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灵隐寺月夜

金朝 / 吴懋谦

寒肌不耐金如意,白獭为膏郎有无。"
竟乏波澜,徒工边塞。 ——皎然
年年谁不登高第,未胜骑驴入画屏。"
"独入深山信脚行,惯当貙虎不曾惊。
"侍宴黄昏未肯休,玉阶夜色月如流。
"不假陶熔妙,谁教羽翼全。五金池畔质,百和口中烟。
映水红妆如可见。此时莲浦珠翠光,此日荷风罗绮香。
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽,投湘文就思如凝。
应缘莺舌多情赖,长向双成说翠条。
良才插杉柽。隐伏饶气象, ——韩愈
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路,刚向直道中行去。


灵隐寺月夜拼音解释:

han ji bu nai jin ru yi .bai ta wei gao lang you wu ..
jing fa bo lan .tu gong bian sai . ..jiao ran
nian nian shui bu deng gao di .wei sheng qi lv ru hua ping ..
.du ru shen shan xin jiao xing .guan dang chu hu bu zeng jing .
.shi yan huang hun wei ken xiu .yu jie ye se yue ru liu .
.bu jia tao rong miao .shui jiao yu yi quan .wu jin chi pan zhi .bai he kou zhong yan .
ying shui hong zhuang ru ke jian .ci shi lian pu zhu cui guang .ci ri he feng luo qi xiang .
feng jie qin huai yi chi bing .zhi li yan kong qing qi jin .tou xiang wen jiu si ru ning .
ying yuan ying she duo qing lai .chang xiang shuang cheng shuo cui tiao .
liang cai cha shan cheng .yin fu rao qi xiang . ..han yu
qi niao gan qiu qiong shu zhi .tao jing lian shen song hui ying .liu hou pao que di wang shi .
.bu xin zui qing kuang .ji lai chou yi kong .shu dian shi quan yu .yi xi shuang ye feng .
fei yu luo zhan fen zong heng .jiang yu de dao shang tian lu .gang xiang zhi dao zhong xing qu .

译文及注释

译文
  从昭帝时起,霍光的儿子霍禹和侄孙霍云都是中郎将,霍云的弟弟霍山任奉车都尉侍中,带领胡骑、越骑。霍光有两个女婿是东、西宫的卫尉,兄弟、几个女婿,外孙都得以定期朝见皇帝,任各部门(men)的大夫、骑都尉、给事中。亲族连成一体,植根盘踞在朝廷中。霍光从后元年间起掌握国事,到宣帝就位,才归还政权。宣帝谦让不肯接受,凡事都先汇报霍光,然后才奏给天子。霍光每次朝见,宣帝都虚怀若谷,神色敬肃,礼节上屈己退让到了极点。
  尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也(ye)不能越逾。
桀犬吠尧,古来之理,别让匈奴千(qian)秋笑话我们。
了不牵挂悠闲一身,
原先她是越溪的一个浣纱女,后来却成了吴王宫里的爱妃。
登临岘山顶,寻找游览古迹,凌空看襄阳。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北(bei)面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影(ying)在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
佛经真谛世人并无领悟,荒诞之事却为人们追逐。
宋文帝草率用兵学黩(dú)武,效法汉将伐匈奴,没能够封山纪功狼居胥,却要仓皇向南逃,时时回头向北顾。我登上山亭望江北,还记得四十三年前的旧事一幕幕:烽火连天鏖(áo)战苦,扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾?拓跋焘(tào)祠堂香火盛,乌鸦啄祭品,祭祀擂大鼓。谁能派人来探问:廉颇将军虽年老,还能吃饭吗?
但愿能永远尽情漫游,在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒,酒星就不能罗列在天。
  采(cai)摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
我最喜爱西湖东边的美景,总观赏不够,尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀。丝绵再长,终究有穷尽之时,缘结不解,终究有松散之日。

注释
⑴晋元帝南渡江,于金陵即位,遂都之。

⑴咸阳桥:又名西渭桥,故址在今陕西省咸阳市南,古代多于此送别。
(16)段:同“缎”,履后跟。
④兽烟:兽形香炉中升起的细烟。
41将:打算。

赏析

  诗的第二句“今春花鸟作边愁”,是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来,鸟语(niao yu)花香是令人欢乐的景物;可是,这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好,花香也好,在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景,因而景随情迁。如果就艺术手法来说,以“花鸟”与“边愁”形成对比,是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”一联,司马光的《续诗话》评这一联诗说:“花鸟平时可娱之(zhi)物,见之而泣,闻之而悲,则时可知矣。”这里,以花(yi hua)鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情,采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父,对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联,可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
  刘景升治襄阳时,筑景升台,常登层台之上歌《野鹰来》曲,死后,葬襄阳城东门外二百步(bai bu)。杜甫十三世祖、镇南大将军,杜预,字元凯,曾在襄阳兴水利,百姓称之为“杜父”。元凯作两碑,一碑沉万山山下潭水中;另一沉岘山山下水中,碑文述己之功业。元凯沉碑时说:“百年之后,何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事,并引申其意,即使百年之后,深谷突起为丘陵,亦是徒然。空有丘陵出,无数英雄豪杰、古圣先贤,都已经凋零作古了。
  此诗感情真挚,且层次清晰,由“戍”而写到“没”,由“消息”断而写到“死生”不明,由“死生”不明而写到“欲祭”不忍,终以无可奈何的放声大哭为结,一路写来,入情入理。而诗人借用这种过期的追悼,适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件,所以有“断消息”的感受,有“疑君在”的幻想,痛慨、痴情,欲绝惨深。废帐残旗,归马踽凉,是诗人的揣想,却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴,缺乏蕴含,前四句只是铺叙事情经过,占了一半的篇幅,倘若把这些内容移入题目中去,腾出地方集中抒情,效果会佳。
  名为《《墨池记》曾巩 古诗》,着眼点却不在"池“,而在于阐释成就并非天成,要靠刻苦学习的道理,以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲,以记为目,记议交错,纲目统一,写法新颖别致,见解精警,确是难得之佳作。
  根据胡长青的说法,把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说,因为《诗经》所产生的时代,属于父系社会,男子早已享有无上的权威,这时期的生殖崇拜是以男性为主题的,称赞子孙众多,是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女,囿于现代的认识习惯,不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身,通观全篇,并不存在一处描写妇女某种特征的字句,况且“硕大无朋”“硕大且笃”,不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照,更可明了二者的区别。
  全诗一章二十二句,分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层,首先点明了祭祀烈祖的原由,就在于他洪福齐天,并能给子孙“申锡(赐)无疆(wu jiang)”;“嗟嗟”一词的运用,可谓崇拜得五体投地。接下八句,写主祭者献“清酤”、献“和羹”,作“无言”、无争的祷告,是为了“绥我眉寿,黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙,表现了祭祀隆重肃穆的气氛,反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句,写助祭者所坐车马的奢豪华丽,以此衬托出主祭者身份的尊贵,将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词,点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾相应,不失为一首结构完整的诗篇。
  这一联,以月明之夜和宴乐之时为背景,用反衬的手法,表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同,人物形象如一,显示出难以消解的情怀,却又藏而不露。直到第四联,作者才将内心的隐痛全盘托出。
  “去国登兹楼,怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感,用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致,以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛,能起到点明题旨、升华主题的作用。
  全歌六句,计分三个层次。开头两句为第一层次。是对孔子的讽刺。凤鸟是传说中的祥瑞之鸟,只在政治清明时才会出现。孔子曾说:“凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫。”(《论语·子罕》)此以“凤鸟”指孔子。“德之衰”,是说美好的品德愈来愈少,品德修养愈来愈差,凤鸟不像凤鸟,孔子不像孔子了。凤鸟本该在政治清明时出现,而现 在世道昏乱时竟然也出现了,以此讽刺孔子到处奔走、求为世用的不合时宜的所作所为。疑问副词“何”字的运用,更增强了对孔子的作为表示怀疑与否定的分量。中间两句为第二层次,是对孔子的规劝。“往者”句说,已经过去的事情已无法劝阻;“来者”句说,未来的事情还来得及防范、避免,是要孔子知错改过、避乱隐居的意思。两句合起来,重点落在后一句上,与成语“亡羊补牢,犹为未晚”的意思正好相当。最后两句为第三层次,是对孔子的警告。“已而”是劝孔子别再一意孤行,相当于今人所说的“算了吧”、“罢休吧”。什么原因呢?“今之从政者殆而”,这虽是泛说当今从政的人处境险恶,又是专门唱给孔子听的,主要用意还在于警喻、提醒孔子。
  起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏,诗人路过一座山村,远远便闻到山涧的潺潺流水声:“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水(de shui)声,可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托,生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题,作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
  此诗全用赋体,采用重章叠句的结构,但完全重复的句子仅“彼姝者子”一句,这似乎也突出了那位“姝者”在全诗中的重要性。方玉润《诗经原始》认为:“‘西方美人’,亦称圣王,则称贤以姝,亦无所疑。”持“美好善说”的毛诗说以为“姝者”是卫国好美善的大夫,持“访贤说”的朱熹则以为“姝者”是卫国的贤人,但他们都认为“之”指代的是卫大夫。毛诗说以“之”为“贤者乐告以善道”(《毛诗序》)的对象,朱熹以“之”为“答其礼意之勤”(《诗集传》)的对象。“之”指代的应是上文的“彼姝者子”,若取“访贤说”,那“之”必然是指被访的贤人。“何以畀(予,告)之”,正是访贤大夫心中所想的问题:将赠送他们什么东西以示礼敬?将告诉他们哪些事需要请教?
  全篇奇句豪气,风发泉涌,由于诗人有边疆生活的亲身体验,因而此诗能“奇而入理”,“奇而实确”,真实动人。
  后九句的指令、训戒,具有一个非常重要的作用,即正名。《左传·昭公七年》:“天子经略,诸侯正封,古之制也。封略之内,何非君土?食土之毛,谁非君臣?故《诗》曰:‘普天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣。’”这段话中所说的君臣名分,与《《周颂·烈文》佚名 古诗》这首诗所表达的完全一致。后者虽然没有点出“君臣”二字,含义却更加深刻:诸侯的功绩再大,也不过是尽臣子的本分而已,并且仍要一如既往这么做下去;周王的号令诸侯,乃是行君临天下的威权,并将绵延至子孙万代。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  第三句点题,进一步用历史事实对“焚书”一事做出评判。秦始皇和李斯等人把“书”看成是祸乱的根源,以为焚了书就可以消灾弭祸,从此天下太平。结果适得其反,嬴秦王朝很快陷入风雨飘摇、朝不保夕的境地。“未冷”云云是夸张的言辞,旨在突出焚书行为的乖谬,实际上从焚书到陈胜吴广在大泽乡首举义旗,前后相隔整整四年时间。

创作背景

  关于此诗的创作时间,主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》,此诗作于唐玄宗天宝十四载(755年)春,时李白在宣城郡。

  

吴懋谦( 金朝 )

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简 介

吴懋谦 明末清初江南华亭人,字六益,别号华苹山人,晚号独树老夫。布衣。早年与陈子龙、李雯等交游。诗宗汉、魏、盛唐。有《苎庵集》。

一枝春·竹爆惊春 / 林荃

"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。
酒满壶中天地春。功就不看丹灶火,性闲时拂玉琴尘。
"莫问灵均昔日游,江篱春尽岸枫秋。
亭皋春伴白云归。嵇康懒慢仍耽酒,范蠡逋逃又拂衣。
天台道士频来见,说似株株倚赤城。"
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
"不识囊中颖脱锥,功成方信有英奇。
宝瑟凄锵夜漏馀,玉阶闲坐对蟾蜍。


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 孟长文

"年来年去只艰危,春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见,
宫木交芳色尽深,和风轻舞早莺吟。
楼上美人相倚看,红妆透出水晶帘。
"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
马嘶驼陌上,鹢泛凤城隈。色色时堪惜,些些病莫推。 ——裴度
雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"


阳春歌 / 陈樗

"谁为梅花怨未平,一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静,
更向鄱阳湖上去,青衫憔悴泪交流。"
刈获及葳蕤,无令见雪霜。清芬信神鬼,一叶岂可忘。
安存惟恐晚,洗雪不论昨。暮鸟已安巢,春蚕看满箔。 ——韩愈
江总征正,未越常伦。 ——皎然
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"
进退生自知,得丧吾不陈。斯民苟有幸,期子一朝伸。"


天地 / 毛国华

"万顷湖波浸碧天,旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞,
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
芳浓濡雨露,明丽隔尘埃。 ——行式
"性灵慵懒百无能,唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答,
疑是鲛人曾泣处,满池荷叶捧真珠。"
别后音尘隔,年来鬓发衰。趋名方汲汲,未果再游期。"
"亭榭跨池塘,泓澄入座凉。扶疏皆竹柏,冷淡似潇湘。
东山居士何人识,惟有君王却许归。"


浣溪沙·堤上游人逐画船 / 陈舜法

两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。
狂风拔倒树,树倒根已露。上有数枝藤,青青犹未悟。
"岁闰堪怜历候迟,出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰,
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹,河桥勃窣柳垂堤。
"人皆言子屈,独我谓君非。明主既难谒,青山何不归。
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
卓午收全影,斜悬转半明。佳人当此夕,多少别离情。"
香境超三界,清流振陆浑。报慈弘孝理,行道得真源。


峨眉山月歌 / 梅宝璐

"禁树敷荣早,偏将丽日宜。光摇连北阙,影泛满南枝。
孤棹乱流偏有兴,满川晴日弄微波。"
病来旅馆谁相问,牢落闲庭一树蝉。"
阴阴亭际间,相顾惨离颜。一片云飞去,嵯峨空魏山。
中山竹叶醅初发,多病那堪中十分。"
盛烈传彝鼎,遗文被乐章。君臣知己分,零泪乱无行。
贡橘香匀x0oh容,星光初满小金笼。
百谷且繁三曜在,牲牢郊祀信无穷。"


官仓鼠 / 晁采

古音命韶韺。旗旆流日月, ——孟郊
绿水夹时龙影来。风触有声含六律,露沾如洗绝浮埃。
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
"九重城接天花界,三五秋生一夜风。 ——广宣
亮曰那并生,唐虞禅华虫。兹山朝万国,一赋寰海同。
如今算得当时事,首为盘游乱纪纲。
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。


留春令·咏梅花 / 商衟

半庭栽小树,一径扫平沙。往往溪边坐,持竿到日斜。"
唯有杨花似相觅,因风时复到床前。"
"旭景鸾台上,微云象阙间。时清政事少,日永直官闲。
旅客风尘厌,山家梦寐亲。迁莺思出谷,鶱翥待芳辰。"
"岁稔民康绝讼论,政成公暇自由身。朝看五马闲如社,
华滋尚照灼,幽气含纷郁。的的冒空园,萋萋被幽谷。
惆怅明朝尊酒散,梦魂相送到京华。"
馀光澈群岫,乱彩分重壑。石镜共澄明,岩光同照灼。


蝶恋花·梦入江南烟水路 / 方陶

惠休翰林,别白离坚。 ——潘述
"独宿大中年里寺,樊笼得出事无心。
"莫倦寻春去,都无百日游。更堪正月过,已是一分休。
"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。
"细雨轻风采药时,褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客,
"独入深山信脚行,惯当貙虎不曾惊。
相须宁得阙,相顾在无偏。荣辱当于己,忠贞必动天。
松杉老尽无消息,犹得千年一度归。"


水龙吟·放船千里凌波去 / 柳棠

宫内不知今日几,自来阶下数尧蓂.
应从漏却田文后,每度闻鸡不免疑。"
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。
衰翁渐老儿孙小,异日知谁略有情。"
节奏惟听竹,从容只话山。 ——皮日休
久辞山径业应空。渡头潮落将行客,天际风高未宿鸿。
气色含珠日,光明吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列仙群。
"往哲搜罗妙入神,隋珠和璧未为珍。