上之回
梁尘寂寞燕归去，黄蜀葵花一朵开。"
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"
烟暝搔愁鬓，春阴赖酒乡。江楼倚不得，横笛数声长。"
智灯已灭馀空烬，犹自光明照十方。"
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲。"
把君诗句高声读，想得天高也合闻。"
"江南行止忽相逢，江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事，
"紫微才调复知兵，长觉风雷笔下生。
"八年流落醉腾腾，点检行藏喜不胜。
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
上之回拼音解释:
liang chen ji mo yan gui qu .huang shu kui hua yi duo kai ..
yu gou lin an you yun shi .bu jian he lai he chu xing ..
yan ming sao chou bin .chun yin lai jiu xiang .jiang lou yi bu de .heng di shu sheng chang ..
zhi deng yi mie yu kong jin .you zi guang ming zhao shi fang ..
ping le jiu huan shou bu de .geng ping fei meng dao ying zhou ..
ba jun shi ju gao sheng du .xiang de tian gao ye he wen ..
.jiang nan xing zhi hu xiang feng .jiang guan tang li ye zheng hong .yi xiao gong jie cheng wang shi .
.zi wei cai diao fu zhi bing .chang jue feng lei bi xia sheng .
.ba nian liu luo zui teng teng .dian jian xing cang xi bu sheng .
bi zhong di di gao ru shan .mo chi qian qian shen ru hai .wo lai hen bu yi .
jia yan cang bao fei zhen bao .bu shi sheng zhi yan de zhi ..
译文及注释
译文
自古(gu)以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤(gu)寒又正直的人呢?其十三
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
我为之扣剑悲歌，空自叹息；梁陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。
蜀地山清水秀，引得君王相思情。行(xing)宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
田野树木断于苍茫烟雾，渡口亭楼在晚气中孤耸。
沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多(duo)么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。
“太白”“天狼”失守，薛举加倍猖狂。
又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧(zhen)声一阵紧似一阵。看来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
每到好友唐叔良高雅的书斋，我就思绪无穷。书斋是(shi)如此的玲珑别致，旷野一览无余。
我早年遇到了太平世道，在山林中隐居了二十年。
我家洗砚池边(bian)有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。其二
登高遥望远海，招集到许多英才。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
骏马啊应当向哪儿归依?
注释
38. 故：缘故。
⑴绣帘：一作“翠帘”。
[6]”重关”句：谓广陵城为重重叠叠的江河关口所遮蔽。奥：隐蔽深邃之地。
奇绝：奇妙非常。
⑷怜：爱。滋：湿润。怜光满：爱惜满屋的月光。这里的灭烛怜光满，很显然根据上下文，这应该是个月明的时候，应该在农历十五左右。此时月光敞亮，就是在现在今天，熄掉油灯仍然感受得到月光的霞美。当一个人静静的在屋子里面享受月光，就有种“怜”的感觉，这只是一种发自内心的感受而已，读诗读人，应该理解当时诗人的心理才能读懂诗词。光满自然就是月光照射充盈的样子，“满”描写了一个状态，应该是月光直射到屋内。
（1）荷芰（jì）：荷花和菱花。芰，菱。《国语·楚语上》：“屈到嗜芰。” 韦昭注：“芰，菱也。”
（5）鸿声：鸿雁鸣叫的声音。古有鸿雁传书一说。
6.怆怳（huang3恍）：失意的样子。懭悢（kuang4 lang3况朗）也是失意的样子。
11．枚马：指汉代辞赋家枚乘和司马相如。
赏析
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思(li si)考，对于诗(shi)歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝，从月亮初升一直到夜深，仍然在频频弹拨，丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝，以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒，她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样，而是“心怯空房不忍归”，以揭穿了女主人公内心处的秘密。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元好问讥评之。
初降的霜轻轻的附着在瓦上，芭蕉和荷花无法耐住严寒，或折断，或歪斜，惟有那东边篱笆附近的菊花，在寒冷中傲然而立，金粟般的花蕊初开让清晨更多了一丝清香。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身(you shen)后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
这篇文章由买卖一个坏了的柑橘的小事引起议论，假托卖柑者的一席话，以形象、贴切的比喻，揭示了当时盗贼蜂起，官吏贪污，法制败坏，民不聊生的社会现实，有力地讽刺了那些冠冕堂皇、声威显赫的达官贵人们本质上都是“金玉其外，败絮其中”的欺世盗名的人物，从而有利抨击了元末统治者及统治集团的腐朽无能还有社会当下的黑暗，抒发了作者愤世嫉俗的情感。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称(gai cheng)建业，旧城在今南京市南。
几乎每个人都有过，几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等，那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头，就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
诗人说宁愿作“闲吟客”，第五句对“吟”什么作了回答：“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱，也不消极避世，而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务，篇章见国风”（《秋日山中见李处士》），表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”，而不能为世所容，以致“众怒欲杀之”（见《唐才子传》）。故诗的第六句深深慨叹：“世情奈值不容真！”真，指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字，深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入，揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛(rui mao)盾。
第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝，从月亮初升一直到夜深，仍然在频频弹拨，丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝，以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒，她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样，而是“心怯空房不忍归”，以揭穿了女主人公内心处的秘密。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元好问讥评之。
初降的霜轻轻的附着在瓦上，芭蕉和荷花无法耐住严寒，或折断，或歪斜，惟有那东边篱笆附近的菊花，在寒冷中傲然而立，金粟般的花蕊初开让清晨更多了一丝清香。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身(you shen)后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
这篇文章由买卖一个坏了的柑橘的小事引起议论，假托卖柑者的一席话，以形象、贴切的比喻，揭示了当时盗贼蜂起，官吏贪污，法制败坏，民不聊生的社会现实，有力地讽刺了那些冠冕堂皇、声威显赫的达官贵人们本质上都是“金玉其外，败絮其中”的欺世盗名的人物，从而有利抨击了元末统治者及统治集团的腐朽无能还有社会当下的黑暗，抒发了作者愤世嫉俗的情感。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称(gai cheng)建业，旧城在今南京市南。
几乎每个人都有过，几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等，那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头，就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
诗人说宁愿作“闲吟客”，第五句对“吟”什么作了回答：“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱，也不消极避世，而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务，篇章见国风”（《秋日山中见李处士》），表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”，而不能为世所容，以致“众怒欲杀之”（见《唐才子传》）。故诗的第六句深深慨叹：“世情奈值不容真！”真，指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字，深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入，揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛(rui mao)盾。
创作背景
这首诗描绘春中田园景色，是王维早期的作品，当作于唐玄宗开元二十年（732年）前后王维隐居辋川时期的一个春天。
宴清都·连理海棠
长安春色本无主，古来尽属红楼女。如今无奈杏园人，
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
"窠居过后更何人，传得如来法印真。
他日节旄如可继，不嫌曹冷在中行。"
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
"江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏。
梦中作
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
"柳拂池光一点清，紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁，
遗愧虞卿璧，言依季布金。铮鏦闻郢唱，次第发巴音。
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步，翰苑含毫待纪公。
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
故园华表高高在，可得不如丁令威。"
蕃女怨·万枝香雪开已遍
不知天与汉为关。贪生莫作千年计，到了都成一梦闲。
空楼雁一声，远屏灯半灭。绣被拥娇寒，眉山正愁绝。"
"岳寺清秋霁，宸游永日闲。霓旌森物外，凤吹落人间。
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
赤眉豪客见皆笑，却问儒生直几钱。"
"依依芳树拂檐平，绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃，
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急，画角闲吹日又曛。
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
"祧宗营祀舍，幽异胜珠林。名士穿云访，飞禽傍竹吟。
不有惠连同此景，江南归思几般深。"
周旋居显重，内外掌丝纶。妙主蓬壶籍，忠为社稷臣。
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
"人许风流自负才，偷桃三度到瑶台。
"痛饮复高歌，愁终不奈何。家山随日远，身事逐年多。
北阙新王业，东城入羽书。秋风满林起，谁道有鲈鱼。
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
蓦山溪·梅
欲下阑干一回首，乌归帆没戍烟明。"
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑，九江归路隔东周。
粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾，莺在豪家语更娇。
樵夫岂解营生业，贵欲自安麋鹿间。"
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
"得罪非天意，分明谪去身。一心贪谏主，开口不防人。
宿雨初晴春日长，入帘花气静难忘。
寂寥未是探花人。不嫌蚁酒冲愁肺，却忆渔蓑覆病身。
望岳三首·其三
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
万里关山如咫尺，女床唯待凤归巢。"
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
红儿若是三千数，多少芳心似死灰。
"长乐才闻一叩钟，百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月，
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
白燕
国运方夷险，天心讵测量。九流虽暂蔽，三柄岂相妨。
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋，谁思荒骨旋成尘。
"秋入池塘风露微，晓开笼槛看初飞。
京口喧喧百万人，竞传河鼓谢星津。
陇花开不艳，羌笛静犹悲。惆怅良哉辅，锵锵立凤池。"
"关门愁立候鸡鸣，搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。
重门深锁禁钟后，月满骊山宫树秋。"
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
虞美人·宜州见梅作
经国远图无所问，何曾言指一何神。"
莫把新诗题别处，谢家临水有池台。"
"风搅长空寒骨生，光于晓色报窗明。江湖不见飞禽影，
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
叠巘晴舒障，寒川暗动雷。谁能续高兴，醉死一千杯。"
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
市头相者休相戏，蹙膝先生半自知。"
奉和鲁望四明山九题。青棂子
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
也知道德胜尧舜，争奈杨妃解笑何。"
"云际婵娟出又藏，美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫，
"才子南游多远情，闲舟荡漾任春行。
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
不上寿阳公主面，怜君开得却无端。"
"齿发那能敌岁华，早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里，
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨，晓汲波圆入画图。
腊前月季
闻道渔家酒初熟，晚来翻喜打头风。"
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
镠览之大笑，因加殊遇）
草履随船卖，绫梭隔水鸣。唯持古人意，千里赠君行。"
"白云红树路纡萦，古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡，
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
边禽陇水休相笑，自有沧洲一棹风。"
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"