首页 古诗词 咏怀古迹五首·其二

咏怀古迹五首·其二

隋代 / 范云

"擎钵貌清羸,天寒出寺迟。朱门当大路,风雪立多时。
如何嫉元恶,不悟祸所归。谋物暗谋已,谁言尔精微。
肃肃生风云,森森列松桂。大君弘至道,层构何壮丽。
荡桨入檐石,思诗闻早雷。唯师心似我,欲近不然灰。"
"白莲香散沼痕干,绿筱阴浓藓地寒。年老寄居思隐切,
"低头久立向蔷薇,爱似零陵香惹衣。
蝶到琴棋畔,花过岛屿头。月明红藕上,应见白龟游。"
正逢周柱史,来会鲁诸侯。缓步凌彩蒨,清铙发飕飗.
"fk镂银盘盛炒虾,镜湖莼菜乱如麻。
"童子出家无第行,随师乞食遣称名。
欲为山中侣,肯秘辽天声。蓝缕真子褐,葳蕤近臣缨。
中年慕仙术,永愿传其诀。岁驻若木景,日餐琼禾屑。
安可诱我性,始愿愆素诚。为无鸑鷟音,继公云和笙。
茫茫俗骨醉更昏,楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里,
入楼山隔水,滴旆露垂松。日暮题诗去,空知雅调重。"


咏怀古迹五首·其二拼音解释:

.qing bo mao qing lei .tian han chu si chi .zhu men dang da lu .feng xue li duo shi .
ru he ji yuan e .bu wu huo suo gui .mou wu an mou yi .shui yan er jing wei .
su su sheng feng yun .sen sen lie song gui .da jun hong zhi dao .ceng gou he zhuang li .
dang jiang ru yan shi .si shi wen zao lei .wei shi xin si wo .yu jin bu ran hui ..
.bai lian xiang san zhao hen gan .lv xiao yin nong xian di han .nian lao ji ju si yin qie .
.di tou jiu li xiang qiang wei .ai si ling ling xiang re yi .
die dao qin qi pan .hua guo dao yu tou .yue ming hong ou shang .ying jian bai gui you ..
zheng feng zhou zhu shi .lai hui lu zhu hou .huan bu ling cai qian .qing nao fa sou liu .
.fklou yin pan sheng chao xia .jing hu chun cai luan ru ma .
.tong zi chu jia wu di xing .sui shi qi shi qian cheng ming .
yu wei shan zhong lv .ken mi liao tian sheng .lan lv zhen zi he .wei rui jin chen ying .
zhong nian mu xian shu .yong yuan chuan qi jue .sui zhu ruo mu jing .ri can qiong he xie .
an ke you wo xing .shi yuan qian su cheng .wei wu yue zhuo yin .ji gong yun he sheng .
mang mang su gu zui geng hun .lou tai shi er yao kun lun .kun lun zong guang yi wan er qian li .
ru lou shan ge shui .di pei lu chui song .ri mu ti shi qu .kong zhi ya diao zhong ..

译文及注释

译文
湖州太守真是好古博雅,不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
将军身著铠甲夜里也不脱,半夜行军戈矛彼此相碰撞,凛冽寒风吹到脸上如刀割。
床前两(liang)个小女孩,补缀的(de)旧衣裳刚过两膝(女儿长高了裙子太短了)。
参战数万将士多而杂乱,经过战斗后却无一生还。
年老的千里马躺在马棚里,它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。
巍(wei)峨的泰山,到底如何雄伟?走出齐鲁,依(yi)然可见那青青的峰顶。
去年寒食时节你正经过江淮,滞留京洛又缝春衣已过一载。
千万条柳丝迎着风雨沐浴着晴日,年年站在长短亭旁目睹旅客来去匆(cong)匆。从暗黄的柳芽萌生到一片绿阴浓重,经历了春来春往的整个过程。莺、燕(yan)在柳丝间缠绵徘徊不断穿行,恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟,映衬得西湖水波明净。一叶画舟在水面上划动,载着幽幽一曲玉笙的乐音。
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻!
美丽的春光映入眼帘,春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧,只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常,在那杜鹃泣血的地方,分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
花开的时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的,清香透彻。
春风骀荡,景色宜人,我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中,亭边柳条、藤蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去。

注释
[12]澌(sī)然:灭尽的样子
①玉衡:北斗七星的第五星。这里代指斗柄,北斗的柄随着时节的变换而改变方向。
299、并迎:一起来迎接。
“新亭”又名中兴亭,三国时吴建,故址在今江苏省南京市南。
塞:要塞

赏析

  诗人以恍惚北方边塞情调,实写南谪迁客的怨望,起兴别致有味;又借大雁春来北飞,比托迁客欲归不得,寄喻得体,手法委婉,颇有新意。而全诗构思巧妙,感情复杂,形象跳跃,针线致密。题曰“《春夜闻笛》李益 古诗”,前二句却似乎在写春尚未归,所以有人“吹笛唤春归”,而迁客不胜其悲;后二(hou er)句一转,用回雁峰传说,想象笛声将春天唤来,一夜之间,大雁都北飞了。这一切都为笛声所诱发,而春和夜是兴寄所在,象征着政治上的冷落遭遇和深切希望。在前、后二句之间,从眼前景物到想象传说,从现实到希望,从寒山笛声到迁客,到洞庭群雁夜飞,在这一系列具体形象的叠现之中,动人地表现出诗人复杂的思想感情。它以人唤春归始,而以雁尽北飞结,人留雁归,春到大地而不暖人间,有不尽的怨望,含难言的惆怅。
  开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵,花朵盛开,月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人,更是在告诉人们光阴的宝贵。
  这篇文章的最大特点是借写景而抒情,情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色,从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时,好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”;在世事变迁的过程中,也只是“漠然徒见山高而水清”;而在百姓安居乐业的当时,则“四时之景,无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木,风霜冰雪,刻露清秀”这十五个字(zi)就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景;“风霜冰雪,刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深,不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾(dao wei),诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  这首赠别诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们或许会有些伤感,但是不会沉沦其中。
  综上所述,这首诗实际上是一首情诗,青年男女约会,男子着急想成夫妇之礼,女子委婉拒绝之词,并不是“恶无礼”之诗,更不是贤士“拒招隐”之词,体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
  从表面看,“水流心不竞”是说江水如此滔滔,好像为了什么事情,争着向前奔跑;而诗人却心情平静,无意(wu yi)与流水相争。“云在意俱迟”,是说白云在天上移动,那种舒缓悠闲,与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”(《杜诗详注》)是从这方面理解的,但这只是一种表面的看法。
  这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面(zhe mian)前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  第一首诗一开头就用一个“月”字,来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题:中原汉家的月亮,那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路,就如同去了天涯,永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮,也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关,竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月,就要在眼前永久消失,这种生离死别的感觉,不能不让人平添几分惆怅。
  元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情:由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”,逆计“同穴”之期当在不远,可强作宽解;然而在“未死”之前,则一息苟存,即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折,愈转而愈深。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。
  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤,诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心情。
  王维的诗与画极富禅机禅意,文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处,坐看云起时」,「水穷处」指的是什么?登山时溯流而上,走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地,掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著,走到水不见了,索性坐下来,看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了,变成了云,云又可以变成雨,到时山涧又会有水了,何必绝望?

创作背景

  三闾庙,是奉祀春秋时楚国三闾大夫屈原的庙宇,根据《清一统志》记载,庙在长沙府湘阴县北六十里(今汨罗县境)。诗人经过此地后,睹物思人,于是写下了这首凭吊诗。

  

范云( 隋代 )

收录诗词 (1553)
简 介

范云 范云(451~503年),字彦龙,南乡舞阴(今河南泌阳县西北)人,南朝文学家。范缜从弟,子范孝才。

秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御 / 邸凌春

也知行李别,暂喜话言同。若问庐山事,终身愧远公。"
"勋高绝少年,分卫玉阶前。雄勇明王重,温恭执友贤。
为润知何极,无边始自由。好归江海里,长负济川舟。"
"大道多大笑,寂寥何以论。霜枫翻落叶,水鸟啄闲门。
自从修到无为地,始觉奇之又怪之。"
"闻道瞿塘滟滪堆,青山流水近阳台。
"拥翠扪萝山屐轻,飘飖红旆在青冥。仙科朱绂言非贵,
命薄相如命,名齐李白名。不知耒阳令,何以葬先生。"


浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 虞寄风

西注悲穷漠,东分忆故乡。旅魂声搅乱,无梦到咸阳。"
"流水阊门外,孤舟日复西。离情遍芳草,无处不萋萋。
南冈夜萧萧,青松与白杨。家人应有梦,远客已无肠。
"春色满三湘,送师还故乡。穿霞逢黑yU,乞食得红姜。
月落星稀竟不来,烟柳胧朣鹊飞去。"
"白发久慵簪,常闻病亦吟。瘦应成鹤骨,闲想似禅心。
却见羁世人,远高摩霄翮。达贤观此意,烦想遂冰蘖。
见说仙中亦有僧。云敛石泉飞险窦,月明山鼠下枯藤。


南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词 / 范姜海峰

居山别有非山意,莫错将予比宋纤。
"危行危言者,从天落海涯。如斯为远客,始是好男儿。
觅得黄骝鞁绣鞍,善和坊里取端端。
面前小沼清如镜,终养琴高赤鲤鱼。"
"否极方生社稷才,唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动,
"荣枯得失理昭然,谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻,
瑶草三花发,琼林七叶连。飘飖过柳寺,应满译经前。"
"夜叶动飘飘,寒来话数宵。卷经归鸟外,转雪过山椒。


沈下贤 / 马佳孝涵

"柱史静开筵,所思何地偏。故人为县吏,五老远峰前。
梯山航海至,昼夜车相续。我恐红尘深,变为黄河曲。"
玉楼互相晖,烟客何秀颖。一举流霞津,千年在俄顷。
箬屋开地炉,翠墙挂藤衣。看经竹窗边,白猿三两枝。
莫向舒姑泉口泊,此中呜咽为伤情。"
此道真清气,前贤早白髭。须教至公手,不惜付舟枝。"
荏苒宋齐末,斯须变梁陈。绵历已六代,兴亡互纷纶。
"香花怀道侣,巾舄立双童。解印鸳鸿内,抽毫水石中。


摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 / 恽思菱

日暮山沈雨,莲残水满池。登楼试南望,为子动归思。"
凡客欲知真一洞,剑门西北五云深。"
谭真欲过李玄通。程穿岘首春光老,马速商于曙色红。
"乐广清羸经几年,姹娘相托不论钱。
谁道思山心不切,等闲尽出两三峰。"
千年秋色古池馆,谁见齐王西邸春。"
指指法仙法,声声圣人声。一弹四时和,再弹中古清。
"南邻阻杖藜,屐齿绕床泥。漠漠门长掩,迟迟日又西。


代别离·秋窗风雨夕 / 道项禹

"石室初投宿,仙翁喜暂容。花源隔水见,洞府过山逢。
既能解佩投交甫,更有明珠乞一双。
不废此心长杳冥。"
何山赏春茗,何处弄春泉。莫是沧浪子,悠悠一钓船。"
一瓢藏世界,三尺斩妖邪。解造逡巡酒,能开顷刻花。
冷风飒飒吹鹅笙。"
书题青字古人传。时高独鹤来云外,每羡闲花在眼前。
春容含众岫,雨气泛平芜。落日停舟望,王维未有图。


暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 / 褚乙卯

干坤许大无名姓,疏散人中一丈夫。
水汲冰溪滑,钟撞雪阁危。从来多自省,不学拟何为。
羁魂汩没兮我名永浮,碧波虽涸兮厥誉长流。
恰似鉴容无宝镜。寿同天地一愚夫,权物家财无主柄。
望中千里隔,暮归西山曲。萧条月中道,彩蒨原上绿。
"证心何有梦,示说梦归频。文字赍秦本,诗骚学楚人。
林花并逐溪流下,欲上龙池通不通。"
各有天真佛,号之为宝王。珠光日夜照,玄妙卒难量。


巴江柳 / 乐正娜

"五泄江山寺,禅林境最奇。九年吃菜粥,此事少人知。
路傍着板沧浪峡,真是将闲搅撩忙。"
天汉二年,赤光生栗。木下有子,伤心遇酷。
"我闻昔有海上翁,须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风,
"取尽风骚妙,名高身倍闲。久离王者阙,欲向祖师山。
却教酒户重修庙,觅我惭惶也不难。"
斋容秋水照,香氎早风轻。曾被陈王识,遥知江上迎。"
贫山何所有,特此邀来客。"


千秋岁·水边沙外 / 丑丙午

写将偃蹇悬烟阁。飞瀑声中战岁寒,红霞影里擎萧索。"
"小一头应白,孤高住歙城。不知安乐否,何以近无生。
五噫谲且正,可以见心曲。"
趁凉闲客片时无。檀栾翠拥清蝉在,菡萏红残白鸟孤。
"幽人从远岳,过客爱春山。高驾能相送,孤游且未还。
蛱蝶空飞过,鹡鸰时下来。南邻折芳子,到此寂寥回。"
东风来兮歌式微,深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为,
见说无风即数年。衣上日光真是火,岛旁鱼骨大于船。


除放自石湖归苕溪 / 吾辉煌

凝华照书阁,飞素涴琴弦。回飘洛神赋,皎映齐纨篇。
"避地依真境,安闲似旧溪。干戈百里外,泉石乱峰西。
八马回乘汗漫风,犹思往事憩昭宫。宴移玄圃情方洽,
一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。
数颗仙桃仍未餐。长安市里仍卖卜,武陵溪畔每烧丹。
倒又起,断复续。忽如鄂公喝住单雄信,
灼灼桃兼李,无妨国士寻。苍苍松与桂,仍羡世人钦。
"忆君南适越,不作买山期。昨得耶溪信,翻为逝水悲。