离骚(节选)
"尘架多文集，偶取一卷披。未及看姓名，疑是陶潜诗。
又有放慵巴郡守，不营一事共腾腾。"
"秦城南省清秋夜，江郡东楼明月时。去我三千六百里，
渐老渐谙闲气味，终身不拟作忙人。"
寄言立身者，孤直当如此。"
"落日驻行骑，沉吟怀古情。郑风变已尽，溱洧至今清。
身倚白石崖，手攀青桂树。狂吟惊林壑，猿鸟皆窥觑。
又更几年还共到，满墙尘土两篇诗。"
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富，身后堆金有若亡。
"须知诸相皆非相，若住无馀却有馀。言下忘言一时了，
崔在吴兴元在越，出门骑马觅何人。"
离骚(节选)拼音解释:
.chen jia duo wen ji .ou qu yi juan pi .wei ji kan xing ming .yi shi tao qian shi .
you you fang yong ba jun shou .bu ying yi shi gong teng teng ..
.qin cheng nan sheng qing qiu ye .jiang jun dong lou ming yue shi .qu wo san qian liu bai li .
jian lao jian an xian qi wei .zhong shen bu ni zuo mang ren ..
ji yan li shen zhe .gu zhi dang ru ci ..
.luo ri zhu xing qi .chen yin huai gu qing .zheng feng bian yi jin .qin wei zhi jin qing .
shen yi bai shi ya .shou pan qing gui shu .kuang yin jing lin he .yuan niao jie kui qu .
you geng ji nian huan gong dao .man qiang chen tu liang pian shi ..
yi zeng you ri fang cu kuang .zui lai zhen qu pin ru fu .shen hou dui jin you ruo wang .
.xu zhi zhu xiang jie fei xiang .ruo zhu wu yu que you yu .yan xia wang yan yi shi liao .
cui zai wu xing yuan zai yue .chu men qi ma mi he ren ..
译文及注释
译文
少年时虽不像班超投笔从戎，论功名我想学终军自愿请缨。
山翁好客热情挽留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
就在它还没有修建之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下(xia)闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造一个高台(tai)。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
曹将军画马出名已有三十载，人间又见古代真正神马“乘黄”。
魂魄归来吧！
姑娘的容光像早晨的太阳，谁不爱慕她动人的容颜？
石头山崖石高耸如虎踞，山下波涛汹涌，猛虎欲趁势凌波而去。
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你(ni)的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
“魂啊回来吧！
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
山坡上一级一级的畦田像楼梯，平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
寒冷的北风吹来，像箭一样射在饼上。我担心的不是自己衣服穿得少，而是我的饼会冷掉！孩子们啊，人们从事的职业并无高低贵贱，但意志都必须坚强。男子汉要自食(shi)其力，哪能做游手好闲的懒汉呢！
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
今天有个客人，来自濉水旁，他告诉我你也很想我。你的相思泪（凭借(jie)）融入清清的淮水，流进大海。而今你在哪呢？你在中书省（中央行政官署），你在宫中，在漫漫长夜里，露水沾湿了被子。这时的你，在回廊里看着月亮，也应该暗暗思念我吧。
忽然间，这一夜清新的香味散发出来，竟散作了天地间的万里新春。
注释
安能：怎能；哪能。
（28）咽（yè）：悲泣。怆（chuàng）：怨怒的样子。
（22）中岭：即黄岘（xiàn）岭，又名中溪山，中溪发源于此。
④斜阳：傍晚西斜的太阳。 唐 赵嘏 《东望》诗：“斜阳映阁山当寺，微绿含风月满川。” 元·彭芳远 《满江红》词：“牛背斜阳添别恨，鸾胶秋月续琴心。” 清·黄遵宪 《养疴杂诗》：“竹外斜阳半灭明，卷帘欹枕看新晴。” 艾芜 《人生哲学的一课》：“ 昆明 这都市，罩着淡黄的斜阳。”
②幽艳：在暗处的花。啼红：花朵上逐渐聚成水珠，像噙着眼泪。
赏析
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹(cong du)物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
另外，恰当的比喻也是此诗的特色之一。作者把监国使者比之为“鸱枭”、“豺狼”和“苍蝇”，惟妙惟肖，入木三分。这些比喻不仅可以收到强烈的艺术效果(guo)，而且免于授人以柄。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫(jian man)天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
“至深至浅清溪”，清溪不比江河湖海，一目了然能看到水底，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。然而，它又有“深”的假象，特别是水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极，这就很好的表(de biao)现“远水天净”。接下来是写景。写云，云是如何，是遥远的，重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水，从水写到城，虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方，一片明净，孤城外，雾气缭绕。这样一写，就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
陈尧咨学问不小，官职做得也很大，而且是文武双全，不愿屈居人下，可是却不得不在《卖油翁》欧阳修 古诗面前认输，因为《卖油翁》欧阳修 古诗指出的道理辩驳不倒，只得”笑而遣之”，没有责备”犯上”的小百姓，对于”用刑惨急，数有杖死”的陈尧咨确实不大容易。”笑”，既是有所领悟，也是自我解嘲，自是”传神之笔”。
另外，恰当的比喻也是此诗的特色之一。作者把监国使者比之为“鸱枭”、“豺狼”和“苍蝇”，惟妙惟肖，入木三分。这些比喻不仅可以收到强烈的艺术效果(guo)，而且免于授人以柄。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫(jian man)天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
“至深至浅清溪”，清溪不比江河湖海，一目了然能看到水底，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。然而，它又有“深”的假象，特别是水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极，这就很好的表(de biao)现“远水天净”。接下来是写景。写云，云是如何，是遥远的，重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水，从水写到城，虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方，一片明净，孤城外，雾气缭绕。这样一写，就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
陈尧咨学问不小，官职做得也很大，而且是文武双全，不愿屈居人下，可是却不得不在《卖油翁》欧阳修 古诗面前认输，因为《卖油翁》欧阳修 古诗指出的道理辩驳不倒，只得”笑而遣之”，没有责备”犯上”的小百姓，对于”用刑惨急，数有杖死”的陈尧咨确实不大容易。”笑”，既是有所领悟，也是自我解嘲，自是”传神之笔”。
创作背景
纵观子鱼所论句句中肯，切于要害，无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才，明珠暗投，沦落于襄公之溜下而湮一世苦学，岂不惋惜。
水调歌头·我饮不须劝
何言此处同风月，蓟北江南万里情。"
白须四海半为兄。贫家薙草时时入，瘦马寻花处处行。
公事与日长，宦情随岁阑。惆怅青袍袖，芸香无半残。
"少年曾管二千兵，昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白，
未报皇恩归未得，惭君为寄北山文。"
若称白家鹦鹉鸟，笼中兼合解吟诗。"
"仙驾初从蓬海来，相逢又说向天台。一言亲授希微诀，
对雪画寒灰，残灯明复灭。灰死如我心，雪白如我发。
九日登巴陵置酒望洞庭水军
"红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴。
"州城迥绕拂云堆，镜水稽山满眼来。四面常时对屏障，
近从年长来，渐觉取乐难。常恐更衰老，强饮亦无欢。
"自喜天教我少缘，家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口，
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
南山入舍下，酒瓮在床头。人间有闲地，何必隐林丘。
楚袖萧条舞，巴弦趣数弹。笙歌随分有，莫作帝乡看。"
"闲日一思旧，旧游如目前。再思今何在，零落归下泉。
苦雪四首·其二
解怪还家晚，长将远信呈。说人偷罪过，要我抱纵横。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计，不使蕃中妻子知。
两餐聊过日，一榻足容身。此外皆闲事，时时访老陈。"
"宠新卿典礼，会盛客征文。不失迁莺侣，因成贺燕群。
每想潢池寇，犹稽赤族惩。夔龙劳算画，貔虎带威棱。
恋水多临坐，辞花剩绕行。最怜新岸柳，手种未全成。"
"赋句诗章妙入神，未年三十即无身。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮，
渔家傲·暖日迟迟花袅袅
尽日看山立，有时寻涧行。兀兀长如此，何许似专城。"
"远望老嵯峨，近观怪嵚崟。才高八九尺，势若千万寻。
徇俗心情少，休官道理长。今秋归去定，何必重思量。"
风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙。"
"昨夜霜一降，杀君庭中槐。干叶不待黄，索索飞下来。
不知天地内，更得几年活。从此到终身，尽为闲日月。"
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲，百马生狞望云老。
"水天向晚碧沉沉，树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练，
渔家傲·寄仲高
"闻有池塘什，还因梦寐遭。攀禾工类蔡，咏豆敏过曹。
不为倚官兼挟势，因何入得少年场。"
"谢傅知怜景气新，许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸，
散员足庇身，薄俸可资家。省分辄自愧，岂为不遇耶。
矮马驼騣bi，牦牛兽面缨。对谈依赳赳，送客步盈盈。
胡为月轮灭缺星fU盯，呜唿不得真宰情，
不独别君须强饮，穷愁自要醉如泥。"
春华何暐晔，园中发桃李。秋风忽萧条，堂上生荆杞。
九日登望仙台呈刘明府容
"朝退马未困，秋初日犹长。回辔城南去，郊野正清凉。
几见林抽笋，频惊燕引雏。岁华何倏忽，年少不须臾。
遂师庐山远，重吊湘江屈。夜听竹枝愁，秋看滟堆没。
朱颜与玄鬓，日夜改复改。无磋貌遽非，且喜身犹在。"
谢守归为秘监，冯公老作郎官。
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
绣面谁家婢，鸦头几岁奴。泥中采菱芡，烧后拾樵苏。
"江上何人夜吹笛，声声似忆故园春。
白菊杂书四首
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
肉堆潭岸石，酒泼庙前草。不知龙神享几多，
"梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，
昔有荣先生，从事于其间。今我不量力，举心欲攀援。
仰竹藤缠屋，苫茆荻补篱。面梨通蒂朽，火米带芒炊。
不知池上月，谁拨小船行。"
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉，楼榭成灰墙突兀。
百岁无多时壮健，一春能几日晴明。
恨赋
"厚地植桑麻，所要济生民。生民理布帛，所求活一身。
想得刘君独骑马，古堤愁树隔中桥。"
私家无钱炉，平地无铜山。胡为秋夏税，岁岁输铜钱。
是时三伏天，天气热如汤。独此竹窗下，朝回解衣裳。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳，难将俗貌对昂藏。
顾我愚且昧，劳生殊未休。一入金门直，星霜三四周。
其夫有父母，老病不安宁。其妇执妇道，一一如礼经。
"清晨临江望，水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭，游飏戏朝暾。
野居偶作
衡门虽是栖迟地，不可终朝锁老身。"
更待明年花满枝，一年迢递空相忆。"
坐看老病逼，须得医王救。唯有不二门，其间无夭寿。"
或者不量力，谓兹鳌可求。赑屃牵不动，纶绝沉其钩。
平生好诗酒，今亦将舍弃。酒唯下药饮，无复曾欢醉。
犷俗诚堪惮，妖神甚可虞。欲令仁渐及，已被疟潜图。
并州好马应无数，不怕旌旄试觅看。"
"归来二周岁，二岁似须臾。池藕重生叶，林鸦再引雏。
卜算子·樽前一曲歌
如我优幸身，人中十有七。如我知足心，人中百无一。
邂逅尘中遇，殷勤马上辞。贾生离魏阙，王粲向荆夷。
村中有遗老，指点为我言。不取往者戒，恐贻来者冤。
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。"
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
闲倚屏风笑周昉，枉抛心力画朝云。"
醉卧船中欲醒时，忽疑身是江南客。
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否，冷淡诗成肯和无。