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自相矛盾 / 矛与盾

魏晋 / 郭翼

安得长少壮,盛衰迫天时。人生如石火,为乐长苦迟。"
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。
我有一言君记取,世间自取苦人多。"
传盏加分数,横波掷目成。华奴歌淅淅,媚子舞卿卿。
身贱杀何益,恩深报难罄。公其万千年,世有天之郑。
水精帘外教贵嫔,玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦,
"九派绕孤城,城高生远思。人烟半在船,野水多于地。
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
岂无市骏者,尽是凡人目。相马失于瘦,遂遗千里足。
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
有身有离别,无地无岐路。风尘同古今,人世劳新故。
岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。


自相矛盾 / 矛与盾拼音解释:

an de chang shao zhuang .sheng shuai po tian shi .ren sheng ru shi huo .wei le chang ku chi ..
kong bi yi bo song jiang xin .pu pai ying hui wu yuan jin .qiao dao xiang bei mi kui lin .
wo you yi yan jun ji qu .shi jian zi qu ku ren duo ..
chuan zhan jia fen shu .heng bo zhi mu cheng .hua nu ge xi xi .mei zi wu qing qing .
shen jian sha he yi .en shen bao nan qing .gong qi wan qian nian .shi you tian zhi zheng .
shui jing lian wai jiao gui pin .dai mao yan xin ban zhong yao .chen you wu xian fei ci xian .
.jiu pai rao gu cheng .cheng gao sheng yuan si .ren yan ban zai chuan .ye shui duo yu di .
ru wu chang qi run .chi zhu ben wang yan .lun yuan cheng qu zhi .zao rui qu fang yuan .
shu he si jian zhi .jue yong tong lie bo .shen zuo gao yu tian .ta ping yu bie zhai .
qi wu shi jun zhe .jin shi fan ren mu .xiang ma shi yu shou .sui yi qian li zu .
er fan wen xiao jiao .yan xing jian qiu shan .lai ci song yan xia .chao hui ban ri xian ..
you shen you li bie .wu di wu qi lu .feng chen tong gu jin .ren shi lao xin gu .
qi bi shi nian lao .zeng yu zhong ku bing .yi zhao jiu tu hua .wu fu xi yi xing .
yan kuang shao jia die .ming gua ji pu lu .qian bi he xin luan .shen huang e nen chu .
zuo ri shu can shui .yin kui guan ku men .zeng bo ru shan ji .si xu ru yun tun .
qu shi zheng zhi qing chun mu .shang shan qin ling chou sha jun .shan shi liu hua hong jia lu .

译文及注释

译文
可叹在(zai)岁月面前,圣贤也罢蠢人也罢都是瞬息过客,
我泣声不绝啊烦恼悲伤,哀(ai)叹自己未逢美好时光。
洪水如渊深不见底,怎样才能将它填平?
细细算来,一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓,红花重重,依然是往年的情景。庭院中,杨柳依依,帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心(xin)忡忡,满面憔悴。
生下来以后还不会相思,才会相思,便害了相思。
锅里煮着豆子(zi),豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
御园里太液池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾记得,花承雨露春风,人蒙浩(hao)荡皇恩,玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬(fen)芳,脸庞如莲花般红润光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。
原野的泥土释放出(chu)肥力,      
黑发忽然变成了白发,赤心已经化作冷灰。
世人都应当视同兄弟,何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢?
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音,古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
如今我只能在五维的画中欣赏春天,常记王右丞的诗句,那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫,衫上还有小蛮作的针线,西湖的雨点,曾沾湿过这件衫。

注释
(1)鹅儿:指鹅雏。唼喋(shà zhá):形容鱼或水鸟吃食的声,也指鱼或水鸟吃食。栀黄:栀子一般的黄色。
②杵(chǔ):捶衣服的木棒。
北极:星名,北极星,古人常用以指代朝廷。
⑶朝露:清晨的露水。晞:天亮,引申为阳光照耀。
④刍狗:古代用茅草扎成的狗作祭品,祭后就被抛弃。
②绮皓:指商山四皓,是秦代末年四位白发苍苍的老人,他们隐居在商山,人称“商山四皓”。
8、红英:落花。
(1)第一首词出自《全唐诗》。

赏析

  这首行旅诗的章法结构,仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式,层次分明,只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句,其风气也始于谢灵运,但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰,而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵,音调清越明亮,也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点,在这首早期作品中,已经初步显示了出来。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用(shi yong)罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香(xun xiang)坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  开始两句描写种瓜黄台下,果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词,简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好,再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”,言简意赅,形象鲜明,对比强烈,深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律,于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法,以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用,希望她做事留有余地,切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则,犹如摘瓜,一摘、再摘,采摘不已,最后必然是无瓜可摘,抱着一束藤蔓回来。
  “看取汉家何事业,五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉,衰败的景色使诗人对历史的风云变幻,人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法,凝练含蓄,反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”,言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹,诗人内心对报效祖国,建功立业,驱除侵略者抱有崇高的爱国热情,感喟之情极深。
  睡在船板上,梦的是什么?虽然知道不是在江湖上,但仍梦见江湖上的风浪。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙(kou xu)述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  第二部分即后十八句,写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦(ling lun)从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子,砍做十二竹筒,按照雌雄凤凰的鸣叫声,为人类创制了十二音律。“不意伶伦子,吹之学凤鸣”,就是诗人大胆想象,对这一传说的化用。“不意”,相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折,全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢,修竹的制成品——管乐洞箫,得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇,意态恣肆,语调轻松,暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变,箫韶亦九成”,生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐,说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”,形容演奏的乐曲甚多。“方”(刚才)和“亦”(又)两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是,洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美,常愿事仙灵”,抒发了它报答知遇之恩,追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束,一变前面的第三人称,改用洞箫的口吻,绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿:伴随仙人驾翠虬,与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》,携手登白日,戏赤城,入三山,游玉京,玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞,彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里,诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法,描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的,却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
  从以上五段简略地叙述和分析里不难看出,本文虽以游记命题,但所写重点却不在于记游,而在于写作者在游览中的心得和体会,并着重写了两点:一是写华山山名的本末;一是写游览华山后洞的经过。
  古典诗歌中,运用对比手法的很多,把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是,像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见,尤其这种出自肺腑的“自问”,在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外,这首诗还具有这样几个特点:语言通俗,叙写流畅,不事藻绘,纯用白描,诗境平易,情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
  “安能一苦身,与世同举厝” 二句:安能,怎能。一身,一辈子,一生一世。举厝(音措),举止行为。此二句意思是,怎能困苦终生,与世俗同流合污呢?
  长门赋,开骈体宫怨题材之先河,是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起,以景写情,情景交融,在赋中已是别创。
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  信中战斗场面写得极有声色,是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,以及后来武帝处置失当(诛杀李陵全家),所以,他的投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而他居人篱下,由此产生了强烈的艺术效果。
  此诗属汉乐府杂曲歌辞,是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比,警告人们行动小心,以免招来祸患。
  “细腰宫里露桃新,脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述,事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰,宫中多饿死”的传说翻造的,也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇,根源也正系于楚王的荒淫,这里,叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内,桃花又开了。“桃生露井上”本属成言(《宋书·乐志》),而“露桃”却翻出新的意象,似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节,古语又有“桃李无言”,这是另一层双关。“无言”加上“脉脉(含情)”,形象生动,表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫,可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中,桃花与桃花夫人,景与情,难解难分,水乳交融,意境优美,诗味隽永。
  人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看,也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”,“胜日”指晴日,点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”,即是寻觅美好的春景,点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”,写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”,既写出春回大地,自然景物焕然一新,也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”,句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”,是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的,人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之(jing zhi)新,寻芳所得。
  “瑶池西赴王母宴,七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游,明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志,刺当时帝王,文锋犀利。

创作背景

  西汉司马迁在《史记·廉颇蔺相如列传》记载,蔺相如受命带宝玉去秦国换十五座城池,见秦王没有诚意,便凭着自己的聪明才智,终于使宝玉完好回归赵国。这就是家喻户晓的”完璧归赵”,直到后来,人们仍然对蔺相如的英勇行为赞赏有加。

  

郭翼( 魏晋 )

收录诗词 (9755)
简 介

郭翼 (1305—1364)元昆山人,字羲仲,号东郭生,又号野翁。少从卫培学,工诗,尤精于《易》。以豪杰自负。尝献策张士诚,不用,归耕娄上。老得训导官,与时忤,偃蹇以终。有《雪履斋笔记》、《林外野言》。

秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 张泰开

我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。
"沙鹤上阶立,潭月当户开。此中留我宿,两夜不能回。
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。
天能夭人命,人使道无穷。若此神圣事,谁道人道短,
莫忘平生行坐处,后堂阶下竹丛前。"
米碗诸贤让,蠡杯大户倾。一船席外语,三榼拍心精。
北望心弥苦,西回首屡搔。九霄难就日,两浙仅容舠.
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。


寒食 / 张嗣初

"寒山十月旦,霜叶一时新。似烧非因火,如花不待春。
鳌碍潮无信,蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓,蜃气海浮图。
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
"老鹤风姿异,衰翁诗思深。素毛如我鬓,丹顶似君心。
不似镜湖廉使出,高樯大艑闹惊春。"
泉岩雪飘洒,苔壁锦漫煳。堰限舟航路,堤通车马途。
花时不到有花院,意在寻僧不在花。"


殷其雷 / 郭庭芝

又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝,我住东京作地仙。
"月在洛阳天,天高净如水。下有白头人,揽衣中夜起。
白马朱衣两宫相,可怜天气出城来。"
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
窗间枕簟在,来后何人宿。"
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,


无家别 / 张玉裁

"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣,身作囚拘妻在远。
生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
红旗满眼襄州路,此别泪流千万行。"


金陵三迁有感 / 金农

开坼新诗展大璆,明珠炫转玉音浮。
"官稳身应泰,春风信马行。纵忙无苦事,虽病有心情。
我惭尘垢眼,见此琼瑶英。乃知红莲花,虚得清净名。
"商州馆里停三日,待得妻孥相逐行。
渐失乡国处,才分山水形。东海一片白,列岳五点青。
"翠华黄屋未东巡,碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹,
岂非人道长。天能种百草,莸得十年有气息,蕣才一日芳。
弓冶将传汝,琴书勿坠吾。未能知寿夭,何暇虑贤愚。


贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 谭钟钧

如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒,醉来屈指数亲知。
西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。
芙蓉脂肉绿云鬟,罨画楼台青黛山。
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
昔尝速官谤,恩大而惩小。一黜鹤辞轩,七年鱼在沼。
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。


江亭夜月送别二首 / 刘凤

残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。
"青娥小谢娘,白发老崔郎。谩爱胸前雪,其如头上霜。
三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。
谁识天地意,独与龟鹤年。"
"交友沦殁尽,悠悠劳梦思。平生所厚者,昨夜梦见之。
"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。


咏瓢 / 郭磊卿

最爱近窗卧,秋风枝有声。"
碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
慈乌求母食,飞下尔庭中。数粒未入口,一丸已中胸。
知君未别阳和意,直待春深始拟游。"
朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。
呜唿为有白色毛,亦得乘轩谬称鹤。
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头,毕竟悲风吹蔓草。


谒金门·春半 / 丁执礼

若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。
树罕贞心柏,畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮,游惰压庸缁。
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。
东海西头意独违。"
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,
"我在江陵少年日,知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧,
浙郡悬旌远,长安谕日遥。因君蕊珠赠,还一梦烟霄。"


南乡子·春闺 / 李根洙

"鸥鹭元相得,杯觞每共传。芳游春烂熳,晴望月团圆。
思勇曾吞笔,投虚惯用刀。词锋倚天剑,学海驾云涛。
"求荣争宠任纷纷,脱叶金貂只有君。散员疏去未为贵,
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。
凡人年三十,外壮中已衰。但思寝食味,已减二十时。
"柯条未尝损,根蕟不曾移。同类今齐茂,孤芳忽独萎。
"手里一杯满,心中百事休。春应唯仰醉,老更不禁愁。
漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"