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小雅·鼓钟

隋代 / 王处一

"一东一西垄头水,一聚一散天边霞。
许着黄衣向玉峰。解语老猿开晓户,学飞雏鹤落高松。
"九疑深路绕山回,木落天清猿昼哀。
诗礼不外学,兄弟相攻研。如彼贩海翁,岂种溪中田。
性灵秋水不藏珠。两经在口知名小,百拜垂髫禀气殊。
"柳暗花明池上山,高楼歌酒换离颜。
"远公留故院,一径雪中微。童子逢皆老,门人问亦稀。
豁然喧氛尽,独对万重山。"
师臣有家法,小白犹尊周。日暮驻征策,爱兹清渭流。"
更说谢公南座好,烟萝到地几重阴。"
静看云起灭,闲望鸟飞翻。乍问山僧偈,时听渔父言。
贵亦不足陈。长卿未遇杨朱泣,蔡泽无媒原宪贫。
正与休师方话旧,风烟几度入楼中。"
"回首望知音,逶迤桑柘林。人归海郡远,路入雨天深。
仍亲后土祭,更理晋阳兵。不似劳车辙,空留八骏名。"
袅袅分游骑,依依驻旅人。阳和如可及,攀折在兹辰。"
斗鼠摇松影,游龟落石层。韶光偏不待,衰败巧相仍。
年少逢胡乱,时平似梦中。梨园几人在,应是涕无穷。"


小雅·鼓钟拼音解释:

.yi dong yi xi long tou shui .yi ju yi san tian bian xia .
xu zhuo huang yi xiang yu feng .jie yu lao yuan kai xiao hu .xue fei chu he luo gao song .
.jiu yi shen lu rao shan hui .mu luo tian qing yuan zhou ai .
shi li bu wai xue .xiong di xiang gong yan .ru bi fan hai weng .qi zhong xi zhong tian .
xing ling qiu shui bu cang zhu .liang jing zai kou zhi ming xiao .bai bai chui tiao bing qi shu .
.liu an hua ming chi shang shan .gao lou ge jiu huan li yan .
.yuan gong liu gu yuan .yi jing xue zhong wei .tong zi feng jie lao .men ren wen yi xi .
huo ran xuan fen jin .du dui wan zhong shan ..
shi chen you jia fa .xiao bai you zun zhou .ri mu zhu zheng ce .ai zi qing wei liu ..
geng shuo xie gong nan zuo hao .yan luo dao di ji zhong yin ..
jing kan yun qi mie .xian wang niao fei fan .zha wen shan seng ji .shi ting yu fu yan .
gui yi bu zu chen .chang qing wei yu yang zhu qi .cai ze wu mei yuan xian pin .
zheng yu xiu shi fang hua jiu .feng yan ji du ru lou zhong ..
.hui shou wang zhi yin .wei yi sang zhe lin .ren gui hai jun yuan .lu ru yu tian shen .
reng qin hou tu ji .geng li jin yang bing .bu si lao che zhe .kong liu ba jun ming ..
niao niao fen you qi .yi yi zhu lv ren .yang he ru ke ji .pan zhe zai zi chen ..
dou shu yao song ying .you gui luo shi ceng .shao guang pian bu dai .shuai bai qiao xiang reng .
nian shao feng hu luan .shi ping si meng zhong .li yuan ji ren zai .ying shi ti wu qiong ..

译文及注释

译文
山(shan)路迂回曲折已看不见你,雪上只留下一行马蹄印迹。
从井底用丝绳向(xiang)上拉起银瓶,银瓶快上来了丝绳却断(duan)掉了。
城上春光明媚莺啼燕啭,城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败?我泪眼迷蒙愁肠寸断。
回首看向窗外的(de)紫金山峰,水汽腾腾烟雾缭绕,看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去,人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水,抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
薄暮夕阳下,江上孤帆远去;太湖之南碧草如茵,绵延万里。
满腹离愁又被晚钟勾起。
  希望陛下能(neng)够把讨伐曹魏,兴复汉室的任务托付给我,如果没有成功,就惩治我的罪过,(从而)用来告慰(wei)先帝的在天之灵。如果没有振兴圣德的建议,就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭示他们的过失;陛下也应自行谋划,征求、询问治国的好道理,采纳正确的言论,深切追念先帝临终留下的教诲。我感激不尽。
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
乌云上涌,就如墨汁泼下,却又在天边露出一段山峦,明丽清新,大雨激起的水花如白珠碎石,飞溅入船。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
  可是好梦不长,往事又是那样令人沉重。一觉醒来,眼前只有两只金缕枕头,身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上,河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历(li)了几度秋风,心上人也经历了几番失望和憔悴。
一位姑娘看见了,认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝,而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
我向古代的圣贤学习啊,不是世间俗人能够做到。
  自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山,十年了,回望故乡洛阳,路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪,今天,我独自一个,流落在青墩溪畔,在煦煦春风中,欣赏(shang)着盛开的牡丹。
从井底用丝绳向上拉起银瓶,银瓶快上来了丝绳却断掉了。

注释
睡觉:睡醒。
木居士:木雕神像的戏称。
15.匣而埋诸土:(把它)装在匣子里并埋在泥土中。匣,装在匣子里。而,递进连词,并且。诸,兼语词,之于。
悬:悬挂天空。
①踏歌:民间的一种唱歌形式,一边唱歌,一边用脚踏地打拍子,可以边走边唱。
①鹧鸪天:鹧鸪天是词牌名。双调,五十五字,押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令,或用于套曲。
[3]纠纷:重叠交错的样子。
8. 得:领会。

赏析

  梦一样的回忆,毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景,落花时节又逢君。”风景秀丽的江南,在承平时代,原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间,所面(mian)对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”,如同是即景书事,又如同是别有寓托,寄兴在有意无意之间。这四个字,暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊,但诗人丝毫没有在刻意设喻,这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌,更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景,恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了,落花流水的风光,点缀着两位形(xing)容憔悴的老人,成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹,一场翻天覆地的大动乱,使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人,沦落到了不幸的地步。感慨是很深的,但诗人写到“落花时节又逢君”,却黯然而收,在无言中包孕着深沉的慨叹,痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”,连一句也不愿多说,显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗:“含意未申,有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年,是不难领会的;对于后世善于知人论世的读者,也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌,今日沿街鼓板”,“唱不尽兴亡梦幻,弹不尽悲伤感叹,凄凉满眼对江山”等等,尽管反复唱叹,意思并不比杜诗更多,倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  由于《《关雎》佚名 古诗(gu shi)》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗,又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时,东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
  六、七句深入一层,写田野景色:“荒畦九月稻叉(dao cha)牙,蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月,田里的稻子早就成熟了,枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着,几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞,拖带着暗淡的青白色的光点。
  大抵前三段以叙述为主,是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿,作了一个简要的说明,以为后段的议论作张本。
  欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马,这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来,吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出,流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
  (上四暮春之景,下四春日感怀。吴论:肃肃,落声。菲菲,落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀,见过客之稀。独柴扉,见村居之僻。关中数乱,谓吐蕃、党项入寇。剑外未清,谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营,则欲归不得矣。)
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变,它的形象辉煌流丽,缤纷多彩,构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想,可是它的格调却是昂扬振奋的,潇洒出尘的,有一种不卑不屈的气概流贯其间,并无消沉之感。
  这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”(《七步诗》)但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形,而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以,相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来,李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责,因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中,并没有太抱怨自己的厄运,而是奉劝母后“三摘犹自可,摘绝抱蔓归”,不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  全诗四句,分四层意思,层层深入,不断推进,把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法,有透过一层、加一倍写法。这种写法,有用在一联中的,如杜甫《夜闻觱篥》云:“君知天地干戈满,不见江湖行路难。”本意写行路难,再加写遍地战争,行路就更难了。又如李商隐《无题》:“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层,如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词:“天遥地远,万水千山,知他故宫何处。怎不思量,除梦里有时曾去。无据,和梦也新来不做。”写思念故宫,故宫不见,转而梦见,最后连梦中也见不到,把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗,也是采用了这一手法。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  第二层(第三段),写表演一家人由醒复睡的情形,以及宾客的情绪变化。
  诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适,根本不去计算路程的远近。而当要离开时,对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上,接着铺写的“兴来无远近,欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归,“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。

创作背景

  朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后,为了满足自己好大喜功的欲望,在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载(747年)令董延光攻吐蕃石堡城;天宝八载(749年)又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城,兵士死亡过半,血流成河;天宝十载(751年)令剑南节度使鲜于仲通攻南诏,死者六万;又令高仙芝攻大食,安禄山攻契丹,两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。

  

王处一( 隋代 )

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简 介

王处一 (1142—1217)金宁海东牟(今山东乳山)人,道士,字玉阳,号全阳子,一说号华阳子。从王重阳学道,修真于昆嵛山烟霞洞。人称“跌脚仙人”。章宗承安中,曾被召见。元世祖时赠玉阳体元广度真人。

夏夜苦热登西楼 / 赵良生

"万人曾战死,几处见休兵。井邑初安堵,儿童未长成。
秉心转孤直,沈照随可否。岂学屈大夫,忧惭对渔叟。"
"独游野径送芳菲,高竹林居接翠微。绿岸草深虫入遍,
君向长安余适越,独登秦望望秦川。"
开襟天籁回,步履雨花积。微风动珠帘,惠气入瑶席。
可怜长守道,不觉五逢春。昔去城南陌,各为天际客。
苍山绿水暮愁人。"
林间饮酒独令随。游客尽伤春色老,贫居还惜暮阴移。


乞巧 / 顾效古

"凤阙晴钟动,鸡人晓漏长。九重初启钥,三事正称觞。
而我诚愚者,夫君岂病诸。探题多决胜,馔玉每分馀。
"单于不向南牧马,席萁遍满天山下。(《咏席萁帘》)
满眼儿孙身外事,闲梳白发对残阳。"
"乳乌哑哑飞复啼,城头晨夕宫中栖。
老臣一表求高卧,边事从今欲问谁。
文武轻车少,腥膻左衽衰。北风如有寄,画取受降时。"
古亭聊假寐,中夜忽逢人。相问皆呜咽,伤心不待春。"


代春怨 / 陆治

"杳杳尘外想,悠悠区中缘。如何战未胜,曾是教所牵。
"悠悠远行者,羁独当时思。道与日月长,人无茅舍期。
几日政声闻户外,九江行旅得相欢。"
"双鹤五云车,初辞汉帝家。人寰新甲子,天路旧烟霞。
非夫长作客,多病浅谋身。台阁旧亲友,谁曾见苦辛。"
一宅柳花今似雪,乡人拟筑望仙台。"
"乡路日兹始,征轩行复留。张骞随汉节,王濬守刀州。
风景宛然人自改,却经门外马频嘶。"


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 叶维荣

朱旗半卷山川小,白马连嘶草树寒。"
"漂泊楚水来,舍舟坐高馆。途穷在中路,孤征慕前伴。
"万峰交掩一峰开,晓色常从天上来。
"少小为儒不自强,如今懒复见侯王。览镜已知身渐老,
孤舟漾暧景,独鹤下秋空。安流日正昼,净绿天无风。
"虫声四野合,月色满城白。家家闭户眠,行人发孤驿。
"公子求贤未识真,欲将毛遂比常伦。
"野人无本意,散木任天材。分向空山老,何言上苑来。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 许嗣隆

子猷美风味,左户推公器。含毫白雪飞,出匣青萍利。
四望无极路,千里流大河。秋风满离袂,唯老事唯多。
"石林高几许,金刹在中峰。白日空山梵,清霜后夜钟。
"喧喧五衢上,鞍马自驱驰。落日临阡陌,贫交欲别离。
鞭马广陵桥,出祖张漳州。促膝堕簪珥,辟幌戛琳球。
"忽看花渐稀,罪过酒醒时。寻觅风来处,惊张夜落时。
瑶草春,丹井远,别后相思意深浅。"
"上宰坐论道,郊居仍里仁。六符既昭晰,万象随陶钧。


箕子碑 / 李特

汀洲渺渺江篱短,疑是疑非两断肠。
"自别前峰隐,同为外累侵。几年亲酒会,此日有僧寻。
服药不如独自眠,从他更嫁一少年。"
"束简下高阁,买符驱短辕。故人惜分袂,结念醉芳樽。
山中谁余密,白发日相亲。雀鼠昼夜无,知我厨廪贫。
日霁开愁望,波喧警醉眠。因看数茎鬓,倍欲惜芳年。"
"常逢明月马尘间,是夜照君归处山。
"此夜年年月,偏宜此地逢。近看江水浅,遥辨雪山重。


杨柳八首·其三 / 王永吉

潭分化丹水,路绕升仙林。此道人不悟,坐鸣松下琴。"
"春光深处曲江西,八座风流信马蹄。
朱戟千门闭,黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚,花咽石泉流。
处士待徐孺,仙人期葛洪。一身控上游,八郡趋下风。
置酒平生在,开衿愿见乖。殷勤寄双鲤,梦想入君怀。"
楚歌对吴酒,借问承恩初。宫买长门赋,天迎驷马车。
小松初数尺,未有直生枝。闲即傍边立,看多长却迟。
"象弭插文犀,鱼肠莹鸊鹈。水声分陇咽,马色度关迷。


渔家傲·反第一次大“围剿” / 许左之

叹逝颓波速,缄词丽曲春。重将凄恨意,苔壁问遗尘。"
"淮海同三入,枢衡过六年。庙斋兢永夕,书府会群仙。
广场破阵乐初休,彩纛高于百尺楼。
又闻故里朋游尽,到日知逢何处人。"
相思前路几回首,满眼青山过卫州。"
迎风君顾步,临路我迟回。双鬓共如此,此欢非易陪。"
今朝一望还成暮,欲别芳菲恋岁华。"
"僧家无住着,早晚出东林。得道非真相,头陀是苦心。


古东门行 / 贡修龄

燕燕于巢,缀葺维戊。甲兮乙兮,不宜有谬。飞龙在天,
"休沐君相近,时容曳履过。花间留客久,台上见春多。
关河烟雾深,寸步音尘隔。羁旅忽相遇,别离又兹夕。
迟亦好;宜远听,宜近听。左手低,右手举,
"日暖风微南陌头,青田红树起春愁。伯劳相逐行人别,
学成不求达,道胜那厌贫。时入闾巷醉,好是羲皇人。
"桐柏水西贼星落,枭雏夜飞林木恶。相国刻日波涛清,
"古人留路去,今日共君行。若待青山尽,应逢白发生。


春江花月夜二首 / 李泳

"凤池开月镜,清莹写寥天。影散微波上,光含片玉悬。
马向塞云去,人随古道还。阮家今夜乐,应在竹林间。"
"乱后自江城,相逢喜复惊。为经多载别,欲问小时名。
迹忝已成方恋赏,此时离恨与君同。"
"春光何处好,柱史有林塘。莺啭风初暖,花开日欲长。
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长,河上双旌带湿归。
箫鼓和些;金凤玉麟,郁骈罗些;反风名香,香气遐些;
玉箫金管路人愁。幔城入涧橙花发,玉辇登山桂叶稠。