青楼曲二首
金函崇宝藏，玉树閟灵根。寄谢香花叟，高踪不可援。"
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
深夜行歌声绝后，紫姑神下月苍苍。"
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
出门便作焚舟计，生不成名死不归。"
日入濛汜宿，石烟抱山门。明月久不下，半峰照啼猿。
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
"软绫腰褥薄绵被，凉冷秋天稳暖身。
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
"丹田自种留年药，玄谷长生续命芝。
青楼曲二首拼音解释:
jin han chong bao cang .yu shu bi ling gen .ji xie xiang hua sou .gao zong bu ke yuan ..
.yi cong dong yue ru xi qin .shi du wen ying bu jian chun .shi xiang kun shan tou wa li .
ying shi fan gong lian dong fu .yu chi jin hua xing quan qing ..
ying xu qie wei cang sheng zhu .you qu xuan che shi si nian ..
shen ye xing ge sheng jue hou .zi gu shen xia yue cang cang ..
kan jing geng xiang wu zhong lao .ying shi shan chuan si jian nan ..
chu men bian zuo fen zhou ji .sheng bu cheng ming si bu gui ..
ri ru meng si su .shi yan bao shan men .ming yue jiu bu xia .ban feng zhao ti yuan .
.wu xing cheng que shui yun zhong .hua fang qing lian chu chu tong .
.ruan ling yao ru bao mian bei .liang leng qiu tian wen nuan shen .
.liu tuo jin lv fu zhu lan .hua pu xiang chen man xiu an .
.dan tian zi zhong liu nian yao .xuan gu chang sheng xu ming zhi .
译文及注释
译文
野外的(de)(de)烟气冰冷的雨水令人更加悲伤，泪水浸湿了衣领我都浑然不(bu)知。
我想离开这里，但却因故而去不得；本来(lai)打算暂游此地，但却滞留此地而成了久游。
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样(yang)来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
早晨披着坐，直至夜晚；夜晚盖着睡，又到早晨。
唐军抗战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
西湖风光好，天光水色融成一片，景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠，它们早就听惯了不停的管弦乐声。 那风清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉铺成的田野，有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢，这时人在游船中就好比是神仙啊！
飞转的漩涡，犹如滚滚车轮；水声轰响，犹如秦地焦雷。
张衡，字平子，是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章，曾到“三辅”一带游学，趁机进了洛阳，在太学学习，于是通晓五经，贯通六艺，虽然才华比一般的人高，但并不因此而骄傲自大。（他）平时举止从容，态度平静，不喜欢与世俗之人交往。永元年间，他被推举为孝廉，却不应荐，屡次被公府征召，都没有就任。此时社会长期太平无事，从王公贵族到一般官吏，没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》，用(yong)它来（向朝廷）讽喻规劝。（这篇赋，他）精心构思润色，用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众，屡次征召他，他也不去应召。
他陪玄宗泛舟，一直到很晚，最后被皇帝赏赐锦袍。
天命不是不会改变，你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名声，依据天意审慎恭虔。上天行事总是这样，没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样，天下万国信服永远。
我平生素有修道学仙的愿望，自此以后将结束世俗之乐。
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双栖，我要将它做条温暖的合欢被。
保持清白节操死于直道，这本为古代圣贤所称赞！
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
锲（qiè)而舍之
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
注释
⑺椒殿句：谓宫门常闭。椒殿，后妃居住的宫殿，以椒和泥涂壁，取温香多子之义扁，关闭。
①锦水：即锦江，在今四川成都南。
⑴腊月：农历十二月。
34几(jī):几乎,差点儿.
⑤清明：清澈明朗。
（19）反覆：指不测之祸。
①轩裳：即轩冕，古代卿大夫的车服。此指入仁取得功名官位。
赏析
诗人借古喻今，用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了(liao)也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
六章言丹阳地形险要，风景如画。永王军队驻屯长江两岸，一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞，实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
每章后四句，则是对上述画面之深层含义的具体阐释：因婚姻而与你聚首，但“尔不我畜”，我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中，随着人物情绪的波动有被深化的趋势。一、二章里，她仿佛还只是故作轻松的念叨：“尔不我畜，复我邦家。”“尔不我畜，言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底，强自宽解。但到第三章，她情感的火山终于爆发了，这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈，和着苦涩的泪水，在这样一个爱恨交织的时刻，以这样一种爱恨难分的心理，流淌着怨恨：“不思旧姻，求尔新特。成不以富，亦祗以异。”至此，全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止，留给读者的，只有无限的同情、惆怅和遗憾。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫(pin)如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
第三章写晨曦已见，天渐向明，《庭燎》佚名 古诗已不显其明亮。按《说文》：“煇，光也。”段玉裁注：“析言之，则煇(ze hui)、光有别：朝旦为煇，日中为光。”又《礼记·玉藻》：“揖私朝，煇如也；登车则有光。”说清早由家别大夫之时天尚不太亮，至登车时已大亮。则“有煇”指不太亮的光。这一则可与《庄子·逍遥游》中所说“日月出矣，而爝火不息，其于光也，不亦难乎”相证，二则可知火炬即将燃尽，故光不如前之明亮。此时来朝诸侯和天子俱抬头看旂。郑玄笺云：“上二章闻鸾声尔。今夜向明，我见其旂，是朝之时也。朝礼别色始入。”观旂而识别其封爵官位。
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿(gu er)冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已经转为(zhuan wei)厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
贞元（785-805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。”这两句语调拗折，句法奇崛。如按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后形容江上景色，但这样语意虽然顺畅，却容易平淡无奇，流于一般写景。这里诗人运用倒装句法，突出了江景：山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏(jie zou)感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了(liao)也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
六章言丹阳地形险要，风景如画。永王军队驻屯长江两岸，一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞，实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
每章后四句，则是对上述画面之深层含义的具体阐释：因婚姻而与你聚首，但“尔不我畜”，我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中，随着人物情绪的波动有被深化的趋势。一、二章里，她仿佛还只是故作轻松的念叨：“尔不我畜，复我邦家。”“尔不我畜，言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底，强自宽解。但到第三章，她情感的火山终于爆发了，这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈，和着苦涩的泪水，在这样一个爱恨交织的时刻，以这样一种爱恨难分的心理，流淌着怨恨：“不思旧姻，求尔新特。成不以富，亦祗以异。”至此，全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止，留给读者的，只有无限的同情、惆怅和遗憾。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫(pin)如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
第三章写晨曦已见，天渐向明，《庭燎》佚名 古诗已不显其明亮。按《说文》：“煇，光也。”段玉裁注：“析言之，则煇(ze hui)、光有别：朝旦为煇，日中为光。”又《礼记·玉藻》：“揖私朝，煇如也；登车则有光。”说清早由家别大夫之时天尚不太亮，至登车时已大亮。则“有煇”指不太亮的光。这一则可与《庄子·逍遥游》中所说“日月出矣，而爝火不息，其于光也，不亦难乎”相证，二则可知火炬即将燃尽，故光不如前之明亮。此时来朝诸侯和天子俱抬头看旂。郑玄笺云：“上二章闻鸾声尔。今夜向明，我见其旂，是朝之时也。朝礼别色始入。”观旂而识别其封爵官位。
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿(gu er)冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已经转为(zhuan wei)厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
贞元（785-805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。”这两句语调拗折，句法奇崛。如按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后形容江上景色，但这样语意虽然顺畅，却容易平淡无奇，流于一般写景。这里诗人运用倒装句法，突出了江景：山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏(jie zou)感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
创作背景
殷高宗作为成汤之后的一代中兴之主，《史记·殷本纪》载有他的业绩：“帝武丁即位，思复兴殷，而未得其佐。三年不言，政事决定于冢宰，以观国风。武丁夜梦得圣人，名曰说。以梦所见视群臣百吏，皆非也。于是乃（乃）使百工营求之野，得说于傅险（亦作傅岩）中。是时说为胥靡，筑于傅险。见于武丁，武丁曰：‘是也。’得而与之语，果圣人，举以为相，殷国大治。故遂以傅险姓之，号曰傅说。帝武丁祭成汤，明日，有飞雉登鼎耳而呴，武丁惧。祖己曰：‘王勿忧，先修政事。’武丁修政行德，天下成驩（欢），殷道复兴。”
皮日休( 魏晋 )
收录诗词 (7768) 首
简 介
皮日休 皮日休，字袭美，一字逸少，生于公元834至839年间，卒于公元902年以后。曾居住在鹿门山，自号鹿门子，又号间气布衣、醉吟先生。晚唐文学家、散文家，与陆龟蒙齐名，世称"皮陆"。今湖北天门人（《北梦琐言》），汉族。咸通八年（867）进士及第，在唐时历任苏州军事判官（《吴越备史》）、着作佐郎、太常博士、毗陵副使。后参加黄巢起义，或言“陷巢贼中”（《唐才子传》），任翰林学士，起义失败后不知所踪。诗文兼有奇朴二态，且多为同情民间疾苦之作。《新唐书·艺文志》录有《皮日休集》、《皮子》、《皮氏鹿门家钞》多部。
赠从孙义兴宰铭
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
"颜子将才应四科，料量时辈更谁过。
"家占溪南千个竹，地临湖上一群山。
坐客停杯看未定，将军已湿褐花袍。"
碧藓无尘染，寒蝉似鸟鸣。竹深云自宿，天近日先明。
吾将终老乎其间。"
"古木闽州道，驱羸落照间。投村碍野水，问店隔荒山。
"天府鹿鸣客，幽山秋未归。我知方甚爱，众说以为非。
采桑子·时光只解催人老
世人若便无知己，应向此溪成白头。"
"又归衡岳寺，旧院树冥冥。坐石缝寒衲，寻龛补坏经。
"劳师送我下山行，此别何人识此情。
意闲门不闭，年去水空澄。稽首如何问，森罗尽一乘。"
定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。全胜客子妇，十载泣生离。"
林中长老唿居士，天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔，
"掷笔不作尉，戎衣从嫖姚。严冬入都门，仆马气益豪。
西南扫地迎天子。"
江城子·晚日金陵岸草平
荡蔡擒封豕，平齐斩巨鳌。两河收土宇，四海定波涛。
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿，湖亭避宴动经年。
往事干坤在，荒基草木遮。至今徒者骨，犹自哭风沙。"
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
云里泉萦石，窗间鸟下松。唯应采药客，时与此相逢。"
鬓发寒唯短，衣衫瘦渐长。自嫌多检束，不似旧来狂。
同心再解心不离，书字频看字愁灭。结成一夜和泪封，
"借君片石意何如，置向庭中慰索居。
舟中晓望
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断，仙郎杯杓为谁排。
鼓腹那知生育恩？莫令太守驰朱轓，悬鼓一鸣卢鹊喧。
裛汗絺如濯，亲床枕并烧。坠枝伤翠羽，萎叶惜红蕉。
欲与明公操履杖，愿闻休去是何年。"
此处游人堪下泪，更闻终日望狼烟。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分，壮士鼓勇君王存。
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴，渔樵随处度流年。
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
卜算子·凉挂晓云轻
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
"凌霜远涉太湖深，双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火，
周回馀雪在，浩渺暮云平。戏鸟随兰棹，空波荡石鲸。
近竹开方丈，依林架桔槔。春池八九曲，画舫两三艘。
"辛苦关西车骑官，几年旌节客河兰。金泥舞虎精神暗，
无计披清裁，唯持祝寿觞。愿公如卫武，百岁尚康强。"
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
乔山人善琴
山茗煮时秋雾碧，玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓，
"寝门来哭夜，此月小祥初。风意犹忆瑟，萤光乍近书。
漂沈自讵保，覆溺心长判。吴越郡异乡，婴童及为玩。
看水逢仙鹤，登楼见帝城。养生非酒病，难隐是诗名。
还似霓旌下烟露，月边吹落上清词。"
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
一官无限日，愁闷欲何如。扫舍惊巢燕，寻方落壁鱼。
"小宅非全陋，中堂不甚卑。聊堪会亲族，足以贮妻儿。
一叶落·一叶落
抛掷风光负寒食，曾来未省似今年。"
"软褥短屏风，昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后，腰暖日阳中。
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急，雁引砧声北思多。
赤县阳和布，苍生雨露膏。野平惟有麦，田辟久无蒿。
梦中无限风流事，夫婿多情亦未知。"
月出方能起，庭前看种莎。吏来山鸟散，酒熟野人过。
声急奔前侣，行低续后群。何人寄书札，绝域可知闻。"
簪笔此时方侍从，却思金马笑邹枚。"
秋蕊香·帘幕疏疏风透
"云身自在山山去，何处灵山不是归。
阿阁鸾凰野田鹤，何人信道旧同群。"
"君在镜湖西畔住，四明山下莫经春。
病客思留药，迷人待说禅。南中多古迹，应访虎溪泉。"
秋怀久寥落，冬计又如何。一瓮新醅酒，萍浮春水波。
"十亩长堤宅，萧疏半老槐。醉眠风卷簟，棋罢月移阶。
寂寞行稍稀，清羸餐自薄。幽斋外浮事，梦寐亦简略。
纵酒放歌聊自乐，接舆争解教人狂。"
虞美人·寄公度
太守吟诗人自理，小斋闲卧白苹风。"
"亭与溪相近，无时不有风。涧松生便黑，野藓看多红。
已见池尽墨，谁言突不黔。漆身恩未报，貂裘弊岂嫌。"
"一见清容惬素闻，有人传是紫阳君。
"龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，
"数日自穿池，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
酒兴曾无敌，诗情旧逸群。怪来音信少，五十我无闻。"
自从身逐征西府，每到花时不在家。"
寄李儋元锡
"乡书落姓名，太守拜亲荣。访我波涛郡，还家雾雨城。
"扫却烟尘寇初剿，深水高林放鱼鸟。
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"
"早学全身术，惟令耕近田。自输官税后，常卧晚云边。
"风光烟火清明日，歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水，
桂花风畔落，烟草蝶双飞。一别无消息，水南车迹稀。"
或盛或衰，虽千变与万化，委一顺以贯之。为彼何非，
夜声多雁过，晚色乱云开。却自求僮仆，淹留莫谩催。"