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秋蕊香·帘幕疏疏风透

隋代 / 王云鹏

"帝命诗书将,登坛礼乐卿。三边要高枕,万里得长城。
遗却白鸡唿喌喌。(见《野客丛谈》)。
门前更有清江水,便是浔阳太守厅。"
一褐拥秋寒,小窗侵竹坞。浊醪气色严,皤腹瓶罂古。
目伤平楚虞帝魂,情多思远聊开樽。危弦细管逐歌飘,
"十年四海故交亲,零落唯残两病身。共遣数奇从是命,
绰绰下云烟,微收皓腕鲜。夜风生碧柱,春水咽红弦。翠佩轻犹触,莺枝涩未迁。芳音何更妙,清月共婵娟。
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
怅望送春杯,殷勤扫花帚。谁为驻东流,年年长在手。"
"寒窗羞见影相随,嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解,
"野性平生惟爱月,新晴半夜睹蝉娟。
名药人难识,仙山路易通。还应施静化,谁复与君同。"
武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。
赖有伯伦为醉伴,何愁不解傲松乔。"
戚戚常无思,循资格上官。闲人得事晚,常骨觅仙难。
乡中后辈游门馆,半是来求近日诗。"


秋蕊香·帘幕疏疏风透拼音解释:

.di ming shi shu jiang .deng tan li le qing .san bian yao gao zhen .wan li de chang cheng .
yi que bai ji hu zhou zhou ..jian .ye ke cong tan ...
men qian geng you qing jiang shui .bian shi xun yang tai shou ting ..
yi he yong qiu han .xiao chuang qin zhu wu .zhuo lao qi se yan .po fu ping ying gu .
mu shang ping chu yu di hun .qing duo si yuan liao kai zun .wei xian xi guan zhu ge piao .
.shi nian si hai gu jiao qin .ling luo wei can liang bing shen .gong qian shu qi cong shi ming .
chuo chuo xia yun yan .wei shou hao wan xian .ye feng sheng bi zhu .chun shui yan hong xian .cui pei qing you chu .ying zhi se wei qian .fang yin he geng miao .qing yue gong chan juan .
lv yang yin zhong guan she jing .ci shi zui ke zong heng shu .gong yan ke jian cheng ming lu .
chang wang song chun bei .yin qin sao hua zhou .shui wei zhu dong liu .nian nian chang zai shou ..
.han chuang xiu jian ying xiang sui .jia de wu ling qing bao er .chang duan yan ge jun zi jie .
.ye xing ping sheng wei ai yue .xin qing ban ye du chan juan .
ming yao ren nan shi .xian shan lu yi tong .huan ying shi jing hua .shui fu yu jun tong ..
wu shi he jun zhuang .wen li he you rou .yan hui peng zu dou .xiang yu heng ge mao .
lai you bo lun wei zui ban .he chou bu jie ao song qiao ..
qi qi chang wu si .xun zi ge shang guan .xian ren de shi wan .chang gu mi xian nan .
xiang zhong hou bei you men guan .ban shi lai qiu jin ri shi ..

译文及注释

译文
天上的乌云散了,一弯明月挂在天空,不知这景致是什么人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄(cheng)澈清白的,不需要外力的洗刷。
要归隐请别买沃洲名山,那里是世人早知的去处。
我留(liu)恋巍峨的终南山,还要回首仰望清澈的渭水之滨。
真是苦啊生长在这驿站旁边,官府强迫我去拉驿站的行船。
让(rang)正直而有才者居于高位,使他们作辅弼在楚王近身。
青翠的山峦(luan)横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
青春年少时期就应趁早努力,一个人难道能够永远都是“少年”吗(ma)?
我们的君主难道缺少这些东西?只知满足皇(huang)上口体欲望,是多么卑鄙恶劣(lie)!
我忍痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
当年金谷园二十四友,手把金杯听不够。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
《风雨》佚名 古诗交加昏天地,窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心里怎能不欢喜。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。

注释
5、遐:远
闹花:形容繁花似闹。繁花,盛开的花。“层楼”,原本作“楼台”,据别本改。
[78]命俦啸侣:招呼同伴。俦,伙伴、同类。
⑾落魄:潦倒失意,放荡,不羁,豪迈不受拘束。
⒅神以灵:指死而有知,英灵不泯。神:指精神。
木末芙蓉花:即指辛夷。辛夷,落叶乔木。其花初出时尖如笔椎,故又称木笔,因其初春开花,又名应春花。花有紫白二色,大如莲花。白色者名玉兰。紫者六瓣,瓣短阔,其色与形似莲花,莲花亦称芙蓉。辛夷花开在枝头,故以“木末芙蓉花”借指。木末:树梢,枝头。芙蓉花:此指辛夷花,因芙蓉花与辛夷花形相似,花色相近。
〔23〕奋袖,挥舞衣袖。低昂,高低起伏。顿足,跺脚。
⑶鸳鸯:一种水鸟,雄鸟与雌鸟常双双出没。

赏析

  中间十句为第二段,写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了,岁月蹉跎,心情不好,连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目(shuang mu)不全的本领,但久不习武,双臂就如同生了疡瘤,很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”,并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”(疮)是照顾到诗的平仄声调。老将被弃,疡生左肘,却还得自寻生计,“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”,指秦东陵侯召平,秦破,为布衣,种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜,而且“路旁时卖”,可知生活没有着落;“门前学种先生柳”,也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳,因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”,窗子面对着的则是“寥落寒山”,这更见世态炎凉,门前冷落,从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废,他仍然想“誓令疏勒出飞泉”,象后汉名将耿恭那样,在匈(zai xiong)奴疏勒城水源断绝后,与战士们(men)同甘共苦,终于又得泉水却敌立功;而决不像前汉颍川人灌夫那样,解除军职之后,使酒骂坐,发泄怨气。
  全诗共四章,每章六句。诗前三章是结构相似的重调,每章的前两句写花起兴,从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”,将花繁叶茂的盛景充分地表露出来,也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
  此诗语言清浅,讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染,深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三(di san)章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  第一首,通篇写景,不见人物。而景中之情,浮现纸上;画外之人,呼之欲出。
  “脱巾挂石壁,露顶洒松风。”诗人解下头巾,挂在山中的石壁上,多么凉爽宜人。袒胸露顶,栖身林下,大有解除尘累,反归自然的情趣。通过“脱”、“露”,来表达诗人无拘无束,向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁,任凭山风从头上吹过,表现出一种豁达、爽快的感觉。
  这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》,又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔,后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
  “有钱能使鬼推磨”,犯人同是被捆绑,如果没钱贿赂,他们就在捆绑时把筋骨折断,甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯,但因贿赂钱数差别大,造成伤害的后果差别就也非常大:“一人予三十金,骨微伤,病间月;一人倍之,伤肤,兼旬愈;一人六倍,即夕行步如平常。”因此,文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
  (四)乱辞部分也发生了较大的变化。由《涉江》对君主忠诚不二的感情抒发,到《遂初》的以道家出世思想作结,抒发自己恬淡的自娱之情,再到《《北征赋》班彪 古诗》以君子固穷而守节的儒家思想的抒发,其发展轨迹是鲜明的。
  末尾四句总上两层,写游后悟出的玄理。诗人领悟出:一个人只要思虑淡泊,那么对于名利得失,穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了;只要自己心里常常感到惬意满足,就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道,一切皆可顺情适性,随遇而安。诗人兴奋之余,竟想把这番领悟出的人生真谛,赠予那些讲究养生(摄生)之道的人们,让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意,而又不以名利得失为怀的豁达胸(da xiong)襟,在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代,既有远祸全身的因素,也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法,比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度,无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想,或以其有玄言的色彩,便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上,这四句议论也并未游离于前面的(mian de)抒情写景之外,而是一脉相承的,如箭在弦上,势在必发。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
  此诗两章复沓,前半六句只有八个字不同;后半六句则完全重复。两章首二句以所见园中桃树、枣树起兴,诗人有感于它们所结的果实尚可供人食用,味美又可饱腹,而自己却无所可用,不能把自己的“才”贡献出来,做一个有用之人。因而引起了诗人心中的郁愤不平,所以三、四句接着说“心之忧矣,我歌且谣”,他无法解脱心中忧闷,只得放声高歌,聊以自慰。《毛诗序》说:“永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”这位正是因为歌之不足以泻忧,决定“聊以行国”,离开他生活的这个城市,到别处走一走,看一看。这只是为了排忧,还是想另谋出路,无法测知。但从诗的五六句看,他“行国”是要换一换这个不愉快的生活环境,则是可以肯定的。诗云:“不我知者,谓我士也骄(罔极)。”诗人的心态似乎是“众人皆醉我独醒”。因为他的思想,他的忧虑,特别是他的行为,国人无法理解,因此不免误解,把他有时高歌,有时行游的放浪行动,视为“骄”,视为“罔极”,即反常。诗人感到非常委屈,他为无法表白自己的心迹而无可奈何,所以七、八两句问道:“彼人是哉?子曰何其?”意思是:他们说得对吗?你说我该怎么办呢?这两句实际是自问自答,展现了他的内心无人理解的痛苦和矛盾。最后四句:“心之忧矣,其谁知之!其谁知之,盖亦勿思!”诗人本以有识之士自居,自信所思虑与所作为是正确的,因而悲伤的只是世无知己而已,故一再申说“其谁知之”,表现了他深深的孤独感。他的期望值并不高,只是要求时人“理解”罢了,然而这一丁点的希望,在当时来说也是不可能的,因此他只得以不去想来自慰自解。全诗给人以“欲说还休”的感觉,风格沉郁顿挫。
  在这首诗里,诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵,剑如秋霜,袍饰明珠,艺高胆大,堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战,威震胡虏,但功成后又任性使酒,不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官,而是隐居于荒山野径。
  此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化,仅在第二章的二、四句末换了三个字,即第一章的“左”改为“周”,“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关,第一章的“左”与“我”隔句押韵,第二章的“周”与“游”隔句押韵。
第十首
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事,便插疏篱却甚真。”这两句上下一气,相互关联,相互依赖,相互补充,要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是:这不能怪她多心,倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的,吴郎不特别表示亲善,也就够了,却不该还要插上篱笆。这两句诗,措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬,教训意味太重,会引起对方的反感,反而不容易接受劝告。

创作背景

  另一种说法是,此诗并非为讽刺郑昭公而作,“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词,当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺,而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》:“昭公为君,未闻有大失道之事。君弱臣强,权臣擅命,虽诚有之,然皆用自庄公之世权重难移,非己之过。厉公欲去祭仲,遂为所逐。文公欲去高克而不能,乃使将兵于河上而不召。为昭公者,岂能一旦而易置之?此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺,至目君为狡童,悖礼伤教,莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的,就有失牵强。

  

王云鹏( 隋代 )

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简 介

王云鹏 王云鹏,澎湖人。清道光年间(1821~1850)生员,曾捐资兴建书院。

如梦令·曾宴桃源深洞 / 李士元

岂知飞上未半空,已作乌鸢口中食。
以下并见《海录碎事》)
我来穿穴非无意,愿向君家作壁鱼。"
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
"往年江外抛桃叶,去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒,
中叶成文教,德威清远边。颁条信徒尔,华发生苍然。


玉楼春·戏林推 / 释法骞

风雨几年侵不灭,分明纤指印苔痕。"
婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
"七人五百七十岁,拖紫纡朱垂白须。手里无金莫嗟叹,
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
义感心空在,容衰日易偷。还持沧海诏,从此布皇猷。"
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。
山横湖色上,帆出鸟行前。此任无辞远,亲人贵用还。"


沁园春·十万琼枝 / 赵若盈

"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,
日色屏初揭,风声笔未休。长波溢海岸,大点出嵩丘。
影落澄江海,寒生静路岐。皎然银汉外,长有众星随。"
谁能求得秦皇术,为我先驱紫阁峰。"
溯青山兮江之隅,拖湘波兮袅绿裾。荷拳拳兮未舒,
近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"
"故山登第去,不似旧归难。帆卷江初夜,梅生洞少寒。


同学一首别子固 / 吴殳

尽日弄琴谁共听,与君兼鹤是三人。"
谬履千夫长,将询百吏情。下车占黍稷,冬雨害粢盛。
惆怅异乡人,偶言空脉脉。"
旧赏烟霄远,前欢岁月移。今来想颜色,还似忆琼枝。"
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
觉来疑在林中眠。昨日亭前乌鹊喜,果得今朝尔来此。
斫树遗桑斧,浇花湿笋鞋。还将齐物论,终岁自安排。"
赖逢山县卢明府,引我花前劝一杯。"


夏日三首·其一 / 卢文弨

近闻教得玄鹤舞,试凭驱出青芝田。"
"心窍玲珑貌亦奇,荣枯只在手中移。
诸侯新起敬,遗老重相寻。在处饶山水,堪行慰所心。"
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦,不遣鸡栖近窗户。"
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。
蜀乡异青眼,蓬户高朱戟。风度杳难寻,云飘讵留迹。
江边两桨连歌渡,惊散游鱼莲叶东。"
"何处得乡信,告行当雨天。人离京口日,潮送岳阳船。


卷阿 / 汪本

万树流光影,千潭写锦文。苍生欣有望,祥瑞在吾君。"
丘垄渐平边茂草,九原何处不心伤。"
此为太学徒,彼属北府官。中夜欲相从,严城限军门。
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
行寻屐齿尽,坐对角巾偏。寂寂幽栖处,无妨请俸钱。"
"寒耿稀星照碧霄,月楼吹角夜江遥。
红软满枝须作意,莫交方朔施偷将。"
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"


尾犯·夜雨滴空阶 / 蔡轼

"洪钟发长夜,清响出层岑。暗入繁霜切,遥传古寺深。
岸帻头仍痛,褰裳汗亦流。若为当此日,迁客向炎州。"
寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
茸长绿藓映,斑细紫苔生。不是见羁者,何劳如顿缨。"
禄秩荣三事,功勋乏一毫。寝谋惭汲黯,秉羽贵孙敖。
五声写出心中见,拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人,
三尸应恨少恩情。酒魔降伏终须尽,诗债填还亦欲平。
"放迹疑辞垢,栖心亦道门。玄言萝幌馥,诗思竹炉温。


岁晏行 / 王登联

对酒情无极,开缄思有馀。感时空寂寞,怀旧几踌躇。
香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"
"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝,鸟鲜花活人不知。
"身归紫霄岭,书下白云来。翦笋发寒字,烧花芳夜雷。
水花秋始发,风竹夏长清。一恨凄惶久,怜师记姓名。"
"吴兴城阙水云中,画舫青帘处处通。
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 萧彦毓

元和圣天子,英明汤武上。茅茨覆宫殿,封章绽帷帐。
"曲台晴好望,近接梵王家。十亩开金地,千株发杏花。
已知身事非吾道,甘卧荒斋竹满庭。"
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
陋巷谁为俗,寒窗不染尘。石斋盟四友,年下顿生春。"
一种貌如仙,人情要自偏。罗敷有底好,最得使君怜。
倒影含清沚,凝阴长碧苔。飞泉信可挹,幽客未归来。"
辔待袁丝揽,书期蜀客操。尽规常謇謇,退食尚忉忉。


竹枝词·山桃红花满上头 / 叶绍翁

"谢玄晖殁吟声寝,郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上,
试征张彦作将军,几个将军愿策勋。"
未胜无丹嘴,何劳事绿衣。雕笼终不恋,会向故山归。"
"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
天下那能向,龙边岂易求。湿烟凝灶额,荒草覆墙头。
"寒耿稀星照碧霄,月楼吹角夜江遥。
"地尽炎荒瘴海头,圣朝今又放驩兜。
(见《泉州志》)"