州桥
"宝剑饰文犀，当风似切泥。逢君感意气，贳酒杜陵西。
"闻君随谢脁，春夜宿前川。看竹云垂地，寻僧月满田。
皇风吹欲断，圣日映逾明。愿驻高枝上，还同出谷莺。"
柔腻于云叶，新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕，侧茎紫重棱。
"空门寂寂澹吾身，溪雨微微洗客尘。
"风前推折千年剑，岩下澄空万古潭。
借问朦胧花树下，谁家畚插筑高台。"
"朝阳斋前桃李树，手栽清荫接比邻。
"瑶草春，杳容与，江南艳歌京西舞。执心轻子都，
"霜飞十月中，摇落众山空。孤馆闭寒木，大江生夜风。
州桥拼音解释:
.bao jian shi wen xi .dang feng si qie ni .feng jun gan yi qi .shi jiu du ling xi .
.wen jun sui xie tiao .chun ye su qian chuan .kan zhu yun chui di .xun seng yue man tian .
huang feng chui yu duan .sheng ri ying yu ming .yuan zhu gao zhi shang .huan tong chu gu ying ..
rou ni yu yun ye .xin xian yan he ying .tong xin huang dao yun .ce jing zi zhong leng .
.kong men ji ji dan wu shen .xi yu wei wei xi ke chen .
.feng qian tui zhe qian nian jian .yan xia cheng kong wan gu tan .
jie wen meng long hua shu xia .shui jia ben cha zhu gao tai ..
.chao yang zhai qian tao li shu .shou zai qing yin jie bi lin .
.yao cao chun .yao rong yu .jiang nan yan ge jing xi wu .zhi xin qing zi du .
.shuang fei shi yue zhong .yao luo zhong shan kong .gu guan bi han mu .da jiang sheng ye feng .
译文及注释
译文
忧患艰险时常降临，欢欣愉悦迟来姗(shan)姗。
谁能想到此中缘故，全因这(zhe)两个哥哥让贤于弟弟？
跬（kuǐ )步
我们兄弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
蒙(meng)蒙细雨润湿了(liao)衣服，自己却没有注意到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
振动(dong)锡杖走入荒地，不免以涧水果腹，饥饿难忍。
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
烟雾笼罩着树(shu)林，柳树垂着嫩黄的细枝；春风吹起花朵的根蒂，连红梅也在不断凋零。
江水缓缓流动，和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动，和我的意识一样悠(you)闲自在。
注释
④珊（shān）枕：珊瑚色的枕头，即红色的枕头。
不觉：不知不觉
16、痴：此指无知识。
⑵饶：丰富。又犹娇，“娆”的本字，佳美的意思。
⒁将是瓜车：推着瓜车。将，推。是，此，这。
舟车商贾：坐船乘车的商人。
12.萋萋：形容草木长得茂盛。
⑸下中流：由中流而下。
逮：及，到
赏析
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心(gui xin)似箭的思想感情。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
第二章的形式和首章基本一致，只是个别字有所变化，一是描写得更具体细致，指出马为牡马，大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞；二是写出时间变化，“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去，舞宴结束，故而饮宴者也带着醉意而返回。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
当然，乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长，我土日已广”，庄稼一天天生长，开辟的荒土越来越多，令人喜悦；同时又“常恐霜霰至，零落同草莽”，生怕自己的辛勤劳动，毁于一旦，心怀恐惧。然而，这里的一喜一惧，并非“尘想”杂念；相反，这单纯的(chun de)喜惧，正反映着经历过乡居劳作的洗涤，诗人的心灵变得明澈了，感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
这篇对话体议论文，通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤，也没有仅凭旁观者的同情心来运笔，而是通过人物内心独白的方式，着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写，格调较高，不失为一首佳作。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
其三、文中大量而恰当地使用句末语气词，起到了表达意义以简驭繁，只着一字而含义丰富；表达感情以无胜有，不着情语而情尤真、意尤切的突出效果。文中用“也”表达自己的肯定和期望，态度坚绝；用“矣”、“耳”表达自己的爱憎倾向，情深意长；用“者也”，则表达出对评说对象有所保留或不以为然。这些合在一起，不仅读来语气抑扬，更能使人由此领会充盈在文字背后的教诲、期望、关怀和爱护。
“处世若大梦，胡为劳其生？”道家和佛家，都将人生看作是一场梦，认为人生不过是一场虚幻，唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”，才是真实的，永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉，他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对丑恶黑暗的社会现实的批判，同时在醉意朦胧中，以新的眼光发现新的天地，充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候，觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁：“觉来眄庭前，一鸟化间鸣。借问此何时，春风语流莺。”庭前花丛中，有一只小鸟在鸣叫，原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香，春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与，不如说是诗人心境的表现。他醉前竟百视而不一见，而如今在醉后醒来才突然发现，正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来，他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现，犹如哲学上的顿悟，使人突然进入了一种前所未有的哲理境界，那是超凡脱俗的另一个世界，一切人间的忧虑和烦恼，都不复存在了。在这里宠辱皆忘，只有审美的观照、心灵的宁静。
三句转笔蓄势。目光由远处转向近处，范围从整个江郊转向韩舍人的檐前，景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多，故只得“一夜明”；“无人扫”突出环境之幽雅清静，故能映雪夜读。如此蓄足笔势，结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽，檐前还保留一点洁白的残雪，想象着它的反光映照在书窗上，显得环境格外清幽，可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受，明天残雪一化，雪的踪迹全无，就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载：“晋孙康，京兆人。性敏好学，家贫无油，于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事，还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典，咸淡自知，却了无痕迹，真是进入了化境。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认(ran ren)为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神；同时阐述了“学无止境”的道理。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
第二章的形式和首章基本一致，只是个别字有所变化，一是描写得更具体细致，指出马为牡马，大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞；二是写出时间变化，“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去，舞宴结束，故而饮宴者也带着醉意而返回。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
当然，乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长，我土日已广”，庄稼一天天生长，开辟的荒土越来越多，令人喜悦；同时又“常恐霜霰至，零落同草莽”，生怕自己的辛勤劳动，毁于一旦，心怀恐惧。然而，这里的一喜一惧，并非“尘想”杂念；相反，这单纯的(chun de)喜惧，正反映着经历过乡居劳作的洗涤，诗人的心灵变得明澈了，感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
这篇对话体议论文，通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤，也没有仅凭旁观者的同情心来运笔，而是通过人物内心独白的方式，着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写，格调较高，不失为一首佳作。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
其三、文中大量而恰当地使用句末语气词，起到了表达意义以简驭繁，只着一字而含义丰富；表达感情以无胜有，不着情语而情尤真、意尤切的突出效果。文中用“也”表达自己的肯定和期望，态度坚绝；用“矣”、“耳”表达自己的爱憎倾向，情深意长；用“者也”，则表达出对评说对象有所保留或不以为然。这些合在一起，不仅读来语气抑扬，更能使人由此领会充盈在文字背后的教诲、期望、关怀和爱护。
“处世若大梦，胡为劳其生？”道家和佛家，都将人生看作是一场梦，认为人生不过是一场虚幻，唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”，才是真实的，永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉，他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对丑恶黑暗的社会现实的批判，同时在醉意朦胧中，以新的眼光发现新的天地，充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候，觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁：“觉来眄庭前，一鸟化间鸣。借问此何时，春风语流莺。”庭前花丛中，有一只小鸟在鸣叫，原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香，春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与，不如说是诗人心境的表现。他醉前竟百视而不一见，而如今在醉后醒来才突然发现，正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来，他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现，犹如哲学上的顿悟，使人突然进入了一种前所未有的哲理境界，那是超凡脱俗的另一个世界，一切人间的忧虑和烦恼，都不复存在了。在这里宠辱皆忘，只有审美的观照、心灵的宁静。
三句转笔蓄势。目光由远处转向近处，范围从整个江郊转向韩舍人的檐前，景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多，故只得“一夜明”；“无人扫”突出环境之幽雅清静，故能映雪夜读。如此蓄足笔势，结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽，檐前还保留一点洁白的残雪，想象着它的反光映照在书窗上，显得环境格外清幽，可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受，明天残雪一化，雪的踪迹全无，就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载：“晋孙康，京兆人。性敏好学，家贫无油，于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事，还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典，咸淡自知，却了无痕迹，真是进入了化境。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认(ran ren)为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神；同时阐述了“学无止境”的道理。
创作背景
这是一首吟咏芍药风情，描写扬州景物的咏物词。
赵善瑛( 宋代 )
收录诗词 (9412) 首
简 介
赵善瑛 （ 1320—1397）元明间四川成都人，字廷璋。明《诗》、《礼》、《春秋》，隐居乐绩山中教授。元末明玉珍据蜀，累遣使征辟不就。入明，徙家成都。
日人石井君索和即用原韵
啸起青苹末，吟瞩白云端。即事遂幽赏，何心挂儒冠。"
"烟芜满洞青山绕，幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽，
"觞牢具品，管弦有节。祝道寅恭，神仪昭晰。
远对白云幽隐在，年年不离旧杉松。"
含桃丝笼交驰。芳草落花无限，金张许史相随。"
玉佩多依石，油幢亦在林。炉香诸洞暖，殿影众山阴。
始趋甘棠阴，旋遇密人迎。考实绩无取，责能才固轻。
石路瑶草散，松门寒景深。吾师亦何爱，自起定中吟。"
柳
宗雷此相遇，偃放从所欲。清论松枝低，闲吟茗花熟。
客衣频染泪，军旅亦多尘。握手重相勉，平生心所因。"
上智本全真，郄公况重臣。唯应抚灵运，暂是忆嘉宾。
"玉干百馀茎，生君此堂侧。拂帘寒雨响，拥砌深溪色。
旌旆朝天不知晚，将星高处近三台。"
苔色青苍山雨痕。高枝闹叶鸟不度，半掩白云朝与暮。
爱而伤不见，星汉徒参差。
绮席人将醉，繁弦夜未央。共怜今促席，谁道客愁长。"
郑人买履
醉里因多感，愁中欲强言。花林逢废井，战地识荒园。
旧德双游处，联芳十载馀。北朝荣庾薛，西汉盛严徐。
欢游难再得，衰老是前期。林静莺啼远，春深日过迟。
自公来问易，不复待加年。更有垂帘会，遥知续草玄。
"凋残精舍在，连步访缁衣。古殿门空掩，杨花雪乱飞。
"传封三世尽河东，家占中条第一峰。旱岁天教作霖雨，
却忆今朝伤旅魂。"
"杜宇冤亡积有时，年年啼血动人悲。
凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
何时对形影，愤懑当共陈。"
"青舸锦帆开，浮天接上台。晚莺和玉笛，春浪动金罍。
翻浪惊飞鸟，回风起绿苹。君看波上客，岁晚独垂纶。"
自说名因石，谁逢手种桃。丹经倘相授，何用恋青袍。"
御马牵来亲自试，珠球到处玉蹄知。
片云归海暮，流水背城闲。余亦依嵩颍，松花深闭关。"
下结九秋霰，流膏为茯苓。取之砂石间，异若龟鹤形。
纤腰女儿不动容，戴行直舞一曲终。回头但觉人眼见，
临江仙·一番荷芰生池沼
"相思起中夜，夙驾访柴荆。早雾桑柘隐，晓光溪涧明。
死而无知，犹或不可；若其有知，惟上帝是愬。
不废烟霄是此行。定爱红云燃楚色，应看白雨打江声。
"并州近胡地，此去事风沙。铁马垂金络，貂裘犯雪花。
"显晦澹无迹，贤哉常晏如。如何警孤鹤，忽乃传双鱼。
情来偏似醉，泪迸不成流。那向萧条路，缘湘篁竹愁。"
"万国来朝岁，千年觐圣君。辇迎仙仗出，扇匝御香焚。
"身依泉壑将时背，路入烟萝得地深。
水龙吟·白莲
"刀州城北剑山东，甲士屯云骑散风。旌旆遍张林岭动，
山雨迎军晚，芦风候火微。还当宴铃阁，谢守亦光辉。"
逍遥拟上清，洞府不知名。醮罢雨雷至，客辞山忽明。
虬龙宁守蛰，鸾鹤岂矜飞。君子固安分，毋听劳者讥。"
细丛榆塞迥，高点雁山晴。圣主嗤炎汉，无心自勒兵。"
归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。"
戎装躞蹀纷出祖，金印煌煌宠司武。时看介士阅犀渠，
庭虚露华缀，池净荷香发。心悟形未留，迟迟履归辙。
论贵粟疏
"谬官辞获免，滥狱会平反。远与故人别，龙钟望所言。
威凤翔双阙，征夫纵百蛮。应怜宣室召，温树不同攀。"
"年少身无累，相逢忆此时。雪过云寺宿，酒向竹园期。
林园手种唯吾事，桃李成阴归别人。"
非熊之兆庆无极，愿纪雄名传百蛮。"
伫见征颍川，无为薄淮阳。政成看再入，列侍炉烟傍。"
"赵女乘春上画楼，一声歌发满城秋。
"校缗税亩不妨闲，清兴自随鱼鸟间。
周颂·桓
有美皇华使，曾同白社游。今年重相见，偏觉艳歌愁。"
闻钟投野寺，待月过前溪。怅望成幽梦，依依识故蹊。"
"将归汾水上，远省锦城来。已泛西江尽，仍随北雁回。
声荣徒外奖，恬淡方自适。逸气凌颢清，仁祠访金碧。
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
幽窗闻坠叶，晴景见游丝。早晚来收药，门前有紫芝。"
停车落日在，罢酒离人起。蓬户寄龙沙，送归情讵已。"
住处钟鼓外，免争当路桥。身闲时却困，儿病可来娇。
银河吹笙
月中逢海客，浪里得乡书。见说江边住，知君不厌鱼。"
流泉咽不燥，万里关山道。及至见君归，君归妾已老。
侍女常时教合药，亦闻私地学求仙。"
去年与子别，诚言暂还乡。如何弃我去，天路忽腾骧。
醉宿渔舟不觉寒。
想得读书窗，岩花对巾褐。"
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官路，依山补竹篱。
西崦水泠泠，沿冈有游亭。自从春草长，遥见只青青。
醉桃源·赠卢长笛
夷陵已远半成烧，汉上游倡始濯衣。船门相对多商估，
文涧泻潺潺，德峰来垒垒。两京二十年，投食公卿间。
彩蛤攒锦囊，芳萝袅花索。猿群曝阳岭，龙穴腥阴壑。
漠漠水烟晚，萧萧枫叶飞。双溪泊船处，候吏拜胡威。"
随云心自远，看草伴应稀。肯信同年友，相望青琐闱。"
清光日修阻，尺素安可论。相思寄梦寐，瑶草空氛氲。"
"晓发渔门戍，晴看担石湖。日衔高浪出，天入四空无。
繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨。