思母
相如已定题桥志，江上无由梦钓台。"
含冰汉语远于天，何由回作金盘死。"
"南方春景好，念子缓归心。身方脱野服，冠未系朝簪。
"此时气萧飒，琴院可应关。鹤似君无事，风吹雨遍山。
心期荣辱外，名挂是非中。岁晚亦归去，田园清洛东。"
"西岩曾到读书堂，穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟，
别起青楼作几层，斜阳幔卷鹿卢绳。
透树垂红叶，沾尘带落花。潇湘无限思，闲看下蒹葭。"
看云日暮倚松立，野水乱鸣僧未归。"
"竹外池塘烟雨收，送春无伴亦迟留。秦城马上半年客，
思母拼音解释:
xiang ru yi ding ti qiao zhi .jiang shang wu you meng diao tai ..
han bing han yu yuan yu tian .he you hui zuo jin pan si ..
.nan fang chun jing hao .nian zi huan gui xin .shen fang tuo ye fu .guan wei xi chao zan .
.ci shi qi xiao sa .qin yuan ke ying guan .he si jun wu shi .feng chui yu bian shan .
xin qi rong ru wai .ming gua shi fei zhong .sui wan yi gui qu .tian yuan qing luo dong ..
.xi yan zeng dao du shu tang .chuan zhu xing sha shi li qiang .hu shang meng yu bo yan yan .
bie qi qing lou zuo ji ceng .xie yang man juan lu lu sheng .
tou shu chui hong ye .zhan chen dai luo hua .xiao xiang wu xian si .xian kan xia jian jia ..
kan yun ri mu yi song li .ye shui luan ming seng wei gui ..
.zhu wai chi tang yan yu shou .song chun wu ban yi chi liu .qin cheng ma shang ban nian ke .
译文及注释
译文
农(nong)夫停止耕作自(zi)在逍遥啊，就怕田野变得荒芜起来。
奇特的(de)山峰，奇特的云，相映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
虚寂的厅堂秋风淅淅，
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己(ji)悲惨的结局为苦。
那杏花仿佛是能工巧匠的杰作，用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣，好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样，美(mei)的妆束，艳色灼灼，香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女，见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最(zui)容易凋落飘零，何况还有那么多凄风苦雨，无意也无情。这情景真是令人(ren)愁苦!不知经过几番暮春，院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进，凭谁来寄托这重重离恨？这双飞的燕子，又怎能够理解人的言语和心情？天遥地远，已经走过了万水千山，又怎么知道(dao)故宫此时的情形？怎能不思念它呢？但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因，最近几天，竟连做梦也无法做成。
不知不觉中，天色已晚，而兴犹未尽；环顾四周，只见云烟四起，远方重峦叠嶂被笼罩其中，迷迷蒙蒙一片。
剑术并非万人之敌，防防身的技术，文章倒是四海闻名，罕有人匹敌。
自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
白发垂到了肩膀一尺之长，我离家已经整整三十(shi)五个年头（端午节）了。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会动荡。
今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
就砺（lì）
注释
182.媵（yìng）：陪嫁。《吕氏春秋》载，伊尹的母亲住在伊水边上，伊水泛滥，全邑淹没，她变成一棵空心桑树，生下伊尹，有莘国有女子采桑，在空桑中得到伊尹，献给有莘国君，长大后做了有莘国君的小臣。屈原问有莘国君为什么憎恶伊尹，而把他作为女儿的陪嫁？
⑽风吹雨：风雨交加，和题目中“风雨大作”相呼应；当时南宋王朝处于风雨飘摇之中，“风吹雨”也是时局写照，故诗人直到深夜尚难成眠。
⑧宋之子：宋国的子姓女子。子姓在宋国为贵族。
听：任，这里是准许、成全
晓霜：早上的霜露。著：附着。
③灵飙：灵风。这里指梦中爱妻飘乎之身影。
玉靶角弓：用美玉镶把柄的剑，用兽角装饰的弓。玉靶：镶玉的剑柄。借指宝剑。
赏析
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的(jing de)影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
全诗可分(ke fen)三大段，前四十句为第一大段，其中分三个层次。前十四句，先从董卓之乱(zhi luan)写起。这是诗人蒙难的历史背景，它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况，诗中所写，均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句，写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载：“(董卓)尝遣军到阳城，时适二月社，民各在其社下，悉就断其男子头，驾其车牛，载其妇女财物，以所断头系车辕轴，连轸而还洛，云攻城大获，称万岁。入开阳城门，焚烧其头，以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下，杀人如麻，以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头，马后载妇女’的惨象，是这场浩劫的实录。“载妇女”三字，把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春，董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县，他们的部队中又杂有羌胡兵，蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句，细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏，贼兵不让他们在一起屯聚，即使骨肉之间碰在一起，也不敢说一句话。稍不留意，就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟，欲死不得，欲生不能，于是诗人含着满腔的悲愤，只好呼天而问。“彼苍者”两句，将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写，是贼兵辱骂俘虏的几句话，口吻毕肖，活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故(shi gu)事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
此诗第一层四句直言说理，讲交友知心，以骨肉亲相比衬；讲听言识人，以苏秦作例证，于质直中见文采。第二层连用三个比喻，物象具体，对比分明，但出之以口语俚语，于文采中见质直。诗的语言较少锤炼，有的保存口语的自然状态，虽通俗却欠顺畅，因而影响了内容的表达，也不利于读者理解。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
“《冬青花》林景熙 古诗，花时一日肠九折”，说见到《冬青花》林景熙 古诗而一日肠九折。司马迁《报任安书》云：“肠一日而九回。”言悲痛之极。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
此诗二章，入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意，却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”，腹前肥者之谓；“硕胪”，则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙，而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路，那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦，形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证，周人的衣、冠、裳（下衣）、履，在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”，则其带以上的衣、冠必为玄青，带以下的韠、裳则为橙红，还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”，多为玉白。正如闻一多所(duo suo)描摹的，给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副(de fu)件（按：即瑱、佩之类）的装饰物，然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的躯体，搬着过重的累赘的肚子，一步一步摇过来了”（《匡斋尺牍》）——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态，令人见了会忍俊不禁，而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的(jing de)影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
全诗可分(ke fen)三大段，前四十句为第一大段，其中分三个层次。前十四句，先从董卓之乱(zhi luan)写起。这是诗人蒙难的历史背景，它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况，诗中所写，均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句，写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载：“(董卓)尝遣军到阳城，时适二月社，民各在其社下，悉就断其男子头，驾其车牛，载其妇女财物，以所断头系车辕轴，连轸而还洛，云攻城大获，称万岁。入开阳城门，焚烧其头，以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下，杀人如麻，以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头，马后载妇女’的惨象，是这场浩劫的实录。“载妇女”三字，把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春，董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县，他们的部队中又杂有羌胡兵，蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句，细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏，贼兵不让他们在一起屯聚，即使骨肉之间碰在一起，也不敢说一句话。稍不留意，就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟，欲死不得，欲生不能，于是诗人含着满腔的悲愤，只好呼天而问。“彼苍者”两句，将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写，是贼兵辱骂俘虏的几句话，口吻毕肖，活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故(shi gu)事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
此诗第一层四句直言说理，讲交友知心，以骨肉亲相比衬；讲听言识人，以苏秦作例证，于质直中见文采。第二层连用三个比喻，物象具体，对比分明，但出之以口语俚语，于文采中见质直。诗的语言较少锤炼，有的保存口语的自然状态，虽通俗却欠顺畅，因而影响了内容的表达，也不利于读者理解。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
“《冬青花》林景熙 古诗，花时一日肠九折”，说见到《冬青花》林景熙 古诗而一日肠九折。司马迁《报任安书》云：“肠一日而九回。”言悲痛之极。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
此诗二章，入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意，却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”，腹前肥者之谓；“硕胪”，则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙，而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路，那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦，形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证，周人的衣、冠、裳（下衣）、履，在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”，则其带以上的衣、冠必为玄青，带以下的韠、裳则为橙红，还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”，多为玉白。正如闻一多所(duo suo)描摹的，给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副(de fu)件（按：即瑱、佩之类）的装饰物，然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的躯体，搬着过重的累赘的肚子，一步一步摇过来了”（《匡斋尺牍》）——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态，令人见了会忍俊不禁，而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
创作背景
关于此诗，还留传着一段离奇的传说，据王定保撰写的《唐摭言》卷十载，李贺年七岁，名动京师。韩愈、皇甫湜览其父曰：“若是古人，吾曾不知。若是今人，岂有不知之理？”二公因诣其门。贺总角荷衣而出，二公命面赋一篇，目为《《高轩过》李贺 古诗》。对此，清人王琦曾提出质疑，又经朱自清等人研究，才断定该诗为元和四年，李贺二十岁时的作品。
翁敏之( 宋代 )
收录诗词 (9321) 首
简 介
翁敏之 翁敏之，字功甫，乐清（今属浙江）人。初以边赏补官，任永丰务，历婺州赡军库、平江塘头、安吉犒军库。除閤门祗候，弃官归。明永乐《乐清县志》卷七，清干隆《温州府志》卷一九有传。
赠苏绾书记
武库方题品，文园有好音。朱茎殊菌蠢，丹桂欲萧森。
戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。"
"苒弱楼前柳，轻空花外窗。蝶高飞有伴，莺早语无双。
门列晴峰色，堂开古木阴。何因驻清听，惟恐日西沉。"
"噪蝉声乱日初曛，弦管楼中永不闻。
家山望几遍，魏阙赴何时。怀古心谁识，应多谒舜祠。"
"颗如松子色如樱，未识蹉跎欲半生。
露华凝在腹，尘点误侵睛。黄雀并鸢鸟，俱怀害尔情。"
陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首
叶乱田田绿，莲馀片片红。激波才入选，就日已生风。
挽移兰殿月，笳引柏城风。自此随龙驭，桥山翠霭中。"
年华若到经风雨，便是胡僧话劫灰。
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕，十年回首送归鸿。
"羽翼殊勋弃若遗，皇天有运我无时。
有甚当车泣，因劳下殿趋。何成奏云物，直是灭萑苻。
去梦随川后，来风贮石邮。兰丛衔露重，榆荚点星稠。
"出宿金尊掩，从公玉帐新。依依向馀照，远远隔芳尘。
秦楼月·芳菲歇
"渡江旌旆动鱼龙，令节开筵上碧峰。翡翠巢低岩桂小，
本是馨香比君子，绕栏今更为何人。"
由来渥洼种，本是苍龙儿。穆满不再活，无人昆阆骑。
一枝还引万枝生。天钟和气元无力，时遇风光别有情。
"恶怜风景极交亲，每恨年年作瘦人。卧晚不曾抛好夜，
佩玉与锵金，非亲亦非故。朱颜枉自毁，明代空相遇。
"僧室并皇宫，云门辇路同。渭分双阙北，山迥五陵东。
"近得水云看，门长侵早开。到时微有雪，行处又无苔。
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
"碧草连金虎，青苔蔽石麟。皓齿芳尘起，纤腰玉树春。
天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。"
塞寒如箭伤眸子。狼烟堡上霜漫漫，枯叶号风天地干。
佳节足丰穰，良朋阻游集。沉机日寂寥，葆素常唿吸。
"停车祀圣女，凉叶下阴风。龙气石床湿，鸟声山庙空。
日照涪川阔，烟笼雪峤明。徵黄看即及，莫叹滞江城。"
几回策杖终难去，洞口云归不见山。"
"春草芊芊晴扫烟，宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌，
羔羊
虚开直渎三千里，青盖何曾到洛阳。"
景阳公干孙，诗句得真景。劝我不须归，月出东斋静。"
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥，榆烟将变旧炉灰。
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。"
"虫歇纱窗静，鸦散碧梧寒。稍惊朝珮动，犹传清漏残。
拜尘先洒泪，成厦昔容巢。遥仰沈碑会，鸳鸯玉佩敲。"
欲尘飘处脱儒衣，只携仙籍还金洞，便与时流隔翠微。
愁绝更倾国，惊新闻远书。紫丝何日障，油壁几时车。
赤枣子·寄语酿花风日好
罢酒惭陶令，题诗答谢公。朝来数花发，身在尉佗宫。"
礼数异君父，羁縻如羌零。直求输赤诚，所望大体全。
暖枕眠溪柳，僧斋昨夜期。茶香秋梦后，松韵晚吟时。
三山来往寻常事，不省曾惊市井人。"
浴鸟翻荷叶，惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸，红露晓莲披。
禹竟代舜立，其父吁咈哉。嬴氏并六合，所来因不韦。
"载书携榼别池龙，十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里，
卷帘花影里，倚槛鹤巢边。霞焰侵旌旆，滩声杂管弦。
悼丁君
青钱琐屑安足数，白醪软美甘如饴。开垆引满相献酬，
"云林颇重叠，岑渚复幽奇。汨水斜阳岸，骚人正则祠。
关河万里秋风急，望见乡山不到家。"
霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。"
天寒泗上醉，夜静岳阳棋。使府临南海，帆飞到不迟。"
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里，长沟复堑埋云子。
"一水悠悠隔渭城，渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼，
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎，竹荫寒苔上石梯。
恨别
海边秋至雁声多。思乡每读登楼赋，对月空吟叩角歌。
委寄崇推毂，威仪压控弦。梁园提彀骑，淮水换戎旃。
凝腰倚风软，花题照锦春。朱弦固凄紧，琼树亦迷人。"
有道期攀桂，无门息转蓬。赁居将罄比，乞食与僧同。
雁断云声夜起初。傍晓管弦何处静，犯寒杨柳绕津疏。
亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望，西湖残景醉常眠。
"及第新春选胜游，杏园初宴曲江头。紫毫粉壁题仙籍，
"屏开屈膝见吴娃，蛮蜡同心四照花。
贵主征行乐
虱暴妨归梦，虫喧彻曙更。
洁水空澄鉴，持铅亦砺锋。月寒深夜桂，霜凛近秋松。
秋水绿芜终尽分，夫君太骋锦障泥。"
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱，天上洪炉帝铸颜。
"绝杯夏别螺江渡，单钵春过处士斋。
"莫叹徒劳向宦途，不群气岸有谁如。南陵暂掌仇香印，
我身若在开元日，争遣名为李翰林。（寄符郎中，
地有经冬草，林无未老松。竹寒溪隔寺，晴日直闻钟。"
项羽之死
"满朝朱紫半门生，新榜劳人又得名。国器旧知收片玉，
尽日徘徊浓影下，只应重作钓鱼期。"
一枝青竹榜，泛泛绿萍里。不见钓鱼人，渐入秋塘水。
沦涟冰彩动，荡漾瑞光铺。迥夜星同贯，清秋岸不枯。
甘贫原是道，苦学不为名。莫怪苍髭晚，无机任世情。"
郎君官贵施行马，东阁无因再得窥。"
塞城收马去，烽火射雕归。惟有严家濑，回环径草微。"
"湖亭东极望，远棹不须回。遍草新湖落，连天众雁来。