眼儿媚·咏红姑娘
"春来频到宋家东，垂袖开怀待好风。
眠罢又一酌，酌罢又一篇。回面顾妻子，生计方落然。
何处生春早，春生人意中。晓妆虽近火，晴戏渐怜风。
恐被神明哭，忧为造化灾。私调破叶箭，定饮搴旗杯。
"弄玉潜过玉树时，不教青鸟出花枝。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜，但是花丛不回目。
独契依为舍，闲行绕作蹊。栋梁君莫采，留着伴幽栖。"
"柳眼梅心渐欲春，白头西望忆何人。
道路日乖隔，音信日断绝。因风欲寄语，地远声不彻。
杜甫天材颇绝伦，每寻诗卷似情亲。
"嘉陵驿上空床客，一夜嘉陵江水声。
眼儿媚·咏红姑娘拼音解释:
.chun lai pin dao song jia dong .chui xiu kai huai dai hao feng .
mian ba you yi zhuo .zhuo ba you yi pian .hui mian gu qi zi .sheng ji fang luo ran .
he chu sheng chun zao .chun sheng ren yi zhong .xiao zhuang sui jin huo .qing xi jian lian feng .
kong bei shen ming ku .you wei zao hua zai .si diao po ye jian .ding yin qian qi bei .
.nong yu qian guo yu shu shi .bu jiao qing niao chu hua zhi .
xiu yuan chun feng bu neng ku .wo cong xiang shi bian xiang lian .dan shi hua cong bu hui mu .
du qi yi wei she .xian xing rao zuo qi .dong liang jun mo cai .liu zhuo ban you qi ..
.liu yan mei xin jian yu chun .bai tou xi wang yi he ren .
dao lu ri guai ge .yin xin ri duan jue .yin feng yu ji yu .di yuan sheng bu che .
du fu tian cai po jue lun .mei xun shi juan si qing qin .
.jia ling yi shang kong chuang ke .yi ye jia ling jiang shui sheng .
译文及注释
译文
舍弃你安乐的(de)住处，遇上凶险(xian)实在很糟。
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水，声音从挺拔(ba)疏朗的梧桐树枝间传出。
仙人为我抚顶，结受长生命符。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情(qing)。鸿雁飞翔云(yun)端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
就（像家父管理的）这样已经很好了！恩惠和恩泽已经远扬于天下了！
涧水吞没了采樵的小路，美丽的山花醉倚在药栏。
还记得先朝许多快乐的事情，孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
如今，我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只(zhi)能遥相思念。
诗文竟致横祸，劝君封笔隐名。
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
重阳节如何度过，只借酒消忧，打发时光而已，世间万事都是转眼成空的梦境，因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减，连迷恋菊花的蝴蝶，也会感叹发愁了。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
豪杰贤能的臣子掌握权柄，德泽遍施百姓感恩。
注释
（15）岂有：莫非。
346、吉占：指两美必合而言。
客路：旅途。
（6）唐、虞：尧帝国号为唐，舜帝国号为虞。
⑶高唐：楚国台观名。宋玉《高唐赋》李善注：“《汉书》注曰：云梦中高唐之台，此赋盖假设其事，风谏淫惑也。”
裨将：副将。
诸：“之乎”的合音。
赏析
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
意象新奇，设色鲜明，造型(zao xing)新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
自“我欲攀龙见明主”句起，诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵，语气(yu qi)拗怒急促，更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》，诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神话境界中，通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看，他为了求见“明主”，依附着夭矫的飞龙来到天上。可是，凶恶的雷公擂起天鼓，用震耳欲聋的鼓声来恐吓他，他想求见的那位“明主”，也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光，一时恼怒又使天地昏暗，风雨交加。尽管如此，诗人还是不顾一切以额叩关，冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中，诗人的感情表现得那么强烈，就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样，旋涡四起，奔腾湍急，不可抑止。诗人在天(zai tian)国的遭遇，实际上就是在现实生活中的遭遇，他借助于幻设的神话境界，尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
次段亦分两层，先写起兵之正义，再写其兵威之壮大。从多方面铺张扬厉，说明天时、地利、人和均占优势，必然攻无不克，战无不胜。整段从道义之正和实力之强两方面来争取人心，理直气壮，慷慨磅礴，具有很强的号召力和凝聚力。骆宾王提出了文章(wen zhang)的主人公——李敬业。敬业乃是凌烟阁二十四功臣之一的英国公徐世(xu shi)绩之后，所以骆宾王说：“敬业皇唐旧臣，公侯冢子。奉先帝之成业，荷本朝之厚恩。”寥寥数语就表明李敬业为国尽忠的决心，其言语使人信服，富有号召力。之后文章由痛诉武则天的暴行转(xing zhuan)而号召宗室功勋、人民大众团结起来反对武氏之暴行、拯救大唐江山水火之中。“是用气愤风云，志安社稷。因天下之失望，顺宇内之推心。爰举义旗，以清妖孽。”
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
楚王一听，有点将信将疑，便命马夫尽心尽力把马喂好，果然，马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭，但觉两耳生风，喘息的功夫，已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场，立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔，并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手，为了和下句“札札弄机杼”对仗，而改变了句子的结构。“擢”者，引也，抽也，接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》：“乃生女子，载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意：“彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。”
所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的(yang de)话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
意象新奇，设色鲜明，造型(zao xing)新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
自“我欲攀龙见明主”句起，诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵，语气(yu qi)拗怒急促，更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》，诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神话境界中，通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看，他为了求见“明主”，依附着夭矫的飞龙来到天上。可是，凶恶的雷公擂起天鼓，用震耳欲聋的鼓声来恐吓他，他想求见的那位“明主”，也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光，一时恼怒又使天地昏暗，风雨交加。尽管如此，诗人还是不顾一切以额叩关，冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中，诗人的感情表现得那么强烈，就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样，旋涡四起，奔腾湍急，不可抑止。诗人在天(zai tian)国的遭遇，实际上就是在现实生活中的遭遇，他借助于幻设的神话境界，尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
次段亦分两层，先写起兵之正义，再写其兵威之壮大。从多方面铺张扬厉，说明天时、地利、人和均占优势，必然攻无不克，战无不胜。整段从道义之正和实力之强两方面来争取人心，理直气壮，慷慨磅礴，具有很强的号召力和凝聚力。骆宾王提出了文章(wen zhang)的主人公——李敬业。敬业乃是凌烟阁二十四功臣之一的英国公徐世(xu shi)绩之后，所以骆宾王说：“敬业皇唐旧臣，公侯冢子。奉先帝之成业，荷本朝之厚恩。”寥寥数语就表明李敬业为国尽忠的决心，其言语使人信服，富有号召力。之后文章由痛诉武则天的暴行转(xing zhuan)而号召宗室功勋、人民大众团结起来反对武氏之暴行、拯救大唐江山水火之中。“是用气愤风云，志安社稷。因天下之失望，顺宇内之推心。爰举义旗，以清妖孽。”
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
楚王一听，有点将信将疑，便命马夫尽心尽力把马喂好，果然，马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭，但觉两耳生风，喘息的功夫，已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场，立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔，并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手，为了和下句“札札弄机杼”对仗，而改变了句子的结构。“擢”者，引也，抽也，接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》：“乃生女子，载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意：“彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。”
所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的(yang de)话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
创作背景
另一说，此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳，途经汉江（指襄阳附近的汉水）时所作。
释今佛( 五代 )
收录诗词 (1852) 首
简 介
释今佛 今佛，字千一。新会人。俗姓李。诸生。礼华首老和尚剃度受具，充芥庵监寺。后事天然老人，为栖贤典客。卒于丹霞。清光绪《广州府志》卷一四一有传。
送蔡山人
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。儒风爱敦质，佛理赏玄师。
"蔼蔼江气春，南宾闰正月。梅樱与桃杏，次第城上发。
"怪君不喜仕，又不游州里。今日到幽居，了然知所以。
仙中有大仙，首出梦幻群。慈光一照烛，奥法相絪缊。
"晓鼓声已半，离筵坐难久。请君断肠歌，送我和泪酒。
今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。"
"七月行已半，早凉天气清。清晨起巾栉，徐步出柴荆。
诚合知止足，岂宜更贪饕。默默心自问，于国有何劳。"
赠花卿
"乌者种有二，名同性不同。觜小者慈孝，觜大者贪庸。
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
鸢跕方知瘴，蛇苏不待春。曙潮云斩斩，夜海火燐燐。
"边角两三枝，霜天陇上儿。望乡相并立，向月一时吹。
形影默相顾，如弟对老兄。况使他人见，能不昧平生。
"霜红二林叶，风白九江波。暝色投烟鸟，秋声带雨荷。
谩写诗盈卷，空盛酒满壶。只添新怅望，岂复旧欢娱。
"二十身出家，四十心离尘。得径入大道，乘此不退轮。
舟中夜起
鸾吟凤唱听无拍，多似霓裳散序声。"
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
"细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。
独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。"
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小，穿沙芦笋叶才分。
情知此恨人皆有，应与暮年心不同。"
问我栖栖何所适，乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游，
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹，白狗崖东卷别筵。
画蛇添足
"夜深闲到戟门边，却绕行廊又独眠。
"香球趁拍回环匼，花醆抛巡取次飞。
"紫微今日烟霄地，赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣，
遣闷多凭酒，公心只仰胡。挺身唯直指，无意独欺愚。
水鸟投檐宿，泥蛙入户跳。仍闻蕃客见，明日欲追朝。"
不惟怀稻粱，兼亦竞腥膻。不惟恋主人，兼亦狎乌鸢。
吏稀秋税毕，客散晚庭空。霁后当楼月，潮来满座风。
是时三月天，春暖山雨晴。夜色向月浅，暗香随风轻。
倦寻芳·香泥垒燕
唐昌玉蕊花，攀玩众所争。折来比颜色，一种如瑶琼。
萧洒秋临水，沉吟晚下山。长闲犹未得，逐日且偷闲。"
移榻就斜日，披裘倚前楹。闲谈胜服药，稍觉有心情。"
"晓垂朱绶带，晚着白纶巾。出去为朝客，归来是野人。
"经时苦炎暑，心体但烦倦。白日一何长，清秋不可见。
病木斧斤遗，冥鸿羁绁断。逍遥二三子，永愿为闲伴。"
"皇帝嗣宝历，元和三年冬。自冬及春暮，不雨旱爞爞。
"形容瘦薄诗情苦，岂是人间有相人。只合一生眠白屋，
临江仙·直自凤凰城破后
况妾事姑姑进止，身去门前同万里。一家尽是郎腹心，
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦，皂盖朱轮别似空。
"酒户年年减，山行渐渐难。欲终心懒慢，转恐兴阑散。
看山倚高石，引水穿深竹。虽有潺湲声，至今听未足。"
开眼犹残梦，抬身便恐融。却成双翅蝶，还绕庳花丛。
"新政县前逢月夜，嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓，
眼逢闹处合，心向闲时用。既得安稳眠，亦无颠倒梦。"
"叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事，
周颂·良耜
壮年徒自弃，佳会应无复。鸾歌不重闻，凤兆从兹卜。
"霭霭四月初，新树叶成阴。动摇风景丽，盖覆庭院深。
时辈六七人，送我出帝城。轩车动行色，丝管举离声。
"吴中好风景，八月如三月。水荇叶仍香，木莲花未歇。
青云去地远，白日经天速。从古无奈何，短歌听一曲。"
仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。"
俯仰嗟陈迹，殷勤卜后期。公私牵去住，车马各支离。
"穷冬到乡国，正岁别京华。自恨风尘眼，常看远地花。
与诸子登岘山
早渡西江好归去，莫抛舟楫滞春潭。"
非徒改年貌，渐觉无心力。自念因念君，俱为老所逼。
"投君之文甚荒芜，数篇价直一束刍。报我之章何璀璨，
君爱此时好，回头特谓余。不知上清界，晓景复何如。"
厩马骄初跨，天厨味始尝。朝晡颁饼饵，寒暑赐衣裳。
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴，富贵身忙不自由。
帘卷侵床日，屏遮入座风。望春春未到，应在海门东。"
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿，鱼乐自跃鸥不惊。
秦楚之际月表
君看秦狱中，戮辱者李斯。刘项争天下，谋臣竟悦随。
廉蔺声相让，燕秦势岂俱。此篇应绝倒，休漫捋髭须。"
"新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏，
汝生何其晚，我年行已衰。物情小可念，人意老多慈。
未裹头前倾一醆，何如冲雪趁朝人。"
"戚里夸为贤驸马，儒家认作好诗人。
中心本无系，亦与出门同。"
"心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。
宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患，细念因缘尽是魔。
坐阻连襟带，行乖接履綦。润销衣上雾，香散室中芝。
手版支为枕，头巾阁在墙。先生乌几舄，居士白衣裳。
"不厌东南望，江楼对海门。风涛生有信，天水合无痕。
形委有事牵，心与无事期。中臆一以旷，外累都若遗。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
欲知北客居南意，看取南花北地来。