太常引·客中闻歌
万树影参差，石床藤半垂。萤光虽散草，鸟迹尚临池。
齿发老未衰，何如且求己。"
棹月眠流处处通，绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事，全与逍遥意不同。
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
离城风已暖，近岳雨翻寒。此去知谁顾，闲吟只自宽。"
千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。
君披鹤氅独自立，何人解道真神仙。"
"春草绵绵岱日低，山边立马看摩笄。
画角残声已报春。明日便为经岁客，昨朝犹是少年人。
"落落欲往，矫矫不群。缑山之鹤，华顶之云。
太常引·客中闻歌拼音解释:
wan shu ying can cha .shi chuang teng ban chui .ying guang sui san cao .niao ji shang lin chi .
chi fa lao wei shuai .he ru qie qiu ji ..
zhao yue mian liu chu chu tong .lv suo wei dai hun yuan feng . ling jun shuo jin gu gao shi .quan yu xiao yao yi bu tong .
dao qi fen ying xiang jiang cun .qiao cui jing shuang zhi ban cun .
li cheng feng yi nuan .jin yue yu fan han .ci qu zhi shui gu .xian yin zhi zi kuan ..
qian men wan hu xuan ge chui .fu gui ren jian zhi ci sheng .
jun pi he chang du zi li .he ren jie dao zhen shen xian ..
.chun cao mian mian dai ri di .shan bian li ma kan mo ji .
hua jiao can sheng yi bao chun .ming ri bian wei jing sui ke .zuo chao you shi shao nian ren .
.luo luo yu wang .jiao jiao bu qun .gou shan zhi he .hua ding zhi yun .
译文及注释
译文
风吹电闪之中旌旗飘，战鼓擂动，山河震动，日月高标。
永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境。
居延城外胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
三月七日，在沙湖道上赶上了(liao)下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得(de)很狼狈，只有我不(bu)这么觉得。过了一(yi)(yi)会儿天晴了，就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻(qing)捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭(ping)风吹雨打，照样过我的一生。
所征的士卒懦怯而不能战斗，再加上南方炎热，难以远行。
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
似火樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞，黄莺呼叫伴侣。春带愁来，不带愁去，令人伤怀。
当主人的反而退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
求来了这一场雨，宝贵得如玉如金。
注释
⑴都来：算来。几：若干、多少。
（6）擅天下：拥有天下。按文王生前未及“擅天下”，也未“身立为帝王”。这里是合文王、武王二人笼统言之。
工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。
②冉冉：慢慢地，或柔软下垂。
⑻“赐名”句：指天宝七载（748）唐玄宗赐封杨贵妃的大姐为韩国夫人，三姐为虢国夫人，八姐为秦国夫人。
⒀《景定建康志》：洛阳四山围，伊、洛、瀍、涧在中。建康亦四山围，秦淮、直读在中。故云：“风景不殊，举目有山河之异。”李白云“山似洛阳多”，许浑云“只有青山似洛中”，谓此也。《太平寰宇记》：《丹阳记》云：出建阳门望钟山，似出上东门望首阳山也。
⑹“夜闻”句：传说汉武帝的魂魄出入汉宫，有人曾在夜中听到他坐骑的嘶鸣。
赏析
关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑，迄无定论。
前人有诗：“张翰江东去，正值秋风时。”这首诗的第三句，就是由第二句中(ju zhong)的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，何能羁宦数千里，以要名爵乎！”于是回到了故乡。李白此行正值秋天，船又是向着长江下游驶行，这便使他联想到张翰的故事，不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”，此行目的与张翰不同，他自己是远离家乡。这样反跌一笔，不但使诗变得起伏跌宕，而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中，今浙江嵊州，境内多名山佳水。句中“自”字，与上一句中“不为”相呼应，两句紧相连贯，增强了感情色彩。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
其次是含蓄而有意味。作者虽在描写景物风情，实际上是把自己对现实生活的评价含而不露地隐藏其中。前一句描写渔村景物和渔人生活，含而不露地表现了作者对渔村美丽景物和渔人自食其力生活的赞赏。后一句描写真州农村的耕作和习俗，也含而不露地表现了作者对真州农民勤劳和淳朴人情的喜爱。含蓄的写法，使两首诗情外有味，读者若不细心思考品嚼，很难理解作者实际情感，自然也难于见得其诗之妙了。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
无论写自己归隐，或者劝人退后致仕，大多缠结在深山烟霞、野水瞑迷之间，生活则亦渔亦樵，且吟且醉。本诗却是借历史作比照：或则才调绝伦而沉论不遇如贾谊；或则象少时便有“挟长风、破万里浪”的大志，虽博得封侯万里而终抱未能生归玉门的隐痛的班超；前者悒郁而早夭；后者虽勉尽天年而仍不免遗恨。这样看来，倒不如学古高士许由、巢父那样躬亲耕种，凿井自饮，高居清流，乐其生死。既不以形骸为役；也不让心神徒劳来得自在呢！——以太白自由解放的灵魂看，这恐怕也正是他一向笑傲王侯、卑视卿相的素怀吧！
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑(shi jian)门山主要(zhu yao)的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
张好好出嫁时留下此诗，从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死，张好好闻之悲痛欲绝，瞒了家人到长安祭拜，想起相爱与别离的万般凄楚，竟自尽于杜牧坟前。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
颔联用双关语对比地写(di xie)眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比(lai bi)喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
《《燕燕》佚名 古诗》之后，“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象，反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”，成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
前人有诗：“张翰江东去，正值秋风时。”这首诗的第三句，就是由第二句中(ju zhong)的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，何能羁宦数千里，以要名爵乎！”于是回到了故乡。李白此行正值秋天，船又是向着长江下游驶行，这便使他联想到张翰的故事，不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”，此行目的与张翰不同，他自己是远离家乡。这样反跌一笔，不但使诗变得起伏跌宕，而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中，今浙江嵊州，境内多名山佳水。句中“自”字，与上一句中“不为”相呼应，两句紧相连贯，增强了感情色彩。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
其次是含蓄而有意味。作者虽在描写景物风情，实际上是把自己对现实生活的评价含而不露地隐藏其中。前一句描写渔村景物和渔人生活，含而不露地表现了作者对渔村美丽景物和渔人自食其力生活的赞赏。后一句描写真州农村的耕作和习俗，也含而不露地表现了作者对真州农民勤劳和淳朴人情的喜爱。含蓄的写法，使两首诗情外有味，读者若不细心思考品嚼，很难理解作者实际情感，自然也难于见得其诗之妙了。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
无论写自己归隐，或者劝人退后致仕，大多缠结在深山烟霞、野水瞑迷之间，生活则亦渔亦樵，且吟且醉。本诗却是借历史作比照：或则才调绝伦而沉论不遇如贾谊；或则象少时便有“挟长风、破万里浪”的大志，虽博得封侯万里而终抱未能生归玉门的隐痛的班超；前者悒郁而早夭；后者虽勉尽天年而仍不免遗恨。这样看来，倒不如学古高士许由、巢父那样躬亲耕种，凿井自饮，高居清流，乐其生死。既不以形骸为役；也不让心神徒劳来得自在呢！——以太白自由解放的灵魂看，这恐怕也正是他一向笑傲王侯、卑视卿相的素怀吧！
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑(shi jian)门山主要(zhu yao)的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
张好好出嫁时留下此诗，从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死，张好好闻之悲痛欲绝，瞒了家人到长安祭拜，想起相爱与别离的万般凄楚，竟自尽于杜牧坟前。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
颔联用双关语对比地写(di xie)眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比(lai bi)喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
《《燕燕》佚名 古诗》之后，“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象，反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”，成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
创作背景
此诗大约作于唐天宝四载（公元745年），与李白的《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》同时，可互相参照。仇兆鳌《杜诗详注》：天宝三载三月，白自翰林放归。四载，白在齐州，公与同游历下，所云“余亦东蒙客，怜君如弟兄”。是也。
盛旷( 近现代 )
收录诗词 (7659) 首
简 介
盛旷 盛旷，明代医家。字用敬。江苏吴江县人。邑名医盛僎之子。颖悟超人，传家学，求诊必应，未尝索报。治疑难固疾辄效。陈某之妻有胎患痢，数月不愈，昏厥六日不苏，延请诊之，药下痢止，越数日生子。有内伤新愈又病伤食者，诸医皆用下药，病益甚。旷以参、芪运其气，升麻提其气，加以益肾之剂，数服霍然。卒年55岁。
登楼赋
今朝餐数减于僧。药销美禄应夭折，医过芳辰定鬼憎。
无端后圣穿凿破，一派前导千流随。多方恼乱元气死，
金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲，只应芳裔出河阳。
谁能会得干坤意，九土枯荣自不同。"
即是朱陵炼更生。药奠肯同椒醑味，云谣空替薤歌声。
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛，青枫欲暮烟饶。
怪得蓬莱山下水，半成沙土半成尘。
昨夜前溪骤雷雨，晚晴闲步数峰吟。"
好事近·花底一声莺
三年身逐汉诸侯，宾榻容居最上头。饱听笙歌陪痛饮，
若教进上梨园去，众乐无由更擅名。"
熔金象牙角，尺木无不备。亦既奉真官，因之徇前志。
香和丹地暖，晚着彩衣风。荣路期经济，唯应在至公。"
不散弁峨巍。所以腰欲散，不散珮陆离。行散任之适，
"白菊初开卧内明，闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事，
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老，太华青烟晚更深。
无言无语呈颜色，知落谁家池馆中。"
清平乐·池上纳凉
乱石抛落落，寒流响溅溅。狂奴七里濑，缩到疏楹前。
鹤氅花香搭槿篱，枕前蛩迸酒醒时。
"或偃虚斋或在公，蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊，
还家莫更寻山水，自有云山在笔峰。"
九原从此负初心。鸥翻汉浦风波急，雁下郧溪雾雨深。
"不曾照青镜，岂解伤华发。至老未息肩，至今无病骨。
须眉渍将断，肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷，四垣盛薋菉。
直拔倚天剑，又建横海纛。化之为暴雨，潈潈射平陆。
赠卖松人
"甸外山川无越国，依稀只似剑门西。镜中叠浪摇星斗，
"闲却白云居，行踪出去初。窗中聊取笔，架上独留书。
"仙梦香魂不久留，满川云雨满宫愁。
见《摭言》）
"朔野正秋风，前程见碛鸿。日西身独远，山转路无穷。
昔者天血碧，吾徒安叹嗟。"
赖有平原怜贱子，满亭山色惜吟诗。"
林间孤鹤欲参禅。鸡头竹上开危径，鸭脚花中擿废泉。
送客之江宁
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆，龛中仍锁小金仙。
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法，收和范蠡养鱼经。
如何不向深山里，坐拥闲云过一生。"
嵩云将雨去，汝水背城流。应念依门客，蒿莱满径秋。"
到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。
还有钓鱼蓑笠在，不堪风雨失归期。"
内政由股肱，外政由诸侯。股肱政若行，诸侯政自修。
谁似雨蓬蓬底客，渚花汀鸟自相亲。"
踏莎行·雪中看梅花
"江梅冷艳酒清光，急拍繁弦醉画堂。
无赖严风促别觞。大抵男儿须振奋，近来时事懒思量。
明时不是无知己，自忆湖边钓与耕。"
"地下无馀恨，人间得盛名。残篇续大雅，稚子托诸生。
"成名年少日，就业圣人书。擢桂谁相比，籝金已不如。
目燥那逢爟，心开岂中铍。任苔为疥癣，从蠹作疮痍。
怨莺新语涩，双蝶斗飞高。作个名春恨，浮生百倍劳。
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水，锦凤玉龙森若墙。
夏至避暑北池
"清溪一路照羸身，不似云台画像人。
故人尊酒与谁同。山横翠后千重绿，蜡想歌时一烬红。
池上已看莺舌默，云间应即雁翰开。
谁怜故国无生计，唯种南塘二亩芹。"
千古篇章冠后人。稽岭不归空挂梦，吴宫相值欲沾巾。
"麻姑古貌上仙才，谪向莲峰管玉台。瑞气染衣金液启，
悠悠汀渚长，杳杳苹花晚。如何西府欢，尚念东吴远。
江海回思耕钓人。九万抟扶排羽翼，十年辛苦涉风尘。
随园记
人生心口宜相副，莫使尧阶草势斜。
见客唯求转借书。暂听松风生意足，偶看溪月世情疏。
"当暑忆归林，陶家借柳阴。蝉从初伏噪，客向晚凉吟。
丘明见嫌，倚相在摈。秉笔如今，随班不进。班退史归，
至竟男儿分应定，不须惆怅谷中莺。"
不是无家归不得，有家归去似无家。
"二年疏放饱江潭，水物山容尽足耽。
太微宫里环冈树，无限瑶枝待尔攀。"
谒金门·春欲去
"塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
荒柳卧波浑似困，宿云遮坞未全痴。
奇编早晚教传授，免以神仙问葛洪。
"归意随流水，江湖共在东。山阴何处去，草际片帆通。
"九门思谏诤，万里采风谣。关外逢秋月，天涯过晚潮。
五云合是新声染，熔作琼浆洒露盘。
上皇初解云衣浴，珠棹时敲瑟瑟山。"
北方寒气此中凝。黄昏转烛萤飞沼，白日褰帘水在簪。
烝民
"懒移金翠傍檐楹，斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄，
灵均精魄如能问，又得千年贾傅词。"
惟有终南山色在，晴明依旧满长安。"
片石共坐稳，病鹤同喜晴。瘿木四五器，筇杖一两茎。
齰舌无劳话，宽心岂可盛。但从垆冶锻，莫受罻罗婴。
夜吟禅子室，晓爨猎人铛。恃此偷佳赏，九衢蜩未鸣。"
"菊花开晚过秋风，闻道芳香正满丛。
若使吴都犹王气，将军何处立殊功。"