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大江东去·用东坡先生韵

金朝 / 罗邺

"祥光若可求,闺女夜登楼。月露浩方下,河云凝不流。
半岩有洞顶有池,出入灵怪潜蛟螭。我去不得昼夜思,
夜静遂歌明月楼。起坐可怜能抱撮,大指调弦中指拨。
城郭连增媚,楼台映转华。岂同幽谷草,春至发犹赊。"
"彼此抽先局势平,傍人道死的还生。
"相看结离念,尽此林中渌。夷代轻远游,上才随薄禄。
"手中青铜镜,照我少年时。衰飒一如此,清光难复持。
"见说长沙去,无亲亦共愁。阴云鬼门夜,寒雨瘴江秋。
今朝茂宰寻真处,暂驻双凫且莫归。"
从头石上留名去,独向南峰问老师。"
三清飞庆霄,百汰成雄铓。体物信无对,洒心愿相将。
"朝日照灵山,山溪浩纷错。图书无旧记,鲧禹应新凿。
"策杖政成时,清溪弄钓丝。当年潘子貌,避病沈侯诗。
"层屋架城隈,宾筵此日开。文锋摧八阵,星分应三台。
下马访陈迹,披榛诣荒庭。相看两不言,犹谓醉未醒。
雨洗山林湿,鸦鸣池馆晴。晚来因废卷,行药至西城。"
麦秋桑叶大,梅雨稻田新。篱落栽山果,池塘养锦鳞。"


大江东去·用东坡先生韵拼音解释:

.xiang guang ruo ke qiu .gui nv ye deng lou .yue lu hao fang xia .he yun ning bu liu .
ban yan you dong ding you chi .chu ru ling guai qian jiao chi .wo qu bu de zhou ye si .
ye jing sui ge ming yue lou .qi zuo ke lian neng bao cuo .da zhi diao xian zhong zhi bo .
cheng guo lian zeng mei .lou tai ying zhuan hua .qi tong you gu cao .chun zhi fa you she ..
.bi ci chou xian ju shi ping .bang ren dao si de huan sheng .
.xiang kan jie li nian .jin ci lin zhong lu .yi dai qing yuan you .shang cai sui bao lu .
.shou zhong qing tong jing .zhao wo shao nian shi .shuai sa yi ru ci .qing guang nan fu chi .
.jian shuo chang sha qu .wu qin yi gong chou .yin yun gui men ye .han yu zhang jiang qiu .
jin chao mao zai xun zhen chu .zan zhu shuang fu qie mo gui ..
cong tou shi shang liu ming qu .du xiang nan feng wen lao shi ..
san qing fei qing xiao .bai tai cheng xiong mang .ti wu xin wu dui .sa xin yuan xiang jiang .
.chao ri zhao ling shan .shan xi hao fen cuo .tu shu wu jiu ji .gun yu ying xin zao .
.ce zhang zheng cheng shi .qing xi nong diao si .dang nian pan zi mao .bi bing shen hou shi .
.ceng wu jia cheng wei .bin yan ci ri kai .wen feng cui ba zhen .xing fen ying san tai .
xia ma fang chen ji .pi zhen yi huang ting .xiang kan liang bu yan .you wei zui wei xing .
yu xi shan lin shi .ya ming chi guan qing .wan lai yin fei juan .xing yao zhi xi cheng ..
mai qiu sang ye da .mei yu dao tian xin .li luo zai shan guo .chi tang yang jin lin ..

译文及注释

译文
为国尽忠把躯捐,几番沙场苦征战。
纱窗倚天而开,水树翠绿如少女青发。
怎能忍心西望,那遥远(yuan)的征程。离别的情丝,跟愁肠一起盘结回萦。
我(wo)愿这河水化做平整的良田,永远让拉船人不再嗟地怨天。
这是一年中最美的季节,远胜过(guo)绿柳满城的春末。
最令人喜爱的是小儿子,他正横卧在溪头草丛,剥着刚摘下的莲蓬(peng)。
不只是游侠们见(jian)了十分珍爱,英难豪杰亦曾格外钟情。
莫学那自恃勇武游侠儿,
城邑从这里远分为楚国,山川一半入吴到了江东。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。
明年如果梅花还能按时绽放,希望它开在众人爱赏的春台。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
  (楚国大夫)王孙圉在晋国访问,(晋国国王)定公设宴招待他,(晋国大夫)赵简子(佩带着能发出)鸣响的玉来和他相见,问王孙圉说:“楚国的白珩还在吗?”(王孙圉)回答说:“在。”简子说:“它是宝啊,价值多少啊?”(王孙圉)说:“没(将它)当成宝。楚国所当成宝的,叫观射父,他能发表(上乘的)训导和外交辞令,来和各诸侯国打交道,使我国国君不会有什么话柄。还有左史倚相,能够说出(先王)的训导和典章,陈述各种事物,朝夕将成败的经验和教训告诉国君,使国君不忘记先王的基业;还能上下取悦鬼神,顺应了解它们的好恶,使神不会对楚国有怨怼。还有叫做云连徒洲的多草之湖,金属、木材、箭竹、箭杆所生产的地方啊,龟甲、珍珠、兽角、象牙、兽皮、犀牛皮、羽毛、牦牛尾,用于军备,来防备未料的患难;也用来供应钱财布匹,以馈赠给各诸侯们享用。如果各诸侯对礼品感到满意,再加之贤相们的训导和外交辞令;有患难的防备,皇天神灵相辅佑,我国君王能够免于各诸侯国之罪责,国民也得到了保障。这才是楚国的宝贝。如果说到白珩,这只是先王的玩物,哪(na)称得上是宝啊?”
  鱼是我所喜爱的,熊掌也是我所喜爱的,如果这两种东西不能同时都得到的话,那么我就只好放弃鱼而选取熊掌了。生命是我所喜爱的,道义也是我所喜爱的,如果这两样东西不能同时都具有的话,那么我就只好牺牲生命而选取道义了。生命是我所喜爱的,但我所喜爱的还有胜过生命的东西,所以我不做苟且偷生的事;死亡是我所厌恶的,但我所厌恶的还有超过死亡的事,所以有的灾祸我不躲避。如果人们所喜爱的东西没有超过生命的,那么凡是能够用来求得生存的手段,哪一样不可以采用呢(ne)?如果人们所厌恶的事情没有超过死亡的,那么凡是能够用来逃避灾祸的坏事,哪一桩不可以干呢?采用某种手段就能够活命,可是有的人却不肯采用;采用某种办法就能够躲避灾祸,可是有的人也不肯采用。由此可见,他们所喜爱的有比生命更宝贵的东西(那就是“义”);他们所厌恶的,有比死亡更严重的事(那就是“不义”)。不仅贤人有这种本性,人人都有,只不过有贤能的人不丧失罢了。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。

注释
⑺寻思:不断思索。两句是说从连接到天边的水波,引出无边无际的离愁,而有“思绕天涯”的感觉。
41.歌舞地:指曲江池苑。此句是说昔日繁华的歌舞之地曲江,如今屡遭兵灾,荒凉寂寞,令人不堪回首。
[6]索应会:须认真对待。索,须。
⑽涓涓:细水缓流的样子。
秦兵:唐都在关中,是秦朝旧地,所以称唐军为“秦兵”。半不归:一半回不来,指战死。
(20)洽:合。以洽百礼,谓合于各种礼仪的需用。
(21)子发:楚大夫。
⑼尚:崇尚,注重。浮名:虚名。

赏析

  在上章不遗余力地痛斥奸人之后,第三章诗人从另一个角度继续进行抨击,并感叹自己职位太低无法遏制他们的气焰。上章有带叠字词的“溃溃回遹”句,这章更进一步又用了两个双叠字词组“皋皋訿訿”、“兢兢业业”,一毁一誉,对比鲜明,不啻有天壤之别。“曾不知其玷”,问那些小人怎么会不知道他们的缺点?可谓明知故问,是在上一章强弓硬弩般的正面进攻之后转为匕首短剑般的旁敲侧击,虽方式不同,但照样刺得很深。而“我位孔贬”又糅入了诗人的身世之感,这种身世之感不是单纯的位卑权微之叹,而是与伤幽王宠信奸人败坏政事的家国之恨密不可分的。身为士大夫,哪怕是地位最低的那一层次,也有尽心竭力讽谏规劝君王改恶从善的责任与义务,这虽尚不如后来顾炎武所标举的“天下兴亡,匹夫有责”的精神境界那么高,却也不乏时代的光辉了。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
  诗首句直抒胸臆,表明自己一天天衰老,对世间的事渐渐淡漠,提不起兴致,因此懒得出门,没有心情听到宴饮中的嘈杂的管弦,也更无心应酬。这句是实写,企图通过自己的种种不堪,引起对方的同情,但作为不去赴席的理由,仍嫌不足,于是第二句再加以补足,请出万能挡箭牌,以身体不好,不适宜饮酒为托词,谢绝邀请。这样拒绝,既说明了自己不去的原因,又等于告诉对方,自己的现状,去了后反而会因了自己一人向隅而使满座不欢,于是主人就不便再勉强了。
  那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者,就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟(一千万钱)纳之”,可见颇花费了一笔钱财,故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语,将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢,大约以为终于有了一个归宿,生活拘检起来,正如传说中的天台仙女一般,关闭“洞门”,不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远,月高蟾影孤”二句,叙女主人公为妾景象,虽语带诙谐,字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感,它似乎暗示着,女主人公身为侍妾,生活过得其实并不如意。
  抒情二句:“易水潺潺云草碧,可怜无处送荆卿。”情因景生,忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感,显然是为了说明那些统治者醉生梦死,意志消沉,一味宴安享乐,早就置国家安危于不顾。“可怜”一词,仿佛是为荆卿惋惜,其实,不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗?在荆轲活着的年代,对强敌的怒火,可以“指冠”,可以“嗔目”;诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀,这,不正是一个时代的悲哀么?
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真(zhen)”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  诗的前三句写山多、烽火台多,以及边塞将士对烽火的依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门关一带边(dai bian)防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转,引入的动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽的联想,让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样:“每至落句,常须含蓄,不令语尽(yu jin)思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针,读来颇感意味深长,值得玩味。
  全诗从出征写起,写到为求胜利,不惜牺牲。其时赵都督还没有动身,因此诗中采用的是虚拟的语气,描写的是想象中的情景。
  最后四句又回到现实,诗人庆幸躬逢盛世,歌颂“圣人”朱元璋平定天下,与民休息,从此可以四海一家,不再因长江分割南北而起干戈。联系全诗主旨,这与其说是诗人对现实的歌颂,毋宁说是诗人对国家的期望。居安思危,新建起来的明朝会不会重蹈历史的覆辙呢?所以这四句声调是欢快的,但欢快中带有一丝沉郁的感情;心境是爽朗的,但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既豪放伟岸,又沉郁顿挫。
  “丈夫非无泪,不洒离别间”,下笔挺拔刚健,调子高昂,一扫送别诗的老套,生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅,真有一种“直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝”(沈德潜《说诗晬语》卷上)的气势,给人以难忘的印象。
  写天山雪的特色,仅用了八句,写出了雪的光华,写出了雪带来的严寒。白雪光华亮如明月,一句“能兼汉月照银山”,足以炫人眼目,更何况是汉家之月。“复逐胡风过铁关”,天山雪,不但光华照人,更兼呼呼有声,真是有声有色。奇寒是天山雪突出的特色,接下去六句,用夸张手法,由外及内,从各个角度叙写天山雪的奇寒。两河相交之处,水草肥美,本是鸟儿乐栖喜游之所,此时却因畏惧奇寒而绝迹;安西都护府所在地轮台,驰道宽平,马儿在上面可以疾步如飞的,此时却因积雪成冰,马蹄踏上打滑而寸步难行;云雾和空气,往日是飘浮流动的,如今也已冷冻凝结;而那崇山峻岭的背阴处,挂上了千丈冰凌。将军身上的狐皮大袄,皮厚毛丰,该是很暖和的了,可将军蜷缩着身子躺着,冷得难耐;都护的佩刀多么坚硬,也几乎被奇寒冷冻而折断。这六句诗,写雪而不见雪,只抓住在雪的世界中的几件实物:飞鸟、马蹄、晻霭、阴崖、狐裘和宝刀;加以烘托映衬,使人如临其境、如见其形。
  晚春是山家大忙的季节,然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静,由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节,春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情,诗人妙在不写人,不写情,单写景,由景及人,由景及情。这样写,既紧扣了晚春的特色,又称得上短而精。方东树谓“小诗精深,短章酝藉”,方是好诗。这诗在艺术上的一个特色,就是它写得短而精,浅而深,景中有情,景外有人,于“澹中藏美丽”(薛雪《一瓢诗话》),于静处露生机。
  全诗两章重叠,实际只有三个字不同,寥寥数语,就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描摹出来了。这是诗经中惯用的复沓的手法,用以强调本意,诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵,后两句一韵,从乐歌的角度考察,后两句大约是附歌。
  如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话,那么到了宋朝尤其是苏轼,则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径,用苏轼的话来说,便是“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是:语浅意深,因物寓理,寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好(shou hao)诗。
  其三是景语、情语、理语更形融合:谢诗的理语,决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发,这在前几篇赏析中已多次谈到,在当时的历史条件下,未可厚非,也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”,而直至“九派理空存”才剔明这一点,再以下写江景各句,景中句句用典,也句句有情含理,却完全由即目所见写出,无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思,味在酸咸之外。如果说先此的谢诗,多由情景生发归结到理,那末此诗已倒了过来,理已变成了情景表达的陪衬,显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。

创作背景

  后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《《春江花月夜》张若虚 古诗》七篇,其中有隋炀帝的两篇。

  

罗邺( 金朝 )

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简 介

罗邺 罗邺 (825—?),字不详,余杭人,有“诗虎”之称。约唐僖宗干符中前后在世。着有诗集一卷,《新唐书艺文志》传于世。

信陵君救赵论 / 林逊

"自怜春日客长沙,江上无人转忆家。
托身天使然,同生复同死。"
一来一去道上客,一颠一倒池中麻。"
奈何时风扇,使我正性衰。巧智竞忧劳,展转生浇漓。
满地白云关不住,石泉流出落花香。"
"不敢苦相留,明知不自由。颦眉乍欲语,敛笑又低头。
雨雪凄凄;我行自南,烈火满林,日中无禽,雾雨淫淫;
"宝钿香蛾翡翠裙,装成掩泣欲行云。


访秋 / 薛澄

鸣桡过夏口,敛笏见浔阳。后夜相思处,中庭月一方。"
见底深还浅,居高缺复盈。处柔知坎德,持洁表阴精。
真兴得津梁,抽簪永游衍。
"卫郊多垒少人家,南渡天寒日又斜。
"半夜中峰有磬声,偶寻樵者问山名。上方月晓闻僧语,
独居方寂寞,相对觉蹉跎。不是通家旧,频劳文举过。"
少年胆气粗,好勇万人敌。仗剑出门去,三边正艰厄。
气色杳在寒山中。孤标可玩不可取,能使支公道场古。"


/ 张辞

武帝去来罗袖尽,野花黄蝶领春风。"
谁问南飞长绕树,官微同在谢公门。"
颜子方敦行,支郎久住禅。中林轻暂别,约略已经年。"
石冷啼猿影,松昏戏鹿尘。少年为客好,况是益州春。"
"一别京华年岁久,卷中多见岭南诗。声名已压众人上,
"三年说戒龙宫里,巡礼还来向水行。多爱贫穷人远请,
"专城书素至留台,忽报张纲揽辔回。
"京洛风尘后,村乡烟火稀。少年曾失所,衰暮欲何依。


石州慢·己酉秋吴兴舟中作 / 吞珠

"恋恋春恨结,绵绵淮草深。病身愁至夜,远道畏逢阴。
天子欲开三面网,莫将弓箭射官军。"
不酬言语上人知。闲花落日滋苔径,细雨和烟着柳枝。
老臣一表求高卧,边事从今欲问谁。
江清牛渚镇,酒熟步兵厨。唯此前贤意,风流似不孤。"
"驯狎经时久,褵褷短翮存。不随淮海变,空愧稻粱恩。
乡中贺者唯争路,不识传唿獬豸威。"
语音犹在五云中。青溪不接渔樵路,丹井唯传草木风。


岁暮 / 宋晋

日暮隔山投古寺,钟声何处雨濛濛。"
幽僧曝山果,寒鹿守冰泉。感物如有待,况依回也贤。"
"行尽江南塞北时,无人不诵鲍家诗。
"参差岩障东,云日晃龙宫。石净非因雨,松凉不为风。
"月初生,居人见月一月行。行行一年十二月,
一片蔡州青草色,日西铺在古台边。"
随云心自远,看草伴应稀。肯信同年友,相望青琐闱。"
"秦人江上见,握手泪沾巾。落日见秋草,暮年逢故人。


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类 / 刘三吾

"欲就东林寄一身,尚怜儿女未成人。柴门客去残阳在,
子去东堂上,我归南涧滨。愿君勤作书,与我山中邻。"
祸亦不在大,福亦不在先。世路险孟门,吾徒当勉旃。"
应到严君开卦处,将余一为问生涯。"
"重阳寒寺满秋梧,客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井,
寻声知去远,顾影念飞低。别有无巢燕,犹窥幕上泥。"
独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山。"
江花晓落琉璃地。有时倒影沈江底,万状分明光似洗。


塞鸿秋·浔阳即景 / 胡宗愈

忆着来时磨剑处。向前无井复无泉,放马回看垄头树。"
"夕阳秋草上,去马弟兄看。年少初辞阙,时危远效官。
入山偏喜识僧多。醉归花径云生履,樵罢松岩雪满蓑。
衔杯鸡欲唱,逗月雁应斜。年齿俱憔悴,谁堪故国赊。"
云壑窥仙籍,风谣验地图。因寻黄绢字,为我吊曹盱。"
自传芳酒涴红袖,谁调妍妆回翠娥。珍簟华灯夕阳后,
启奏修律仪,天曙山鸟鸣。分行布菅茅,列坐满中庭。
池水相涵更绿。却寻庾信小园中,闲对数竿心自足。"


凤栖梧·霜树重重青嶂小 / 黄志尹

"坐爱圆景满,况兹秋夜长。寒光生露草,夕韵出风篁。
"阴雷慢转野云长,骏马双嘶爱雨凉。
高松先草晚,平石助泉凉。馀橘期相及,门生有陆郎。"
移舟试望家,漾漾似天涯。日暮满潭雪,白鸥和柳花。
任彼声势徒,得志方夸毗。
群犬多吠声。有敕放君却归隐沦处,高歌大笑出关去。
"香熏罗幕暖成烟,火照中庭烛满筵。整顿舞衣呈玉腕,
"清斋独向丘园拜,盛服想君兴庆朝。


旅夜书怀 / 悟成

"绿杨新草路,白发故乡人。既壮还应老,游梁复滞秦。
一夫旦当役,尽室皆同臻。扪葛上欹壁,蓬头入荒榛。
"重门启曙关,一叶报秋还。露井桐柯湿,风庭鹤翅闲。
掌上星初满,盘中月正孤。酬恩光莫及,照乘色难逾。
"柳巷向陂斜,回阳噪乱鸦。农桑子云业,书籍蔡邕家。
倾盖见芳姿,晴天琼树枝。连城犹隐石,唯有卞和知。
皎洁开帘近,清荧步履看。状花飞着树,如玉不成盘。
"相逢问姓名亦存,别时无子今有孙。山上双松长不改,


鲁颂·閟宫 / 林大辂

"丘迟本才子,始冠即周旋。舅乏郄鉴爱,君如卫玠贤。
广陵行路风尘合,城郭新秋砧杵多。"
自得环中辨,偏推席上儒。八音谐雅乐,六辔骋康衢。
"楼台采翠远分明,闻说仙家在此城。
门前老将识风云。旌旗四面寒山映,丝管千家静夜闻。
不是灵蛇吐,非缘合浦还。岸傍随月落,波底共星悬。
"云连万木夕沈沈,草色泉声古院深。闻说羊车趋盛府,
积梦江湖阔,忆家兄弟贫。裴回灞亭上,不语自伤春。"