杨柳枝五首·其二
金银拱梵刹，丹青照廊宇。石梁卧秋溟，风铃作檐语。
"百万南征几马归，叛亡如猬亦何悲。
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
缁化衣空难抵雪，黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志，
"板閤数尊后，至今犹酒悲。一宵相见事，半夜独眠时。
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
他日朱门恐难扫，沙堤新筑必无尘。"
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
"马头春向鹿头关，远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市，
杨柳枝五首·其二拼音解释:
jin yin gong fan sha .dan qing zhao lang yu .shi liang wo qiu ming .feng ling zuo yan yu .
.bai wan nan zheng ji ma gui .pan wang ru wei yi he bei .
gui lai yan shou xi tou zuo .zhong ri wu ren wen yi sheng ..
zi hua yi kong nan di xue .hei xiao tou jin bu sheng zan .shu xing lei li yi tou zhi .
.ban ge shu zun hou .zhi jin you jiu bei .yi xiao xiang jian shi .ban ye du mian shi .
.chuan jing xing gao li yi ku .nan shan luo shi shui sheng cu .
ta ri zhu men kong nan sao .sha di xin zhu bi wu chen ..
shan duo cun di xia .shui qian ke zhou xi .shang guo sou xian ji .tao gong zao wan gui ..
.dan qing tu you cheng xuan hua .you zu you lai bu shi she .
.yi yan neng shi ding an wei .an ji wei ren shi suo yi .
.ma tou chun xiang lu tou guan .yuan shu ping wu yi wang xian .xue xia wen jun zhan jiu shi .
译文及注释
译文
年少寄情人事外，倾心只在琴与书。
我愿手(shou)持旌麾去吴兴上任，乐游原上再望(wang)望风雨昭陵。
宫殿那高大壮丽啊，噫！
缅怀曾经骑黄鹤(he)来(lai)泰山的(de)神仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
你自小缺少慈母的教训，侍奉婆婆的事令我担忧。
太子申生自缢(yi)而死，究竞为了什么缘故？
当年金谷园二十四友，手把金杯听不够。
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
天(tian)边霞光映入水中，一(yi)时水中映出的天际一片通红。
四更天初至时，北风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。
合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
火烤乌鸦清蒸野鸭，烫熟的鹌鹑案头陈。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗，不知不觉太阳已经快落山了。
傅说拿(na)祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶，想要留给谁？如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
注释
少长：如王羲之的儿子王凝之、王徽之是少；谢安、王羲之等是长。
（18）不名：不直称名。古人生三月取名，年二十行冠礼，另取字。对人表示尊敬，就称其字而不称名。
（19）程：效法。
⑻悠悠：长久。遥远的样子。
静默：指已入睡。
2.千锤万凿：无数次的锤击开凿，形容开采石灰非常艰难。千、万：虚词，形容很多。锤：锤打。凿：开凿。
赏析
首联描写了万里大地春已去，雁也北归，而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐，但它写出了辽阔的高空景观，场面雄伟，是写空中。
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是(reng shi)言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江(she jiang)采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间(zhi jian)用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
长堤缭绕，江水徘徊，堤上酒家，依次排开。余晖脉脉，杏帘飘飘，估客大船，落帆而来。这首诗绝弃雕饰，纯用白描，把码头的勃勃生机和船只的频繁来往，描绘得真实、生动、自然。
第四部分从“人生如此自可乐”到最后，是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中，陟黜升沉，身不由己，满腔的愤懑不平，郁积难抒。故对眼前这种自由自在，不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风(sui feng)潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概(sheng gai)。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
“拥”状高度，二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是(reng shi)言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江(she jiang)采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间(zhi jian)用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
长堤缭绕，江水徘徊，堤上酒家，依次排开。余晖脉脉，杏帘飘飘，估客大船，落帆而来。这首诗绝弃雕饰，纯用白描，把码头的勃勃生机和船只的频繁来往，描绘得真实、生动、自然。
第四部分从“人生如此自可乐”到最后，是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中，陟黜升沉，身不由己，满腔的愤懑不平，郁积难抒。故对眼前这种自由自在，不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风(sui feng)潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概(sheng gai)。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
“拥”状高度，二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
创作背景
咸淳三年时值端午节，作者看到路上行人精心打扮，一片喜悦氛围，殊不知国家危如累卵，又想到自己年近八十，却“前后四立朝”，仕途坎坷，屡遭挫折，胸中有许多牢骚不平之气，便借屈原事一吐为快，创作此词。
赵显宏( 未知 )
收录诗词 (1299) 首
简 介
赵显宏 ［元］（约公元一三二〇年前后在世）字不详，号学村，里居、生卒年及生平均不详，约元仁宗延祐末前后在世。与孙周卿同时。工散曲，所作有和李伯瞻的殿前欢四支，今犹存。
浣溪沙·小院闲窗春色深
"月落灯前闭北堂，神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异，
公道算来终达去，更从今日望明年。"
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草，毛女峰高入绛霄。
訏谟之规何琐琐。"
林际猿猱偏得饭，岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄，
"再整鱼犀拢翠簪，解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影，
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
病牛
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
"园里先生冢，鸟啼春更伤。空馀八封树，尚对一茅堂。
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
老吟穷景象，多难损精神。渐有还京望，绵州减战尘。"
湖边送与崔夫子，谁见嵇山尽日颓。"
又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼，紫旄兼合见东卿。
"稂莠参天剪未平，且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟，
生事罢求名与利，一窗书策是年支。"
巫山一段云·六六真游洞
"一雨西城色，陶家心自清。山衔中郭分，云卷下湖程。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
"霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远，不觉推迁岁月遥。
幽深冻馁皆推分，静者还应为讨论。"
"欲别不止泪，当杯难强歌。家贫随日长，身病涉寒多。
"汉皋亭畔起西风，半挂征帆立向东。久客自怜归路近，
燕归梁·凤莲
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
睡鸭浮寒水，樵人出远峰。何当化闾俗，护取草堂松。"
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
"往事悠悠添浩叹，劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去，
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
"日日狎沙禽，偷安且放吟。读书老不入，爱酒病还深。
临难若教无苟免，乱朝争那以獒为。"
唐铙歌鼓吹曲·高昌
谩图西子晨妆样，西子元来未得如。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
"泗上未休兵，壶关事可惊。流年催我老，远道念君行。
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
不是伤春爱回首，杏坛恩重马迟迟。"
"散骑萧萧下太行，远从吴会去陈仓。
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里，稻苗平入水云间。
中秋月二首·其二
"细草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。
山城多晓瘴，泽国少晴春。渐远无相识，青梅独向人。"
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
钟动红娘唤归去，对人匀泪拾金钿。
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
出来无暇更还家，且上青楼醉明月。年将六十艺转精，
不怕旧交嗔僭越，唤他侯霸作君房。"
咏百八塔
空楼雁一声，远屏灯半灭。绣被拥娇寒，眉山正愁绝。"
"市箫声咽迹崎岖，雪耻酬恩此丈夫。
"江城无宿雪，风物易为春。酒美消磨日，梅香着莫人。
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
"解印东归去，人情此际多。名高五七字，道胜两重科。
"芳草又芳草，故人杨子家。青云容易散，白日等闲斜。
"只领千馀骑，长驱碛邑间。云州多警急，雪夜度关山。
别将流涕感阶缘。止陪鸳鹭居清秩，滥应星辰浼上玄。
岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山
"采香径在人不留，采香径下停叶舟。桃花李花斗红白，
郑畋女喜隐此诗）
"人言紫绶有光辉，不二心观似草衣。尘劫自营还自坏，
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
苏小空匀一面妆，便留名字在钱塘。
魂断方惊魏阙赊。浅色晕成宫里锦，浓香染着洞中霞。
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
暗隙愁听蟋蟀声。醉卧欲抛羁客思，梦归偏动故乡情。
西江月·真觉赏瑞香二首
谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。于焉忽相见，岁晏将如何。"
"历代兴亡亿万心，圣人观古贵知今。
重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。"
沙上鸟犹在，渡头人未行。去去古时道，马嘶三两声。"
到山还免踏尘埃。吟沈水阁何宵月，坐破松岩几处苔。
晚树连秋坞，斜阳映暮岑。夜虫方唧唧，疲马正骎骎。
仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去，枕上边鸿唤觉来。
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
秋夜曲
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨，柳未禁寒冉冉愁。
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
"始从豸角曳长裾，又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾，
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
圆缺且不常，高低图难测。若非假羽翰，折攀何由得。
惊梦缘欹枕，多吟为倚廊。访僧红叶寺，题句白云房。
"多病久离索，相寻聊解颜。短墙通御水，疏树出南山。
信士三公作，灵踪四绝推。良游如不宿，明月拟何之。"