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采桑子·水亭花上三更月

宋代 / 潘正衡

未如君子情,朝违夕已忘。玉帐枕犹暖,纨扇思何长。
放怀凉风至,缓步清阴重。何事亲堆案,犹多高世踪。"
"二子无消息,多应各自耕。巴江思杜甫,漳水忆刘桢。
此夕溪山对明月,不成长啸但成嗥。"
昨日琵琶弦索上,分明满甲染猩红。"
"禅玄无可并,诗妙有何评。五七字中苦,百千年后清。
"少时不见山,便觉无奇趣。狂发从乱歌,情来任闲步。
寄言之子心,可以归无形。"
弃置今何道,当时且自亲。还将旧来意,怜取眼前人。
由来惯采无近远,阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生,
"刻羽流商否,霜风动地吹。迩来唯自惜,知合是谁知。
"瘴雨过孱颜,危边有径盘。壮堪扶寿岳,灵合置仙坛。
争学忘言住幽胜,吾师遗集尽清吟。


采桑子·水亭花上三更月拼音解释:

wei ru jun zi qing .chao wei xi yi wang .yu zhang zhen you nuan .wan shan si he chang .
fang huai liang feng zhi .huan bu qing yin zhong .he shi qin dui an .you duo gao shi zong ..
.er zi wu xiao xi .duo ying ge zi geng .ba jiang si du fu .zhang shui yi liu zhen .
ci xi xi shan dui ming yue .bu cheng chang xiao dan cheng hao ..
zuo ri pi pa xian suo shang .fen ming man jia ran xing hong ..
.chan xuan wu ke bing .shi miao you he ping .wu qi zi zhong ku .bai qian nian hou qing .
.shao shi bu jian shan .bian jue wu qi qu .kuang fa cong luan ge .qing lai ren xian bu .
ji yan zhi zi xin .ke yi gui wu xing ..
qi zhi jin he dao .dang shi qie zi qin .huan jiang jiu lai yi .lian qu yan qian ren .
you lai guan cai wu jin yuan .yin ling chang xi yang ya qian .da han shan xia ye wei sheng .
.ke yu liu shang fou .shuang feng dong di chui .er lai wei zi xi .zhi he shi shui zhi .
.zhang yu guo chan yan .wei bian you jing pan .zhuang kan fu shou yue .ling he zhi xian tan .
zheng xue wang yan zhu you sheng .wu shi yi ji jin qing yin .

译文及注释

译文
野(ye)鸦不解孤雁心情,只(zhi)顾自己鸣噪不停。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
  (“请让我给大王(wang)讲讲什么是真正的快乐吧!假如大王在奏(zou)乐,百姓们(men)听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好音乐,为什么要使我们这般穷困呢?父亲和(he)儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的仪仗,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好围猎,为什么要使我们这般穷困呢,父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因,是由于不和民众一起娱乐的缘故。)
跂乌落魄,是为那般?
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
远远一带围墙,隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴,走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春光。
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
野火烧燃着山上的蔓草,烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。(本句亦是对“华年”的阐释。)
秦少游醉倒在那古藤花下,还会有谁紧敛愁眉再唱一杯?
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与云共远、与月同孤。
有人打听这个姑娘家住哪里,她的家就住在城的正南门。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
芙蓉开得像玉环的脸,柳叶儿好似她的眉,此情此景如何不心生悲戚?
走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。

注释
(22)势不同也:官与民的关系,情势不同于主与仆的关系。意思是:人民没有办法黜罚官吏。
128、堆:土墩。
⑴汴京:今河南开封,是北宋都城。
167、脉脉(mò mò):凝视的样子。
黛眉:黛画之眉。特指女子之眉。

赏析

  题为《菊》郑谷 古诗,但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字,但句句写《菊》郑谷 古诗。
  单襄公一口气预言五个人的命运。先知的话很快实现,晋厉公回国不久就诛杀三。第二年,前573年,晋国大臣诛杀晋厉公,葬礼只用了一车四马。同年,齐灵公杀国佐。单襄公的预言不到三年就全部实现。
  本文意在表现曹刿的“远谋”,故紧紧围绕“论战”来选取材料。第一段通过曹刿与鲁庄公的对(de dui)话,强调人心向背是取决于战争胜负的首要条件,突出了曹刿“取信于民”的战略思想;第二段简述曹刿指挥鲁军进行反攻、追击和最后取得胜利的过程,显示曹刿的军事指挥才能,为下文分析取胜原因作伏笔;第三段论述取胜的原因,突出曹刿善于抓住战机,谨慎而又果断的战术思想。全文叙事清楚,详略得当,人物对话准确生动,要言不烦,是《左传》中脍炙人口的名篇。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时候,漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点,虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚(gang gang)来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝,在唐代就有不少出类拔萃的作品,最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》,诗云:“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。”写安史乱后,名歌手李龟年流落江南,杜甫与他相会(xiang hui),回想起开元盛世,不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感,隐藏在字里行间,使人黯然欲泪,如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪,以“又逢君”点出今昔,烘托出感伤,都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人,但一开始就直述“辇繁华事可伤”,虽简捷明快,与杜诗比,就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近,温诗云:“天宝年中事玉皇,曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落,一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上,二诗都有相同之处。
  在杜甫看来,诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华,建立不朽功业,是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会,树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东,先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事,实在抒情,是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用,满腹的学问不能发挥,难以报效朝廷的感叹。
  第三联写渑池当年寄宿过的那座佛寺的情况:当时接待咱们的那个老和尚已经死了,按传统习惯,他的尸体经过火化,骨灰已安放到新造的那座小塔里面去了;当时在上面题诗的那堵墙壁已经坏了,因此不能再见到旧时题诗的墨迹了。就是说,多少年过去了,人变了,和尚死了,物变了,寺壁坏了,世间已经历了沧海桑田的变化。当年在雪泥上留下的鸿爪,象是雪化了,这些爪印也不见了。言外颇有为人生的短促叹息和对自己漂泊不定的感伤。
  此诗通篇直抒胸臆,语句颇多排比,语意纵横转折,感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法,而且语言质朴中见锤炼,含蕴深广。如“残杯与冷炙,到处潜悲辛”,道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字,表现悲辛的无所不在,可谓悲沁骨髓,比用一个寻常的“是”或“有”字,就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合,以散为主,因此既有整齐对衬之美,又有纵横飞动之妙。所以这一切,都足证诗人功力的深厚,也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制,随着时代的剧变和生活的充实,必将辉耀于中古的诗坛。
  这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散,乃至横尸郊野,而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严,使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而,第二句“血作陈陶泽中水”,便叫人痛心,乃至目不忍睹。这一开头,把唐军的死,写得很沉重。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直(yi zhi)白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘(hui chen)烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和(xuan he)升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句,先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括,交代他在作官以前长期的隐居生活,正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐,为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句,所谓“井税”,原意是按照古代井田制收取的赋税,这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法;“有常期”,是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志,是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因,对此进行了热情歌颂,便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  最后,作者又从反面进行了论述。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带(hui dai)来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。

创作背景

  此诗当作于唐玄宗开元十四年(726年)。李白在出蜀当年的秋天,往游金陵(今江苏南京),大约逗留了大半年时间。开元十四年春,诗人赴扬州,临行之际,朋友在酒店为他饯行,李白作此诗留别。

  

潘正衡( 宋代 )

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简 介

潘正衡 广东番禺人,字仲平,号钧石。潘有为侄。诸生。官候选盐运司运同。嗜黎简书画,收藏颇多,因号黎斋。有《黎斋诗草》。

送赞律师归嵩山 / 呼甲

见人之得,如己之得,则美无不克。见人之失,如己之失,
"梧桐雨畔夜愁吟,抖擞衣裾藓色侵。
适向人间世,时复济苍生。度人初行满,辅国亦功成。
旧别人稀见,新朝事渐闻。莫将高尚迹,闲处傲明君。
"我衰君亦老,相忆更何言。除泥安禅力,难医必死根。
"冥搜从少小,随分得淳元。闻说吟僧口,多传过蜀门。
应看天宇如咫尺。低回拂地凌风翔,鹏雏敢下雁断行。
"海雨洗烟埃,月从空碧来。水光笼草树,练影挂楼台。


山中留客 / 山行留客 / 端盼翠

囹圄长空锁,干戈久覆尘。儒僧观子夜,羁客醉红茵。
"瘦颜颧骨见,满面雪毫垂。坐石鸟疑死,出门人谓痴。
为郡无如王使君,一家清冷似云根。货财不入崔洪口,
国门之西八九镇,高城深垒闭闲卒。河湟咫尺不能收,
"云阳别夜忆春耕,花发菱湖问去程。积水悠扬何处梦,
使君圣朝瑞,干符初刺婺。德变人性灵,笔变人风土。
"碧海漾仙洲,骊珠外无宝。一岳倚青冥,群山尽如草。
汉爵犹轻苏属国。荒营寂寂隐山椒,春意空惊故柳条。


游子 / 驹白兰

尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞,绕池回却凭栏干。
太平平中元灾。
独结香绡偷饷送,暗垂檀袖学通参。 ——光
"坐久风吹绿绮寒,九天月照水精盘。
共吟江月看鸿过。时危苦恨无收拾,道妙深夸有琢磨。
"不知谁会喃喃语,必向王前报太平。(中山节度王处直座
"传衣传钵理难论,绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观,
(《山居百韵》,见《鉴戒录》)"


奉和令公绿野堂种花 / 战华美

始知匠手不虚传。"
忧虞欢乐皆占月,月本无心同不同。自从有月山不改,
"一卧四十日,起来秋气深。已甘长逝魄,还见旧交心。
"一百二十日,煎熬几不胜。忆归沧海寺,冷倚翠崖棱。
故园归未得,此日意何伤。独坐水边草,水流春日长。
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知,何必山阴访王许。"
"截竹为筒作笛吹,凤凰池上凤凰飞。
唯有能仁独圆悟,廓尘静浪开玄路。创逢肌命弃身城,


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 温觅双

"独将诗教领诸生,但看青山不爱名。
为迫丹霄期,阙流苍生惠。高踪邈千载,遗庙今一诣。
千人万人中,一人两人知。忆在东溪日,花开叶落时。
"登望思虑积,长亭树连连。悠扬下楼日,杳映傍帆烟。
冢坏路边吟啸罢,安知今日又劳神。"
愁人独处那堪此,安得君来独枕眠。
更惜片阳谈妙理,归时莫待暝钟催。"
"然诺竟如何,诸侯见重多。高房度江雨,经月长寒莎。


谒金门·春半 / 凤乙未

遮莫冬冬动,须倾满满杯。金吾如借问,但道玉山颓。
夜雨吟残烛,秋城忆远山。何当一相见,语默此林间。"
云中幸有堪归路,无限青山是我山。
往往醉倒潢洿之水边兮人尽识,孰云六五帝兮四三皇。
"箧中遗草是琅玕,对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在,
挂梦山皆远,题名石尽幽。敢言梁太子,傍采碧云流。"
"柳暗清波涨,冲萍复漱苔。张筵白鸟起,扫岸使君来。
鸡肋难胜子路拳。只拟吓人传铁券,未应教我踏青莲。


商颂·玄鸟 / 斐紫柔

"圣迹谁会得,每到亦徘徊。一尚不可得,三从何处来。
明朝欲向翅头山,问取禅公此义还。"
楚云伤远思,秦月忆佳游。名动春官籍,翩翩才少俦。"
云雨各飞真境后,不堪波上起悲风。"
瘴雨无时滴,蛮风有穴吹。唯应李太白,魂魄往来疲。"
忽觉凡身已有灵。此个事,世间稀,不是等闲人得知。
白发垂不剃,青眸笑转深。犹能指孤月,为我暂开襟。"
别,别,若非仙眼应难别。不可说,不可说,


锦瑟 / 靖依丝

宝车辗驻彩云开,误到蓬莱顶上来。
红楼日暮莺飞去,愁杀深宫落砌花。
素高淮阳理,况负东山姿。迨此一登览,深情见新诗。"
"阘茸复埃尘,难亲复易亲。皆疑有仙术,问着却愁人。
"童年随法侣,家世本儒流。章句三生学,清凉万里游。
北书无远信,西候独伤魂。空念青门别,殷勤岐路言。"
丁当急响涵清秋。鸾雏相引叫未定,霜结夜阑仍在楼。
金阙宫中拜老君。闷即驾乘千岁鹤,闲来高卧九重云。


寄令狐郎中 / 羊舌俊之

少年犹若此,向老合何如。去岁频相访,今来见亦疏。"
老僧相传道是僧繇手,寻常入海共龙斗。
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水,无人微解悟空花。
煮茗烧干脆,行苔踏烂红。来年未离此,还见碧丛丛。"
西望太华峰,不知几千里。"
温温独游迹,遥遥相望情。淮上春草歇,楚子秋风生。
偶泊鸣蝉岛,难眠好月汀。殷勤问安外,湘岸采诗灵。"
两人心相似,谁能徇俗情。若问年多少,黄河几度清。


哀江头 / 啊妍和

正是寒风皴错时。美似郄超终有日,去依刘表更何疑。
时来试问尘中叟,这个玄机世有无。
"旦夕醉吟身,相思又此春。雨中寄书使,窗下断肠人。
洛浦精灵慑,邙山鬼魅愁。二南风雅道,从此化东周。"
破颜平揖紫霞君。拟登瑶殿参金母,回访瀛洲看日轮。
野云阴远甸,秋雨涨前陂。勿谓探形胜,吾今不好奇。"
太傅欲旌前古事,星郎属思久凭栏。"
萧辰资丽思,高论惊精修。何似钟山集,征文及惠休。"