登快阁
成龙须讲邴，展骥莫先庞。应念宗中末，秋萤照一窗。"
清庙万年长血食，始知明德与天齐。"
丝管闻虽乐，风沙见亦愁。望乡心若苦，不用数登楼。"
风前驻旆领边书。宅将公主同时赐，官与中郎共日除。
"乌家若下蚁还浮，白玉尊前倒即休。
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
时清归去路，日复病来身。千万长堤柳，从他烂熳春。"
醉后不知明月上，狂歌直到夜深回。
胡髯毵珊云髻光，翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌，
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
登快阁拼音解释:
cheng long xu jiang bing .zhan ji mo xian pang .ying nian zong zhong mo .qiu ying zhao yi chuang ..
qing miao wan nian chang xue shi .shi zhi ming de yu tian qi ..
si guan wen sui le .feng sha jian yi chou .wang xiang xin ruo ku .bu yong shu deng lou ..
feng qian zhu pei ling bian shu .zhai jiang gong zhu tong shi ci .guan yu zhong lang gong ri chu .
.wu jia ruo xia yi huan fu .bai yu zun qian dao ji xiu .
zhi wei yi cang cui .bu zhi you shu zhong .wan lai yun ying chu .geng jian liang san feng .
shi qing gui qu lu .ri fu bing lai shen .qian wan chang di liu .cong ta lan man chun ..
zui hou bu zhi ming yue shang .kuang ge zhi dao ye shen hui .
hu ran san shan yun ji guang .cui rui jiao jie qiong hua liang .lu hen yan ji zi hong mao .
sui han gao jie shui neng shi .du you wang you ai ci jun ..
译文及注释
译文
和老友难得见了面，痛快地畅饮一杯酒(jiu)。
半山(shan)腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽然有绝顶(ding)谁能登上顶峰。
波渺渺，柳依依。双蝶绣罗裙的女子，你与幸福，只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细雨，让你久坐闺中，辜负了美好的芳春。天晴的时候(hou)(hou)，双燕已归，柳枝低垂。娇嗔如你，一春弹泪话凄凉。寒夜到来，你掩上望归的门。默默地，朱粉不深匀，闲花春。想他的时候，你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸，粉泪已盈盈。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生(sheng)自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
此夜梦中我(wo)未能和想念的人见面，心情惆怅，只好起来在残月下伴影徘徊。
脚穿麻鞋，此日登台望旧京。
我们情投意合，欢乐的生活刚开始，却彼此分离南北各一。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。
笑死了陶渊明，就因为你不饮杯中酒。
注释
③“王谢”二句：乌衣巷，在今南京市东南的秦淮河畔，是东晋时王导、谢安家族的居处地。此二句用刘禹锡《乌衣巷》诗意。
⑵黄陵庙：即湘妃祠，旧址在今湖南湘潭附近。《通典》：“湘阴具有地名黄陵，即虞舜二妃所葬。”
（61）因：依靠，凭。
7.吟鞭：形容行吟的诗人；
错迕：错杂交迕，就是不如意的意思。
27.则思谦冲而自牧：就想到要谦虚并加强自我修养。冲，虚。牧，约束。
赏析
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青(de qing)峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
首联“天地英雄气，千秋尚凛然”，高唱入云，突兀挺拔。细品诗意，其妙有三：一、境界雄阔奇绝。“天地”两字囊括宇宙，极言“英雄气”之充塞六合，至大无垠；“千秋”两字贯串古今，极写“英雄气”之万古长存，永垂不朽。遣词结言，又显示出诗人吞吐日月、俯仰古今之胸臆。二、使事无迹。“天地英雄”四字暗用曹操对刘备语：“今天下英雄，惟使君与操耳”（《三国志·蜀志·先主传》）。刘禹锡仅添一“气”字，便有庙堂气象，所以纪昀说：“起二句确是先主庙，妙似不用事者。”三、意在言外。“尚凛然”三字虽然只是抒写一种感受，但诗人面对先主塑像，肃然起敬的神态隐然可见；其中“尚”字用得极妙，先主庙堂尚且威势逼人，则其生前叱咤风云的英雄气概，自不待言了。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
黄子云在他的《野鸿诗的》中说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”像温庭筠这样的古诗，说“题既无谓”是可以的，因为他本(ta ben)来就是借题发挥，本无所谓。但要说“诗亦荒谬”，就未免不懂得使意境诗化，这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外，可以卓然独立于文坛的地方。它的优点，恰恰是寓“义理”于“姿态”之中，而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘，写得非常委婉温柔，又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画，神态也逼真，非常饱满而又富有感染力。读了以后，竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘，感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人，不由得使读者要想到：这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇，但终因不是“真圆”吧，他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联，不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于(guan yu)从字面去求解释，于是说他是什么唯美主义的、形式主义的，甚至是猥亵的；这当然都是徒劳的。一个作家的作品，不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找，则就会发现这位姑娘此时的心理，其寄托着(tuo zhuo)诗人的感情，就是完全可以理解的了。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
"步登北邙阪，遥望洛阳山"二旬，写信步登上北亡嚣山，洛阳周围的群山便会历历在目。北邙即亡墨山，在洛阳城北，是曹植送应场的必经之路。"登"和"望"提挈全诗。只有登上北亡山，才能遥望洛阳四周的群山。这二旬，既交待了诗人综观洛阳的立足点，又为下面描写洛阳的荒凉景象，选取了适宜的角度。这样写，合乎事理，使人感到诗中所呈现的景物自然、真切。
“桥东”以下十二句为第二段，追溯牛郎织女唯七夕一相逢的原因。写了织女婚前、婚后和被(he bei)谪归河东的全过程，内容与《小说》大致相同。但文辞流美，叙述宛转，富有情韵，远非《小说》可比。特别是增加了“绿鬓云鬟朝暮梳”一句，与充满着旷怨之情的“辛苦无欢容不理”形成了鲜明的对比，表现了她“河西嫁得牵牛夫”，伉俪相得，极为如意的心情。她由“容不理”变为“朝暮梳”，是热爱男耕女织新生活的表现。诗人加上这一句，丰富了织女的形象，突出了她珍惜爱情、追求幸福的性格，使一个“得此良人”，心里甜丝丝、美滋滋的新嫁娘的身影跃然纸上，而那“贪欢”“废织纴”之说，已成了苍白无力的欲加之罪。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青(de qing)峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
首联“天地英雄气，千秋尚凛然”，高唱入云，突兀挺拔。细品诗意，其妙有三：一、境界雄阔奇绝。“天地”两字囊括宇宙，极言“英雄气”之充塞六合，至大无垠；“千秋”两字贯串古今，极写“英雄气”之万古长存，永垂不朽。遣词结言，又显示出诗人吞吐日月、俯仰古今之胸臆。二、使事无迹。“天地英雄”四字暗用曹操对刘备语：“今天下英雄，惟使君与操耳”（《三国志·蜀志·先主传》）。刘禹锡仅添一“气”字，便有庙堂气象，所以纪昀说：“起二句确是先主庙，妙似不用事者。”三、意在言外。“尚凛然”三字虽然只是抒写一种感受，但诗人面对先主塑像，肃然起敬的神态隐然可见；其中“尚”字用得极妙，先主庙堂尚且威势逼人，则其生前叱咤风云的英雄气概，自不待言了。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
黄子云在他的《野鸿诗的》中说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”像温庭筠这样的古诗，说“题既无谓”是可以的，因为他本(ta ben)来就是借题发挥，本无所谓。但要说“诗亦荒谬”，就未免不懂得使意境诗化，这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外，可以卓然独立于文坛的地方。它的优点，恰恰是寓“义理”于“姿态”之中，而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘，写得非常委婉温柔，又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画，神态也逼真，非常饱满而又富有感染力。读了以后，竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘，感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人，不由得使读者要想到：这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇，但终因不是“真圆”吧，他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联，不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于(guan yu)从字面去求解释，于是说他是什么唯美主义的、形式主义的，甚至是猥亵的；这当然都是徒劳的。一个作家的作品，不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找，则就会发现这位姑娘此时的心理，其寄托着(tuo zhuo)诗人的感情，就是完全可以理解的了。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
"步登北邙阪，遥望洛阳山"二旬，写信步登上北亡嚣山，洛阳周围的群山便会历历在目。北邙即亡墨山，在洛阳城北，是曹植送应场的必经之路。"登"和"望"提挈全诗。只有登上北亡山，才能遥望洛阳四周的群山。这二旬，既交待了诗人综观洛阳的立足点，又为下面描写洛阳的荒凉景象，选取了适宜的角度。这样写，合乎事理，使人感到诗中所呈现的景物自然、真切。
“桥东”以下十二句为第二段，追溯牛郎织女唯七夕一相逢的原因。写了织女婚前、婚后和被(he bei)谪归河东的全过程，内容与《小说》大致相同。但文辞流美，叙述宛转，富有情韵，远非《小说》可比。特别是增加了“绿鬓云鬟朝暮梳”一句，与充满着旷怨之情的“辛苦无欢容不理”形成了鲜明的对比，表现了她“河西嫁得牵牛夫”，伉俪相得，极为如意的心情。她由“容不理”变为“朝暮梳”，是热爱男耕女织新生活的表现。诗人加上这一句，丰富了织女的形象，突出了她珍惜爱情、追求幸福的性格，使一个“得此良人”，心里甜丝丝、美滋滋的新嫁娘的身影跃然纸上，而那“贪欢”“废织纴”之说，已成了苍白无力的欲加之罪。
创作背景
《台城》刘禹锡 古诗是六朝的宫城，也是一时繁华的六朝金粉所在地——金陵（今江苏南京）。六朝一代比一代奢华侈靡，奢华的生活，淫靡的享乐消磨了六朝帝王的进取之心。他们在这金迷纸醉、灯红酒绿的销金之地享尽了世间一切富贵荣华，但也耗空了国力民财与雄心意志，而陈后主则为奢华侈靡之尤。终以隋朝大军攻取了南朝最后一个偏安的朝廷——陈朝国都金陵而结束了六朝浮艳。南朝的最后一名皇帝在他自谱的新曲《玉树后庭花》的歌舞声中做了亡国之君。刘禹锡以巧妙的方式表达了他复杂的情怀，其中既有怀古伤今之情，亦有以古劝今之意。
陈人杰( 宋代 )
收录诗词 (2937) 首
简 介
陈人杰 陈人杰（1218-1243），一作陈经国，字刚父，号龟峰，长乐（今福建福州）南宋词人，同时也是宋代词坛上最短命的词人，享年仅26岁。他现存词作31首，全用《沁园春》调，这是两宋词史上罕见的用调方式。
山坡羊·燕城述怀
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
秋声依树色，月影在蒲根。淹泊方难遂，他宵关梦魂。"
"不吃胡麻饭，杯中自得仙。隔篱招好客，扫室置芳筵。
"永日微吟在竹前，骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客，
心期共贺太平世，去去故乡亲食薇。"
"玉弝朱弦敕赐弓，新加二斗得秋风。
蜀笺方入写，越客始消吟。后辈难知处，朝朝枉用心。"
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏祇避周昌。
醉中真·不信芳春厌老人
他日相逢一杯酒，尊前还要落梁尘。"
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
斋心无外事，定力见前身。圣主方崇教，深宜谒紫宸。"
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
"偶来绝顶兴无穷，独有山僧笔最工。绿径日长袁户在，
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪，浪蹙青茭潋滟烟。
"太华峰前是故乡，路人遥指读书堂。
西桥柳色
"久病倦衾枕，独行来访君。因逢归马客，共对出溪云。
"昔子来陵阳，时当苦炎热。我虽在金台，头角长垂折。
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
流年白日驰，微愿不我与。心如缫丝纶，展转多头绪。
落日早蝉急，客心闻更愁。一声来枕上，梦里故园秋。
黄昏骑得下天龙，巡遍茅山数十峰。
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
近闻教得玄鹤舞，试凭驱出青芝田。"
过上湖岭望招贤江南北山
百川气势苦豪俊，坤关密锁愁开张。太和六年亦如此，
恨无羽翼飞，使我徒怨沧波长。开箧取画图，
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
"山深云景别，有寺亦堪过。才子将迎远，林僧气性和。
"夜僧同静语，秋寺近严城。世路虽多梗，玄心各自明。
身常少有不安时。此心除自谋身外，更问其馀尽不知。"
宿约始乖阻，彼忧已缠绵。高髻若黄鹂，危鬓如玉蝉。
"游春未足春将度，访紫寻红少在家。
闻官军收河南河北
"玄发迎忧光色阑，衰华因镜强相看。百川赴海返潮易，
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没，招手岩边梦幻通。
白露滴未死，凉风吹更鲜。后时谁肯顾，唯我与君怜。"
淮海一从云雨散，杳然俱是梦魂中。"
"失意经寒食，情偏感别离。来逢人已去，坐见柳空垂。
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
"贵游多爱向深春，到处香凝数里尘。红杏花开连锦障，
水似晴天天似水，两重星点碧琉璃。"
刘墉行书送蔡明远叙轴
多事东风入闺闼，尽飘芳思委江城。"
无奈李谟偷曲谱，酒楼吹笛是新声。"
"禾黍正离离，南园剪白芝。细腰沈赵女，高髻唱蛮姬。
"风沙万里行，边色看双旌。去展中华礼，将安外国情。
"弥月不出门，永日无来宾。食饱更拂床，睡觉一嚬伸。
他时亲戚空相忆，席上同悲一纸书。"
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
家集二百编，上下驰皇王。多是抚州写，今来五纪强。
思帝乡·春日游
岭头无限相思泪，泣向寒梅近北枝。"
"莫怪频过有酒家，多情长是惜年华。
暖风张乐席，晴日看花尘。尽是添愁处，深居乞过春。"
"青冥通去路，谁见独随缘。此地春前别，何山夜后禅。
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
"危亭绝顶四无邻，见尽三千世界春。但觉虚空无障碍，
"贡籍常同府，周行今一时。谏曹诚已忝，京邑岂相宜。
水玉丁东不可闻，冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来，
宴清都·连理海棠
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
闻道玉关烽火灭，犬戎知有外家亲。"
"玉堂花院小枝红，绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒，
"故园偏接近，霅水洞庭边。归去知何日，相逢各长年。
"晓发龙江第一程，诸公同济似登瀛。海门日上千峰出，
况闻暗忆前朝事，知是修行第几身。"
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
"但取诗名远，宁论下第频。惜为今日别，共受几年贫。
满江红·喜遇重阳
我正思扬府，君应望洛川。西来风袅袅，南去雁连连。
万籁不在耳，寂寥心境清。无妨数茎竹，时有萧萧声。
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
"何处春辉好，偏宜在雍州。花明夹城道，柳暗曲江头。
笑向卿卿道，耽书夜夜多。出来看玉兔，又欲过银河。
羽旗洒轻雪，麦陇含阳春。昌运岁今会，王猷从此新。
老岂无谈笑，贫犹有酒浆。随时来伴侣，逐日用风光。
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
游东田
度月光无隔，倾河影不分。如逢作霖处，当为起氤氲。"
坛上夜深风雨静，小仙乘月击苍虬。"
见《云溪友议》）
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
想到越中秋已尽，镜河应羡月团圆。
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长，加年须喜鬓毛秋。
犹有鲈鱼莼菜兴，来春或拟往江东。"
景物不尽人自老，谁知前事堪悲伤。"