扫花游·秋声
园林坐清影，梅杏嚼红香。谁住原西寺，钟声送夕阳。"
春雷直戛腾秋鹘。汉妃徒得端正名，秦女虚夸有仙骨。
三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气，风骚无那激刚肠。
"疏篁抽笋柳垂阴，旧是休公种境吟。入贡文儒来请益，
从此应多好消息，莫忘江上一闲人。"
姜师度，更移向南三五步。
何以蔽踝，霞袂云袽.哀尔浮生，栉比荒墟。
气射繁星灭，光笼八表寒。来驱云涨晚，路上碧霄宽。
同来不得同归去，永负朝云暮雨情。"
清风池馆五峰前。西边市井来商客，东岸汀洲簇钓船。
扫花游·秋声拼音解释:
yuan lin zuo qing ying .mei xing jiao hong xiang .shui zhu yuan xi si .zhong sheng song xi yang ..
chun lei zhi jia teng qiu gu .han fei tu de duan zheng ming .qin nv xu kua you xian gu .
san shi nian cheng liang bin shuang .zhi shu wei gan xiao yong qi .feng sao wu na ji gang chang .
.shu huang chou sun liu chui yin .jiu shi xiu gong zhong jing yin .ru gong wen ru lai qing yi .
cong ci ying duo hao xiao xi .mo wang jiang shang yi xian ren ..
jiang shi du .geng yi xiang nan san wu bu .
he yi bi huai .xia mei yun ru .ai er fu sheng .zhi bi huang xu .
qi she fan xing mie .guang long ba biao han .lai qu yun zhang wan .lu shang bi xiao kuan .
tong lai bu de tong gui qu .yong fu chao yun mu yu qing ..
qing feng chi guan wu feng qian .xi bian shi jing lai shang ke .dong an ting zhou cu diao chuan .
译文及注释
译文
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
京都豪富子弟争先(xian)恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
儿子整日缠在我(wo)膝旁，寸步不离，害怕我回家没几天又要离开。
宋朝的皇帝啊！难道你就不想疆土在逐日散失，难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱，然而徽宗钦宗真正返回之后，赵构(gou)的帝位又怎能相属，千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅，当时的赵构啊自己就怕把中原收复，可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐，只是他迎合了赵构的心意而已。
不信(xin)请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死(si)亡的时刻。
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇(yao)。条(tiao)条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什(shi)么时候忽然命丧？
伴着她的只有屏风上曲折的山峦，
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充在棺木中。
虽然有贤明的主人，但你终究是身在客中，处于异乡。
清炖甲鱼火烤羊羔，再蘸上新鲜的甘蔗糖浆。
这时王公大人无不借我以颜色，金章紫绶之高官也来奔走相趋。
注释
25.谒（yè）：拜见。
（23）顾反：回来。反，通“返”。
⑴怀素（725—785，一说737—799）：字藏真，本姓钱，出生于零陵。七岁到“书堂寺”为僧，后住东门外的“绿天庵”，自幼爱好书法，刻苦学习，经禅之余，勤练书法，因无钱买纸，特在寺旁种下许多芭蕉树，用蕉叶代纸练字。经长期精研苦练，秃笔成堆，埋于山下，人称“笔冢”。其冢傍有小池，常洗砚水变黑，名为“墨池”。他好饮酒，醉后每遇寺壁及衣带、器皿无不拿来书写，兴到运笔，情随笔转，意随字生。他曾几次外出游历，“竭见当代名公”，切磋书技。怀素以草书闻名于世，继承张旭笔法，而有所发展，“以狂继颠”，并称“颠张醉素”。永州现存怀素的作品有《瑞石帖》、《千字文》、《秋兴八首》等。
10．受绳：用墨线量过。
16、日可俟也：犹言指日可待。俟：等待。
⑷杳（yǎo）：昏暗、遥远，没有尽头。
(42)羁马：晋国地名，在今山西永济南。
赏析
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦(tong ku)。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
首章以鸟瞰式的手法，概括了劳动者全年的生活，一下子把读者带进那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
这首诗作于患难之中，感情(gan qing)充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
“寒月摇轻波，流光入窗户。”目光由远及近，由外及于内，由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云：“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云：“影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。”则是由近至远了。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一。在这些诗中，李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故，诉说自己所看到的一幕幕战争场景，表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
《酹江月》即《念奴娇》，音节高亢满怀激情，适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政治抱负，开篇三个问句，落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月，“神京何在？”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情，神京指北宋故都汴京，自徽、钦被俘死在异域之后，多年来和战纷纭，至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”，凄凉迷惘之情，深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事，惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕，自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存，面对占领者肆意抢夺与残暴行经，作者悲愤填膺，发出大义凛然的一声高问：“天地凭谁整？”此句一出，词的意境升高，作者的这个“谁”，是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏，危机四伏，大有一发而不可收拾之势。所以，他大(ta da)声疾呼：“一枰棋坏，救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道，棋局不好，必须出“手筋”，出“胜负手”，丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动，是对当朝者苟且偷安，醉生梦死的当头斥责。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
李腾空是唐相李林甫之女，她才智超人，又极有姿色。然而她不慕荣华富贵，却痴心学道，自京都长安来庐山隐居，过着清苦的生活，说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭，罗衣曳紫烟”，寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求，其归宿最好就是“一往屏风叠，乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后，因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样，所企慕的就是“青莺子千岁，而千岁化桃子”（关尹子《釜》）的与世无争，长生不老的仙界生活，并以“知其不可奈何而安之若命”（庄子《人间世》）定为自己的处世态度。
全诗四句，贯穿着两个对比。用人对比，从而显示不平；用地对比，从而显示伤感。从写法上看，“闻说梅花早”是纵笔，是一扬，从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅，固然逗人喜爱，但洛阳春日的旖旎风光，更使人留恋，因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句，使得作者的真意更加鲜明，语气更加有力，伤感的情绪也更加浓厚。
三 写作特点
《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦(tong ku)。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
首章以鸟瞰式的手法，概括了劳动者全年的生活，一下子把读者带进那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
这首诗作于患难之中，感情(gan qing)充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
“寒月摇轻波，流光入窗户。”目光由远及近，由外及于内，由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云：“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云：“影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。”则是由近至远了。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一。在这些诗中，李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故，诉说自己所看到的一幕幕战争场景，表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
《酹江月》即《念奴娇》，音节高亢满怀激情，适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政治抱负，开篇三个问句，落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月，“神京何在？”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情，神京指北宋故都汴京，自徽、钦被俘死在异域之后，多年来和战纷纭，至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”，凄凉迷惘之情，深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事，惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕，自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存，面对占领者肆意抢夺与残暴行经，作者悲愤填膺，发出大义凛然的一声高问：“天地凭谁整？”此句一出，词的意境升高，作者的这个“谁”，是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏，危机四伏，大有一发而不可收拾之势。所以，他大(ta da)声疾呼：“一枰棋坏，救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道，棋局不好，必须出“手筋”，出“胜负手”，丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动，是对当朝者苟且偷安，醉生梦死的当头斥责。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
李腾空是唐相李林甫之女，她才智超人，又极有姿色。然而她不慕荣华富贵，却痴心学道，自京都长安来庐山隐居，过着清苦的生活，说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭，罗衣曳紫烟”，寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求，其归宿最好就是“一往屏风叠，乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后，因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样，所企慕的就是“青莺子千岁，而千岁化桃子”（关尹子《釜》）的与世无争，长生不老的仙界生活，并以“知其不可奈何而安之若命”（庄子《人间世》）定为自己的处世态度。
全诗四句，贯穿着两个对比。用人对比，从而显示不平；用地对比，从而显示伤感。从写法上看，“闻说梅花早”是纵笔，是一扬，从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅，固然逗人喜爱，但洛阳春日的旖旎风光，更使人留恋，因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句，使得作者的真意更加鲜明，语气更加有力，伤感的情绪也更加浓厚。
三 写作特点
《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
创作背景
关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的，《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词，比这更早一些，在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词，看来这首词确实是周邦彦所作。
葛胜仲( 五代 )
收录诗词 (2514) 首
简 介
葛胜仲 葛胜仲 (1072～1144) 宋代词人，字鲁卿，丹阳（今属江苏）人。绍圣四年(1097)进士。元符三年(1100)，中宏词科。累迁国子司业，官至文华阁待制。卒谥文康。宣和间曾抵制征索花鸟玩物的弊政，气节甚伟，着名于时。与叶梦得友密，词风亦相近。有《丹阳词》。
红林檎近·高柳春才软
"春日异秋风，何为怨别同。潮回芳渚没，花落昼山空。
"临水登山自有期，不同游子暮何之。闲眠默坐身堪赏，
沉尸深入兮蛟螭窟。蛟螭尽醉兮君血干，
欲结茅庵共师住，肯饶多少薜萝烟。"
拟将剑法亲传授，却为迷人未有缘。"
杖迹胸前出，绳文腕后生。愁人不惜夜，随意晓参横。"
略彴桥头逢长史，棂星门外揖司兵，一群县尉驴骡骤，
世人皆贪我常足。栖子妙今道已成，手把玄枢心运冥。
春日还郊
曾未若轩后顺风兮清静自化，曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。
觉帝称之有妙义。合目冥心子细听，醍醐滴入焦肠里。
古屋藏花鸽，荒园聚乱流。无机心便是，何用话归休。"
拟将枕上日高睡，卖与世间荣贵人。"
西笑东游此相别，两途消息待谁回。"
"张辞张辞自不会，天下经书在腹内。
认得东西木与金，自然炉鼎虎龙吟。但随天地明消息，
"孙登好淳古，卉服从穴居。弹琴合天和，读易见象初。
奉赠韦左丞丈二十二韵
爰从太微上，肆觐虚皇尊。腾我八景舆，威迟入天门。
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
有感禾争熟，无私吏尽贫。野人如有幸，应得见陶钧。"
唯有虹梁春燕雏，犹傍珠帘玉钩立。"
轩顼风重振，皇唐鼎创移。始闻呈瑞石，又报产灵芝。
乌沈海西岸，蟾吐天东头。
"荒寺古江滨，莓苔地绝尘。长廊飞乱叶，寒雨更无人。
微月生沧海，残涛傍石城。从兹江岛意，应续子陵名。"
满朝欢·花隔铜壶
紫髯之伴有丹砂。
"消瘦翻堪见令公，落花无那恨东风。
"寒山对水塘，竹叶影侵堂。洗药冰生岸，开门月满床。
茅宇宁须葺，荷衣不待缝。因君见往事，为我谢乔松。"
"竹里安禅处，生涯一印灰。经年乞食过，昨日谏臣来。
"去旨趣非常，春风尔莫狂。惟擎一铁钵，旧亦讲金刚。
"比来知尔有诗名，莫恨东归学未成。
江人休举网，虏将又虚弓。莫失南来伴，衡阳树即红。"
野色
长截邻鸡叫五更，数般名字百般声。
赠枕犹香泽，啼衣尚泪痕。玉颜霄汉里，空有往来魂。"
削平浮世不平事，与尔相将上九霄。"
"花开不同赏，花落不同悲。欲问相思处，花开花落时。
曷由旌不朽，盛美流歌引。"
"一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。
溪白葬时雪，风香焚处烟。世人频下泪，不见我师玄。"
山花雨打尽，满地如烂锦。远寻鹧鸪雏，拾得一团蕈。
泂酌
万事无成三十年。每想苑墙危逼路，更思钵塔晓凌烟。
天津桥畔火光起，魏王堤上看洪水。
遨嬉无迹赏，顾眄皆真俦。不疾而自速，万天俄已周。
卓立澄心久，提携注意通。不应嫌器小，还有济人功。"
金菊延清霜，玉壶多美酒。良人犹不归，芳菲岂常有。
"野人药瓢天下绝，全如浑金割如月。彪炳文章智使然，
"修成金骨炼归真，洞锁遗踪不计春。野草谩随青岭秀，
玉都必是有仙名。云归入海龙千尺，云满长空鹤一声。
卖炭翁
红藕映嘉鲂，澄池照孤坐。池痕放文彩，雨气增慵堕。
后代儒生懒收拾，夜深飞过读书帷。"
主人非楚客，莫谩讥独醒。宿昔邢城功，道高心已冥。
"见说洞庭无上路，春游乱踏五灵芝。
钟嗄声飘驿，山顽气喷湖。留诗如和得，一望寄前途。"
"风飐荷珠难暂圆，多情信有短姻缘。
"干木布衣者，守道杜衡门。德光义且富，肯易王侯尊。
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
咏雨·其二
千里思家归不得，春风肠断石头城。"
将军三箭定天山，战士长歌入汉关。
"赤日彤霞照晚坡，东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少，
桃李子，洪水绕杨山。
时节推应定，飞鸣即未休。年年闻尔苦，远忆所居幽。"
"得罪唯惊恩未酬，夷陵山水称闲游。人如八凯须当国，
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮，谬尊俎之相容，
阳原歌薤露，阴壑惜藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
何九于客舍集
子美遗魂地，藏真旧墨池。经过几销日，荒草里寻碑。"
既伤火宅眩中门，还嗟宝渚迷长坂。步陟平郊望，
"出斋步杉影，手自开禅扉。花满不污地，云多从触衣。
可怜国柄全无用，曾见家人下第时。"
"飘然绿毛节，杳去洛城端。隔水见秋岳，兼霜扫石坛。
偷人面上花，夺人头上黑。"
"南国搜奇久，偏伤杜甫坟。重来经汉浦，又去入嵩云。
一自与郎江上别，霜天更自觉宵长。
南乡子·璧月小红楼
钓丝初种竹，衣带近裁藤。戎佐推兄弟，诗流得友朋。
铜台老树作精魅，金谷野狐多子孙。几许繁华几更改，
"虽得苏方木，犹贪玳瑁皮。怀胎十个月，生下昆仑儿。
"郡斋得无事，放舟下南湖。湖中见仙邸，果与心赏俱。
"湘潭春水满，岸远草青青。有客钓烟月，无人论醉醒。
偶客狂歌何所为，欲于人事强相关。"
可堪东献明天子，命服新酬赞国风。"
况逢寒节添乡思，叔夜佳醪莫独斟。"