chen jiang du bu .qi yu ci jun shu ..
yi lan cai jian jia ju man .he ren geng yong hui xiu wen ..
gong qing wu bu xiang qin xian .zhi yuan ji an hao zhi yan .sui shi an ren que wei yuan .
lu qi fang dao ke .you yan kong jing jing .
gui shu zeng zheng zhe .long men ji gong deng .qin shi ruan xiao wei .shi he liu wu xing .
fan jun qiang zhuo pan nian bi .qi sheng feng liu ju ke qi ..
.xiang feng wen xing ming yi cun .bie shi wu zi jin you sun .shan shang shuang song chang bu gai .
ru shan pian xi shi seng duo .zui gui hua jing yun sheng lv .qiao ba song yan xue man suo .
lai sui gong tian duo zhong shu .mo jiao huang ju xiao yang zhu ..
译文及注释
译文
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
只愿用腰下悬挂的宝剑，为君王过关斩将，打败敌人。我(wo)军向北方荒远地带进军，因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
好水好山还没有欣赏够，马蹄声就已经催我速归了(liao)。
辛苦的日子多欢乐的时候少，在船上睡在沙上行像只海鸟。
在村里走了很久只见空巷，日色无光，一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来(lai)向我怒号的野鼠狐狸。
蓝桥驿春雪飘(piao)飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
这个世道混浊善恶不分，喜欢嫉妒别人抹煞所长。
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
善假（jiǎ）于物
今天故地重游而头发早已花白，想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
洛阳城东的小路上，桃李长在两边(bian)的路旁。桃花、李花相对而开，甚是美丽。叶子生得都很稠密，两边的树叶相交在一起。春风自东北而来，花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子，提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶，树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声，为什么要损伤这些花叶呢？即使不损伤它们，到了秋高八九月，白露变为霜，天气寒冷的日子，这些花叶也自然会飘落啊。这些可(ke)怜的花叶，整年有风刀霜剑相逼，它们的馨香怎能久留呢？它们秋时零落，来年春日再吐芬芳，始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶，盛年过去后，就会色衰爱弛，被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子，但此曲实在是太痛断人肠了，怎么能继续呢？干脆归来，饮酌美酒，登上厅堂，暂时忘却这样的愁绪吧！
无数山岩重叠，道路盘旋弯曲，方向不定，迷恋着花，依倚着石头，不觉天色已经晚了。
跪请宾客休息，主人情还未了。
海石榴散发的清香随风飘洒，黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
因此，不登上高山，就不知天多么高；不面临深涧，就不知道地多么厚；不懂得先代帝王的遗教，就不知道学问的博大。干越夷貉之人，刚生下来啼哭的声音是一样的，而长大后风俗习性却不相同，这是教育使之如此。《诗经》上说：“你这个君子啊，不要总是贪图安逸。恭谨对待你的本职，爱好正直的德行。神明听到这一切，就会赐给你洪福 祥瑞。”精神修养没有比受道德熏陶感染更大了，福分没有比无灾无祸更长远了。
注释
（59）天府之土：指自然条件优越，物产丰饶，形势险固的地方。
3.英王：指水王李璘。庙略：指朝廷的谋划。
吴丝蜀桐：吴地之丝，蜀地之桐。此指制作箜篌的材料。张：调好弦，准备调奏。高秋：指弹奏时间。这句说在深秋天气弹奏起箜篌。
习，熟悉。
27. 意：这里指情趣。“醉翁之意不在酒”，后来用以比喻本意不在此而另有目的。
闻：听说。
赏析
此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说：“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。
唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声，把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗(wei shi)人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》，用不同季节的不同景物，形容音乐曲调的变化，把听觉的感受诉诸视觉的形象，取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是，除了“万壑松”之外，没有别的比喻形容琴声，而是着重表现听琴时的感受，表现弹者、听者之间感情的交流。其实，“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写，诗人从琴声联想到万壑松声，联想到深山大谷，是结合自己的主观感受来写的。
依现存史料尚不能指实这次战争发生的具体时地，敌对一方为谁。但当日楚国始终面临七国中实力最强的秦国的威胁，自怀王当政以来，楚国与强秦有过数次较大规模的战争，并且大多数是楚国抵御秦军入侵的卫国战争。从这一基本史实出发，说此篇是写楚军抗击强秦入侵，大概没有问题。而在这种抒写中，作者那热爱家国的炽烈情感，表现得淋漓尽致。
诗的核心是一个“归”字。诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村的情景，使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在这时，诗人看到了更为动人的情景：柴门外，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间，他感到这田野上的一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就自己的安乐窝，找到自己的归宿了。田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切，联想到自己的处境和身世，十分感慨(gan kai)。自公元737年（开元二十五年）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟式微。”其实，农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和(li he)感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
此诗写景浩荡开阔，抒情真实自然，借景传情，景中见情。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富，短短八句，从一个侧面概括了作者的心路历程，让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情，如“去鲁心犹在，从周力未能。”作者用孔子的故事(gu shi)来影射自己不得志和受贬斥的遭遇，抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉、含蓄。
开篇六句写望岳。起笔超拔，用语不凡，突出南岳在当时众山中的崇高地位，引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里，秋雨连绵，阴晦迷蒙；等到上山时，突然云开雨霁，群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景，衬托出远近诸峰突兀环立，雄奇壮观，景象阔大，气势雄伟。“潜心默祷若有应”句，借衡岳有灵，引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙，乃全诗的核心。韩愈游南岳，虽不离赏玩名山景色，但更主要的还是想通过祭神问天，申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时，肃穆之中含诙谐之语，涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪，却一觉酣睡到天明，以旷达写郁闷，笔力遒劲。末句“寒日”，呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声，把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗(wei shi)人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》，用不同季节的不同景物，形容音乐曲调的变化，把听觉的感受诉诸视觉的形象，取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是，除了“万壑松”之外，没有别的比喻形容琴声，而是着重表现听琴时的感受，表现弹者、听者之间感情的交流。其实，“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写，诗人从琴声联想到万壑松声，联想到深山大谷，是结合自己的主观感受来写的。
依现存史料尚不能指实这次战争发生的具体时地，敌对一方为谁。但当日楚国始终面临七国中实力最强的秦国的威胁，自怀王当政以来，楚国与强秦有过数次较大规模的战争，并且大多数是楚国抵御秦军入侵的卫国战争。从这一基本史实出发，说此篇是写楚军抗击强秦入侵，大概没有问题。而在这种抒写中，作者那热爱家国的炽烈情感，表现得淋漓尽致。
诗的核心是一个“归”字。诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村的情景，使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在这时，诗人看到了更为动人的情景：柴门外，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间，他感到这田野上的一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就自己的安乐窝，找到自己的归宿了。田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切，联想到自己的处境和身世，十分感慨(gan kai)。自公元737年（开元二十五年）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟式微。”其实，农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和(li he)感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
此诗写景浩荡开阔，抒情真实自然，借景传情，景中见情。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富，短短八句，从一个侧面概括了作者的心路历程，让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情，如“去鲁心犹在，从周力未能。”作者用孔子的故事(gu shi)来影射自己不得志和受贬斥的遭遇，抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉、含蓄。
开篇六句写望岳。起笔超拔，用语不凡，突出南岳在当时众山中的崇高地位，引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里，秋雨连绵，阴晦迷蒙；等到上山时，突然云开雨霁，群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景，衬托出远近诸峰突兀环立，雄奇壮观，景象阔大，气势雄伟。“潜心默祷若有应”句，借衡岳有灵，引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙，乃全诗的核心。韩愈游南岳，虽不离赏玩名山景色，但更主要的还是想通过祭神问天，申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时，肃穆之中含诙谐之语，涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪，却一觉酣睡到天明，以旷达写郁闷，笔力遒劲。末句“寒日”，呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
创作背景
公元803年（唐贞元十九年），韩愈与张署皆任监察御史，曾因天旱向唐德宗进言，极论宫市之弊，韩被贬为阳山（广东阳山）县令，张被贬为临武（湖南临武）县令。公元805年（贞元廿一年）正月，顺宗即位，二月甲子大赦。八月宪宗又即位，又大赦天下。两次大赦由于有人从中作梗，他们均未能调回京都，只改官江陵。知道改官的消息后，韩愈便借中秋月圆之夜，写下这首诗，并赠给遭遇相同的张署。
沁园春·寒食郓州道中
"弱冠无所就，百忧钟一身。世德既颠坠，素怀亦堙沦。
"石氏遗文在，凄凉见故园。轻风思奏乐，衰草忆行轩。
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索，垂珠碎玉空中落。
"城阙望烟霞，常悲仙路赊。宁知樵子径，得到葛洪家。
"孤高齐帝石，萧洒晋亭峰。（见《漳州名胜志》）。
"衔杯吹急管，满眼起风砂。大漠山沈雪，长城草发花。
"山峥嵘，水泓澄。漫漫汗汗一笔耕，一草一木栖神明。
泠泠远风来，过此群木杪。英英二三彦，襟旷去烦扰。
红林擒近·寿词·满路花
宝瓶无破响，道树有低枝。已是伤离客，仍逢靳尚祠。"
绮皓清风千古在，因君一为谢岩居。"
"病中饶泪眼常昏，闻说花开亦闭门。语少渐知琴思苦，
终期买寒渚，同此利蒲鱼。"
"才子浮生促，泉台此路赊。官卑杨执戟，年少贾长沙。
名岂不欲保，归岂不欲早。苟无三月资，难适千里道。
霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路，河水悠悠向东去。
"此官出入凤池头，通化门前第一州。少华山云当驿起，
促织
"腊月江天见春色，白花青柳疑寒食。
绣囊畏并茱萸结。我爱此丝巧，妙绝世间无，
涂涂沟塍雾，漠漠桑柘烟。荒蹊没古木，精舍临秋泉。
邻荒收酒幔，屋古布苔茵。不用通名姓，渔樵共主宾。"
此时秋月满关山，何处关山无此曲。
传吏闲调象，山精暗讼人。唯须千树橘，暂救李衡贫。"
枪城围鼓角，毡帐依山谷。马上悬壶浆，刀头分颊肉。
持咒过龙庙，翻经化海人。还同惠休去，儒者亦沾巾。"
答王十二寒夜独酌有怀
青娥弹瑟白纻舞。夜天曈曈不见星，宫中火照西江明。
声明畅八表，宴喜陶九功。文丽日月合，乐和天地同。
云雨今归何处去，黄鹂飞上野棠花。"
"嵩山古寺离来久，回见溪桥野叶黄。
夹岸芳菲至山口。岁岁年年能寂寥，林下青苔日为厚。
露繁光的皪，日丽影团圆。若到隋堤望，应逢花满船。"
圣历□勤政，瑶图庆运长。寿宫开此地，仙驾缈何乡。
道里犹成间，亲朋重与违。白云愁欲断，看入大梁飞。"
卜算子·席间再作
随分独眠秋殿里，遥闻语笑自天来。"
抗节衷无隐，同心尚弼违。良哉致君日，维岳有光辉。"
长廊朝雨毕，古木时禽啭。积翠暧遥原，杂英纷似霰。
"许询清论重，寂寞住山阴。野路接寒寺，闲门当古林。
"玉人垂玉鞭，百骑带櫜鞬.从赏野邮静，献新秋果鲜。
一丘人境尚堪恋，何况海上金银台。"
"松径引清风，登台古寺中。江平沙岸白，日下锦川红。
昔时征战回应乐，今日从军乐未回。"
临江仙·深秋寒夜银河静
"家人强进酒，酒后能忘情。持杯未饮时，众感纷已盈。
新柳丝犹短，轻苹叶未成。还如虎溪上，日暮伴僧行。"
迷者得道路，溺者遇舟航。国风人已变，山泽增辉光。
极目不分天水色，南山南是岳阳城。"
"秋城临古路，城上望君还。旷野入寒草，独行随远山。
寄切才恨薄，职雄班匪大。坐居三独中，立在百僚外。
因参戎幕下，寄宅湘川口。翦竹开广庭，瞻山敞虚牖。
"旌旗坐镇蜀江雄，帝命重开旧閤崇。褒贬唐书天历上，
赠内
"平生金石友，沦落向辰州。已是二年客，那堪终日愁。
共散羲和历，谁差甲子朝。沧波伏忠信，译语辨讴谣。
"相思起中夜，夙驾访柴荆。早雾桑柘隐，晓光溪涧明。
晚渚露荷败，早衙风桂凉。谢家章句出，江月少辉光。"
扬雄闭门空读书，门前碧草春离离。不如拂衣且归去，
豹尾从风直，鸾旗映日翻。涂刍联法从，营骑肃旌门。
凤雏终食竹，鹤侣暂巢松。愿接烟霞赏，羁离计不从。"
鸟飞青苔院，水木相辉映。客至南云乡，丝桐展歌咏。
咏牡丹
"禅堂支许同，清论道源穷。起灭秋云尽，虚无夕霭空。
"故乡南越外，万里白云峰。经论辞天去，香花入海逢。
"万人曾战死，几处见休兵。井邑初安堵，儿童未长成。
如何巢与由，天子不知臣。"
"珠履三千醉不欢，玉人犹苦夜冰寒。
"名卿步月正淹留，上客裁诗怨别游。素魄近成班女扇，
夜静临江哭，天寒踏雪归。时清应不见，言罢泪盈衣。"
如纶披凤诏，出匣淬龙泉。风雨交中土，簪裾敞别筵。
稚子弄冰
川程方浩淼，离思方郁纡。转枕眼未熟，拥衾泪已濡。
萤火飏莲丛，水凉多夜风。离人将落叶，俱在一船中。
望雪烦襟释，当欢远思来。披云霄汉近，暂觉出尘埃。"
"忽忝诸卿位，仍陪长者车。礼容皆若旧，名籍自凭虚。
"五侯轩盖行何疾，零陵太守登车日。零陵太守泪盈巾，
"地际朝阳满，天边宿雾收。风兼残雪起，河带断冰流。
"胡风冻合鸊鹈泉，牧马千群逐暖川。
空门不易启，初地本无程。回步忽山尽，万缘从此生。"
晚泊浔阳望庐山
换衣防竹暮，沈果讶泉寒。宫响传花杵，天清出露盘。
"援琴兼爱竹，遥夜在湘沅。鹤舞月将下，乌啼霜正繁。
"巴字天边水，秦人去是归。栈长山雨响，溪乱火田稀。
"故人惜此去，留琴明月前。今来我访旧，泪洒白云天。
蒹葭连水国，鼙鼓近梁城。却忆沿江叟，汀洲春草生。"
南征复北还，扰扰百年间。自笑红尘里，生涯不暂闲。
"下马荒阶日欲曛，潺潺石熘静中闻。
司马一騧赛倾倒。"