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五代史伶官传序

近现代 / 王谦

出游欲遣忧,孰知忧有馀。
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
齑斗冬中韭,羹怜远处莼。万钱才下箸,五酘未称醇。
闻道经营费心力,忍教成后属他人。"
"昨日诏下去罪人,今日诏下得贤臣。进退者谁非我事,
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静,柳似舞腰池似镜。
"看舞颜如玉,听诗韵似金。绮罗从许笑,弦管不妨吟。
清晓趋丹禁,红樱降紫宸。驱禽养得熟,和叶摘来新。 圆转盘倾玉,鲜明笼透银。内园题两字,西掖赐三臣。 荧惑晶华赤,醍醐气味真。如珠未穿孔,似火不烧人。 杏俗难为对,桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚,皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足,金丸大小匀。偷须防曼倩,惜莫掷安仁。 手擘才离核,匙抄半是津。甘为舌上露,暖作腹中春。 已惧长尸禄,仍惊数食珍。最惭恩未报,饱喂不才身。
"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
三年随例未量移。马头觅角生何日,石火敲光住几时。
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"
此事人尽怪,此理谁得知。我粗知此理,闻于竺干师。


五代史伶官传序拼音解释:

chu you yu qian you .shu zhi you you yu .
liao jun ji que gui chao qu .bu jian yin ni shan gu shi ..
ji dou dong zhong jiu .geng lian yuan chu chun .wan qian cai xia zhu .wu dou wei cheng chun .
wen dao jing ying fei xin li .ren jiao cheng hou shu ta ren ..
.zuo ri zhao xia qu zui ren .jin ri zhao xia de xian chen .jin tui zhe shui fei wo shi .
hua wei fo si zai ren jian .zhuang ge ji lou he ji jing .liu si wu yao chi si jing .
.kan wu yan ru yu .ting shi yun si jin .qi luo cong xu xiao .xian guan bu fang yin .
qing xiao qu dan jin .hong ying jiang zi chen .qu qin yang de shu .he ye zhai lai xin . yuan zhuan pan qing yu .xian ming long tou yin .nei yuan ti liang zi .xi ye ci san chen . ying huo jing hua chi .ti hu qi wei zhen .ru zhu wei chuan kong .si huo bu shao ren . xing su nan wei dui .tao wan ju ke lun .rou xian lu ju hou .pi xiao li zhi cun . qiong ye suan tian zu .jin wan da xiao yun .tou xu fang man qian .xi mo zhi an ren . shou bo cai li he .chi chao ban shi jin .gan wei she shang lu .nuan zuo fu zhong chun . yi ju chang shi lu .reng jing shu shi zhen .zui can en wei bao .bao wei bu cai shen .
.yu song fu liang xia dian qing .xiao lou yao ru pa dan qing .wei feng an du xiang nang zhuan .
chang wang bei hui yan .yi chi bang gu huai .yi sheng chang ku jie .san sheng ju xing guai .
san nian sui li wei liang yi .ma tou mi jiao sheng he ri .shi huo qiao guang zhu ji shi .
ma shang chui bian chou bu yu .feng chui bai cao ye tian xiang ..
wei jun yi hou jun xin xing .yuan jun mei ting nian feng jiang .bu qian chai lang jiao ren ming ..
ci shi ren jin guai .ci li shui de zhi .wo cu zhi ci li .wen yu zhu gan shi .

译文及注释

译文
他们口称是(shi)为皇上伐木营造的人(ren),隶属皇上的神策军。
你我无心攀附,奸佞诽谤忠臣;
夜气清新,尘滓皆无,月光皎洁如银。值此良辰美景,把酒对月,须尽情享受。名利都如浮云变幻无常,徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙,像击石迸出一闪即灭的火花,像在(zai)梦境中短暂的经历一样短暂。
天上有什么呢?就银河像一条白玉般的绳索迢递蜿蜒。
这和如今的某些人一样,佞臣贼子陷害忠良。
横曳戈矛前往战场,身经百战,只是因为受皇恩眷顾太深了。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
高大城墙上有百尺高的城楼,在绿杨林子外是水中的沙洲。
检验玉真假还需要烧满三天,辨别木材还要等七年以后。
军旗在早晨的寒气中飘扬,胡(hu)笳在夜晚的边境上传鸣。
在遥远又高峻的嵩山脚下,闭上门谢绝世俗度过晚年。
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,
一次次想着无罪而生离啊,内心郁结而更增悲伤。
  《清明日》温庭筠 古诗的清晨,清蛾飞舞,色彩斑斓,犹如在画扇中一样。桃树满园,桃花和郁金花竞相开放,红遍了田野。人们兴冲冲结伴踏青,出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴,归来时领略到微风穿过柳丝拂面而来。骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣,鸡群从刚打开的笼子里争先恐后地窜出来,“咯咯咯”地叫着,四处觅食。不知是谁瞄准鸟儿在发射飞弹?黄鹂赶紧飞入隔墙的庭院,在房顶上宛啭鸣叫,仿佛说:人们啊,请不要伤害我们,不要破坏大自然的和谐吧!
两山如发髻屹立,正对江水之境,二美梳弄新妆。
  《景星》佚名 古诗显现在天空,镇星排列分明,天象显示上天对大汉朝日以亲近的趋势已经很明显了。《景星》佚名 古诗出现等同于天地重生,须推原于祥瑞的出现以重新定(ding)纪元年号。元鼎四年在汾脽出现古鼎是上天下降福佑的开始。祭神的音乐依合于五音六律,声响要明朗,乐声要繁复多变,这样雅正的声音才能远扬。优美的乐舞可以调节四季的风向,使之风调雨顺。舞者要随乐声翩翩起舞,供品要精美。祭神的美酒要用各种香料配制,美酒散发的香气如同兰花盛开那样浓郁。祭神还要陈列一些能醒酒的甘蔗,以防神灵喝醉了酒而神志不清。皇帝内心精微处所通能远达神灵,以保佑他得成久远的美名。皇帝逍遥周游于上天,想寻求与神相合的道理。既然已经获得众多的福佑,归于正道,就能达成自己的心愿。上天降福,后土成就其功绩,使年成好,收获繁盛。

注释
5.才:(有)才能。这里指勇敢善斗。
(8)实征之:可以征伐他们。
③踽踽(jǔ 举):单身独行、孤独无依的样子。
5.憯(can3惨)凄:同"惨凄"。欷:叹息。中:袭。
(1)楚之同姓:楚王族本姓芈(mǐ米),楚武王熊通的儿子瑕封于屈,他的后代遂以屈为姓,瑕是屈原的祖先。楚国王族的同姓。屈、 景、昭氏都是楚国的王族同姓。
东城闲步:用杜牧与旧爱张好好事。杜牧《张好好诗》序云:“牧大和三年,佐故吏部沈公江西幕。好好年十三,始以善歌来乐籍中。后一岁,公移镇宣城,复置好好于宣城籍中。后二岁,为沉着作述师以双鬟纳之。后二岁,于洛阳东城重睹好好,感旧伤怀,故题诗赠之。”
2、薄丛:贫瘠的丛林

赏析

  《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法,主要刻划了溺死者要钱不要命的心态,使全文叙述相当精炼,人物形象十分生动传神。
  这首诗,形象丰满,生活气息浓厚,风格清新、活泼。古词只四句:“暂出白门前,杨柳可藏乌。君作沉水香,侬作博山炉。”李诗一开头,“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面,并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”,这是较原诗多出的一句设问,使诗意显出了变化,表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”,从原诗中“藏乌”一语引出,但意境更为动人。接着,“君醉留妾家”则写出醉留,意义更显明,有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半:“君作沉水香,侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴,发展到带有较多的象征意味,使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
  其实,当小人物自己有了这种自觉意识,他至少在内心当中就不在是卑微的了。
  三、四两句"共拈短笛与长鞭,南陇东冈去相逐",承接前两句,写牧童们清晨相约外出放牛,他们手里拿着短笛与长鞭,驱赶着牛,或在南边的田埂上,或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐",意为相互追逐、嬉戏。"短笛",是牧童常用的管乐器;"长鞭",本来是牧童用于赶牛的工具,在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈",点明牧童们"相逐"的场所,当然,这不一定是实指,而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里,诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
  这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往,胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”,写出诗人的勃勃兴致;下一句“自知”,又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多,兴致来时,他惟有独自游览,赏景怡情,能自得其乐,随处若有所得,他不求人知,只求自己心会其趣而已。
  胡笳吹奏之声如人(ru ren)之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。
  总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法,从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩,形象生动地表达出诗人的想法,言简意赅。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老(fu lao)歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的(shi de)姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  这首《《沧浪歌》佚名 古诗》被《楚辞》收录。唐代中期,为纪念屈原,沔阳先贤们在张沟建了沧浪馆,沧浪馆位于张沟镇通州河北面,现张沟影剧院旁。曾为宗教活动场所。陈友谅曾在此设过武馆,张难先曾在此教学。大革命时期,邓赤中在此设平民夜校。贺龙率领红二军团攻打仙桃时曾在这里驻扎。总之沧浪馆是一个历史底蕴较为深厚的名胜.
  首联自叹为“碌碌无奇”的“腐儒”,只喜有古人的遗书可读,是夜读的缘起,诗笔平平;联系陆游的生平抱负和志越,内涵却不简单。陆游早年即饱报国壮志,不甘以‘腐儒”自居,又顾以“奇才”自负;自称“腐儒”与“叹无奇”,都含有“世不我许,我不世与”——即当道不明,才不见赏之慨。“独喜遗编不我欺”,则含有不屑与世浮沉,而要坚持得自“通编”的“济世”理想之意;与五十二岁时作的《读书》的“读书本意在元元(指人民)”,六十七岁时作的《五更读书示子》的“暮年于书更多味,眼底明明见莘渭(指伊尹、吕尚的进身济世)”,“万钟一品不足贵,时来出手苏元元”,七十三岁时作的《读书》的“两眼欲读天下书,力虽不逮志有余。千载欲追圣人徒,慷慨自信宁兔愚”,七十五岁时作的《冬夜读书示子聿》的“圣师虽远有遗经,万世犹存旧典型。白首自怜心未死,夜窗风雷一灯青”,八十一岁时作的《读书示于局郁郁遹》的“忍饥讲虞唐(指尧舜治国之道)”,“古言(指儒家的“济世”理论与思想)不吾欺”,八十五岁时作的《读书》的“少从师友讲唐虞,白首襟环不少舒。旧谓皆当付之酒,今知莫若信吾书”等句参看,其事自明。
  刘长卿曾以“五言长城”自诩,尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情,诗的感情真挚动人,风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中,也指出刘诗“含情悱恻,吐辞委婉,情缠绵而不断,味涵咏而愈旨”。
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
  作者以“浅陋”的姿态自居,在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意:以明褒实贬的笔法,寄寓比喻,嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅,其实并不识灵岩,挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥,其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山,“拔奇挺秀,若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
  全诗三章,每章四句,前两句描写,后两句颂祝。而叠词(die ci)叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
  统治者求仙长生的举动,是想维持长久的统治,永远享受奢华的生活。为了达到目的,他们不惜劳民伤财,虚耗国库,使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难,危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武,对他们的求仙加以讽刺,是有所寄托的。当时,唐宪宗李纯“好神仙,求方士”,任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏,他却说:“烦一州之力,而能为人主致长生,臣子亦何爱焉。”(《资治通鉴》卷二四〇)可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来,甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说,不啻是当头棒喝,如能好好倾听诗人的忠告,可以免去一场无妄之灾。

创作背景

  对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。

  

王谦( 近现代 )

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简 介

王谦 王谦,孝宗淳熙二年(一一七五),知萍乡县,建劳拙堂、飞泳楼(明正德《袁州府志》卷六)。

立冬 / 宰父痴蕊

右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
行当摆尘缨,吴门事探讨。君为先此词,终期搴瑶草。"
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
投饵移轻楫,牵轮转小车。萧萧芦叶里,风起钓丝斜。
"来书子细说通州,州在山根峡岸头。四面千重火云合,
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
太常三卿尔何人。"
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。


工之侨献琴 / 澹台采蓝

两餐聊过日,一榻足容身。此外皆闲事,时时访老陈。"
客来伤寂寞,我念遗烦鄙。心迹两相忘,谁能验行止。"
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
人生且如此,此外吾不知。"
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
"州城迥绕拂云堆,镜水稽山满眼来。四面常时对屏障,
何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。


乔山人善琴 / 骆戌

"蒲池村里匆匆别,沣水桥边兀兀回。
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,
慈乌尔奚为,来往何憧憧。晓去先晨鼓,暮归后昏钟。
情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。


咏竹五首 / 税沛绿

喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
君在浙江东,荣驾方伯舆。我在魏阙下,谬乘大夫车。
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间,上陵下替谪见天。
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
故乡渺何处,云水重重隔。谁念深笼中,七换摩天翮。"
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。


伤春怨·雨打江南树 / 锁丙辰

"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
"身为近密拘,心为名检缚。月夜与花时,少逢杯酒乐。
新居寄楚山,山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴,黄精花丰茸。
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。


临江仙·千里潇湘挼蓝浦 / 刑辰

"辞君岁久见君初,白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此,
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。
江郭船添店,山城木竖郛。吠声沙市犬,争食墓林乌。
舞袖飘飖棹容与,忽疑身是梦中游。"
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
况始三十馀,年少有直名。心中志气大,眼前爵禄轻。
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
吴都三千里,汝郡二百馀。非梦亦不见,近与远何殊。


长干行二首 / 哈思语

邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。
昔愁凭酒遣,今病安能饮。落尽秋槿花,离人病犹甚。"
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺,六幺依旧声迢迢。
旬休聊自适,今辰日高起。栉沐坐前轩,风轻镜如水。


江城夜泊寄所思 / 有谷香

"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
其有顾盼者,持刀斩且束。剖噼青琅玕,家家盖墙屋。
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
藏镪百千万,沉舟十二三。不如来饮酒,仰面醉酣酣。
卧风北窗下,坐月南池头。脑凉脱乌帽,足热濯清流。
斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
早凉晴后至,残暑暝来散。方喜炎燠销,复嗟时节换。
"湖山处处好淹留,最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火,


浪淘沙·好恨这风儿 / 太叔巧玲

已约终身心,长如今日过。"
警乘还归洛,吹箫亦上嵩。衣香犹染麝,枕腻尚残红。
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
忽忆早朝日,与君趋紫庭。步登龙尾道,却望终南青。
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
到城莫说忠州恶,无益虚教杨八愁。"
我身四十犹如此,何况吾兄六十身。"
中间十四年,六年居谴黜。穷通与荣悴,委运随外物。


画堂春·外湖莲子长参差 / 哈丝薇

晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑,今来未敢苦夸张。"
平生爱慕道,今日近此流。自来浔阳郡,四序忽已周。
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
愿以藤为戒,铭之于座隅。"