首页 古诗词 雨后池上

雨后池上

宋代 / 董潮

况吾与尔辈,本非蛟龙匹。假如云雨来,只是池中物。"
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"
止竟悲君须自省,川流前后各风波。"
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
且昧随时义,徒输报国诚。众排恩易失,偏压势先倾。
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
夕宿劳乡梦,晨装惨旅情。家贫忧后事,日短念前程。
四十着绯军司马,男儿官职未蹉跎。"
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
莫怕秋无伴醉物,水莲花尽木莲开。"
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌,夷声邪乱华声和。


雨后池上拼音解释:

kuang wu yu er bei .ben fei jiao long pi .jia ru yun yu lai .zhi shi chi zhong wu ..
shui chuang xi leng wei neng wo .tiao jin can deng qiu ye chang ..
xu jiao ti niao shuo lai you .zhan zhang cao se chang he pan .dian zhui hua fang xiao shu tou .
wei de jun shu sheng de yao .kai jian wei du yan xian ming ..
zhi jing bei jun xu zi sheng .chuan liu qian hou ge feng bo ..
bao feng wei ji qin .bie jia yi jing shi .dong ji wen xi lian .chun wei cai lan qi .
qie mei sui shi yi .tu shu bao guo cheng .zhong pai en yi shi .pian ya shi xian qing .
yi wen chou yi jie .zai ting xiang xin qi .wei shang xin chan sheng .xian ting hun xiang si .
xi su lao xiang meng .chen zhuang can lv qing .jia pin you hou shi .ri duan nian qian cheng .
si shi zhuo fei jun si ma .nan er guan zhi wei cuo tuo ..
shou tan xiu qin jin .hu qiu ke qi juan .yan wen rong dong mo .ping nuan bian chun quan .
mo pa qiu wu ban zui wu .shui lian hua jin mu lian kai ..
tang zuo zhong xing wan wan ye .fa qu fa qu he yi ge .yi sheng xie luan hua sheng he .

译文及注释

译文
故乡家园,令人伤心断肠的地方(fang),经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来(lai)了!
神女瑶姬一去千年杳无踪影,丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
白云低垂,水摇空城,白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
西塞山前白鹭在自由地翱翔,江水中,肥美的鳜鱼欢快地游着,漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
不是说江南的春天不好,而是身心一年年衰老,我的兴致也减少了。
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
你看这黄鼠还有肢体,人却不知礼义。人要不知礼义,还不如快快死(si)去。
情意切切,思绪绵绵。登高眺望,只见地远天阔,哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾(gu)及的地方,只听得寒夜漏壶滴滴,凄楚呜咽,更惹人心烦意乱。可叹世间万事,唯离别最难忘怀,想那时,悔不该轻易分手(shou)道别。翠(cui)玉杯中酒未干,待等重逢时再斟满。但愿那片薄云,留住西楼角上将落的残月,让我举杯对月,遥遥思念。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡
凤凰山下,雨后初晴,云淡风清,晚霞明丽。一朵荷花,虽然开过了,但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭,它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子,含着悲苦,又有谁,忍心去听。烟霭为之敛容,云彩为之收(shou)色,这曲子,就(jiu)好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤,一曲终了,她已经飘然远逝,只见青翠的山峰,仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。

注释
356、鸣:响起。
⑤望诸君:赵国给乐毅的封号。
⑸清光:清亮的光辉。此指月光。
[6]汗牛塞屋,富贵家之书:那汗牛塞屋的是富贵人家的藏书。这里说富贵人家藏书很多,搬运起来就累得牛马流汗,放置在家里就塞满屋子。汗,动词,使……流汗。
占排场风月功名首:在风月排场中占得首位。风月,亦即男女情爱。

赏析

  6、冷暖两分,“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关,既有秋风袭来寒凉逼人之感,更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面,全在一“挑”。“挑”出了性格,“挑”出了神韵,“挑”出了思忆亲人温暖之情!
  珍惜青春,渴望爱情,是中国诗歌的母题之一。《《摽有梅》佚名 古诗》作为春思求爱诗之祖,其原型意义在于建构了一种抒情模式:以花木盛衰比青春流逝,由感慨青春易逝而追求婚恋及时。
  李白《春思》诗说:“春风不相识,何事入罗帷”,这里说南风是我的老朋友,是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道:“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书,这里的构思与薛诗相近,但称南风为老朋友,说它招呼不打一声,推门而入又翻书,比薛诗更见机趣活泼。又,宋释显忠《闲居》诗:“闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗:“蜡屐旧痕寻不见,东风先为我开门。”句意也相近,可比读。
  “玉郎会此通仙籍,忆向天阶问紫芝。”玉郎,是天上掌管神仙名册的仙官。通仙籍,指登仙界的资格(古称登第入仕为通籍)。尾联又从圣女眼前沦谪不归的处境转想她从前的情况,“忆”字贯通上下两句。意思是说,遥想从前,职掌仙籍的玉郎仙官曾经与圣女相会,帮助她登上仙界,那时的圣女曾在天宫的台阶上采取紫芝,过着悠闲自在的仙界生活,而此时却沦谪尘世,凄寂无托,不能不慨然。一结以“忆”字唤起今昔之感,不言而黯然神伤。“天阶问紫芝”与“岩扉碧藓滋”正构成天上人间的鲜明对照。
  当然,要在这样的环境之下,揭露封建政治的黑暗,就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来,“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等,也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪,隐真意于玩文,似乎是模拟,而实际上是大胆创新,既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此,就不难理解:为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中,要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作,也不用之于祭奠金钏儿,虽然她们的死,宝玉也十分哀痛。
  读这首诗,容不得人情感上有所酝酿,劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日,一场郁郁无欢的怅饮,本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风,老是在帐外“萧萧”地响,更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”,这一句突发的啸叹,正将主人公心头的万缕愁绪,化作烈烈秋风,“苍茫而来”,立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁,入亦愁”,则以细节刻画,抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到,那困扰着主人公的忧愁,竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的,不止主人公一人:“座中何人谁不怀忧?”既称“何人”,又加“谁不”,这双重反问告诉人们:那忧愁正如病魔一样,已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子,真能耗蚀人的青春,加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
  统观第二部分四个章节,结构颇为讲究:五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”,又以“君子如届(临、己)”、“君子如夷”和“谁秉国成(平、夷)”、“不自为政(不己)”以上应第四章的“式夷式已”,可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承,甚耐玩味。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  第五章写清酒牺牲。先以清酒祭献,继之以红色雄牛作牲,一并敬献先祖享受。曾孙作为主祭之人,手执带鸾铃之刀,剥开皮毛,取出血脂,干干净净敬献先祖。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄(wei zhuang) 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作(bei zuo)为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群(zi qun)像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐,中宵尚孤征”的仕官生活之后,回到了偏僻的乡村,极少有世俗的交际应酬,也极少有车马贵客——官场中人造访,所以他非常轻松地说:“野外罕人事,穷巷寡轮鞅”,他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰,所以“白日掩荆扉,虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门,那间幽静的居室,已经把尘世的一切喧嚣,一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中,诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫,暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
  这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉,深得风诗之旨,最大限度地展示了征人的悲苦,故清方玉润慨道:“盖怨之至也!周衰至此,其亡岂能久待?编诗者以此奠《小雅》之终,亦《易》卦纯阴之象。”(《诗经原始》)一首如泣如诉的征人小诗,后人看到的却是周室的灭亡,这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。
  唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》,其中有两段,一段连用十九个以“或”字起(zi qi)句的句子,另一段连用三十个以“或”字起句的句子,都是两句一对比。很明显,韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是,韩愈的诗未免过于铺陈繁富,如沈德潜所批评:“然情不深而侈其辞,只是汉赋体段。”比较而言,韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
  这首诗所描绘的自然景物形象,不仅仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征,而且融统着诗人期盼知音的心情。特别是“松月生夜凉,风泉满清听”两句,写诗人见松月而觉夜凉,听见泉而感山幽,细致入微地传达出日暮(ri mu)山间听泉时的全部感受,很有韵味。全篇前六句都是融情入景,到了第七句,才点出“之子期宿来”,然后在第八字再点出一个“候”字。“孤琴候萝径”,以“孤”修饰琴,更添了孤清之感。
  “白露”“寒露”为农历八、九月之节气,而从夜露甚浓又可知天气晴朗,或明月当空或繁星满天,户厅之外,弥漫着祥和的静谧之气;户厅之内,则杯觥交错,宾主尽欢,“君曰:‘无不醉’,宾及卿大夫皆兴,对曰:‘诺,敢不醉!’”(《仪礼·燕礼》)内外动静映衬,是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。
  诗中提到“关塞”,大约友人是赴边去吧,那再见自然很不易了,除非相遇梦中。不过美梦也不易求得,行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦,梦魂不到关山难”(李白《长相思》)。“关塞长”使梦魂难以度越,已自不堪,更何况“离梦杳如”,连梦也新来不做。一句之中含层层曲折,将难堪之情推向高潮。此句的苦语,相对于第三句的慰勉,又是一大曲折。此句音调也很美,“杳如”的“如”不但表状态,而且兼有语助词“兮”字的功用,读来有唱叹之音,配合曲折的诗情,其味尤长。而全诗的诗情发展,是“先紧后宽”(先作苦语,继而宽解),宽而复紧,“首尾相衔,开阖尽变”(《艺概·诗概》)。
  第三、四章转换角度,发表对鲁桓公的议论:作者成功运用“兴”的手法,以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性,来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际,说明桓公既已明媒正娶了文姜,而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通,父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏,显得庸弱无能,文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。

创作背景

  这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作,具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。

  

董潮( 宋代 )

收录诗词 (4169)
简 介

董潮 (1729—1764)清江苏武进人,后移居浙江海盐,字晓沧,号东亭。干隆二十八年进士。授庶吉士。读书负志节,为诗激昂,与诸名士结社联吟,有“嘉禾八子”之称。兼善书画,工骈体文。有《东亭集》。

于令仪诲人 / 频白容

寒芳引清句,吟玩烟景夕。赐酒色偏宜,握兰香不敌。
开眉笑相见,把手期何处。西寺老胡僧,南园乱松树。
秋来古巷无人扫,树满空墙闭戟门。"
使君歌了汝更歌。"
"常爱陶彭泽,文思何高玄。又怪韦江州,诗情亦清闲。
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤,少去老来同旦暝。
再来门馆唯相吊,风落秋池红叶多。"
愠怒偏憎数,分张雅爱平。最怜贪栗妹,频救懒书兄。


送王牧往吉州谒王使君叔 / 轩辕晓英

曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽,郡斋空作百篇诗。"
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。
街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。
君若好登临,城南有秋山。君若爱游荡,城东有春园。
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
"紫河变炼红霞散,翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合,
待补苍苍去,樛柯早变龙。"


相逢行二首 / 头晴画

吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。
"野色何莽苍,秋声亦萧疏。风吹黄埃起,落日驱征车。
酒醆来从一百分,马头去便三千里。"
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,
况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。


浣溪沙·上巳 / 闳寻菡

况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民,便恐为蕃心矻矻.
伯夔曾抚野兽驯,仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬,
"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
兄弟东西官职冷,门前车马向谁家。"


塞下曲·秋风夜渡河 / 养灵儿

绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
须臾进野饭,饭稻茹芹英。白瓯青竹箸,俭洁无膻腥。
芳岁忽已晚,离抱怅未平。岂不思命驾,吏职坐相萦。
"晓日提竹篮,家僮买春蔬。青青芹蕨下,叠卧双白鱼。


春雨早雷 / 班语梦

"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。
方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
"浊暑忽已退,清宵未全长。晨釭耿残焰,宿閤凝微香。
避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,
君之不来兮为万人。"
软美仇家酒,幽闲葛氏姝。十千方得斗,二八正当垆。


昭君怨·送别 / 锦翱

杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
安得遗耳目,冥然反天真。"
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"


洛阳女儿行 / 张火

慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
不独忘世兼忘身。"
人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高,擘肘回头项难转。
论笑杓胡律,谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦,庾醉更蔫迂。
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
天遣两家无嗣子,欲将文集与它谁。"
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 纳喇己酉

导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
若到故园应觅我,为传沦落在江州。"
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
公今在何官,被衮珥貂蝉。战袍破犹在,髀肉生欲圆。
五年江上损容颜,今日春风到武关。


除夜太原寒甚 / 节丙寅

明日不推缘国忌,依前不得花前醉。韩员外家好辛夷,
春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
高声发一吟,似得诗中仙。引满饮一盏,尽忘身外缘。
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载,
陶潜不营生,翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕,孟光甘布裙。
况值风雨夕,愁心正悠哉。愿君且同宿,尽此手中杯。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜,伤嗟同是白头时。