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过秦楼·黄钟商芙蓉

先秦 / 王称

家乡新着赐衣还。常吟卷里新酬句,自话湖中旧住山。
行看二十载,万事纷何极。相值或须臾,安能洞胸臆。
迎风殿里罢云和,起听新蝉步浅莎。
"缥缈空中丝,蒙笼道傍树。翻兹叶间吹,惹破花上露。
净堪分顾兔,细得数飘萍。山翠相凝绿,林烟共幂青。
曳绶司徒府,所从信国桢。析薪委宝林,善响继家声。
前年岭隅乡思发,踯躅成山开不算。去岁羁帆湘水明,
楼上来定哀筝。千门万户垂杨里,百转如簧烟景晴。"
桂州西南又千里,漓水斗石麻兰高。阴森野葛交蔽日,
"束发方读书,谋身苦不早。终军未乘传,颜子鬓先老。
"至道无名,至人长生。爰观绘事,似挹真形。方口渥丹,
"岂独科斗死,所嗟文字捐。蒿蔓转骄弄,菱荇减婵娟。
"戚戚抱幽独,宴宴沉荒居。不闻新欢笑,但睹旧诗书。
马嘶循古道,帆灭如流电。千里江蓠春,故人今不见。"


过秦楼·黄钟商芙蓉拼音解释:

jia xiang xin zhuo ci yi huan .chang yin juan li xin chou ju .zi hua hu zhong jiu zhu shan .
xing kan er shi zai .wan shi fen he ji .xiang zhi huo xu yu .an neng dong xiong yi .
ying feng dian li ba yun he .qi ting xin chan bu qian sha .
.piao miao kong zhong si .meng long dao bang shu .fan zi ye jian chui .re po hua shang lu .
jing kan fen gu tu .xi de shu piao ping .shan cui xiang ning lv .lin yan gong mi qing .
ye shou si tu fu .suo cong xin guo zhen .xi xin wei bao lin .shan xiang ji jia sheng .
qian nian ling yu xiang si fa .zhi zhu cheng shan kai bu suan .qu sui ji fan xiang shui ming .
lou shang lai ding ai zheng .qian men wan hu chui yang li .bai zhuan ru huang yan jing qing ..
gui zhou xi nan you qian li .li shui dou shi ma lan gao .yin sen ye ge jiao bi ri .
.shu fa fang du shu .mou shen ku bu zao .zhong jun wei cheng chuan .yan zi bin xian lao .
.zhi dao wu ming .zhi ren chang sheng .yuan guan hui shi .si yi zhen xing .fang kou wo dan .
.qi du ke dou si .suo jie wen zi juan .hao man zhuan jiao nong .ling xing jian chan juan .
.qi qi bao you du .yan yan chen huang ju .bu wen xin huan xiao .dan du jiu shi shu .
ma si xun gu dao .fan mie ru liu dian .qian li jiang li chun .gu ren jin bu jian ..

译文及注释

译文
无数的(de)春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着(zhuo)新竹来欣赏竹林的人,来到我(wo)这我都怒而不欢迎他们。
祭献食品喷喷香,
我向古代的圣贤学习啊,不是世间俗人能够做到。
一直没(mei)有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
湘君降落在北洲之上,极目远眺啊使我惆怅。
舒缓的笳声,轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
那时游乐所至,都有题诗,不下千首;到如今这些诗上都已落满了灰尘,得用绣罗衫去拂净才能看(kan)清。自离开杭州后有谁在思念我呢?当然是往日的友人了。还有西湖的明月,钱塘江边的柳树,城西南诸山的名胜景物呢!
  严先生是光武帝的老朋友,他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》,乘驾着六龙的阳气,获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民,天下有谁能比得上呢?只(zhi)有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象,后来又归隐江湖,回到富春江畔隐居,清操自守,鄙弃禄位,达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥(ni)土,天下又有谁比得上呢?只有光武帝能够用礼节对待他。
清晨我将要渡过白水河,登上阆风山把马儿系着。
难忍耻辱起而伐(fa)桀,是谁挑起这场是非?
地上放着几箱白布和纸笺,都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚,放射着墨水的黑又亮的光芒。
山上有树木啊树木有丫枝,心中喜欢你啊你却不知此事。
阴历十月的时候,大雁就开始南飞,
恍惚中看见松树活动起来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。

注释
(9)侍儿:宫女。
⒁“君求”二句:意为枣树自惭形秽,不敢与桃李相争。
75.謇:发语词。
8.睥睨(pìnì):城墙上如齿状的矮墙。
375、弭(mǐ)节:放下赶车的马鞭,使车停止。
42.卑:低。藏莨(zāngláng):即狗尾巴草,也称狼尾草。
12、弓刀:像弓一样弯曲的军刀。
羲和:古代神话中为太阳驾车的神。鞭白日:言日行之快,如鞭促赶。

赏析

  这首诗写相送,然而一开头却从“相逢”写起:“相逢旅馆意多违”。虽为相逢,却并非久聚,二人只不过在旅馆邂逅,友人也许马上又要启程,这就不能不使诗人既为相逢而喜,同时又为相别而忧,就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念,从而百感交集。“意多违”,一个“多”字,写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
  第三段共八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。
  最后,“披颜争倩倩,逸足况骎骎。朗鉴存愚直,皇天实照临。公孙仍恃险,候景未生擒,书信中原阔,干戈北斗深。畏人千里井,问谷九洲箴。战血流依旧,军声动至今,葛洪尸定解,许靖力难任。家事丹砂决,无成涕作霖”等句;其中“许靖”,“家事”等词语,就是说:不能像许靖那样安顿好家属,一身莫保,家人难安(nan an),不能不用悲伤表达胸中的无可奈何的痛苦与垂危的生命仍然和国家的不幸,人民灾难紧紧地联系在一起。还在警醒人民:“朗鉴存愚直,皇天实照临。公孙仍恃险,候景未生擒。”“战血流依旧,军声动至今”。来表达诗人忧国忧民,一心系念的是国计民生的真挚情怀。奉呈湖南亲友的目的在于诗代讣托孤托葬。此诗之后,即葬于离县城不远的小田天井湖。所生长子宗文早逝,次子宗武,年仅十七岁,尚未婚配成家。因家境贫穷,又处于战乱时期,只得(zhi de)留在平江,成家立业,世代繁衍,至今杜家洞一带,裔孙犹有谱谍,可资参考。
  从诗的语言来看,全诗语言朴直而多变化,直陈己(ji)意,不事雕饰而寄意深长。其中许多用语,至今还被引用,还具有活力。如“倬彼昊天,宁不我矜”,此呼天之词也。“乱生不夷,靡国不泯”,此忧时之词也。“谁生厉阶,至今为梗”,此愤世之词也。“谁能执热,逝不以濯”,此善譬之词也。“人亦有言,进退维谷”,此言处世之词也。古代语词,虽至西周,尚未发展到完美的程度,所以诗中多用通假字来满足表意的需要,有些词语,甚至解说纷纭,难有确意,但根据诗的主旨,仔细思考,还是可以顺理成章,得到合情合理的解说的,因为文字本是逐步发展起来的,从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
  “酒”,在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀,更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康,唐有“饮中八仙”,宋有东坡“把酒问青天”,而到了明代,又有了唐寅醉酒花下眠。
  此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化,仅在第二章的二、四句末换了三个字,即第一章的“左”改为“周”,“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关,第一章的“左”与“我”隔句押韵,第二章的“周”与“游”隔句押韵。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  “渭水自萦秦(qin)塞曲,黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地,次句指渭水边的黄山,盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫,作为长安的陪衬和背景出现,不仅显得开阔,而且因为有“秦”、“汉”这样的词语,还增强了时空感。诗人驰骋笔力,描绘出这样广阔的大背景之后,才回笔写春望中的人:“銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中,所以阁道上的皇帝车驾,也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛,“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋,到这里再出现,就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕,盘亘在广阔的长安城上,云翠中托出一对高耸的凤阙,像要凌空飞起;在茫茫的春雨中,万家攒聚,无数株春树,在雨水的沐浴中,更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕,其他的建筑,在视野内变得模糊了,只有凤阙更显得突出,更具有飞动感;由于春雨,满城在由雨帘构成的背景下,春树、人家和宫阙,相互映衬,更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了,也表明了这个春天风调雨顺,为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令,不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说,这次天子出游,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂,把皇帝的春游,夸饰成顺天道之举。
  1、借景抒情,以景入情。一二两句写自然环境,落木萧萧,寒声阵阵,秋风秋江,传达漂泊不定、凄怆落寞之感;引发后两句书写的思忆之情,思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏,挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情,萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情,情景交融,相互映衬,构思神妙。
  这首诗描写了农历三月期间,洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说:黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下,穿来穿去,对春光有无限情意;不时地发出“交交”的鸣叫声,这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节,洛阳的花儿万紫千红,开得如同锦绣一般美丽,这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
  蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下,因为在咏怀之中兼含咏史之意,它既是自己咏怀,又是代古人——庾信——咏怀。本来,禄山之叛唐,即有似于侯景之叛梁,杜甫(du fu)遭禄山之乱,而庾信亦值侯景之乱;杜甫支离漂泊,感时念乱,而庾信亦被留北朝,作《哀江南赋》,因身份颇相类,故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下,所以这两句不只是承上文,同时也起下文。
  前四句叙述辛大,后四句叙述自己。南方的辛居士,要回家乡去了。他空有“济川”之心,而没有发挥“调鼎”之用。信佛教而不出家的称为居士。“济川”,在这里也是求官的比喻。“调鼎”本来是宰相的职责,这里用来比喻做官。这两句诗,写得很堂皇,说穿了,只是说;他想求个一官半职,可是竟没有到手。有人把“济川心”讲做“救世济民的心”,未免抬得太高了。
  开头两句,勾勒出少室山山峰众多,晴雪不同的总的景象。
  三、四两句,“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态,从诗人“不敢”与深“怕”的心理中,读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近,这样,山寺之高也就不言自明了。
  就情景的近似而论,它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是只就一处(“望湖楼”外)落墨,写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的变化,又有空间的对比。如就诗的情韵而言,苏诗较胜;如论结构的新奇,此诗则不宜多让。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓(he nong)芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

王称( 先秦 )

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简 介

王称 眉州人,字季平。王赏子。累官承议郎知龙州。刻意史学,搜采北宋太祖至钦宗九朝事迹为《东都事略》,孝宗淳熙中洪迈修四朝国史时奏进,特授直秘阁。宁宗庆元间官至吏部郎中。又有《西夏事略》。

端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 蔺丁未

尘祛又一掺,泪眦还双荧。洛邑得休告,华山穷绝陉。
病闻北风犹举首。金台已平骨空朽,投之龙渊从尔友。"
"凡有水竹处,我曹长先行。愿君借我一勺水,
复有衡山守,本自云龙庭。抗志在灵府,发越侔咸英。
"河水昏复晨,河边相送频。离杯有泪饮,别柳无枝春。
恨无一尺捶,为国苔羌夷。诣阙三上书,臣非黄冠师。
高秋数奏琴,澄潭一轮月。谁作采诗官,忍之不挥发。"
"龙门宾客会龙宫,东去旌旗驻上东。二八笙歌云幕下,


御街行·街南绿树春饶絮 / 东郭泰清

海内八年战,先生全一身。汉业日已定,先生名亦振。
方寸莹然无一事,水声来似玉琴声。"
穷贱无闲暇,疾痛多嗜欲。我思携手人,逍遥任心腹。"
我无饥冻忧,身托莲花宫。安闲赖禅伯,复得疏尘蒙。
雪霜贸贸,荠麦之茂。子如不伤,我不尔觏。
中有合欢蕊,池枯难遽呈。凉宵露华重,低徊当月明。
看花多上水心亭。晓来江气连城白,雨后山光满郭青。
"一别三年在上京,仙垣终日选群英。


莺啼序·重过金陵 / 崇雁翠

宿云散洲渚,晓日明村坞。高树临清池,风惊夜来雨。予心适无事,偶此成宾主。
若将邑号称贤宰,又是皇唐李鲁山。"
"寻常纵恣倚青春,不契心期便不亲。
村步如延寿,川原似福平。无人相共识,独自故乡情。
还将大笔注春秋。管弦席上留高韵,山水途中入胜游。
"灵藤为拄杖,白净色如银。得自高僧手,将扶病客身。
独在西峰顶,年年闭石房。定中无弟子,人到为焚香。
幽径独行步,白头长懒梳。更怜晴日色,渐渐暖贫居。"


胡无人 / 刘迅昌

不虞卒见困,汗出愧且骇。吏曰聊戏官,侬尝使往罢。
采取询乡耋,搜求按旧经。垂钩入空隙,隔浪动晶荧。
波净攒凫鹊,洲香发杜蘅。一钟菰葑米,千里水葵羹。
近者三奸悉破碎,羽窟无底幽黄能。眼中了了见乡国,
洄潭或动容,岛屿疑摇振。陶埴兹择土,蒲鱼相与邻。
"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
冰霜为质驻童颜。韬藏休咎传真箓,变化荣枯试小还。
千里相思难命驾,七言诗里寄深情。"


汉江临泛 / 汉江临眺 / 梅巧兰

云路将鸡犬,丹台有姓名。古来成道者,兄弟亦同行。
采采清东曲,明眸艳珪玉。青巾艑上郎,上下看不足。
一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去,散放牛羊食禾黍。
"朱弦奏离别,华灯少光辉。物色岂有异,人心顾将违。
日临丹洞鹤归时。霜凝上界花开晚,月冷中天果熟迟。
勿被曲瓦,直下不能抑群邪。奈何时逼,不得时在我目中,
骅骝塞路连辎輧。观中人满坐观外,后至无地无由听。
防泄堑夜塞,惧冲城昼扃。及去事戎辔,相逢宴军伶。


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 奈焕闻

仿佛随风驭,迢遥出晓雰。兹辰三见后,希得从元君。"
别处去家远,愁中驱马迟。归人渡烟水,遥映野棠枝。"
同人少相哭,异类多相号。始知禽兽痴,却至天然高。
朝亦连州吟,暮亦连州吟。连州果有信,一纸万里心。
渔舍茨荒草,村桥卧古槎。御寒衾用罽,挹水勺仍椰。
为祥矜大熟,布泽荷平施。已分年华晚,犹怜曙色随。
此诚患不至,诚至道亦亨。微哉满山鸟,叫噪何足听。"
俭教先勉力,修襟无馀佗。良栖一枝木,灵巢片叶荷。


诉衷情·小梅风韵最妖娆 / 牵盼丹

驱令选科目,若在阓与阛.学随尘土坠,漫数公卿关。
并召宾客延邹枚。腰金首翠光照耀,丝竹迥发清以哀。
"楚泽雪初霁,楚城春欲归。清淮变寒色,远树含清晖。
恰似有意防奸非。药成满臼不中度,委任白兔夫何为。
"去年湖水满,此地覆行舟。万怪吹高浪,千人死乱流。
怒激锋铓生。恒州阵斩郦定进,项骨脆甚春蔓菁。
天青青,泉泠泠。泉含青天天隔泉,我思君兮心亦然。
泣凝不可消,恨壮难自降。空遗旧日影,怨彼小书窗。"


商颂·玄鸟 / 公羊彩云

圆坛帖妥。天兵四罗,旂常婀娜。驾龙十二,鱼鱼雅雅。
御魅恩犹贷,思贤泪自潸。在亡均寂寞,零落间惸鳏。
天高亦可飞,海广亦可源。文章杳无底,劚掘谁能根。
扶杖凌圮阯,刺船犯枯葑。恋池群鸭回,释峤孤云纵。
饮食岂知味,丝竹徒轰轰。平明脱身去,决若惊凫翔。
风雅因君不复坠。光不外照刃不磨,回避人间恶富贵。
字向纸上皆轩昂。又知李侯竟不顾,方冬独入崔嵬藏。
不虞卒见困,汗出愧且骇。吏曰聊戏官,侬尝使往罢。


春怀示邻里 / 霜骏玮

此时怪事发,有物吞食来。轮如壮士斧斫坏,
浅笑低鬟初目成。蜀弦铮摐指如玉,皇帝弟子韦家曲。
"百尺梧桐画阁齐,箫声落处翠云低。
从此多逢大居士,何人不愿解珠璎。"
幸自枝条能树立,可烦萝蔓作交加。
何处深春好,春深种莳家。分畦十字水,接树两般花。
摇动繁英坠红雨。笙簧百啭音韵多,黄鹂吞声燕无语。
共羡府中棠棣好,先于城外百花开。"


石壁精舍还湖中作 / 雍安志

"鬓衰头似雪,行步急如风。不怕骑生马,犹能挽硬弓。
闻君得所请,感我欲沾巾。今人重轩冕,所重华与纷。
依稀鸳瓦出,隐映凤楼重。金阙晴光照,琼枝瑞色封。
"一政政官轧轧,一年年老骎骎。
黄金涂物象,雕镌妙工倕。乃令千里鲸,幺么微螽斯。
执简宁循枉,持书每去邪。鸾凤标魏阙,熊武负崇牙。
群乌饱粱肉,毛羽色泽滋。远近恣所往,贪残无不为。
惊蓬无还根,驰水多分澜。倦客厌出门,疲马思解鞍。