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暮春山间

五代 / 黄政

"密密助堂堂,隋人歌檿桑。双弧摧孔雀,一矢陨贪狼。 ——段成式
蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
礼乐行未足,邅回厄于陈。礼乐今有馀,衮旒当圣人。
日下洲岛清,烟生苾刍碧。俱怀出尘想,共有吟诗癖。 ——陆龟蒙
"南朝名士富仙才,追步东卿遂不回。丹井自深桐暗老,
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
天厩骖騑集嫩龙,雪光相照晓嘶风。
笼月烟犹薄,当轩色转新。枝低无宿羽,叶静不留尘。
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
凿山拟嵩华,穿地象伊谷.草昧席罗图,荜路戴黄屋。
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,
一瓯解却山中醉,便觉身轻欲上天。
相逢半是云霄客,应笑歌牛一布衣。"
"螺亭倚棹哭飘蓬,白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望,


暮春山间拼音解释:

.mi mi zhu tang tang .sui ren ge yan sang .shuang hu cui kong que .yi shi yun tan lang . ..duan cheng shi
can fu fei yao nv .yu ren shi zi you .hu bian jiu zai chu .chang ying du shu lou ..
li le xing wei zu .zhan hui e yu chen .li le jin you yu .gun liu dang sheng ren .
ri xia zhou dao qing .yan sheng bi chu bi .ju huai chu chen xiang .gong you yin shi pi . ..lu gui meng
.nan chao ming shi fu xian cai .zhui bu dong qing sui bu hui .dan jing zi shen tong an lao .
.ben zi qing jiang shi shang sheng .yi zai ci chu cheng xian qing .qing yun shi jin shi zhen mu .
tian jiu can fei ji nen long .xue guang xiang zhao xiao si feng .
long yue yan you bao .dang xuan se zhuan xin .zhi di wu su yu .ye jing bu liu chen .
.luo yang feng jing shi kan ai .xi ri zeng wei wa zi dui .
ba jiu wen chun yin di yi .wei shui lai hou wei shui gui ..
he gui song shang yue .seng ru zhu jian yun .mo xi zhong xiao qing .cong jiao meng li wen ..
zao shan ni song hua .chuan di xiang yi gu .cao mei xi luo tu .bi lu dai huang wu .
lv chuang xiu huang tian jiang xiao .can zhu yi yi xiang niao niao .li chang que hen ku duo qing .
yi ou jie que shan zhong zui .bian jue shen qing yu shang tian .
xiang feng ban shi yun xiao ke .ying xiao ge niu yi bu yi ..
.luo ting yi zhao ku piao peng .bai lang qi chuan zi xiang dong .chu guo hui lan zeng chang wang .

译文及注释

译文
  妻子回去,(把看到的(de)(de)一切)告诉了妾,说:“丈夫,是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地从外(wai)面回来,在妻妾面前大耍威风。
  在京都作官时间已长久,没有高明的谋(mou)略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美,要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿,要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸,要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去,与世间的杂务长期分离。
长干里吴地的姑娘,眉目清秀,娇艳可比明月。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦,没有听(ting)完热泪就纷纷下(xia)落。
看看凤凰飞翔在天。
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高高的殿堂。
这次登高宴会按理要痛饮,照常佩带紫菊茱萸,还要细看多嗅。草木凋零,秋风为霜,其中有我俩雪堂前栽的两棵柳树。明年的今天,我为你移居潇湘,洒酒于江口。我将和黄州的人共同享受您留下的恩惠,如饮长江水般的美酒。
时机容易失去,壮志难酬,两鬓已生白发。只好写文章品评风月,指点山川,建立另外一种“功名”。
等到天下太平,将军奉诏,班师回朝的时候,我(指嘉靖自己)亲自为将军解下战袍,为将军接风。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫(sao),可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
清早薄如轻纱的晨曦,滋润着大地,原野像浸透了酥油;傍晚滞留大地的余晖,迟迟不退,沙地闪闪发光。
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口,耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空,那羲和鞭赶太阳迅速西进,秋神少昊给人间带来了清秋。
主管神庙老人能领会神意,凝视窥察连连地为我鞠躬。

注释
⑨劳:慰劳。
⑧“脍鲤”两句:这两句是说:把鲤鱼的肉切得很细,用斑鱼做少汁的羹。脍,细切肉。臇,汁很少的肉羹。胎虾,有子的斑鱼。
2.转苍翠:一作“积苍翠”。转:转为,变为。苍翠:青绿色,苍为灰白色,翠为墨绿色。
(4)行行:走着不停。失:迷失。故路:旧路,指隐居守节。“失故路”指出仕。任道:顺应自然之道。
87、要(yāo):相约。

赏析

  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女(shen nv)传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说:“咏柳而贬美人,咏美人而贬柳,唐人所谓尊题格也”。(《升庵诗话》)可惜这个评论只说对了表面现象,他只在“尊题格”上做文章,而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
  2012年,由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书,并写有“骚体文章久不闻,皇皇屈子第一人;悲吟侘傺湘沅上,遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版,受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
  这首诗中的感情是“思秦川”,即思乡,而触发这种感情的缘由则是“见渭水”。全诗通过写渭水来寄托自己的情思。
  这首诗中“仙家未必能胜此,何事吹笙向碧空?”句,引用了《列仙传》中的典实:“王子乔者,周灵王太子晋也。好吹笙,作凤凰鸣。游伊、洛之间,道士浮丘公,接以上嵩高山三十余年。后求之于山上,见桓良曰:‘告我家,七月七日待我于缑氏山颠。’至时,果乘白鹤驻山头,望之不得到,举手谢时人,数日而去。”二句意谓,仙家的居处未必能胜过九成宫,为什么要像太子晋那样成仙而去?充满了浓郁的仙风道气,颂赞了岐王的神仙风致。
  此诗紧扣住“野”字,写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
  《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”,极为纤细、轻灵,无风时慢悠悠地落(di luo)到地面,一遇上风,那怕是和煦的微风,也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说:“二月杨花轻复微”,并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔,并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态,只十个字,就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了,这不能不说是状物的高手。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  先写夏天观察蚊飞的乐趣。“夏蚊成雷”是夸张又是比喻,这里则是“我”从蚊群嗡嗡的声音与闷雷声相似的特点联想到雷声。而把蚊比作鹤,也是蚊子的体形、长足与鹤相像,这是孩子们的联想。这些联想不但照应了第一部分的“明察秋毫,见藐小之物,必细‘察其纹理’”,同时也为下文作了铺垫。“心之所向,则或千或百,果然鹤也”,心里这样想,眼前就果然出现了群鹤飞舞的景观。这是在前文联想基础上的想象,这正是“物外之趣”。而“留蚊于素帐中,徐喷以烟,使之冲烟而飞鸣,作青云白鹤观,果如鹤唳云端,为之怡然称快”,又是“我”创造性的联想和想象,进一步体现了物外之趣。同时也反映了“我”的知识丰富,但活动范围狭小,没有机会和条件接触“青云白鹤”的实景,靠着丰富的想像仍然可以领略到书本上图画上所描绘的“青云白鹤”的实景。再写“我”观察土墙、花台和小虫争斗的乐趣。这里写“我”观察花台草木,“以丛草为林,以虫蚊为兽”神游其中,仍是表现“物外之趣”的。而观虫斗、驱虾蟆的故事,不但紧扣“趣”字,说明“我”观察入神,而且还能表现“我”的真正可爱,天真无邪。
  这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上,既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情,又忆念两人往昔过从之好;在章法上,既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”,又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句,是此日长安之秋,是此际诗人之情;又在地域上映衬出“闽国”离长安之远(回应开头),以及“海云端”获得消息之不易(暗藏结尾)。细针密缕,处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象,接着“此地”二句逆挽一笔,再倒叙昔日相会之乐,行文曲折,而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒,笔墨厚重饱满,是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
  徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直,故惮贵交似傲,与众处不免袒裼tǎnxi)似玩,人多病之。”(身份低贱,个性懒惰而且耿直,所以害怕与贵人交往好像很骄傲,与众人相处不免敞开外衣,露出胳膊,好像玩世不恭。人们多指责我。)他这样的性格豪放不羁,在当时社会不(hui bu)为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
  不管怎样,“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福,就是今天,我们也同样祝愿着如桃花般的女子,“之子于归”,能够生活美满,家庭幸福,“宜其室家”。
  在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘:上游之秀丽,三峡之急险,中游之宏阔,下游之浩瀚,都有极生动之描写,可以说李白用他的生花妙笔,为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人,由于局于经历所限,对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写,虽然他们可能写得很精彩,而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历,但也未必像李白对长江那样的钟情,或虽钟情而不善于诗。
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  这才是诗人和我们读者的共同享受,这才是艺术,这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过,好的诗,能够“状难写之景,如在目前;含不尽之意,在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说,在一定意义上,也是当之无愧的。
其十
  “万国”以下六句,老翁把话头进一步引向现实,发出悲愤而又慷慨的呼声:“睁开眼看看吧!如今天下到处都是征战,烽火燃遍了山冈;草木丛中散发着积尸的恶臭,百姓的鲜血染红了广阔的山川,哪儿还有什么乐土?我们怎敢只想到自己,还老在那里踌躇徬徨?”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面,这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻:人间的灾难并不只是降临在他们两人头上,言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人,他们不能再徘徊了,与其束手待毙,还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语,诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象,这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看,这是一大振起,难舍难分的局面终将结束了。
  诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟,是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨,相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦”(《汉书·郊祀志》)。在古代诗歌中,它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”,正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
  综观(zong guan)全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。

创作背景

  这是周成王朝周武王庙,与群臣商议国事的诗。周武王为太子时,因文王被商纣王囚于羑里,得以直接掌权,处理朝政,控制大局,在实践中积累了丰富的治国经验,后又协助回归的文王征服西方诸侯,攻伐征战,亦老到内行。文王去世,武王即位,无惊无险,不仅局势平稳,而且国力迅速增强,一举完成灭纣革命,乃是水到渠成。

  

黄政( 五代 )

收录诗词 (8161)
简 介

黄政 黄政,童生,清道光年间(1821~1850)人士。生平不详。

咏史 / 金安清

但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
但教方寸无诸恶,狼虎丛中也立身。"
钻骨神明应,酬恩感激重。仙翁求一卦,何日脱龙钟。"
清旦司天台进状,夜来晴霁泰阶平。
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日,龙池轻浪细含烟。
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
涓涓出自碧湖中,流入楚江烟雾里。"
"东部张公与众殊,共施经略赞全吴。


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 黄道开

冻蝶尚思轻。宿羽有先晓, ——孟郊
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。"
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直,舐犊牵情理岂虚。
"多谢空门客,时时出草堂。从容非有约,淡薄不相忘。
欲问平台门下吏,相君还许吐茵不。"
"历象璇玑正,休征玉烛明。四时佳气满,五纬太阶平。
淅玉炊香粳。朝馔已百态, ——孟郊
"出剡篇章入洛文,无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆,


烛影摇红·越上霖雨应祷 / 吕需

"仗气凌人岂可亲,只将范泰是知闻。
"泰坛恭祀事,彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐,斋心动众灵。
斜日苇汀凝立处,远波微飏翠如苔。"
金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟,集生台鸟谢城乌。
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
"风天雁悲西陵愁,使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得,
南国珊瑚树,好裁天马鞭。鱼龙不解语,海曲空蝉娟。


蝶恋花·送春 / 清浚

自公退食,升堂草玄。纷纷已隔,云心澹然。 ——崔逵"
江上唿风去,天边挂席飞。(《送人舟行》)
往来三岛近,活计一囊空。
"五羊城下驻行车,此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉,
"太华五千寻,重岩合沓起。势飞白云外,影倒黄河里。
"戛玉音难尽,凝人思转清。依稀流户牖,仿佛在檐楹。
酒罢长叹息,此叹君应悲。乱中吾道薄,卿族旧人稀。
"贪铸金钱盗写符,何曾七国戒前车。长生不待炉中药,


吉祥寺赏牡丹 / 张澜

总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"
"毕岁知无事,兵销复旧丁。竹门桑径狭,春日稻畦青。
"朝廷不用忧巴蜀,称霸何曾是蜀人。(《初唐明宗徙蜀
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞,世虑须凭道节宣。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。
何如掬取天池水,洒向人间救旱苗。"


天上谣 / 吴子良

"杉松何相疏,榆柳方迥屑。无人擅谈柄,一枝不敢折。 ——段成式
"寂寂无聊九夏中,傍檐依壁待清风。
崇侯入辅严陵退,堪忆啼猿万仞峰。"
樵鱼临片水,野鹿入荒园。莫问荣华事,清霜点发根。"
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。
自尔初跳跃,人言多拏躩.常指天外狼,立可口中嚼。
"画得青溪样,宜于紫府观。 ——皎然
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日,清镜唯知促白头。


满庭芳·樵 / 王元复

"圣德招贤远近知,曹公心计却成欺。
"遐圻新破虏,名将旧登坛。戎馘西南至,毡裘长幼观。
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。
"位乖燮理致伤残,四面墙匡不忍看。
"晋祚安危只此行,坦之何必苦忧惊。
不知更许凭栏否,烂熳春光未肯残。"
"千里青云未致身,马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老,


定风波·自春来 / 子温

日临残未滴,风度欲成津。蕙叶垂偏重,兰丛洗转新。
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,
"郡清官舍冷,枕席溅山泉。药气来人外,灯光到鹤边。
"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。
委质经三岁,先鸣在一枝。上林如可托,弱羽愿差池。"
事与时违不自由,如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去,雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏,汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处,莫比人间取次愁。
"铜龙看却送春来,莫惜颠狂酒百杯。


山石 / 皇甫涣

"画舸悠悠荻塘路,真僧与我相随去。 ——李令从
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚,周有遗风父老贤。
殷勤好长来年桂,莫遣平人道不平。"
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。
"浴马池西一带泉,开门景物似樊川。朱衣映水人归县,
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合,竹轩开晚野云深。
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥,主人阶级峻如山。


四怨诗 / 陶绍景

"山下望山上,夕阳看又曛。无人医白发,少地着新坟。
"悠悠离洞壑,冉冉上天津。捧日终为异,从龙自有因。
乍逐微风转,时因杂珮轻。青楼人罢梦,紫陌骑将行。
"四十五秋宵,月分千里毫。冷沉中岳短,光溢太行高。
何意清夜期,坐为高峰隔。 ——皎然
武侯星落周瑜死,平蜀降吴似等闲。"
为报远公须爱惜,此书书后更无书。"
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"